Накануне твоего приезда - The Day Before You Came

"Накануне твоего приезда"
Daybeforeyoucame.jpg
Одинокий к ABBA
из альбома Синглы: первые десять лет
Б сторона"Кассандра "
Вышел18 октября 1982 г.
Записано20 августа 1982 года в студии Polar Music Studios
ЖанрСинтипоп, арт-поп
Длина5:50
Автор (ы) песенБенни Андерссон
Бьорн Ульвеус
Производитель (и)Бенни Андерссон
Бьорн Ульвеус
ABBA хронология одиночных игр
"Посетители "
(1982)		"Накануне твоего приезда"
(1982)		"Под атакой "
(1982)
Клип
"Накануне твоего приезда" на YouTube

"Накануне твоего приезда"- песня, записанная и выпущенная шведской поп-группой ABBA, второй по длине (после "Орел ") продолжительностью почти шесть минут. Первоначально он был выпущен в 1982 году как сингл и трек на сборнике. Синглы: первые десять лет. Хотя это была последняя запись ABBA до 2018 года (более 35 лет спустя), песня, выпущенная в качестве их последнего сингла, была "Под атакой ", который также вошел в сборник синглов.

История

Разработка

После 1981 года Посетители, Бьорн Ульвеус и Бенни Андерссон взяли перерыв, чтобы написать новый материал, но в то же время они начали создавать свой первый мюзикл, Шахматы, рядом с Тим Райс. Тем временем, Агнета Фельтског и Анни-Фрид Люнгстад медленно начал свою англоязычную сольную карьеру. Фельтског записал с бэк-вокалистом ABBA Томаш Ледин песня "Больше никогда "(хит в Европе) и сыграл главную роль в шведском фильме Раскенштам, а Люнгстад ​​работал с Фил Коллинз продюсировать свой сольный альбом Что-то происходит.

Группа вернулась в Polar Studios в мае – августе 1982 г., чтобы записать новые песни для планируемого следующего альбома Посетители. "The Day Before You Came" была одной из шести новых песен, которые были записаны, только две из них были выпущены как синглы, а две - как си-сайды. Одна из других записанных песен, "I Am the City", не увидела международного релиза до 1993 года. Подробнее ABBA Gold CD, а другой "Просто так ", никогда не выпускался полностью (частично выпущен в 1994 году).

Письмо

Мне очень нравится эта песня. Когда это слышишь, становится очень грустно. Запись тоже грустная, но сама лирика не грустная, в чем гений Бьорна (Ульвеуса). Для меня, когда вы читаете эту лирику и убираете музыку, это просто кто-то говорит, что они сделали в тот день: «Я читал книгу», «Я смотрел телевизор», «Я взял трубку», что угодно; он не говорит, что это на самом деле. Но когда вы накладываете эту лирику на эту музыку, вы понимаете, что случилось что-то плохое. Это очень умный текст.

— Бенни Андерссон, Интервью News.com[1]

Ульвеус написал тексты песен, на которые в некоторой степени повлиял его развод с Фельтскогом. Позже он сказал: «Даже если 90% лирики были выдумкой, в таких песнях, как« Winner Takes It All »и« Day Before You Came »все еще есть чувства, в них есть что-то из того времени».[2]

Запись

"The Day Before You Came" был записан и сведен в цифровом формате 20 августа 1982 года под рабочим названием "Den Lidande Fågeln" (Страдающая птица). Песня также кратко называлась "Wind".[3] Помимо ведущего вокала Фельтскога и вокальной партии Lyngstad, смешанной с инструменталом, единственными инструментами, использованными в песне, были синтезатор и драм-машина Андерссона, акустическая гитара Ульвеуса и малый барабан Оке Сундквиста.

Через много лет после того, как песня была записана, Майкл Третоу, давний звукорежиссер ABBA, вспомнил, как Агнета исполняла ведущую роль при приглушенном свете, и сказал, что настроение стало грустным, и все в студии знали, что «это конец». По этому слуху Стивен Эммс из Хранитель продолжает рассказ: «Закончив вокал, наша героиня должна была снять наушники и торжественно выйти на дневной свет, чтобы никогда не вернуться».[4]

Музыкальное направление вокала

Ульвеус прокомментировал, что «в этой песне вы можете сказать, что мы стремились к музыкальному театру, поскольку мы [он и Бенни] заставили Агнету играть роль человека в этой песне», а не петь ее объективно.[2] Она была «счастлива сделать [эту интерпретацию]». «Обратной стороной» этого творческого выбора было то, что Агнета пела как «обычная женщина», а не как ведущая вокалистка, хотя в наше время это не воспринималось как негативное явление. Все три члена ABBA, участвовавшие в этом решении, ретроспективно задавались вопросом, был бы ли «драматический размах [был бы] намного больше, если бы естественным инстинктам Агнета было позволено овладеть собой».[5] Это часто упоминается как причина, по которой в вокале Агнеты раскрывается гораздо больше ее шведского акцента, чем обычно, поскольку она, по сути, поет слова. В своей работе ABBA и яРоберт Вербеек особо упоминает в песне «то, как [Агнета] произносит букву L в слове« школа »в строчке« Обычное дело, я делал это с тех пор, как закончил школу »», несмотря на то, что позже заявив, что группа «пела без акцента», подразумевая, что это был уникальный случай.[6] Шведский писатель Джеркер Вирдборг 20 лет спустя заметил в газетной статье, что вокал «поет приглушенная и выключенная ... Агнета Фельтског».[7]

Релиз и диаграмма производительности

"The Day Before You Came" была выпущена в октябре 1982 года и стала первой новой песней с двойного сборника ABBA. Синглы: первые десять лет, а также как сингл.[8] Сингл был официально выпущен 18 октября 1982 года вместе с другой новой песней, "Cassandra". Б сторона. К этому времени у ABBA наблюдалось медленное снижение продаж единичных экземпляров в Великобритании. Соответственно, сингл достиг нет. 32. В 1984 году кавер британского синти-поп-дуэта. Бланманже попал в чарт выше, чем запись ABBA, достигнув номера. 22 в чартах Великобритании.[9] Однако запись ABBA попала в пятерку лучших в Бельгии, Финляндии, Западная Германия, Нидерланды, Норвегия, Польша, Швеция и Швейцария. Дошло и нет. 5 на Современная музыка для взрослых диаграмма в Канаде. Наряду с "Under Attack", до того, как она была включена в альбом, песня появлялась в Соединенных Штатах только как не-LP B-сторона.[10] Песня не попала в чарты в этой стране.

