Девушка, которая была подключена - The Girl Who Was Plugged In

Для Добро пожаловать в Paradox эпизод, см. Девушка, которую подключили к сети (добро пожаловать в парадокс).
"Девушка, которая была подключена"
Девушка, которая была подключена к сети.jpg
АвторДжеймс Типтри младший
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский
Жанр (ы)Научная фантастика
Опубликовано вНовые измерения 3
Тип публикацииАнтология
ИздательDoubleday
Тип СМИРаспечатать (Твердый переплет и Мягкая обложка )
Дата публикацииОктябрь 1973 г.

"Девушка, которая была подключена" это научная фантастика новелла американского писателя Джеймс Типтри младший, псевдоним американского писателя Элис Шелдон. Он выиграл Премия Хьюго за лучшую новеллу в 1974 г.

Краткое содержание сюжета

История происходит в антиутопия будущее, где все управляется капиталист режим. Несмотря на то, что реклама является незаконной («реклама», на самом деле, ругательное слово), корпорации по-прежнему могут убеждать и контролировать потребителей с помощью знаменитостей, для которых они созданы. размещение продукта. В главный герой, семнадцатилетняя Филадельфия Берк, или П. Берк, зачислена, чтобы стать одной из этих знаменитостей после попытки самоубийства, вызванной остракизмом общества из-за гипофизарной дистрофии, более известной как Болезнь Кушинга. Во время выздоровления в больнице разведчик выбрал ее в качестве «удаленного оператора» для прекрасного корпоративного творения, известного как Delphi, которое было выращено без функционирующего мозга из модифицированного эмбриона в искусственной утробе. Хотя Дельфи выглядит обычной пятнадцатилетней девушкой, ею управляют через спутник, связанный с мозгом П. Берка, который все еще физически находится в ее первоначальном теле.

Пульт и оператор

Назначение удаленных и удаленных операторов, таких как Delphi и P. Burke, - избавить компанию от опасений, что обычная знаменитость может действовать по собственной воле. П. Берк контролирует Дельфи, заставляя ее говорить и делать все, что ей велит компания. При этом после нескольких месяцев обучения Delphi стала стратегически второстепенной. документальный фильм, и в одночасье она становится сенсацией СМИ. Ее работа - действовать как знаменитость, путешествующая по всему миру, при этом тонко покупая и продвигая продукты, чтобы влиять на публику в пользу компании.

Суровая реальность

П. Берк влюбляется в стиль жизни не только, но и Дельфи. Действуя как идеальная девочка-подросток, П. Берк имеет все, что она когда-либо хотела. У нее есть слава, уважение, богатство, власть и, в конце концов, любовь. Пол Ишем, богатый и мятежный сын руководителя сети, замечает Дельфи на ее съемках. Сериал и влюбляется в нее. П. Берк - и, по умолчанию, Дельфи - отвечает ему взаимностью, но не может дать ему знать правду. В конце концов он обнаруживает и неправильно понимает ситуацию, полагая, что Дельфи - нормальная девушка, порабощенная имплантатами. Он врывается в лабораторию, где находится П. Берк, и шокирован, увидев, что Дельфи контролируется непривлекательной, прикованной к постели женщиной, подключенной к бесчисленным машинам. В ярости и замешательстве он вырывает провода из П. Берка, убивая ее. Delphi остается биологически «живым» и находится под контролем другого оператора.

Анализ

Основные дискуссии, которые происходят в связи с «Девушкой, которая была подключена», как правило, сосредоточены на женском теле и гендерном воплощении. В своей статье под названием «Независимо от того, чем она стала с тех пор, как она стала»: Написание тел текста и тел женщин в «Девушка, которая была подключена» Джеймса Типтри-младшего и «Зимний рынок» Уильяма Гибсона », Хизер Дж. Хикс сосредотачивается на отвратительном взгляде Типтри на женское воплощение в образе П. Берка.[1] Типтри использует такие фразы, как «накачанный громила», «девушка-зверюшка» и «туша», чтобы обесценить П. Берк, что еще больше усиливает ее чувство бесполезности в истории.[2] Этот негативный вариант женского воплощения противопоставляется положительному воплощению, увиденному через Дельфи, который описывается как «безупречный» и «красивый».[2] В сопоставление Эти два тела позволяют обсудить, как различные типы тел функционируют в контексте общества, представленного на протяжении всей истории.

