Санта-Катерина-а-Маньяполи - Santa Caterina a Magnanapoli

Интерьер Санта-Катерина-Маньанаполи

Санта-Катерина-а-Маньяполи это барокко церковь в честь св. Екатерина Сиенская на Ларго Magnanapoli на склонах Квиринальский холм в Рим.

История

Группа Доминиканский монахини высших учебных заведений, живущие в небольшом доме на Виа Санта-Кьяра где умерла святая Екатерина, искали помещения побольше. Во главе с Порцией Массимо, покойным мужем которой был Конти,[1] с 1574 года они последовательно приобретали части собственности, принадлежащей семье Конти в Маньянаполи, чтобы основать свои монастырь там, при финансовой поддержке Папа Григорий XIII.[1] Первоначально небольшая община процветала и быстро расширилась: в 1574 году насчитывалось 27 монахинь.[1] до 108 в 1626 г.,[2]:231 многие из которых из важных дворянских семей.

Строительство церкви началось в 1608 году, первоначально на средства кардинала. Сципионе Боргезе к дизайну Карло Мадерно, но остановился в 1613 году.[нужна цитата ] Тем временем монастырь приобрел Торре делле Милизи в 1619 г.[нужна цитата ]

В 1628 году строительство нынешней церкви было начато по проекту Джованни Баттиста Сория. В 1631 г. алтарь и два соседних часовни были завершены. Затем строительство было остановлено, пока последняя часть церкви не обрела форму с 1636 года и не завершилась фасад в 1641 г.[2]:237-238 В освящение церкви кардиналом Алессандро Чезарини произошло в 1640 году.[3]

Другой монастырь доминиканских монахинь, Санти Доменико и Систо, всего в двух шагах от отеля.

Когда Via Nazionale была заложена в 19 веке, уровень улицы понижен. Это подняло вход в церковь на значительную высоту над улицей. Чтобы разрешить доступ, двойной лестница ведущий к портик был построен. Под лестницей вход в Склеп павших, построенный в 1934 году и посвященный священникам, погибшим в Первая мировая война. В склепе находится бронзовое распятие автора Романо Романелли.

Большая часть монастыря была снесена в 1924 году. Военный ординариат, штаб-квартира которой примыкает к церкви, перешла к ней и теперь обслуживается епархиальным духовенством. Реставрация произошла в 1992 году.


Интерьер

Святая Екатерина в экстазе к Melchiorre Cafà.

Интерьер представляет собой единый неф с бочкообразный свод и по три часовни с каждой стороны. Богатая отделка, выполненная в течение длительного периода времени, выглядит очень однородной.

Chancel

Главный алтарь

Архитектура массивного главного алтаря по проекту Мальтийский скульптор Melchiorre Cafà по форме напоминает церковные фасады. Он создает сложную рамку для большого мраморного рельефа, также созданного Кафа и завершенного к моменту его безвременной смерти в 1667 году, когда ему было всего 31 год.[4]

Рельеф, Святая Екатерина в экстазе, изображает святого в очень неопределенной позе на облаке, толкаемом ангелом и некоторыми путти, все в белом мрамор (некоторые из самых плоских частей облака покрыты гипсом). Сцена встроена в гладкий полихромный фон, который образует вогнутый кривая, через которую он подчеркивает главный герой статный вид, казалось бы, оторванный от него. Его куски из разноцветного мрамора расположены таким образом, что они предполагают, что дематериализованные темные облака открываются, чтобы святая Екатерина вознеслась на небеса. С ее парящей легкой позой и взглядом вверх это восхождение кажется неизбежным, ее как будто тянет к небу.[4]

Cafà - это что-то новое в скульптуре римского барокко. Он включает уроки, извлеченные из Бернини, в частности его Мемориал Марии Рагги (1647) и Экстаз Святой Терезы (около 1652 г.), а также использование полихромного мраморного фона на балконах реликвий в колоннах пересечение из Святой Петр (1630-е). Кроме того, Cafà объединяет недавно завершенные или современные решения из мастерской Эрколе Феррата в котором он сам был важной частью, в частности Статуя Святой Екатерины за Сиенский собор, Святая Агнес на костре и вогнутый рельеф Мученичество святой Эмеренцианы (оба в Sant'Agnese in Agone ). Из этих ингредиентов и своей собственной художественной силы Кафа создает очень эмоциональное живописное решение, невиданное ранее, которое нельзя точно определить как рельеф, статую или картину.[4]

Другие работы

В куполе алтаря четыре медальона с изображением доминиканских святых, окруженных множеством путти, возможно, все также с Кафой, и фреска Слава Вечного Отца к Франческо Роза в фонарь.[4]

Завершили убранство алтаря в XVIII веке мраморные барельефы св. Роза Лимы и св. Агнес Монтепульчано к Пьетро Браччи на боковых стенах (1755 г.).[4]

В скиния в форме киборий, сделан из лазурит, агат, и позолоченная бронза, а главный алтарь, на котором он стоит, был спроектирован в 1785 году архитектором Карло Маркионни.