Размышления об успехе песни

Take40 комментирует, что «хотя сингл… был одной из самых успешных записей группы, он не стал всемирным хитом в том масштабе, к которому они привыкли».[11] Песня была лишь второстепенным хитом (например, только заняла 32 место в чарте Великобритании, разбив «цепочку из 19 последовательных 30 лучших хитов», которая началась в 1975 году с «S.O.S.».[12]), что Ульвеус ретроспективно считает, что песня «слишком отличается и опережает свое время для фанатов ABBA [или] слишком много изменений для многих поклонников ABBA». Он также отметил, что «энергия [в их музыке] ушла».[2] Бьорн сказал, что с песней они «двигались к чему-то более зрелому, более загадочному и более захватывающему», но в то время это было «слишком далеко для [их] аудитории». Он сказал, что, хотя Тиму Райсу действительно понравилась песня, он предупредил их, что она «превосходит ожидания фанатов [ABBA]».[13] Тем не менее Sydney Morning Herald Статья «К счастью, ABBA после» предполагает, что это может быть связано с тем, что ABBA «продвигала его в Великобритании только с помощью пары мрачных выступлений на телевидении».[14] Кристофер Патрик в своей работе ABBA: Пусть говорит музыка, утверждает, что хотя последние моменты ABBA наступили к моменту выпуска этой песни, «никто не был уполномочен признать это», но также сказал, что «вялая» реакция публики на песню »уже приняла решение [группа решает, остаться ли вместе или разойтись] ".[5]

Бенни сказал, что, по его мнению, «« The Day Before You Came »- лучший текст, который написал Бьорн: это действительно хорошая песня, но не очень хорошая запись». Он сравнил это с "Under Attack", записанной примерно в то же время, которую он назвал "замечательной записью, но не такой хорошей песней".[13] Вспоминая на трассе на интервью для Mamma Mia! Бьорн сказал, что "мы думали, что это отличная песня", но добавили, что они также думали, что она не сработает, поскольку она так далека от их предыдущего материала. Фрида сказала, что были «проблемы с тем, как Агнета интерпретирует это». ABBA пробовали много разных способов спеть песню, в конечном итоге остановившись на стиле «с привидениями». В версии, которая была выпущена, Агнета пела, как будто она была ранена и уязвима, вместо того, чтобы выкрикивать это (что Бьорн подразумевает, что она пела в других дублях). Фрида сказала, что эта песня "сильно отличается от того, что мы делали раньше", а Бьорн добавил, что они "рискнули". Фрида сказала, что это «красивая песня». В ответ на интервьюера, комментирующего их недовольство в видеоклипе, Фрида сказала: «Это было несчастливое время в нашей жизни, [как мы были] на грани разрыва», и начала говорить об индивидуальных проектах каждого участника. . Она добавляет, что это была непростая ситуация, возможно, оправдывая мрачную атмосферу параллелью их реальной жизни в составе ABBA.[15]

Конец ABBA

Кристофер Патрик в своей работе ABBA: Пусть говорит музыка, описывает песню как «более необычную и атмосферную», чем «Under Attack». Он говорит, что эти последние два сингла ABBA (за исключением «Thank You For The Music», который был впервые выпущен в 1977 году) «представляют собой хрустальные шары, которые дают представление о том интригующем направлении, в котором Бенни и Бьёрн начали вести группу в будущем. звук". Акустические инструменты постепенно заменялись более синтезаторным звуком со времен Super Trouper, и к тому времени окончательный результат ABBA был бы очень удобен для любого из двух альбомов Benny и Bjorn…, спродюсированных для шведского дуэта Gemini в середине 80-х », поскольку они также« довольно минималистичны в аранжировках и оркестровке »и ориентированы на синтезатор.[16] Он говорит, что «плач» Агнета, независимо от «стилистической директивы» мальчиков, сделан «душераздирающим». Он утверждает, что это так, потому что помимо ABBA она, как и рассказчик в песне, жила «обычной… жизнью», далекой от знаменитостей и славы.[5]

Переиздания и сборники

О переизданиях Посетители На компакт-диске "The Day Before You Came" был добавлен в качестве 11-го трека и второго бонус-трека после "Should I Laugh Or Cry". Песня также включена в трек 3 на сборнике 1993 года. Больше ABBA Gold - Больше хитов ABBA, трек 14 диска 3 в компиляции 1994 года Спасибо за музыку, трек 11 диска 2 в сборнике 1999 г. Полная коллекция синглов, дорожка 13 диска 2 в сборнике 2001 г. Определенная коллекция (также присутствует в выпуске DVD) и 4-й бонус-трек на Посетители альбом в сборнике 2005 г. Полные студийные записи (на котором также показан музыкальный клип).[17] Песня также представлена ​​на Посетители [Deluxe Edition].

Сочинение

Этот отрывок из «The Day Before You Came» (который включает в себя конец второго куплета и начало второго припева) иллюстрирует ведущий вокал Агнеты в куплете, оперный бэк-вокал Фриды в припеве и синтовый пейзаж, все из которых создают зловещая и неземная атмосфера.

В "The Day Before You Came" впервые в истории ABBA Бенни был единственным человеком, который играл на инструментах. Он создал музыку из нажмите трек шаблон, что, как он позже сказал, «вероятно, не было хорошей идеей», несмотря на то, что трек ему понравился.[13] Минусовка песни была собрана в студии, «изначально состоящая из одного мелодического фрагмента, который можно было повторять в серии восходящих и нисходящих фраз с несколькими ключевыми изменениями». Постановка минималистичная, с участием только "[the] GX-1, малый барабан и несколько отрывков из акустической гитары ". Хотя в песне есть" длинные, устойчивые блок-аккорды "- что является" данностью "для песен ABBA, в ней также есть" небольшое количество перкуссионных синтетических эффектов ". Примером является «беззаботные», «спонтанные» и «разговорные» синтетические парные флейты, которые начинают свою «неотъемлемую роль в звуковом ландшафте, [предлагая регулярные приступы причудливой уверенности» в самом начале трека. возможно, фирменный звук [песни] ".[5] Их риф «сглаживает серию устойчивых аккордовых слоев» в припевах, чему способствует бэк-вокал.[18]

В интервью для книги Abba - без цензуры на записи, музыкальный журналист Хью Филдер говорит, что песня «построена на наборах электронных инструментов, которые создают сильную атмосферу для вокала Фриды». Он отмечает, что ее вокал был смешан с фоном песни, создавая «холодную, объективную» атмосферу, «почти так, как будто она смотрит на всех нас сверху вниз». Он говорит, что в песне есть «театральный элемент», и объясняет это тем фактом, что к этому времени Бенни и Бьорн начали думать не только о 5-минутных поп-песнях, но и начали писать с точки зрения сценических постановок, следующего рубежа после ABBA.[19]