Различные типы тел

На протяжении всей истории представлены два разных типа тел. Хизер Дж. Хикс объясняет, что Delphi - это ценное тело, в то время как П. Берк рассматривается как противоположный.[1] Эта одержимость совершенством проявляется в использовании знаменитостей, включая Delphi, в качестве рекламы. Ее красота дает ей влияние на население, что, в свою очередь, дает ей возможности, которых у П. Берка никогда не будет. Только через доверенного лица Дельфи П. Берк может быть оценен в обществе. Хикс исследует эту идею дальше, говоря, что «П. Берк приветствует шанс избавиться от позорной плоти и костей, которые причинили ей столько страданий», чтобы стать более ценимой.[3] Это означает, что П. Берк желает избавиться от своего физического тела, чтобы продвинуться в обществе, потому что она понимает, что этого никогда не произойдет по-другому. Социальный статус в этом обществе настолько зависит от совершенства и красоты, что те, кто не попадает в эту категорию, хотят перейти в лучшие тела. Хикс говорит, что именно это означает гендерное развоплощение в контексте «Девочки, которая была подключена».[1]

Пол автора

Существует очевидная взаимосвязь между полом автора и смыслом рассказа. Хикс объясняет, что Типтри использует П. Берк как метафору для себя. Автор, настоящее имя Элис Брэдли Шелдон, использует мужской псевдоним из Джеймс Типтри младший чтобы добиться успеха в мире научная фантастика. Хикс говорит, что Шелдон «становится П. Бёрком, который формирует общественную личность, которую желают потребители».[4] Мало того, что Шелдон использует мужской псевдоним, ее стиль письма также рассматривается как мужской. Это еще больше способствует гендерному воплощению, которое пытается осуществить Типтри. Как и в рассказе, потребители в мире научной фантастики хотят, чтобы изображение тела представляло то, что они считают достойным. В этой истории люди хотят идеализированное женское тело, а в реальном мире потребители научной фантастики хотят, чтобы мужское тело создавало их истории. Хикс говорит, что то, как Пол вытеснил П. Берка, «предполагает убежденность в том, что ее собственные работы не выдержат раскрытия ее женского тела».[4] Используя этот метод анализа ситуации, Типтри предполагает, что, написав этот рассказ, она не сможет добиться успеха как писатель-фантаст в собственном теле. Мелисса Стивенсон резюмирует этот момент в своей статье «Попытка подключиться: постчеловеческие киборги и поиск связи», сказав, что «Девушка, которую подключили», - это рассказ о трансформациях и масках, история девушки, которая не то, кем она кажется, написана автором, который не совсем тот, кем «он» казался ».[5]

Автор-мужчина для мужской аудитории

Одна примечательная особенность «Девочки, которая была подключена» - это то, как автор использовал мужской рассказчик рассказать историю преимущественно мужской аудитории, чтобы поиграть с ожиданиями читателей относительно того, как история будет развиваться. История рассказывается мужчиной-рассказчиком, скорее всего, потребителю научной фантастики 1970-х годов. История, которую постоянно рассказывают с мужской точки зрения, подчеркивает проблемы, которые могут возникнуть у читателей-мужчин при чтении этого рассказа. По словам Стивенсона, Типтри использует этот способ рассказа истории, чтобы повлиять на ожидания читателей-мужчин в отношении П. Берка и того, как история перевернется с ног на голову. Рассказчик несколько раз упрекает читателя за эти ложные ожидания. Стивенсон приводит пример этого с фактической попыткой самоубийства П. Берка на скамейке в парке.[5] Рассказчик отчитывает читателя за то, что его интересует не П. Берк, а окружающий город. Здесь ожидается, что жизнь уродливого П. Берка относительно не важна по сравнению с окружающей средой для целевого читателя-мужчины. Стивенсон указывает, что после этого читателя трижды упрекают за то, что он не сосредоточился на П. Бёрке, но каждый раз, когда это происходит, повествование перемещается к описаниям футуристических звуков, предположительно в соответствии с тем, что читатель-мужчина действительно желает прочитать. около.[5] Это восходит к тому, что Хизер Дж. Хикс заявляет о важности и успехе идеального женского тела по сравнению с неидеальным женским телом. Тело П. Берка считается неважным, и то, как история написана и продвигается, предполагает именно это.

