Таис (опера) - Thaïs (opera)

Таис
комеди лирик от Жюль Массне
Мануэль Орази - Жюль Массне - Тайс - Original.jpg
Оригинальный плакат, дизайн Мануэль Орази
ЛибреттистЛуи Галле
ЯзыкФранцузский
На основероман Таис
от Анатоль Франс
Премьера
16 марта 1894 г. (1894-03-16)
Опера Гарнье, Париж

Таис (Французское произношение:[ta.is]) является опера, а комеди лирик в трех действиях и семи картинах, автор: Жюль Массне французскому либретто от Луи Галле, по роману Таис от Анатоль Франс. Впервые он был исполнен в Опера Гарнье в Париже 16 марта 1894 года с американским сопрано Сибил Сандерсон, для которого Массне написал главную роль.[1] Оригинальное производство было направлено Александр Лаписсида, костюмы, созданные Чарльзом Бьянкини, декорации Марселя Жамбона (акт 1, сцена 1; акт 3) и Эжен Карпеза (акт 1, сцена 2; акт 2). Позднее опера была переработана композитором, и ее премьера состоялась в том же оперном театре 13 апреля 1898 года.

Впервые произведение было исполнено в Италии на Teatro Lirico Internazionale в Милане 17 октября 1903 г. Лина Кавальери в главной роли и Франческо Мария Бонини как Афанаэль. В 1907 году роль исполняла Мэри Гарден Американский дебют в Нью-Йорке в премьерном спектакле США.

Таис происходит в Египет под властью Римская империя, где Сенобит монах Афанаэль пытается обратить Таис, Александрийский куртизанка и приверженец Венера к христианству, но слишком поздно обнаруживает, что его одержимость ею коренится в похоть; в то время как истинная чистота сердца куртизанки раскрывается, так же как и низменная природа религиозного человека. Работа часто описывается как несущая своего рода религиозный эротизм, и в ней было много противоречивых постановок. Его знаменитый Медитация, то антракт для скрипки с оркестром, играемой между сценами 2-го действия, - часто исполняемое концертное музыкальное произведение; он был аранжирован для множества различных инструментов.

Роль Таис, похожей на другую героиню Массне, также написана для Сибил Сандерсон, Esclarmonde, общеизвестно, что его трудно петь, и он предназначен только для самых одаренных исполнителей. Современные переводчики включили Кэрол Неблетт, Анна Моффо, Beverly Sills, Леонтин Прайс, Рене Флеминг, и Элизабет Футрал.[2][3] Джеори Буэ первым записал оперу в 1952 году.

Различия между двумя версиями

В версии 1894 года конец первого акта, предполагаемый стриптиз Таиса (который вызвал большой скандал в первую ночь из-за неудача в костюме Сибиллы Сандерсон) - длинная симфоническая интермедия «Любовь Афродиты», которая без перерыва переходит во второй акт и сцену с зеркальной арией «Dis-moi que je suis belle». В партитуре первого издания это 18 страниц - 196 тактов - почти пятая часть всего первого акта. Есть странно экспериментальная средняя часть, которая выполнена в аморфном размере 5/4 (необычно для Массне) с знойным цельным звучанием. В 1898 году это было вырезано, хотя кульминация частично сохранена как перорация для первого акта - всего 17 тактов.

В знаменитой «Зеркальной арии» Таиса в начале 2-го акта есть некоторые изменения текста, но это не влияет на музыку.

В редакции 1898 года есть расширенная последовательность балета во втором действии для последователей Никии, включая небольшое вокальное интермеццо для «Шармеза». Это заменило балет 1894 года в последнем действии. Балет 1898 года - это совершенно новая музыка.

Наиболее подробные изменения касаются заключительного акта, акта 3. В 1894 году в «Оазисе» нет сцены, действие начинается с монахов в Тебаиде. Когда Атанаэль засыпает, есть расширенная балетная последовательность «Les Sept esprits de la Tentation», смоделированная по образцу Флобер эпическая поэма La Tentation de Saint Antoine. В нем Атанаэль мучается голосами духов, La perdition, L'étoile de la redemption (звезда искупления), Les sphinges (Сфинксы), Àmes perdues (заблудшие души) и Esprits de L'abîme (духи бездны), кульминацией которых является оргиастическая черная суббота.