В ответ на вопрос, был ли секвенсирован "Lay All Your Love On Me", Бенни ответил: "Это может звучать так, как было, но [это] не секвенсировано. Просто хорошо сыграно!" Он добавляет, что, хотя раньше они использовали клик-треки, единственной песней ABBA, в которой когда-либо использовались последовательности, была The Day Before You Came. Отсутствие использования на протяжении большей части истории ABBA объясняется тем, что он «не мог справиться с этим в то время [и] не знал, как это делать», и потому, что он предпочитал играть вживую с другими участниками группы, хотя В 2006 году он стал более открытым для технологий.[20]

Во время записи 1982 года Бенни и Бьорн стремились «сохранить ... аранжировки как можно более простыми и создать их в электронном виде». Как и все остальное время в ABBA, их главным приоритетом была «мелодическая сила». Настоящие барабаны были отвергнуты в пользу «синтетического ритма»; однако, в конце концов, в финальную минусовку также был включен малый барабан. Как и в большинстве других треков, выпущенных примерно в то время, здесь нет ни малейшего намека на рояль, бас, электрическую или акустическую гитару.[16] (за исключением «очень сдержанной акустической гитары», которая играет с 3: 35–4: 01[18]). Практически все инструменты сделаны синтетически. У песни тот же стиль производства, что и у песни I Am The City, записанной ранее в том же году. На протяжении всей песни Бенни засоряет звуковой ландшафт «удивительным ... смешанным набором синтезаторных звуков», который добавляет текстуре композиции.[18]

В «The Day Before You Came» Агнета была второй ведущей вокалисткой за два года (предыдущая песня была The Winner Takes It All).[нужна цитата ], что примечательно, поскольку «Фрида не дублирует и не гармонирует с вокальной линией Агнета», а вместо этого обеспечивает только бэк-вокал. В «интригующем новом подходе», который редко использовался в предыдущих записях ABBA (поскольку она обычно поет нижние мелодические и гармонические линии), Фрида использует «насыщенную вибрато ... оперную технику» при пении «устойчивой мелодии высокого диапазона. строка [из] припевов ". В той точке каждого припева, где вокальная линия опускается на октаву «до более управляемого регистра», она «расслабляет свой гласный звук до плавного и нежного фальцета». «Серия тонких вокальных и продюсерских подкреплений» придает третьему стиху чувство сочувствия и повышенного напряжения. Именно в этот момент Фрида исполняет «тонкий и хрупкий» бэк-вокал в партии Агнеты. Бьорн присоединяется позже в куплете, в «Я, должно быть, лег спать ...», чтобы добавить к этому «гладкому и гениальному утверждению в мажорной тональности».[5]

Риффы Бенни «переходят в более синтетическое плато» во второй и последней фразе Агнета «И грохочут по крыше ...». Еще одно повторение «заброшенного заглавного хука», и ведущий вокал заканчивается, звуковая картина сметается инструментами и бэк-вокалом в «движущейся мозаике звуковых цветов» до самого конца песни.[5]

Kultur говорит, что песня "изображена, достаточно сложна, просто гармониями и минорными каденциями, увенчана облигато Анни-Фрид Лингстад, которое с таким же успехом могло бы быть частью барочного ларго Генделя и Альбинони".[7]

Выпущены ноты к песне.[21]

Клип

Поезд пересекает мост Восточная Арста.

Песня была продвинута в музыкальном видеоклипе, снятом 21 сентября 1982 года под руководством команды Кьелл Сундвалл и Кьель-Оке Андерссон, разорвав восьмилетние режиссерские отношения ABBA с Лассе Халльстрём. На видео Агнета флиртовала с незнакомцем в поезде, которую сыграл шведский актер. Йонас Бергстрём как любовный интерес Фельтскога.[22]

Мост, увиденный в видеоклипе, - это Арстабронский мост, расположенный в южной части г. Стокгольм. В контексте музыкального видео поезд на мосту на самом деле идет не в том направлении. В клипе Агнета ждет в Тумба станции на поезд и попадает в город. Однако на самом деле увиденный на мосту поезд идет из города в Тумбу. Части видео с участием всех участников ABBA были сняты в Китайском театре в Стокгольме, недалеко от офисов Polar Music, расположенных в парке Берзели. Во время съемок в театре было сделано несколько фотосессий. Одна из них, известная как «зеленая сессия», была снята в фойе театра.[23]

Кристофер Патрик, в ABBA: Пусть говорит музыка, гласит заключительная часть музыкального видео, в которой «поезд [где рассказчик встречает своего возлюбленного] уходит в небытие, оставляя за собой мрачную и заброшенную железнодорожную станцию», является подходящей метафорой для ABBA, достигнув конец их творческого партнерства.[5]

Анализ

Интерпретация

Некоторые интерпретируют песню о «обычной жизни женщины за день до приезда любовника».[4][24] Саймон Фрит в Кембриджский компаньон поп-музыки и рока говорит, что эта песня, его любимая песня из каталога ABBA, посвящена «чуду влюблённости, прямо задокументировав, насколько банальной была жизнь до любви».[25] Кристофер Патрик, автор ABBA: Пусть говорит музыка, говорит, что «рассказ об обыденном и предсказуемом повседневном существовании одной обычной женщины» отрезвляет, поскольку становится очевидным, что у нее нет любовника, по которому она тоскует.[5] Малкольм Вомак в своей статье Спасибо за музыку: феминистские высказывания Кэтрин Джонсон в Mamma Mia! говорит, что песня иллюстрирует общую тему ABBA, в которой «ничем не примечательная женщина [получает] цель от замечательного мужчины ... чаще всего ... через романтику». Он интерпретирует песню как рассказчик женского пола, перечисляющий мягкие события в течение ее дня, «пока она не будет спасена от [любовником]».[26] Однако другие интерпретируют песню как изображение последних событий в жизни женщины перед ее смертью. Том Юинг из Pitchfork комментирует, что рассказчик описывает события «за день до того, как оно изменится навсегда: благодаря чему мы никогда не узнаем». За ответом он обращается к журналисту Тейлору Парксу, чье эссе 1995 года на ABBA говорит о «призрачных хорах бэк-вокала», предполагающих убийцу в такой же степени, как и любовника ». Он продолжает утверждать, что эта песня воплощает центральную тему ABBA, которая заключается в том, что «жизнь тривиальна, и ничего не происходит, но то, что может случиться, хуже».[27] Том Юинг из Pitchfork отмечает, что рассказчик «нерешительно реконструирует» события, приведшие к тому, что она встречает кого-то, кто «мы предполагаем, что это ее любовник». Он комментирует банальные детали дня (которые оживают благодаря технике пения Агнета), которые «контрастируют с острым бэк-вокалом ... страха», подразумевая, что «Ты» на самом деле относится к «убийце, а не партнеру». ".[28]

