Номер Rotherwas - Rotherwas Room

Номер Rotherwas[1]
Rotherwas Room Full View.jpg
Комната Ротерваса в настоящее время находится в Художественном музее Мида в Амхерстском колледже.
СтроительствоХудожественный музей Мида; родом из Rotherwas Court, Херефордшир
Место расположенияАмхерст, Массачусетс, НАС; родом из Херефордшира, Англия
Цельгалерея / кабинет / комната для мероприятий; первоначально гостиная в английском загородном доме
Названный дляRotherwas Court, Херефордшир

В Номер Rotherwas англичанин Якобинский комната в настоящее время в Художественный музей Мид, в Амхерст Колледж.

Первоначально он был установлен в поместье семьи Боденхэмов под названием Rotherwas Court, в Херефордшире, Англия, как часть деревенский дом где жила семья. Он был заказан сэром Роджером Боденхэмом где-то после 1600 года и завершен в 1611 году. Некоторые из наиболее заметных аспектов комнаты включают резной дубовый камин и обшивку стен из орехового дерева. Изначально зал служил гостиной, где семьи могли обедать в уединении или развлекать гостей в неформальной обстановке.[2]

В 1944 г. Герберт Л. Пратт завещал комнату колледжу. Ранее он был установлен в его Неоякобинец Дом "The Braes" в Глен-Коув, Лонг-Айленд. Хотя стена обшивка и каминная полка От оригинальной комнаты сохранились, не было найдено никаких конкретных записей о мебели или дизайне потолка этой комнаты в оригинальном здании суда Ротерваса.

История

Деталь семейной печати Боденхэмов. Резной расписной дуб в верхней части камина в зале Ротерваса.
Деталь семейной печати де ла Барре. Резной расписной дуб в верхней части камина в зале Ротерваса.

Семья

Вид на вход в комнату Ротерваса изнутри.

Имя "Rotherwas" впервые появилось в Книга Страшного Суда по заказу Вильгельм Завоеватель в 1086 г.[3] В записи говорится: «Земля Гилберта, сына Торольда. В сотне Динедора. Гилберт, сын Турольда, держит Ротерваса».[4] Земля находится рядом с Ривер Уай в Херефордшир и принадлежал к семье де ла Барр. В начале пятнадцатого века Джон Боденхэм из Dewchurch женился на Изабелле де ла Барре, наследнице Вальтера де ла Барре.[5] Этот брак создал союз между двумя семьями. Поэтому после смерти сэра Чарльза де ла Барре в 1483 году собственность унаследовал Роджер Боденхэм, внук Джона Боденхэма.[5] Семейная линия Боденхэма и де ла Барре продолжалась до 1884 года, когда умер последний прямой потомок, Шарль де ла Барре Боденхэм.[5] Хотя члены семьи Боденхэмов не были первоначальными лордами поместья Ротервос, они контролировали другие районы вокруг реки Уай. Во время правления Эдуарда I сэр Джон де Боденхэм был одним из лордов Монингтон-Стрэдли в Херефордшире.[6]

В начале семнадцатого века сэр Роджер Боденхэм, Боденхэм, председательствовавший в то время над поместьем Ротервосов, поручил создать комнату Ротервас. Дата, начертанная на каминной полке, 1611 год, указывает дату завершения. Блаунт заявил в своих «Сборниках рукописей для Херефордшира»: «Дом частично построен из старой каменной кладки, но часть его была построена заново в последнее время сэром Роджером».[6] Блаунт написал Херефордширские рукописи в 1678 году, и «последний возраст» указывает примерно на три десятка лет и десять раньше. Этот факт подтверждает дату на камине 1611 год. Кроме того, сравнения сделаны с другими комнатами в домах, например Лайм Халле в Чешир и Замок Бротон в Оксфордшир, подтверждаем надпись и помещаем комнату в начало семнадцатого века.[7]