Производительность пола

Еще одна тема «Девочки, которую подключили» - это исполнение Пол. По словам Вероники Холлингер, эта история о стремлении П. Берк к идеальному женскому телу.[6] П. Берк отчаянно хочет достичь этого идеального тела, но не может из-за своего внешнего вида. По словам Холлингера, П. Берк реализует гендерный идеал на расстоянии, управляя Дельфи.[6] Холлингер заявляет, что выступление П. Берк здесь дает ей возможность, которую в противном случае она не отдала бы своему настоящему телу, «имитировать приемлемую женственность».[6] Она также говорит, что П. Берк «является божественно женственной Дельфой, пока она исполняет Дельфы. П. Берк - актер, а Дельфи - ее роль ».[6] Этот спектакль стал для П. Берка путем к сказочному финалу. Дельфи может быть женственной только в том случае, если она будет исполнена женственно.[6] Весь анализ Холлингера можно рассматривать параллельно с анализом Хизер Дж. Хикс, когда она обсуждает, как П. Берк использует Delphi, чтобы продвинуться в рядах общества. Для того, чтобы иметь больше возможностей в представленном обществе, П. Берк должна проявлять женственность через Дельфи.

Литературная критика изображения тела

Изображение тела в «Девушке, которую подключили к электросети» обсуждали несколько литературоведов-феминисток. Среди них Скотт Букатман, Мелисса Коллин Стивенсон, Вероника Холлингер и Хизер Дж. Хикс. Основные темы в «Девушке, которая была подключена», как видно из статей вышеупомянутых авторов, упомянутых в этом разделе, включают развоплощение и ре-воплощение, проявление женственности, угнетение женского тела культурными властными структурами и женское тело в технологическое общество.

Созданный идеал женственности

Вероника Холлингер, соредактор научного журнала "Научно-фантастические исследования" Университет ДеПау, утверждает в своей статье «(Повторное) чтение Queerly: научная фантастика, феминизм и опровержение пола», что женщины вынуждены подчиняться сконструированному идеалу женственности, чтобы их не считали неудачниками или степень, неполная. Для Холлингера «Девушка, которая была подключена» - это о том, как женщины испытывают давление со стороны общества, чтобы соответствовать установленным стандартам женственности, как видно из отчаянного желания П. Берка полностью покинуть свое настоящее тело и навсегда воплотиться в образ Дельфи.[7] В обществе, где единственный способ достичь счастья - полностью соответствовать сконструированному идеалу, у П. Берка нет другого выбора, кроме как прожить идеальное женское тело, которым является Дельфи.[7] Хизер Дж. Хикс подкрепляет взгляды Холлингер в своей статье «Независимо от того, что она с тех пор стала»: написание фрагментов текста и тел женщин в фильмах Джеймса Типтри-младшего «Девушка, которая была подключена» и Уильяма Гибсона «The Зимний рынок »», заявив, что П. Берк отрицает ее непривлекательное, настоящее тело.[8] Холлингер видит П. Берка как изображение тела, которое в глазах общества совершенно незначительно.[7] Она обсуждает «Девушку, которая была подключена» с точки зрения того, как гендер может выступать в качестве формы заключения, когда общество ожидает нереалистичного проявления женственности.[7]). Существование П. Берка становится значимым только тогда, когда ее разум контролирует красивое, но «пустое» тело, называемое Дельфи, таким образом, женское тело, встречаясь с технологиями, создает разделение между телом и разумом, где единственный способ П. Берка реализовать идеал женской красоты находится в руках технологий.[7] Футуристический мир, в котором Типтри-младший разыгрывает свою историю, научил П. Берка боготворить идеал, который олицетворяют «Боги», и поэтому П. Берк охотно совершает акт «проявление женственности».[7]