Прия Элан из Pitchfork расширяет эту теорию, предполагая, что «главный герой - призрак, который устрашающе подробно описывает мелочи своей повседневной жизни до того, как ее убийца -« ты »из названия - закончил ее жизнь». Он добавляет, что, несмотря на то, что теория кажется «надуманной», «небесные гармонии» Фриды и Бенни во всех стихах и гармония (которая, как он предполагает, на самом деле вопиющая) в средней восьмерке придают дополнительный вес этой интерпретации. Он добавляет, что это делает финальную строку «немного более пугающей» из-за ее двусмысленности.[29] Kulture объясняет, что песня "изображает напряженную [и] повторяющуюся повседневную жизнь женщины в офисе и дома накануне ... она встречает мужчину своей жизни". Затем он добавляет, что «что-то не так», в том, что «вместо того, чтобы быть счастливой песней о полном одиночестве», песня движется вперед «подавляющей грустью». Делается вывод, что «когда она встретила этого человека, [ее жизнь] стала еще хуже» по неуказанным причинам, которые могли включать «страх, заключение [или] избиение».[7] Юинг, пишущий в другом месте, также спрашивает: «Это насилие?», Ссылаясь на сходство с песней 1960-х годов «Past, Present And Future» The Shangri-Las, в которой есть ссылки на сексуальное насилие.[30]

One Week II One Band говорит: «Само замысел« The Day Before You Came »прост и может быть довольно приятным - он пытается вспомнить, какой была жизнь до того, как вы встретили своего возлюбленного. Тексты песен реконструируют типичный день - ориентировочно, потому что жизнь так сильно изменилась, что певица с трудом может вспомнить ту, которая была раньше ». Хотя добавляет: «Похоже, Агнета опечалена - мир, который она оставила и о котором поет, явно не подлежит восстановлению, и иногда в ее голосе звучит тоска, когда она пересказывает даже самые банальные детали. И ... вместо припева есть серия призрачных хоровых воплей, бессловесных криков, наполненных горем ». Далее в нем объясняется, что «это о потере: совершенно обычном образе жизни, который, как выясняется, стоит того, чтобы оплакивать». Это также предполагает, что для рассказчика «любовь [является] угрозой [ее] автономии, так как ее жизнь могла быть приземленной, но, по крайней мере, она была ее жизнь."[30]

Другая интерпретация заключается в том, что вся песня - это сон, который главный герой пытается вспомнить после пробуждения - ее трагическая жизнь - это «ты» (что подтверждается нечеткостью текста). Если событие, к которому придумывается песня, на самом деле является ее убийством (и она смотрит в лицо убийце, поет эту песню), смутные воспоминания могут быть связаны с тем, что ее накачали наркотиками. У нее также могла быть неизлечимая болезнь, и после смерти она могла пережить последние минуты перед своей неизбежной смертью. Другая интерпретация состоит в том, что на протяжении всей песни у рассказчика есть чувство надежды, что ее повторяющийся мрачный день как-то поправится, но, певая с точки зрения следующего дня (который оказался точно таким же), в глубине души она знает, что это будет не так. "Она продолжает жить своей офисной жизнью в ожидании того, что должно было произойти, но этого не происходит. Парень в поезде - мечта, в конце концов, он не материализуется. Вот почему песня заканчивается так грустно, продолжая тему песня."[31][ненадежный источник? ] Некоторые считают, что постоянное упоминание "дождя" на протяжении всей песни имеет символическое значение, возможно, плач. Мужчина в музыкальном клипе был интерпретирован как мечта рассказчика, поэтому, когда поезд уходит вдаль, песня заканчивается меланхоличным тоном (счастливый сон подошел к концу). Вся песня может быть жизнью рассказчика, мелькающей перед ее глазами незадолго до ее смерти.[32]

80-е - 45-е говорят, что «заводной ритм [] меланхолических синтезаторов и многодорожечного бэк-вокала» имитирует «безжалостный, но успокаивающий [звук] электрички [как видно из видеоклипа]», и что песня звучит так. факт об «отчужденности современной жизни». Он говорит, что рассказчик живет в "тихом отчаянии", что многие могут понять, и рассказывает о скуке своей повседневной жизни, "как будто чтобы убедить себя в ее цели в существовании". Он утверждает, что «песня о том дне, когда ее самодостаточность перестанет поддерживать ее [и когда] поддастся давлению одиночества, она променяет свою одиночную стабильность ... на любовь ... [а] хлипкую ... защита от пустоты существования ". 80s45s интерпретируют «мощное чувство завершенности [и] зловещего триумфа [когда музыка раздувается в финале]» как ее «смирение с невозможностью вернуться к прежним удобствам, когда-то оставив их».[24]

Хотя вся песня ведет к чему-то приближающемуся, и рассказчик описывает, насколько обыденной является ее жизнь до того, как это событие произойдет, не объясняется, что на самом деле происходит после того, как это произойдет, что-то, что остается «поп-загадкой», например, «личность» на тему «Ты такой тщеславный» Карли Саймон ». После того, как его спросили Времена об этом 26 марта 2010 года Ульвеус «загадочно улыбнулся» и сказал: «Вы заметили это, не так ли? Музыка намекает на это».[2][33]

Текст песни

Стивен Эммс для Хранитель утверждает, что «обыденность [и] универсальность [] рассказа от первого лица» о депрессивном дне - вот что привлекает аудиторию и «превращает [песню] в необычайно пронзительную притчу о том, что означает современная жизнь». Он указывает на то, что помимо предполагаемой простоты, лирика «на удивление неточна ... в туманном тоне воспоминаний», и добавляет, что предложения фактов включают такие фразы, как «Я должен иметь ...», «Я почти уверен. … », или«… или что-то в этом роде »подразумевает, что Агнета« ненадежный рассказчик », и придает всей песне завесу двусмысленности. Он говорит, что такие предложения, как «в то время, когда я никогда не замечал, что я посинел», придают «ее рассказу оттенок нереальности, даже вымысла». Иногда она может сказать что-то о своем дне (например, «Я уверена, что моя жизнь была в своих обычных рамках»), и мы, как аудитория, опасаемся, что на самом деле может быть все наоборот.[4]

Том Юинг из Pitchfork называет лирику «неловкой» и «разговорной». Он говорит, что, как люди, не являющиеся носителями языка, они редко использовали метафоры или поэтические образы, а вместо этого полагались на «реальный отчет о чувствах», что приводило к «легкой неестественности», что, как он утверждает, «делает ABBA великой. лирики ». Он говорит, что этот стиль написания текстов в сочетании с «случайным ... прерывистым произношением ... может сделать их ужасно прямыми и уязвимыми», как показано в «День до того, как ты пришел».[27][34]