Это было вырезано. Первая сцена становится сценой 2. Новая сцена 1 (сцена «Оазис») показывает, как Атанаэль доставляет Таис к Мер Альбине и les filles blanches и оставляет ее.

1894: В финальной сцене, после знаменитого финального дуэта "Te souvient-il du lumineuse voyage", есть дополнительная музыка и текст. Голоса с небес проклинают Афанаэль, Простую Альбину и монахини кричат Un вампир и убежать (как в последней главе романа Анатоля Франса), и опера завершается голосами ангелов, зовущих Pitié и мягкое воспоминание о знаменитой Медитации. В 1898 году все это сокращается и сводится к единственному крику Атанаэль: Pitié и краткие три бара coda.

Оригинальная версия (1894 г.)Доработанная версия (1898 г.)
Акт 1Сцена 1ТебаидаТебаида
Сцена 2Александрия - за которой следует симфоническая поэма «Любовь Афродиты», которая без перерыва переходит во второй акт.Александрия
Акт 2Сцена 1В доме ТаисаВ доме Таиса
Сцена 2Перед домом ТаисПеред домом Таис
(Балет: №№ 1–7)
Акт 3Сцена 1ТебаидаОазис
Сцена 2La TentationТебаид (ранее сцена 1)
Сцена 3Смерть ТаисаСмерть Таиса

Роли

Роли, типы голоса, премьерный состав
РольТип голосаПремьера актеров, 16 марта 1894 г.
Дирижер: Пол Таффанель
Таис, куртизанкасопраноСибил Сандерсон
Афанаэль, монах-кенобитбаритонЖан-Франсуа Дельмас
Никия, дворянинтенорАльберт Раймонд Альварес [ок ]
Кробайл, слуга НикиясопраноЖанна Марси
Миртейл, слуга Никиямеццо-сопраноМейрианн Эглон
Палемон, лидер сенобитовбасФрансуа Дельпуге
Альбина, настоятельницамеццо-сопраноЛор Бове
СлугабасEuzet
Сенобиты, монахини, жители Александрии, друзья Никия.

Синопсис

Акт 1

Сцена 1

Группа монахов-сенобитов занимается своими повседневными делами. Афанаэль, самый строгий аскетичный из них всех входит и признается старшему монаху Палимону, что в последнее время его беспокоили видения куртизанка и жрицу Венеры по имени Таис, которую он видел много лет назад в своем родном городе Александрия. Полагая, что эти видения - знамение от Бога, он решает вопреки совету Паломона вернуться в Александрию, обратить Таис в христианство и убедить ее войти в монастырь.

Сцена 2

Афанаэль прибывает в Александрию и навещает своего старого друга Никия, богатого человека. сладострастие. Никиас приветствует его с распростертыми объятиями и оказывается нынешним любовником Таис. Услышав план Атанаэля, он смеется и предупреждает его, что месть Венеры может быть ужасной. Тем не менее, он закупает одежду для своего друга, готовясь к вечеру пиру, на котором появится Таис. Его рабы, Кробайл и Миртейл, одевают Атанаэль и издеваются над его скромностью.

Праздник начинается. Приходит Таис и поет сладостно-горький любовный дуэт с Никиасом: это их последняя ночь вместе. Затем она спрашивает его об Атанаэле, который подслушивает ее и говорит, что он пришел научить ее «презрению к плоти и любви к боли». Не соблазненная этим предложением, она оскорбляет его чувство приличия соблазнительной песней. Он уходит, сердито обещая вернуться позже, в то время как она насмехается над ним на прощание: «Не бойся прийти, ты, бросивший вызов Венере!» и начинает раздеваться, когда опускается занавес.

