Черный принц (роман) - The Black Prince (novel)
 Обложка первого издания | |
| Автор | Ирис Мердок |
|---|---|
| Художник обложки | Кристофер Корнфорд[1] |
| Страна | объединенное Королевство |
| Язык | английский |
| Издатель | Чатто и Виндус |
Дата публикации | Февраль 1973 г. |
| Тип СМИ | Распечатать |
| Страницы | 363 |
| ISBN | 0-7011-1924-1 |
Черный принц является Ирис Мердок 15-е Роман, впервые опубликовано в 1973 году. Название романа в основном отсылает к Гамлет.
Краткое содержание сюжета
Черный принц примечателен структурой повествования, состоящей из центральной книги, дополненной предисловиями и постскриптами персонажей в ней. Он в значительной степени состоит из описания периода поздней жизни главного героя, старения. Лондон писателя Брэдли Пирсона, во время которого он влюбляется в дочь своего друга и литературного соперника Арнольда Баффина. В течение многих лет у Брэдли были напряженные, но крепкие отношения с Арнольдом, считая себя «открывшим» молодого писателя. Напряжение якобы вызвано отвращением Брэдли к отсутствию у Арнольда надлежащих литературных способностей, хотя позже другие персонажи заявляют, что это вызвано завистью или продуктом какой-то Эдипов комплекс. Однако их близость становится очевидной с самого начала книги, когда Арнольд звонит Брэдли, обеспокоенный тем, что он убил свою жену Рэйчел в домашнем ссоре. Брэдли идет вместе со своим бывшим зятем Фрэнсисом Марло. Вместе они успокаивают раненую Рэйчел и восстанавливают мир в доме Баффинов.
Тем не менее, Брэдли начинает попадать в ловушку растущей динамики семьи, друзей и единомышленников, которые все вместе, кажется, мешают его попыткам достичь изоляции, которую он считает необходимым для создания своего «шедевра». Его вмешательство в брак Баффинов, например, побуждает Рэйчел влюбиться в него. Его подавленная сестра Присцилла оставляет своего жестокого мужа, требуя, чтобы ее брат приютил ее. Юная дочь Баффинов, Джулиан, заявляет о своем восхищении Брэдли и умоляет его научить ее. Даже Кристиан, бывшая жена Брэдли, вторгается в его жизнь, пытаясь восстановить их давно прекратившиеся отношения.
Брэдли пытается справиться с этими трудностями с переменным успехом. Его неспособность ответить взаимностью на чувства Рэйчел в конечном итоге разряжает их роман. Она соглашается, к большому удовлетворению Брэдли, быть не более чем его другом. Тем временем Кристиан заводит роман с Арнольдом, отвлекая ее внимание от Брэдли. Действительно, Арнольд сообщает Брэдли, что намерен оставить Рэйчел ради Кристиана. И все же Брэдли не уделяет должного внимания Присцилле, которая жалко чередует отчаяние и истерический оптимизм. Только Фрэнсис остается постоянным раздражителем; бывший психоаналитик безоговорочно влюблен в Брэдли.
Однако в это время Брэдли не может не влюбиться в Джулиана. Он про себя клянется никогда не признаваться и не пытаться реализовать эту любовь, но он не может сдерживать себя. Он тут же выпаливает это самой Джулиан, и они вступают в короткий, напряженный роман. Он уводит Джулиана в арендованный коттедж на берегу моря, чтобы избежать Рэйчел и Арнольда, которые оба осуждают эти отношения. Но он также пренебрегает насущными нуждами дома. Присцилла, оставшись без товарищей, совершает самоубийство; Тем не менее Брэдли откладывает возвращение. Он чувствует, что эта новость разрушит любую романтическую связь между ним и Джулианом. Однако когда Арнольд приходит в ярость, чтобы забрать свою дочь, он обращает этот обман против Брэдли. Джулиан явно обеспокоен, и она обещает вернуться домой на следующий день. И все же Джулиан исчезает в ночи - по крайней мере, в сознании Брэдли Арнольд снял ее и спрятал против ее воли.