Герб на каминной полке указывает на стимул сэра Роджера сдать комнату в эксплуатацию. Во время его коронации пятнадцатого июля 1603 г. Джеймс I посвятил в рыцари сэра Роджера Боденхэма.[6][8] Герб кажется «визуальным свидетельством выдающегося наследия сэра Роджера».[9] Джеймс I часто бывал в Ротервасе и однажды, как сообщается, сказал: «Не все могут жить в Ротервасе».[9]

Каминная полка в комнате Ротерваса. Он сделан из резного, расписного дуба и содержит мотивы якобинской архитектуры. Над каминной полкой находятся фигуры четырех основных добродетелей, а также достижение с 25 семейными печатями. По бокам камина размещены фигуры фавнов и виноградных лоз.

Во время своего правления Яков I посвятил многих дворян в рыцари. Это рыцарское веселье могло быть способом умилостивить Джеймса его мать-католичку, Марию Королеву Шотландии.[7] Принятие в рыцари католического Боденхэма могло быть примером такого умиротворения.[7] Кристофер Дёрстон утверждает, что Джеймс I был явно «убежденным кальвинистом».[10] но он уважал католиков больше, чем большинство кальвинистов. Чарльз Уильямс заявил: «Он (Джеймс) стремился проявить терпимость к католикам, если они не были нетерпимыми».[11] В одном письме Роберту Сесилу он написал: «Я почитаю их церковь как нашу Мать-Церковь, хотя и забитую многими немощами и пороками».[10]

Боденхамы были Роялисты и значительно пострадал во время Содружество. С 1620 по 1685 год в здании не велось никаких работ.[5]

Новый дом

В 1731 году Чарльз Боденхэм поручил архитектору Джеймс Гиббс построить новое крыло поместья Ротервес.[12] В первой половине девятнадцатого века Берк писал: «С тех пор, как он был перестроен около века назад; теперь дом представляет собой большой особняк из красного кирпича. Некоторые украшения старой резиденции были перенесены в нынешнюю, а дымоход кусок с двадцатью пятью четвертями над ним, теперь стоит в зале ".[6] Инициалы «CB» на каминной полке обозначают Чарльза Боденхэма. Хотя он не создавал исходную комнату, он все же переместил элементы из исходной комнаты в новый дом. Однако не все части комнаты попали в новое крыло: «Элементы обшивки и дымохода, которые не вписывались в анфиладу XVIII века, были перенесены на потолочные балки или хранились в шкафах. В то же время оригинал помещения потолок заменен на дубовые балки ».[12]

Braes

После смерти графа Любенского Боденхэма в 1912 году родословная прекратилась.[13] Поместье Ротервос было разобрано в 1913 году, и тринадцать комнат особняка, отделанных деревянными панелями, были отправлены в Америку.[13] Чарльз перенес их через пруд в свою нью-йоркскую галерею Charles Gallery на 718. 5-я авеню. Си Джей Чарльз, также известный как Чарльз Дювин или «Чарльз Лондонский», был братом Джозеф Дювин, известный арт-дилер.[14] Герберт Ли Пратт купил комнату примерно за 350 000 долларов в феврале 1913 г. и планировал установить ее в своем новом доме. Герберт Пратт выбрал архитектора Джеймс Брайт построить ему нео-якобинский дом под названием "The Braes" в Глен-Коув, Лонг-Айленд. Это был якобинский кирпичный дом в плане H, украшенный снаружи орнаментом из известняка эпохи Тюдоров и Фламандского Возрождения.[14] Многие горожане заказывали дома в английском якобинском или георгианском стиле, например, загородные дома в английском стиле, чтобы придать им больше доверия и статуса. Брайт добавил потолок в якобинском стиле, который заменил дубовые балки, установленные в 1731 году, и, вероятно, больше походил на потолок оригинальной комнаты. The Illustrated London News написал рассказ с заголовком, оплакивающим потерю комнаты, «Потерянный в Англию: великолепное панно для Америки».[15] Однако газеты в США заискивались над этой комнатой. Бруклин Дэйли Игл опубликовал в воскресной газете статью: «Знаменитые сокровища искусства для загородного дома Пратта».[16]