Акт 2

Сцена 1

Измученная после пира, Таис выражает недовольство своей пустой жизнью и размышляет о том, что однажды старость уничтожит ее красоту. Атанаэль входит в этот уязвимый момент, моля Бога скрыть от него ее красоту. Он говорит ей, что любит ее по духу, а не по плоти, и что его любовь будет длиться вечно, а не одну ночь. Заинтригованная, она просит его научить ее способам этой любви. Он почти поддается ее физическому обаянию, но ему удается объяснить ей, что если она обратится, то обретет жизнь вечную. Она почти уступает его красноречию, но затем вновь заявляет о своем нигилистическом мировоззрении и прогоняет его. Однако после долгого медитация она меняет свое мнение.

Сцена 2

Таис присоединилась к Атанаэлю и решила следовать за ним в пустыню. Он приказывает ей сжечь свой дом и имущество, чтобы уничтожить все следы ее злого прошлого. Она соглашается, но спрашивает, может ли она сохранить статуэтку Эроса, бога любви, объясняя Атанаэлю, что она согрешила против любви, а не через нее. Однако, когда он слышит, что Никий дал ей его, Афанаэль требует, чтобы она уничтожила его. Появляется Никий с группой гуляк, которые видят, как Афанаэль уводит Таис. В ярости они начинают его забивать камнями. Хотя Никиас удивлен решением Таиса уйти, он уважает его и бросает пригоршни денег, чтобы отвлечь толпу. Таис и Атанаэль убегают.

Акт 3

Сцена 1

Таис и Атанаэль путешествуют пешком по пустыне. Таис истощена, но Атанаэль заставляет ее продолжать идти и, таким образом, покаяться за свои грехи. Они достигают источника, где Атанаэль начинает испытывать к ней скорее жалость, чем отвращение, и они разделяют несколько моментов идиллического, платонического общения, пока отдыхают. Вскоре после этого они достигают монастыря, где должна остановиться Таис. Помещая ее на попечение Матери-настоятельницы Альбины, Атанаэль понимает, что выполнил свою миссию - и что он больше никогда ее не увидит.

Сцена 2[4]

Монахи-кенобиты выражают беспокойство по поводу асоциального и угрюмого поведения Атанаэля после его возвращения из Александрии. Входит Атанаэль и признается Палимону, что он начал испытывать сексуальную тоску по Таис. Паломон осуждает его за попытку обратить ее в первую очередь. Атанаэль впадает в депрессивный сон и видит эротическое видение Таис. Он пытается схватить ее, но она со смехом уклоняется от него. Затем второе видение сообщает ему, что Таис умирает.

Сцена 3

Чувствуя, что существование ничего не стоит без нее, он отказывается от всех своих клятв и устремляется на ее поиски. Он достигает монастыря и находит ее на смертном одре. Он говорит ей, что все, чему он ее научил, было ложью, что «нет ничего правдивого, кроме жизни и любви к людям», и что он любит ее. В блаженном неведении она описывает открывающиеся небеса и ангелов, приветствующих ее в своей среде. Она умирает, и Атанаэль падает в отчаянии.

Записи

Мэри Гарден в опере Таис

Это все переработанная окончательная версия 1898 года. Нет записей оригинальной версии 1894 года. Однако есть две записи балетной музыки Таиса, которые относятся к оригинальной балетной музыке «La tentation», хотя записи, как ни странно, не содержат этого указания.

использованная литература

Заметки

  1. ^ Бойден, Кимберли и Стейнс, 2002 г., п. 392.
  2. ^ Оккьетти, Серж (10 января 2009 г.). - La magie de l'opéra. – Le Polyscope.
  3. ^ Томмазини, Энтони (9 декабря 2008 г.). "Одна дива другой: эта роль божественна", Нью-Йорк Таймс
  4. ^ Эта сцена была опущена во время американской премьеры Таис в 1908 г.
  5. ^ "Массне: Тайс". Presto Classical. Получено 17 июн 2020.

Источники

  • Бойден, Мэтью; Кимберли, Ник; Стейнс, Джо (2002). Грубый путеводитель по Opera. Нью-Йорк: грубые путеводители. ISBN  978-1-85828-749-2.

дальнейшее чтение

внешние ссылки