Сад (стихотворение) - The Garden (poem)

Сад[1]

Как напрасно[а] сами мужчины поражают
Чтобы выиграть Пальму, Оке или Байеса;[b]
И их неустанные труды видят
Коронован из какой-то травы или дерева,
Чья короткая и узкая тень
Он благоразумно укоряет своих Тойлов;
Пока все цветы и все деревья закрываются
Сплести Гирлянды покоя.[c]

Прекрасная тишина, я нашел тебя здесь,
И Невинность, дорогая твоя сестра!
Ошибочно долго, я искал тебя тогда
В деловых компаниях мужчин.
Ваши священные растения, если здесь внизу,
Только среди растений вырастет.[d]
Общество почти грубое,
В это восхитительное одиночество:

Ни белого, ни красного никогда не видели
Так прекрасен, как эта прекрасная зелень.
Любящие любовники, жестокие, как их пламя,
Вырежьте эти Деревья по имени их хозяйки.
Мало, увы, знают или прислушиваются,
Как далеко превосходят ее красавицы!
Яркие деревья! Где твой лай я ранил,
Не будет найдено ни одного имени, кроме твоего.

Когда мы прогоним жар страсти,
Любовь здесь делает все возможное.
В Боги, эта смертная погоня за красотой,
Тем не менее в Дереве закончилась их гонка.
Аполлон охотился Дафна[e] так,
Только для того, чтобы Она могла вырасти Лорел.
И Сковорода сделал после Сиринкс[f] скорость
Не как нимфа, а как Рид.

Какую чудесную жизнь я веду в этом![г]
Спелые яблоки падают мне на голову;
Сочные грозди виноградной лозы
Мой рот сокрушит их вино;
В Нектарен, и любопытный Персик,
В мои руки попадают сами;
Наткнувшись на дыни, когда я прохожу,
Захваченный Flow'rs, я падаю на траву.[час]

Среднее время[я] Разум, от удовольствия меньше,
Уходит в свое счастье:
Разум, тот океан, где каждый вид
Прямая находка сходства;[j]
Тем не менее, он создает, преодолевая эти,
Далекие другие миры и другие моря;
Уничтожение всего, что сделано
К зеленой мысли[k] в зеленом оттенке.[l]

Здесь у Фонтанов скользящая подножка,
Или у плодовых деревьев мшистый корень,
Отбросив в сторону жилет тел,
Моя Душа в сучья скользит:
Там как птица сидит и поет,
Потом точит и расчесывает свои серебряные Крылья;
И, пока не приготовился к дальнейшему полету,
Волны в перьях - различный свет.[м]

Так было что счастливое состояние сада,
В то время как мужчина там шел без Приятель:
После места, такого чистого и сладкого,
Какую еще помощь можно было встретить!
Но это было за пределами доли смертных
Бродить там одиноко:
Два рая в одном
Жить в одиночестве в раю.[n]

Как хорошо рисовал искусный Гарднер
Из цветов и трав этот набор новый;[o]
Где сверху более мягкое солнце
Делает через ароматный Зодиак бегать;[п]
И, как это работает, трудолюбивая пчела
Считает свое время так же, как и мы.
Как могли такие сладкие и чистые часы
Считаться с травами и цветами![q]

"Сад", от Эндрю Марвелл, одна из самых известных английских поэм семнадцатого века.

Это стихотворение впервые было опубликовано в сборнике «Разные стихотворения». Он был опубликован для Роберта Бултера в 1681 году. Это было первое издание. Разное стихотворение было отправлено в прессу Мэри Марвелл, которая утверждала, что она была вдовой Эндрю.

«Сад» - романтическое стихотворение. В словах природы переданы личные эмоции и чувства поэта. Поэт объясняет ценность природы и объясняет ее через стихотворение.