Вид на витражи северного окна в комнате Ротерваса в Художественный музей Мид, Амхерст Колледж. Витраж завещал Джордж Д. Пратт и находится в постоянной ссуде от Метрополитен-музей.
Вид на витражи на восточной стороне комнаты Ротерваса. Витражи были завещаны Джорджем Д. Праттом и переданы в постоянную аренду от Метрополитен-музей.[17]

Художественный музей Мид

В 1924 г. Уильям Р. Мид договорился покинуть поместье его и его жены, чтобы учредить профессуру изящных искусств и построить здание, «достойное изящных искусств». [18] Завещание было выплачено в 1937 году, но спад и война задержали строительство здания.[18] Строительство Художественный музей Мид началось в 1948 году на месте церкви Олд Стернс. Герберт Л. Пратт не только пожертвовал произведения искусства семнадцатого, восемнадцатого и девятнадцатого веков, но и завещал комнату Ротерваса Художественному музею Мида.[19] Архитектор Джеймс Келлум Смит из Макким, Мид и Уайт, включила комнату в дизайн нового здания.[18] Он до сих пор стоит там. В 2001 году отель Mead завершил 18-месячный ремонт. Комната Ротерваса осталась нетронутой, за исключением новых разбрызгивателей, датчиков движения, улучшенных окон и свежего слоя краски.[20] В середине 1900-х поэт Роберт Фрост предлагал публичные чтения его стихов в комнате.[19]

Функция

Достижение в центре каминной доски комнаты Ротерваса. Достижение включает 25 фамильных печатей из крашеного дуба.
Две кардинальные добродетели в верхней каминной полке в комнате Ротерваса. Справедливость (слева) и Умеренность (справа). Первоначально правосудие несло весы, а умеренность - воду или вино.
Верхние панели в комнате Ротерваса. Аркада повторяется на большей части верхней обшивки, по всей комнате. Арки становятся менее широкими по мере приближения к углам комнаты, что могло быть попыткой воспроизвести перспективу. Изготовлен из ореха.

В Англии семнадцатого века первый этаж из загородные дома были комнаты, предназначенные для обычных домашних нужд, а верхние этажи использовались больше для общественных нужд.[21] Таким образом, гостиные в таких домах, в том числе и комната Ротерваса, располагались бы на первом этаже дома и, скорее всего, рядом с кухней.[22] В 1678 г. Томас Блаунт описал комнату Ротерваса как «красивую гостиную, полную гербов в соответствии с модой того времени» и «[целую] красную комнату, обшитую ореховыми деревьями, а на камине у камина 25 слоев в одном достижение." Большой Якобинский в загородных домах в Англии к холлу примыкало как минимум две гостиные. Они предназначались для лета и зимы и обычно использовались как гостиные или частные столовые.[23] В то время семьи использовали их, чтобы пообедать в частном порядке или неформально развлечь своих гостей.[24] Ссылки на использование салонов в то время включают примеры из Уильям Шекспир с Укрощение строптивой, где Бьянка и вдова «сидят, совещаясь у костра», а в Сэр Филип Сидни с Аркадия, где Каландер приводит Палладия «в гостиную, где они обычно ужинали».[25]

Поскольку Елизаветинская эпоха расположение гостиной первого этажа в верхнем конце холла и рядом с кухней обеспечивало хозяевам и гостям близость к служебным зонам. Таким образом, они могли наслаждаться горячей едой в уединении, пока их гости развлекались в большом зале. Для елизаветинцев предпочтение было отдано частному ужину, а их приоритетом был комфорт.[26] Однако в загородных домах обычно было множество салонов с немного разными функциями. В то время как владельцы ели два раза в день в главной гостиной, другие гостиные иногда использовались как спальные комнаты или комнаты отдыха, поскольку они использовались в средневековый раз.[25][27]