Брэдли возвращается в Лондон в ярости от любви. Ревнившая Рэйчел противостоит ему, (неправильно) говоря ему, что Арнольд взял Джулиана в Европу. Она издевается над возвышенными представлениями Брэдли о любви; Джулиан, по ее словам, уже сожалеет об их романе. Наполненный гневом, Брэдли рассказывает Рэйчел о плане Арнольда оставить ее. Это откровение поражает Рэйчел, и она уходит. Финальное действие основной части происходит в резиденции Баффинов, где Брэдли посещает инцидент, параллельный начальному. Рэйчел, похоже, ударила Арнольда кочергой, убив его. Сжалив ее, Брэдли помогает ей убрать место преступления и советует сказать полиции правду. Вместо этого она винит в убийстве Брэдли; он арестован.
Кратко описаны арест, суд и осуждение Брэдли за убийство Арнольда. Полиция связывает убийство с завистью Брэдли к писательскому успеху Арнольда. Никто не может подтвердить версию событий Брэдли; Очевидно предвзятое мнение Фрэнсиса только вредит его делу. Таким образом, его отношения с Рэйчел и Джулианом, а также роман Арнольда с Кристианом остаются в секрете. Рэйчел появляется как скорбящая вдова, тогда как Брэдли появляется как жестокий, возможно, гомосексуальный социопат. Его осуждают и отправляют в тюрьму. Затем Брэдли закрывает свой счет из тюремной камеры, подтверждая свою любовь к Джулиану.
Постскриптум от Dramatis Personae
В этом разделе рассказывается с точки зрения других персонажей, каждый из которых имел возможность прочитать основной раздел, прежде чем писать свои ответы. Каждый по-своему интерпретирует действие, в большей или меньшей степени эгоистично сосредотачиваясь на отдельных вопросах. Они существуют для того, чтобы поставить под сомнение не только правдивость предшествовавших им вымыслов, но и самих себя. Кристиан, например, отвергает любые обвинения в личном интересе, утверждая, что Брэдли солгал, потому что он все еще был влюблен в нее. Фрэнсис оценивает Брэдли как неблагополучного невротика, чтобы продвигать свою новую книгу. Рэйчел также утверждает, что Брэдли солгал из-за безответной любви. Сама Джулиан мало что может сказать: она утверждает, что мало помнит о том времени и что у нее нет желания вспоминать что-либо еще. «Редактор» всего тома завершает роман, поддерживая рассказ Брэдли и восхваляя его преданность любви как вселяющей силе.
Влияния и темы
Наибольшее влияние на создание этого романа оказала Айрис Мердок Шекспир играть в Гамлет. Он открыто упоминается и обсуждается повсюду, особенно Брэдли. В Post-Scripts отмечается, что Брэдли Пирсон разделяет инициалы с Черным принцем, название вымышленной, а также настоящей работы Мердока. Также присутствует влияние Фрейд, особенно через частые сексуальные образы, сосредоточенные на повторяющихся отсылках к фаллическому Почтовое отделение Башня. Возможное косвенное признание гомосексуальности Брэдли стало возможным благодаря его кажущейся самоидентификации с Шекспиром на протяжении всего его повествования, и в его утверждении, что и Гамлет, и Шекспир были гомосексуалистами. Это еще больше усиливается моментами в книге, где он обнаруживает, что его влечет к Джулиану, в течение каждого из которых ее пол становится неоднозначным. Последний из них - когда он, наконец, достигает сексуального возбуждения, которое ранее было невозможно, когда Джулиан оделась как Гамлет. Эти темы обсуждаются Фрэнсисом, самим гомосексуалистом, в Post-Scripts. Также примечательно, что два персонажа, с которыми Брэдли достиг близости, Джулиан и Кристиан, не являются явно женскими по характеру или имени. Попытка соблазнения Рэйчел, более традиционно женственного персонажа, бесстрастно описывается повествованием Брэдли.
Более тонкие древнегреческие влияния проявляются в поисках Брэдли псевдо-Платонический совершенство в его письмах и его предполагаемых Аскетизм.
Награды и номинации
Черный принц был награжден 1973 Мемориальный приз Джеймса Тейта Блэка для художественной литературы.[2] Это было вошел в финал на 1973 год Букеровская премия.[3]
Рекомендации
- ^ Флетчер, Джон; Шерил Браунинг Боув (1994). Айрис Мердок: описательная первичная и аннотированная вторичная библиография. Нью-Йорк: Издательство Гарленд. п. 18. ISBN 0824089103.
- ^ "Призы Джеймса Тейта Блэка". Эдинбургский университет. Получено 11 сентября 2014.
- ^ "Архив мужской Букеровской премии" (PDF). Букеровская премия. Архивировано из оригинал (PDF) 15 сентября 2013 г.. Получено 20 октября 2014.