Марвелл переделал большую часть своего стихотворения «Hortus» на латынь, напечатанного вслед за «Садом» в посмертном 1681 году. Разные Стихи:

Quisnam adeo, род мортале, præcordia versat?
Heu Palmæ, Laurique Furor, vel simplicis Herbæ![4]

— строки 1-2

Примечания и ссылки

Заметки

  1. ^ В тщеславие земных стремлений изложена в первых словах, представляя контраст между чувственным одиночеством сада и бесплодным лабиринт («удивление» все еще сохраняло коннотацию «лабиринта») напряженных трудов мира; контраст, к преимуществу Сада, занимает первые пять строф.
  2. ^ Пальмовая ветвь награждение мученики Покорители дубовых венков, лавровый венок поэты.
  3. ^ Противопоставленные достоинства Активной и Созерцательной Жизни исследовались с античности.
  4. ^ Плоды тишины и невинности в этом мире лучше всего растут в саду.
  5. ^ В нимфа Дафна сбежал Аполлон стремление стать Лавр, из которого он сплел венчающий венок; Марвелл утверждает, что именно так как дерево, которым ценил ее бог.
  6. ^ Сиринкс, убежал от козла Сковорода в виде тростник, из чьего полого стебля дух природы вылепил свое кастрюли трубы.
  7. ^ Чарльз Лэмб в своем эссе «Старые скамьи Внутреннего Храма» процитировал эту строчку: «Какую чудесную жизнь я веду!» и его цитируют так же часто, как и оригинал Марвелла.
  8. ^ В одном из самых роскошных двустиший английской поэзии встроены более темные напоминания о «проникновении» и «падении», неумолимо напоминающие о великом Захват и падение в саду.
  9. ^ Здесь вольта- поворот мысли, в данном случае к дальнейшему устранению внутреннего отражения и мистическому уничтожению Самости: сравните философия квиетизма семнадцатого века.
  10. ^ в история идей, концепция, которая в идеальном и, следовательно, симметричном Творчество каждое существо земли, найденное в море, имело долгую карьеру; это было решительно отклонено Сэр Томас Браун, в Эпидемическая псевдодоксия (1646), в котором одна из «Вульгарных ошибок» состоит в том, что «все животные Земли находятся в своем роде в море»; даже взорвавшаяся философия была зерном для Марвелла метафизическое остроумие.
  11. ^ Элеонора Переньи назвала свою книгу размышлений о саду: Зеленые мысли (Нью-Йорк: Random House) 1981.
  12. ^ «Но главный ключ к разгадке мистицизма природы Марвелла, я думаю, заключается в навязчивой идее, которую ему питал зеленый», - писал Вита Саквилл-Вест, поэт и садовник. «Он использовал его в сезон и вне его, более того, он дополнял его постоянными ссылками на тень и тень, которые были частью одного и того же направления мысли. Марвелл был очень чувствителен к цвету - аргумент, который мог быть подтвержден многочисленными примерами; - все вариации света и тени были для него вечным удовольствием; но из всех цветов именно зеленый очаровывал его больше всего; мир его разума был серым миром, как если бы он жил в зарослях, залитых солнечным светом и наполненных движущиеся тени ".[2]
  13. ^ Поэма достигает кульминации в образе мистической радужной оболочки («различного света»), которая превосходит попытки проанализировать грамматику его логики, как если бы читатель спросил: «Что на самом деле колеблется?»
  14. ^ Эта предпоследняя строфа представляет собой падающее действие, пробуждающее недостижимое изначальное блаженство одиночества, в задумчивой каденции минорной тональности, которая разрешается, как будто в музыке, с конкретным последним изображением последней строфы, снова установленным во внешнем сад здесь и сейчас.
  15. ^ В тщеславие, посаженный круг цветов, который будет открываться последовательно днем ​​и ночью, с тех пор развлекает садовников в креслах; Карл Линней придумал посадка циферблата - сорок шесть цветов, - заметил Хью Макдональд.[3]
  16. ^ Дневной контур солнца в этом очаровательном, «более мягком» и «ароматном», но опять-таки совершенно реальном садовом окружении ассимилирован с солнечным контуром года, как Время, которое было приостановлено, начинается снова.
  17. ^ Последний куплет стал стандартом солнечные часы надпись.

использованная литература

  1. ^ Макдональд 1956 С. 51-53.
  2. ^ Макдональд 1956, стр. xxix-xxx.
  3. ^ Макдональд 1956, п. 173.
  4. ^ Marvell 1681, п. 51.

Источники

  • Макдональд, Хью, изд. (1956). Стихи Эндрю Марвелла (Второе изд.). Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета. OCLC  1058125608.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
  • Марвелл, Эндрю (1681). Разные Стихи. Лондон: Роберт Бултер. OCLC  642940003.
  • Хейзелвуд, Гарретт (2010). «Зеленые мысли:« Сад »просветительского мышления Эндрю Марвелла». Появление: Журнал бакалавриата литературной критики и творческих исследований. 1.