Функция комнаты Ротерваса была также связана с ее убранством, поскольку зачастую комнаты были декорированы в соответствии с назначением, а самые большие развлекательные комнаты имели самый роскошный декор.[24] К концу шестнадцатого и началу семнадцатого века салоны часто были почти так же богато украшены, как и большие залы в таких домах.[25] Кроме того, украшение комнат, подобных этой, давало владельцам возможность продемонстрировать свою родословную и верность, а также свои знания. Таким образом, гербы обычно видели наверху камина, а классический орнамент вместе с символами и эмблемами демонстрировал семейные ценности и культуру.[28]

Сейчас он установлен в Художественный музей Мид, и он в основном используется как пространство галереи для коллекции произведений искусства Мид. Он также используется как место для небольших мероприятий или как учебное пространство для студентов. Мебель и потолок комнаты в том виде, в каком она установлена ​​в музее, не являются частью первоначальной обстановки комнаты в доме суда Ротерваса.

Формальные качества

Нижняя панель комнаты Ротерваса. Изготовлен из резного ореха.

В камин Комната Ротерваса изготовлена ​​из дуба, материала, широко используемого в английском домашнем строительстве.[29] Его изделия из дерева являются продуктом союза ремесленных традиций английской сельской местности и интереса к архитектурным украшениям, пришедшим из Ренессанс Италия.[30] Включение итальянских декоративных элементов в стилистический словарь английских строителей в то время не было исключением.[7] С 1560 по 1610 год итальянские рисунки прибыли из стран Северной Европы, в частности из Нидерландов, в виде книг с выкройками для гравировки.[31] К ним относятся Себастьяно Серлио с Пять книг архитектуры и Вендел Диттерлин с Архитектор: Von Außtheilung, Symmetria vnd Proportion der Fünff Seulen, а также такие трактаты, как Vries "Перспектива" и "Oder Architectur Al Furnensten Baukunst" Ривиуса. Иллюстрациям в этих книгах не хватало точности как по форме, так и по масштабу, что заставляло мастера интерпретировать информацию в соответствии с местными традициями и личным опытом.[32] Этот феномен объясняет итальянское влияние на английский стиль изделий из дерева, преобладающий на каминной полке. Наиболее часто встречающиеся декоративные элементы встречаются в обшивка комнаты Rotherwas.[7] Хотя личности мастеров неизвестны, фигурная резьба на камине имеет сходство с современными работами скульптора-гугенота. Максимилиан Кольт в Роберт Сесил, Дом Хэтфилда первого графа Солсбери, построенный в тот же период.

На полихромной гравированной мантии зала Ротервас сложное расположение фигурных изображений и растительных мотивов, в том числе: гильоше, картуши, декоративные завитки и листва, бродяга обнуление, и леденцы.[7] Центральный щит над камином стоит 25 фамильных печатей, включая семью де ла Барр. Щитовые ростки текут акант листья, обрамленные четырьмя Римские добродетели: Справедливость (которая первоначально держала весы), Умеренность (держала воду и вино), Благоразумие (держала зеркало, книгу или голубя в дополнение к змею) и Стойкость (которая все еще держит колонну).[33] Более ранние образцы подобной работы можно увидеть на каминной полке над камином в Грейт-Фулфорде, Девоншир.[34] Боденхэм герб изначально должен был иметь глубокий лазурный фон. В геральдический Таким образом, гребень состоит из горизонтальной полосы (называемой фесс) между тремя шахматными ладьями, каждая из которых выполнена в золоте. Личности оставшихся двадцати трех фамильных гербов не совсем точны, а некоторые, возможно, даже были сфабрикованы, чтобы визуально усилить статус Боденхэма.