Неф и часовни

Слава Святой Екатерины
Фреска в нефе Луиджи Гарци

Фреска потолка нефа, Слава Святой Екатерины, один из шедевров Луиджи Гарци, показывает Св. Екатерину, прибывающую на небеса, и завершает рассказ, начатый Cafà. Впервые он был упомянут в 1713 году и, по мнению некоторых ученых, относится к этому периоду, в то время как другие датируют его значительно раньше.[5]Гарзи уже написал запрестольный образ с темой Все святые в 1674 г. для второй часовни справа.[5]

Вторая часовня справа была расписана фресками 1700-1703 гг. Джузеппе Пассери который также написал две другие алтарные картины, Три Архангелы а также Мадонна Розария. [6]Последняя, ​​одна из лучших работ Пассери, находится в третьей часовне слева, в которой также находятся надгробные памятники Джузеппе Бонанни (1648) и Вирджиния Прими Бонанни (1650) по Джулиано Финелли.

В первой часовне справа Бенедетто Лути нарисовал фреску Путти в потолке и вынес его запрестольный образ, Причастие Св. Мария Магдалина (1706-1708).

Коридор

В коридоре, ведущем к ризнице, находятся остатки фресок. Антониаццо Романо который происходил из первоначального дома монахинь на Виа Сент-Кьяра. Спустя некоторое время после 1637 года они стали частью комнаты Святой Екатерины монастыря Маньянаполи. Когда это было снесено, фрески были перенесены в этот коридор. Среди изображенных святых - св. Бриджит из Швеции и св. Екатерина Александрийская.

Рекомендации

  1. ^ а б c Раиса Теодори, Порция Массимо, в: Dizionario Biografico degli Italiani - Volume 72 (2008).
  2. ^ а б Альберто Цукки, Roma domenicana, note storiche, Флоренция, 1938, стр. 226 сс.
  3. ^ Согласно надписи в церкви под органом.
  4. ^ а б c d е Герхард Бисселл, Кафе Melchiorre в Санта-Катерина-а-Маньанаполи, в: Кейт Скриберрас (ред.), Melchiorre Cafà. Мальтийский гений римского барокко, Валлетта (Midsea Books) 2006, стр. 84-88.
  5. ^ а б Элиза Дебенедетти, Гарци, Луиджи, в: Allgemeines Künstlerlexikon, т. 59, де Грюйтер, Берлин, 2006 г., стр. 496.
  6. ^ Стефан Альбл, Пассери, Джузеппе, в: Allgemeines Künstlerlexikon, т. 94, de Gruyter, Берлин 2017, стр. 400.

дальнейшее чтение

  • Мариано Армеллини, Le chiese di Roma dal secolo IV al XIX, Рим, 1891, стр. 177-178.
  • Марио Бевилаква, Санта-Катерина-да-Сиена-а-Маньанаполи. Arte e storia di una comunità Religiosa romana nell’età della Controriforma, Рим (Гангеми) 1993, 2-е изд. 2009 г.
  • К. Рендина, Le Chiese di Roma, Рим (Ньютон и Комптон) 2000, стр. 59–60. ISBN  978-88-541-1833-1
  • А. Манодори, Рионе и Монти, в AA.VV, И Риони ди Рома, Рим (Ньютон и Комптон) 2000, Vol. I, стр. 36–130
  • Г. Фронзуто, Organi di Roma. Guida pratica orientativa agli organi storici e moderni, Florence (Leo S. Olschki) 2007, стр. 57–58. ISBN  978-88-222-5674-4

внешняя ссылка

Координаты: 41 ° 53′46 ″ с.ш. 12 ° 29′13 ″ в.д. / 41,8960 ° с. Ш. 12,4869 ° в. / 41.8960; 12.4869