Тони Хоукс в своей работе One Hit Wonderland, цитирует «День до того, как вы пришли», комментируя, что, несмотря на гений лириков ABBA, «были случаи, когда [Бенни и Бьорн] явно испытывали трудности с составлением строк, обеспечивающих необходимое количество слогов для завершения строки», в результате чего девочки петь то, что ни один носитель английского языка никогда бы не сказал. Его "любимая строчка" из-за ее причудливости: "Я думаю, что нет ни одной серии Даллас что я не видел ", и отвечает столь же странным предложением" ... я не думаю, что нет ни одного примера лучших текстов, которые я не видел ". Он называет эти" бессмысленные лирики "драгоценными камнями , и утверждает, что «какое это имеет значение, если мелодия запоминающаяся». ​​Он добавляет в диалоге с персонажем по имени Вилли, что «[исполнители евродэнс] просто поют о том, что хотят, и не волнуются в малейшей степени, имеет ли это смысл или нет ".[35]

Странность песни - это временные рамки, используемые для данных событий. Рассказчик постоянно ссылается на пунктуальность транспорта и ее обычную ловлю поездов, но, похоже, здесь есть явная ошибка. Она выходит из дома в 8 и приезжает на работу в 9:15 (поездка на поезде около часа), но она уходит с работы в 5 и возвращается домой в 8 (время в пути 3 часа). Она, конечно, остановилась по дороге домой, чтобы купить китайской еды с собой, что заняло бы некоторое время. Это означает, что есть часть ее истории, которую нам не рассказывают. В видеоклипе она изображена за рулем автомобиля, хотя в песне об этом не упоминается. Это было воспринято как подсказка о том, где закончилось неучтенное время.

80s45s говорит, что «кажется, что в некоторых строках слишком много слов, как будто певица [обычная женщина] болтает, чтобы заполнить тишину», и добавляет, что «есть что-то трогательное в ее решимости записать события, несмотря на ее неуверенность в конкретных деталях в бесконечной череде дней ". Он описывает тексты как «серию туманных виньеток» о ее жизни. Он утверждает, что «этот однообразный список и слегка нервная подача» противопоставляется «зловещей драме музыки».[24]

Прия Элан из NME говорит, что «более глубокое исследование [лирики] предполагает нечто более темное в основе», чем просто женщина, размышляющая о своей жизни перед встречей со своим возлюбленным. Он комментирует, что рабочее название песни, Страдающая птица, может быть "намек на тюремную хрупкость". Он также комментирует «дезориентирующую двусмысленность» лирики, напоминающую «лунатизм зомби по жизни», а также отмечает строчку «Мне нужно много сна», которая предполагает, что рассказчик страдает депрессией.[29]

Маргарет-Мэри Либ в рамках 13-й ежегодной международной конференции KOTESOL предположила, что различные «уроки грамматики ... могут быть основаны на популярных песнях», и заявила, что «День до того, как вы пришли», предлагает подкрепление прошлого модальные окна ".[36]

Культурные ссылки

В песне есть некоторые отсылки к поп-культуре, которые можно интерпретировать. Например, рассказчик говорит, что никогда не пропускает серию телешоу. Даллас, очень популярный в то время из-за сюжетной линии, посвященной убийствам 1980 года. Кто стрелял в Дж. Р.?. Она также вспоминает, как читала что-то Мэрилин Френч, или в том же жанре. Френч была американской писательницей-феминисткой (1929–2009), "чей роман 1977 г. Женская Комната цитируется как один из самых влиятельных романов современного феминистского движения ».[2] Прия Элан из NME отмечает, что Френч был «радикальным феминистским автором, которого позорно неверно процитировали, сказав: все мужчины - насильники».[29] «Последний [роман] Мэрилин Френч» на момент написания песни был произведением 1980 года. Кровоточащее сердце, который включает в себя пару, которая встречается в поезде и «мгновенно влюбляется, только чтобы обнаружить, что они ни в чем не согласны ... с самого начала [зная], что у них всего один год вместе». Этот сюжет упоминается как имеющий сходство с повествованием песни.[37] В версии, используемой в Mamma Mia! Это снова мы поет Мэрил Стрип, ссылка на Даллас заменяется на Дом из карт, еще одно популярное телешоу; и вместо этого говорит о чтении Маргарет Этвуд роман, обе ссылки на модернизацию песни.

Повторяемость и простота

Песня следует по стопам The Winner Takes It All как еще одна песня ABBA, не имеющая «четко определенной структуры куплет / припев». Песня обманчиво сложна, возможно, из-за ее длины, и на самом деле это одна из простейших мелодий. Под «богатым гобеленом» песни из трех куплетов находится «сплоченная серия из трех строительных блоков», причем последний блок каждого утверждения повторяется в начале следующего. Например, «Я, должно быть, вышел из дома / в восемь, потому что я всегда это делаю» имеет музыкальный паттерн 1-7-6 /2-1-7 а следующая фраза: «Мой поезд, я уверен, что уехал / станция как раз тогда, когда он должен был» содержит музыкальный образец 2-1-7/ 3-2-1. Эти «нисходящие трех нотные паттерны» поднимаются на ноту каждый раз, когда поется новое утверждение. Например, во время исполнения стиха образец может идти от до-ти-ла к переделать к ми-ре-до и т.д., с каждой новой фразой. Начиная с «минорной силы тройки якоря» (ми-ре-до), этот паттерн «остается нетронутым» на протяжении всей песни, а мелодия «пронизывает свой душевный путь через оттенки его относительных клавиш до минор и ми. бемоль мажор и их сотрудники ». После первых двух операторов второстепенный ключ меняется на относительный основной, где он остается до нескольких последних операторов, как раз вовремя для заголовка. Единственный раз, когда нисходящий паттерн нарушается, - это восьмое утверждение каждого стиха («Обычное место, обычная связка» в первом стихе - 6-5-4 /5-6-5 пошел в 4-3-2).[38]

В своей работе Спасибо за музыкуРоберт Дэвидсон обсуждает понятие «молодые поп-звезды», комментируя «музыкальную изысканность» песен ABBA (которые, по его мнению, в свою очередь, казались простыми для более ранних исполнителей), и общую тенденцию к более простой музыке в последнее время. Он говорит, что сама ABBA приняла участие в этой тенденции в своем финальном издании, и цитирует «Day Before You Came» как «в котором текстура берет верх [над] мелодиями».[39]