Обшивка комнаты Ротервас сделана из ореха, высоко ценимого импортного дерева, скорее всего, импортированного из Германии или Нидерландов.[35] В то время как дуб широко использовался в строительстве в поместье Ротервас из-за его изобилия на территории в пять тысяч акров, больших ореховых деревьев в Англии не было до 1650 года, и они редко использовались в английских панелях, если вообще использовались.[7] Обшивка нижних ярусов внутреннего каркаса и верхних арочных панелей, разделенных пилястры и столицы очень похож на поместье Биллесли, Уоричшир и Carbrook Hall, недалеко от Шеффилда.[36] По словам Чарльза Боденхэма, две двери, вырезанные из панелей, были добавлены в 1611 и 1732 годах соответственно.[37]

Дома с похожими комнатами

Рекомендации

  1. ^ «База данных коллекций». База данных коллекций. Пять колледжей и исторический консорциум музеев Дирфилда. Получено 14 июля 2015.
  2. ^ Купер, Николас (2006). Якобинский загородный дом: из архива "Country Life". Лондон: Aurum. п. 13. ISBN  1-84513-136-3.
  3. ^ Уильямс, Энн (2003). Книга Страшного Суда. Лондон: Penguin Books. п. 515. ISBN  0-14-100523-8.
  4. ^ Моррис, Джон (1983). Книга судного дня: Херефордшир. Чичестер: Филлимор. С. 24–25. ISBN  0-85033-469-1.
  5. ^ а б c d Сескинский, Герберт; Гриббл, Эрнест (1922). Ранняя английская мебель и изделия из дерева: Том 1. Лондон: G. Routledge and sons limited. п. 334.
  6. ^ а б c d Сэр Бернард, Берк (1852). Генеалогический и геральдический словарь помещиков Великобритании и Ирландии за 1852 г.. Колберн и компания. п. 115.
  7. ^ а б c d е ж грамм Андерсон, Дэвид. «Комната Ротерваса». Тезис. Амхерстский колледж, 1950 год. Печать.
  8. ^ "Полный текст" Рыцарей Англии. Полный список с древнейших времен и до наших дней о рыцарях всех рыцарских орденов в Англии, Шотландии и Ирландии, а также о рыцарях-холостяках, включая полный список рыцарей-холостяков, получивших название в Ирландии."". archive.org. Получено 2015-07-16.
  9. ^ а б "Комната Ротервеса | Колледж Амхерста". www.amherst.edu. Получено 2015-07-15.
  10. ^ а б Дерстон, Кристофер (1993). Джеймс I. Лондон; Нью-Йорк: Рутледж. стр.55. ISBN  0-415-07779-6.
  11. ^ Уильямс, Чарльз (1934). Джеймс I. Лондон: Arthur Barker Ltd., стр.187.
  12. ^ а б "Пристальный взгляд | Комната Ротерваса". rotherwasroom.sites.amherst.edu. Получено 2015-07-16.
  13. ^ а б "Нью-Йорк Таймс". 26 февраля 1912 г.
  14. ^ а б Форма инвентаризации конструкции здания, Отдел сохранения исторического наследия, Парки и зоны отдыха штата Нью-Йорк, Олбани, Нью-Йорк, май 1980 г.
  15. ^ «Иллюстрированные лондонские новости». 8 марта 1913 г.
  16. ^ "Бруклин Дейли Игл". 13 июня 1913 г.
  17. ^ "Пристальный взгляд | Комната Ротерваса". rotherwasroom.sites.amherst.edu. Получено 2015-07-24.
  18. ^ а б c Элизабет Баркер, «Введение: Руководство по коллекции Mead Art Museum at Amherst College» (Амхерст, Массачусетс, 2011)
