Ритм-анализ - Rhythmanalysis

Ритм-анализ сборник эссе автора Марксист социолог и урбанист философ Анри Лефевр. В книге описывается метод анализа ритмов городских пространств и воздействия этих ритмов на жителей этих пространств. Он основан на его прошлых работах, с которыми он спорил Космос является продуктом социальных практик.

Книга считается четвертым томом его серии. Критика повседневной жизни. Опубликовано в 1992 году после его смерти, Ритм-анализ это последняя книга, которую написал Лефевр.

Истоки ритманализа

Термин «ритманализ» был придуман португальским философом. Лусио Альберто Пинейру душ Сантуш который опубликовал первую теорию ритманализа в 1931 году, сосредоточился на его физиологических аспектах. Его идеи о ритманализе были позже развиты Гастон Бачелар в его книге 1936 года La dialectique de la durée (Диалектика длительности).^[1]^[2]

Общее понятие ритма

Концепция ритма Лефевра касается повторения мера в частота. Он выделяет два вида ритмы: циклические ритмы, которые включают простые интервалы повторения и чередующиеся (или линейные) ритмы. Примером циклического ритма может быть день, переходящий в ночь, и ночь, переходящая в день; линейный ритм может быть потоком информации от телевизора. Кроме того, ритмы могут быть вложены друг в друга; например, трансляция местных новостей через определенные промежутки времени в течение дня и недели является примером вложенного ритма. Менее абстрактно (или, возможно, только абстрактно в другой манере) Лефевр утверждает, что ритмы существуют на пересечении место, время и расходы энергия.

Лефевр утверждает, что человеческое тело состоит из нескольких ритмов; Чтобы наблюдать ритмы вне тела, ритм-аналитик должен использовать свои собственные ритмы в качестве ориентира для объединения анализируемых ритмов. Правильно говоря, ритм - это соединение ритманалитика и объекта анализа.

Акт ритманализа

Ритмы можно уловить только через традиционные пять чувств; соответственно, можно концептуализировать ритмы как состоящие из сенсорных триггеров (пахнет, Достопримечательности, звуки, так далее.). Однако Лефевр предостерегает от такой концептуализации; он особо отмечает, что под ритмом не всегда подразумевается отношение к его более традиционным референтам, музыкальному и танцевальному ритму (хотя это возможно, если ритманализ касается музыки или танцев). Он также предостерегает от простого репетиция из движение для обозначения ритма.

Целью ритманализа является доступ к неясному свойству ритма, называемому «присутствием». Сенсорные события, посредством которых ритманалитик воспринимает ритм, называются «симулякры, »Или просто« настоящее ». Потребность в ритманализе возникает из-за склонности настоящего имитировать присутствие.

Присутствие

Лефевр описывает присутствие как «факты природы и культуры, в то же время разумные, эмоциональные и моральные, а не воображаемый»(Курсив автора). (Перевод Элдена и Мура) Ритманализ подчеркивает, что присутствие носит врожденный временный характер и никогда не может быть представлено каким-либо симулякром настоящего (люди идут по улице, солнце садится), но может быть уловлено только посредством анализа ритмов. (люди идут по улице через время, движение солнца во времени).

Подарок

Настоящее состоит из чувственных восприятий. Лефевр часто предупреждает о «ловушке настоящего», в которой настоящее всегда пытается выдать себя за присутствие, за ритманалитическую истину ситуации. «Ловушка настоящего» основана на ложном представлении. Лефевр утверждает, что настоящее участвует в коммодификация реальности, когда она успешно выдает себя за присутствие.

Характеристики ритмов

Лефевр описывает четыре направления ритмов. Они есть:

Аритмияконфликт или диссонанс между двумя или более ритмами, например, которые могут иметь место (биологически) у больного человека;
Полиритмия, сосуществование двух или более ритмов без конфликта или диссонанс что предполагает аритмию;
Эритмияконструктивное взаимодействие между двумя или более ритмами, такое как у здоровых существ;
Изоритмия, самая редкая ассоциация между ритмами, подразумевает эквивалентность повторения, меры и частоты.

Редакции

первоначально опубликовано на французском языке как: Éléments de rythmanalyse. Париж: Издания Syllepse, 1992.
Английский перевод опубликован как: Ритманализ: пространство, время и повседневная жизнь. Лондон: Континуум, 2004. ISBN 9780826472991.