Прием

Критический прием

В 2010 году Стивен Эммс дал положительную оценку «The Day Before You Came» Хранитель. Эммс полагал, что эта песня - «забытый шедевр» и что смесь «подлинного чувства утраты в голосе Агнеты, оперы Фриды, мрачно-экспрессионистского видео и жалобных синтезаторов, вездесущих, как дождь,« грохочущий »по крыше ... несет в себе дурное предчувствие, почти не имеющее аналогов в поп-музыке ». Эммс продолжал утверждать, что «сила трека заключается в наслоении скуки и величия, быстротечности и гибели. Он сочетает в себе растущее чувство меланхолии, как в его мелодии, так и в производстве, с тоскливыми, ностальгическими текстами». Эммс также истолковал, что пафос «усиливается расширенной похоронной инструментальной кодой, которая действует как один большой вопросительный знак, оставляя у нас ощущение, что это не просто размышление о банальности, а нечто большее, экзистенциальный четное. Неужели эти воображаемые отношения, как и сама группа, обречены? »Он утверждает в своем обзоре, что, по его мнению, маловероятно, что« сложность [в The Day Before You Came] может быть воспроизведена в] [тогда] слухах о возвращении сингла ABBA. "[4]

Вирдборг описывает ее как «самую мрачную песню» ABBA и их «самую последнюю и лучшую запись». В нем отмечалось, что «счастливый и хорошо себя ведет Абба в [его] последний творческий момент сумел изобразить, как романтический сон - который так невероятно сильно пронизывает всю нашу культуру, особенно через рекламу - может с таким же успехом означать разрушительность и удушающий кошмар, который был последнее, чего многие ожидали [от ABBA] несколькими годами ранее ».[7]

One Week II One Band сказал: «Есть что-то в этой длинной, странной, монотонной песне ABBA без припева, которая нравится людям».[30]

Песня была описана как "завораживающая [и] гипнотическая",[40] "[а] красивая баллада",[10] "[а] суровая, превосходная лебединая песня",[41] и «[самый] странный и, возможно, лучший из [из каталога ABBA]».[27] 80s45s описывают песню как «острую и довольно глубокую» и говорят, что «мрачная лирика о любви и желании» в таких песнях, как «The Day Before You Came» удивительна, потому что ABBA часто «ассоциируется с глупостью Евровидения и блестящим китчем».[24] Вечерний стандарт музыкальный критик Джон Эйзлвуд назвал «подробное резюме обыденности чьей-то жизни» «отчаянно несчастным».[42]

В критике альбома 2012 года Посетители [Deluxe Edition], в котором «День до прихода» - бонус-трек, Том Юинг из Вилы описывает эту песню как «изюминку карьеры» ABBA. Он говорит, что песня "разделяет свои темы с большей частью альбома", несмотря на то, что она "на бумаге, более веселая песня", чем заглавный трек. Он предполагает, что песня придерживается мнения, что «жизнь нестабильна, счастье может быть мимолетным, а ваш мир может быть мгновенно и навсегда перевернут», и комментирует, что эти «сильные, резонансные идеи» - идеальный способ для группы закончить. их карьеры, и служит почти «призрачным, тревожным предчувствием ... собственной кончины [ABBA]».[28] Рудольф Ондрих проанализировал бонус-трек, сказав, что «The Day Before You Came - безусловно, самая грустная песня, которую я знаю в поп-репертуаре», и объяснил это одной из последних записей ABBA, комментируя, что «поздний выход многих артисты "прекрасны, поскольку" понимают, что они не могут создавать музыку вечно, что их время почти истекло, и поэтому они впадают в эмоциональный гипердвиг ", заставляя их создавать музыку, которая" трогает [его] способами, которые [он] не может описать " , эта песня не стала исключением.[43]

Норман Лебрехт из Bloomberg предполагает, что The Day Before You Come вместе с I Am Just a Girl и The Winner Takes It All являются «коммерчески шаблонными, как все, что придумывается в темной студии с момента зарождения поп-чартов», и поставляются с «одна музыкальная линия изогнута в форме полумесяца в иронической отстраненности» в отличие от «безумного безумия поп-стиля» некоторых других их песен.[44]

После размышлений о «полном хоре», который создается только голосами ABBA, Роберт Вербеек в своей работе ABBA и я говорит, что «даже когда они бэк-вокалисты друг друга, они звучат потрясающе», и размышляет о том, чем был бы «The Day Before You Came [был бы] без фонового оперного пения Фриды». Он описывает эту песню вместе с The Winner Takes It All, Eagle и I’m A Marionette как «музыкальные шедевры», которые демонстрируют необычайный рост ABBA от ее скромного происхождения в простых поп-песнях, таких как Nina, Pretty Ballerina и Ring Ring.[6]

В своей работе ABBA: Пусть говорит музыкаКристофер Патрик называет «Day Before You Came» «лебединой песней ABBA» и «электронным шедевром». Он описывает ее как «одну из самых грустных песен ABBA из всех» и «как великолепный образец вышивки». Он заявляет, что «меланхолия так глубоко укоренилась в ткани [песни]», и говорит, что «скрупулезное внимание к деталям в вокале и постановке» «невероятно красиво». Он комментирует, что подход, предусматривающий предоставление Агнете ведущего вокала и превращение Фриды в бэк-вокалистку, «очень хорошо подходит для песни», добавляя, что «уединенный вокал Агнеты усиливает чувство одиночества и изоляции». Он говорит, что «итоговая работа» эмоциональна и эффективна, и «идеально сочетается с постановкой». Он говорит, что в «умирающем увядании» есть «легкая дымка прощания».[5]

Как поэзия

В ее газете Возвращение мелодрамы, Мааике Мейер объясняет, что критик Гус Миддаг проанализировал «День до того, как ты пришел» в контексте изучения того, как «простые тексты [такие как популярные песни] могли вызвать [немедленные эмоции] у читателя». Он оценил, как песня «создает открытое пространство для слушателя, фактически сохраняя молчание о том, что изменило серую жизнь говорящего», и привел аналогичный эффект в Вислава Шимборска Стихотворение 16 мая 1973 г.[45]. Хотя Миддаг утверждает, что поэма достигла этого намного лучше, Мейер говорит, что сравнение песни и стихотворения все же имеет смысл. Она также комментирует чтение романистом Марселем Мерингом «Дня до того, как ты пришел» «как серьезное стихотворение», тем самым «демонстрируя, как песня может быть преобразована в сложный, многослойный и интересный текст благодаря интерпретационному подходу». который ищет эти аспекты ". Меринг видел в песне «маленькие лабиринты языка, изысканные акварельные рисунки, сложные часовые механизмы швейцарской точности», что, по словам Мейера, является анализом, подходящим для «стихотворения, заслуживающего внимательного прочтения». Она добавляет, что «утонченная модернистская поэтика Меринга переносит песню в царство герметической поэзии». Меринг также «сравнил песню Abba с классикой Штрауса, Малера и Айвза», а в ответ критик Питер Штайнц, «объявив [инг] песню хорошей», также «поставил под сомнение необходимость сложной академической герменевтики Меринга. ".[46]