  19. ^ а б "Комната Ротервеса | Колледж Амхерста". www.amherst.edu. Получено 2015-07-21.
  20. ^ "Вестник выходного дня". 24 февраля 2001 г.
  21. ^ Купер, Николас (16 ноября 2006 г.). «Декорированный дом Якобинца». Сельская жизнь. 16 (46): 55. ISSN  0045-8856.
  22. ^ Харрис, Джон (2007). Переезды. Издательство Йельского университета. п. 196. ISBN  0-300-12420-1.
  23. ^ Саммерсон, Джон (1993). Архитектура в Великобритании, 1530-1830 гг.. Нью-Хейвен: издательство Йельского университета. п. 85. ISBN  0-300-05886-1.
  24. ^ а б Купер, Николас (2006). Якобинский загородный дом: из архива 'Country Life'. Лондон: Aurum. п. 13. ISBN  1-84513-136-3.
  25. ^ а б c Жируар, Марк (1978). Жизнь в английском загородном доме: социальная и архитектурная история. Нью-Хейвен: издательство Йельского университета. п.103. ISBN  0-300-02273-5.
  26. ^ Исцелите, Фелисити; Холмс, Клайв (1994). Дворянство в Англии и Уэльсе 1500–1700 гг.. Стэнфорд, Калифорния: Издательство Стэнфордского университета. п. 286. ISBN  0-8047-2448-2.
  27. ^ Исцелите, Фелисити; Холмс, Клайв (1994). Дворянство в Англии и Уэльсе 1500–1700 гг.. Стэнфорд, Калифорния: Издательство Стэнфордского университета. п. 284. ISBN  0-8047-2448-2.
  28. ^ Купер, Николас (2006). Якобинский загородный дом: из архива 'Country Life'. Лондон: Aurum. С. 17–19. ISBN  1-84513-136-3.
  29. ^ Бломфилд, Реджинальд Теодор, сэр (1897). Краткая история архитектуры эпохи Возрождения в Англии, 1500–1800 гг.. Chiswick Press. п. 64. ISBN  978-1-4097-9161-4.
  30. ^ Бломфилд, Реджинальд Теодор, сэр (1897). Краткая история архитектуры эпохи Возрождения в Англии, 1500–1800 гг.. Chiswick Press. п. 23. ISBN  978-1-4097-9161-4.
  31. ^ Стивен Кэллоуэй, Элизабет К. Кромли и Алан Пауэрс (2005). Элементы стиля: энциклопедия домашних архитектурных деталей. Книги Светлячка. п. 15. ISBN  978-1-55407-079-4.CS1 maint: несколько имен: список авторов (связь)
  32. ^ Бломфилд, Реджинальд Теодор, сэр (1897). Краткая история архитектуры эпохи Возрождения в Англии, 1500–1800 гг.. Chiswick Press. п. 66. ISBN  978-1-4097-9161-4.
  33. ^ Кролл, Роберт. "Комната Ротерваса". Более пристальный взгляд. Художественный музей Мида Амхерстского колледжа.
  34. ^ Цескинский, Герберт; Гриббл, Эрнест (1922). Ранняя английская мебель и изделия из дерева: Том 1. Лондон: G. Routledge and sons limited. п. 267.
  35. ^ Журден, Маргарет (1924). Английский декор и мебель раннего Возрождения (1500–1650 гг.): Описание развития и характерных форм (Том 1 Библиотеки декоративно-прикладного искусства ред.). Б. Т. Бэтсфорд. п. 43.
  36. ^ Журден, Маргарет (1924). Английский декор и мебель раннего Возрождения (1500–1650 гг.): Отчет о его развитии и характерных формах (Том 1 Библиотеки декоративно-прикладного искусства ред.). Б. Т. Бэтсфорд. п. 62.
  37. ^ Пряжка, Эйлин (1964). Кабинет прихода Динедора. Херефорд, Англия: Педагогический колледж Херефорда. С. 63–66.
  38. ^ видеть Номер Haynes Grange

внешняя ссылка