Пост-ABBA опросы и конкурсы

В обратном отсчете «Величайшие поп-песни в истории», проведенном NME, песня заняла 6-е место. Прия Элан прокомментировала, что песня «возможно лучшая [ABBA]». Он говорит, что песня "интересна", поскольку она "полностью противоречит популярному представлению о группе, поскольку все улыбки шоу-бизнеса, массивные гармонии, яркие наряды ...". В своей карьере, в значительной степени основанной на попытках уместить в одной песне как можно больше - философия «чем больше, тем лучше» - Элан отметила, что это необычно для «трека, который бегает… как медленное разбитое сердце, скупое рисование». его картина с единственной палитрой синтезатора и одинокого вокала Агнеты ». Однако он также намекнул, что песня обманчиво проста, и что «есть слои звука под гладкой поверхностью». Он говорит, что «мастерство ABBA в этом клавишном звучании Cold Wave» могло привести к тому, что группа «плавно перешла в [1980-е]», используя The Day Before You Came в качестве шаблона для нового звука. Он завершает анализ словами: «Песня - это настоящая дразня, дверь остается приоткрытой, загадка убийства с вырванной последней страницей… что, возможно, делает ее еще более прекрасной».[29]

5 декабря 2010 года на британском телевидении для ITV1 был проведен опрос, в котором фанаты могли проголосовать за «Любимую песню ABBA нации». Несмотря на плохую позицию 32-го места в британских чартах в 1982 году, "The Day Before You Came" была признана третьей любимой песней ABBA.[нужна цитата ]

Сайт Icethesite провел конкурс, какие песни следует включить в гипотетический сольный инструментальный альбом Бенни Андерссона, в котором он пересматривает прошлые записи со своим фортепиано. Было предложено более 125 различных песен, но «The Day Before You Came» набрали 14 голосов.[47]

Персонал

  • Агнета Фельтског - ведущий вокал
  • Анни-Фрид Люнгстад ​​- бэк-вокал
  • Бьёрн Ульвеус - гитара
  • Бенни Андерссон - клавишные, синтезатор

Позиции на графике

Диаграмма (1982)[48][49][50][51]Позиция
Австралийский чарт синглов48
Австрийский рейтинг синглов16
Таблица одиночных игр Бельгии3
Канадский Современная музыка для взрослых Диаграмма5
Голландский рейтинг синглов3
Финская таблица одиночных игр2
Французский рейтинг синглов38
Немецкий чарт синглов5
Ирландский рейтинг синглов12
Норвежская таблица одиночных игр5
Испанский рейтинг синглов29
Шведская таблица синглов3
Таблица одиночных игр Швейцарии4
Таблица одиночных игр Великобритании32

Версия Бланманже

"Накануне твоего приезда"
Одинокий к Бланманже
из альбома Mange Tout
Б сторона"Все хорошо"
Вышел20 июля 1984 г.
Длина4:20
Автор (ы) песенБенни Андерссон
Бьорн Ульвеус
Производитель (и)Питер Коллинз
Бланманже хронология одиночных игр
"Не говори мне "
(1984)		"Накануне твоего приезда"
(1984)		"В чем твоя проблема "
(1985)

В 1984 году, через два года после релиза песни, первый Кавер-версия песни "The Day Before You Came" был выпущен британским синтипоп-дуэтом Бланманже. В этой версии Мэрилин Френч был изменен на Барбара Картленд в лирике.[2] Обложка заняла 22-е место в рейтинге Таблица одиночных игр Великобритании и был включен в тот год Mange Tout альбом в качестве финального трека.

Список треков

7"

  1. День перед твоим приходом 4:20
  2. Все хорошо (Версия) 4:16

12"

  1. День до вашего приезда (Расширенная версия) 7:58
  2. Почувствуй меня (Живая версия) 6:24
  3. Все хорошо (Версия) 4:12

Диаграммы

Диаграмма (1984)Вершина горы
позиция
Германия (Графики управления медиа )52
Ирландия (ИРМА )25
Бельгия (VRT Top 30 )39
ВЕЛИКОБРИТАНИЯ (Официальные графики компании )22

Рекомендации

  1. ^ "Бенни из ABBA идет соло". НовостиComAu. 27 сентября 2017 г.. Получено 24 мая 2019.
  2. ^ а б c d е ж «День до того, как ты пришел», ABBA ». Факты о песнях.
  3. ^ "Ветер". Abbaomnibus.net. 20 августа 1982 г.. Получено 26 октября 2016.
  4. ^ а б c d Может ли воссоединение Abba превзойти «The Day Before You Come»? Хранитель. 30 сентября 2010 г.
  5. ^ а б c d е ж грамм час я Теш, Кристофер Патрик; редактор: Мэтью (2008). ABBA позволяет музыке говорить: кресло-гид по музыкальному ландшафту шведской супергруппы (1-е изд.). Fairfield Gardens, Qld .: Кристофер Дж. Патрик. С. 96–8. ISBN  9780646496764.
  6. ^ а б "ABBA & Me". Получено 31 декабря 2012.
  7. ^ а б c d "Переводчик Google". Translate.google.com.au. Получено 26 октября 2016.
  8. ^ Винчентелли, Элизабет (2004). Abba's Abba Gold. С. 34–5. ISBN  0-8264-1546-6.
  9. ^ Олдхэм, А., Колдер, Т. и Ирвин, К.: «ABBA: Название игры», стр. 207. Сиджвик и Джексон, 1995
  10. ^ а б "Синглы: первые десять лет". Вся музыка. Получено 30 декабря 2012.
  11. ^ "Биография Abba". Take40. Получено 31 декабря 2012.
  12. ^ Nielsen Business Media, Inc (20 ноября 1982 г.). "Билборд". Цитировать журнал требует | журнал = (помощь)
  13. ^ а б c Додд, Бенни Андерссон, Бьёрн Ульвеус, Джуди Краймер; интервью, проведенное Филипом (2008). Mamma Mia! Как я могу противостоять тебе? Внутренняя история Mamma Mia! и песни Аввы. Лондон: Феникс. С. 122–5. ISBN  9780753821015.
  14. ^ "К счастью, ABBA после". smh. 6 июля 2002 г.. Получено 30 декабря 2012.
  15. ^ "Torgen trifft ... Фрида и Бьёрн (второй отрывок из 1:10)". Torgen-am-morgen.com. Получено 26 октября 2016.
  16. ^ а б Теш, Кристофер Патрик; редактор: Мэтью (2008). ABBA: позвольте музыке говорить: кресло-гид по музыкальному ландшафту шведской супергруппы (1-е изд.). Fairfield Gardens, Qld: Кристофер Дж. Патрик. п. 95. ISBN  9780646496764.
  17. ^ Теш, Кристофер Патрик; редактор: Мэтью (2008). ABBA: позвольте музыке говорить: кресло-гид по музыкальному ландшафту шведской супергруппы (1-е изд.). Fairfield Gardens, Qld .: Кристофер Дж. Патрик. С. 375–81. ISBN  9780646496764.
  18. ^ а б c Теш, Кристофер Патрик; редактор: Мэтью (2008). ABBA: позвольте музыке говорить: кресло-гид по музыкальному ландшафту шведской супергруппы (1-е изд.). Fairfield Gardens, Qld .: Кристофер Дж. Патрик. п. 130. ISBN  9780646496764.
  19. ^ Тоблер, Джон (2011). «Их собственными словами: интервью с Анни-Фрид Лингстад, Пипом Уильямсом, Хью Филдером и Робом Лисслом». Abba - без цензуры на записи. ISBN  9781908538239.
  20. ^ Додд, Бенни Андерссон, Бьёрн Ульвеус, Джуди Краймер; интервью, проведенное Филипом (2008). Mamma Mia! Как я могу противостоять тебе? Внутренняя история Mamma Mia! и песни Аввы. Лондон: Феникс. п. 110. ISBN  9780753821015.
  21. ^ "The Day Before You Came, аккорды ABBA". E-chords.com. Получено 12 февраля 2013.
  22. ^ Олдхэм, А., Колдер, Т. и Ирвин, К.: «ABBA: Название игры», стр. 94. Сиджвик и Джексон, 1995
  23. ^ «Места, связанные с ABBA: видео и фильмы». Получено 31 декабря 2012.
  24. ^ а б c d "Abba -" День до твоего прихода"". 80s45s.com. Получено 30 декабря 2012.
  25. ^ Фрит, Саймон (2001). Саймон Фрит; Уилл Стро; Джон Стрит (ред.). Кембриджский компаньон поп-музыки и рока. Издательство Кембриджского университета. п. 107. ISBN  9780521556606.
  26. ^ Вомак, Малькольм. "Спасибо за музыку: феминистские высказывания Кэтрин Джонсон в Mamma Mia!". Учеба в музыкальном театре. Интеллект. Получено 31 декабря 2012.
  27. ^ а б c Юинг, Том (19 июня 2007 г.). "Книга истории на полке". Вилы. Получено 30 декабря 2012.
  28. ^ а б Юинг, Том. "ABBA: Посетители (Deluxe Edition)". Вилы. Получено 30 декабря 2012.
  29. ^ а б c d Элан, Прия. "Величайшие поп-песни в истории - № 6: ABBA, 'The Day Before You Came"'". NME. Получено 30 декабря 2012.
  30. ^ а б c "The Day Before You Came (1982, сингл) Последний ... | One Week // One Band". Oneweekoneband.tumblr.com. 14 июня 2016 г.. Получено 26 октября 2016.
  31. ^ "ABBA - The Day Before You Came Lyrics". SongMeanings.com. Получено 26 октября 2016.
  32. ^ «Кость черной кошки • Просмотр темы - День до вашего приезда». Bcb-board.co.uk. 27 июля 2011 г.. Получено 12 февраля 2013.
  33. ^ "Интервью Бенни и Бьорна в UK Times". Icethesite. Получено 30 декабря 2012.
  34. ^ Том Юинг (208). Карр, Дафна (ред.). Книга истории на полке. Лучшее сочинение музыки 2008 года. Da Capo Press. п. 323. ISBN  978-0-306-81734-2.
  35. ^ Ястребы, Тони (2007). One Hit Wonderland. Эбери Пресс. С. 136–7. ISBN  9780091882105.
  36. ^ Маргарет – Мэри Либ (2004). Шаффер, Дэвид Э. (ред.). Популярная музыка и ее роль в классе EFL. От содержания к контексту: тенденции и проблемы. Корея TESOL. п. 94.
  37. ^ Френч, Мэрилин (1980). Кровоточащее сердце: роман. ISBN  9780671447847.
  38. ^ Теш, Кристофер Патрик; редактор: Мэтью (2008). ABBA: позвольте музыке говорить: кресло-гид по музыкальному ландшафту шведской супергруппы (1-е изд.). Fairfield Gardens, Qld .: Кристофер Дж. Патрик. С. 291–3. ISBN  9780646496764.
  39. ^ Дэвидсон, Роберт (2001). Спасибо за музыку (PDF). Австралийская радиовещательная корпорация. п. 3.
  40. ^ «Почему мы до сих пор любим ABBA». Белфаст Телеграф. 30 марта 2010 г.. Получено 30 декабря 2012.
  41. ^ "Статья в Sunday Times ABBA". Санди Таймс. 28 октября 2005 г.. Получено 30 декабря 2012.
  42. ^ Пембертон, Энди (30 декабря 2009 г.). «Между поп-музыкой и наковальней». Национальный. Получено 30 декабря 2012.
  43. ^ Ондрих, Рудольф. «ABBA The Visitors Deluxe Edition 2012: Анализ качества звука».
  44. ^ Лебрехт, Норман (5 октября 2006 г.). "ABBA в исполнении Меццо-Сопрано по-прежнему звучит грубо: Норман Лебрехт". Bloomberg. Получено 30 декабря 2012.
  45. ^ Шимборска, Вислава. «16 мая 1973 года».
  46. ^ Мейер, Маайке (2002). Возвращение мелодрамы. п. 2.
  47. ^ Ice (13 декабря 2010 г.). "День до того, как вы пришли", берет все ". icethesite - новостной сайт Бенни Андерссона и Бьорна Ульвеуса. Получено 12 февраля 2013.
  48. ^ Nielsen Business Media, Inc (20 ноября 1982 г.). "Билборд". Цитировать журнал требует | журнал = (помощь)
  49. ^ Nielsen Business Media, Inc (6 ноября 1982 г.). "Билборд". Цитировать журнал требует | журнал = (помощь)
  50. ^ Nielsen Business Media, Inc (11 декабря 1982 г.). "Билборд". Цитировать журнал требует | журнал = (помощь)
  51. ^ Nielsen Business Media, Inc (4 декабря 1982 г.). "Билборд". Цитировать журнал требует | журнал = (помощь)

внешняя ссылка