Описание П. Берка

Другой способ развоплощения и угнетения женского тела можно увидеть в «Девушке, которая была подключена» - это слова, используемые для описания главного героя, то есть описание П. Берка. В начале истории Типтри говорит: «Это хорошо, потому что теперь вы видите, что она уродливая на свете. Высокий памятник гипофизарной дистрофии. Ни один хирург к ней не прикоснется ».[9] По мнению Скотт Букатман из Стэнфордского университета Типтри превращает тело в нечто нечистое и разлагающееся с помощью таких фраз, как «мертвый папа», «гнилая девочка» и «зомби».[10] Хикс предлагает использовать грубые слова для главного героя, и по мере развития сюжета становится только хуже, чтобы подчеркнуть непривлекательную демонстрацию женского развоплощения.[11] Согласно Букатману, тело в «Девушке, которую подключили» является доминирующей и центральной фигурой, но оно также служит обозначением определенного ограничения.[10] Это относится к заявлению Холлингерса о том, что перевоплощение П. Берка в Дельфи становится отношениями между актером и ролями, где П. Берк воображает себя актером, который должен исполнять роль, т.е. Это явная параллель с неспособностью нашего общества признать отдельных женщин отдельными от сконструированного культурного идеала женственности.[12] Мнение Стивенсона состоит в том, что для деформированного и избегаемого П. Берка ее жизнь как Дельфи - единственная, которая на самом деле реальна, потому что ее первоначальное тело сделало ее исключенной из категории "людей" в глазах общества, что сделало ее неспособной к формировать эмоциональные связи или испытывать любовь до ее повторного воплощения в образе Дельфи.[13] Следовательно, П. Берк чувствует себя более человечной как Дельфи, чем как она сама, потому что общество наконец принимает и признает ее существование.[13] Другими словами, П. Берк зависит от технологий, чтобы иметь возможность участвовать в жизни общества.

Отношения между женщинами и технологиями

Пока Холлингер читает «Девушку, которую подключили» через идеологическую призму гендера как перформанс,[12] Хикс считает, что Типтри связывает развоплощение женщины с отношением женщин к технологиям.[11] Delphi, созданная исключительно для рекламы, является живым примером идеальной женщины, и своей работой для GTX она участвует в укреплении культурного идеала женственности, которую она создала после.[13] По мнению Хикса, «тело Дельфи используется в капиталистических целях с целью рекламы до такой степени, что ее тело становится синонимом продуктов, которые она рекламирует».[11] Однако Стивенсон отмечает, что, хотя Дельфи красива, у нее нет идентичности без связи с П. Берк, что означает, что они оба зависят друг от друга, чтобы функционировать в обществе.[13] Букатман также утверждает, что акт слияния с машиной, как П. Берк сливается с Дельфи, в феминистской научной фантастике является актом поражения, в отличие от романтизированного подхода киберпанк где это рассматривается как необходимый и источник силы.[10] Букатман отмечает, что технический прогресс в научной фантастике является синонимом развития патриархальной структуры власти, как это видно на примере контроля над женским телом в «Девушке, которая была подключена».[10] Букатман утверждает; «В этом смысле название Типтри относится к состоянию подключения к мужским определениям женского образа и существа; подключению к властным структурам мужской технологии».[10] Он также указывает на негативное влияние изменения вашей личности в истории Типтри и заявляет, что это служит символом угнетения, а не освобождения от условностей общества.[10]

П. Берк и Дельфи против Шелдона и Типтри

Стивенсон и Хикс обсуждают интересную и примечательную параллель между П. Берком и Дельфи, а Элис Шелдон и ее псевдоним Джеймс Типтри-младший. Стивенсон отмечает, что, написав под мужским псевдонимом, Шелдон смог получить более "привлекательный" внешний вид с которую она могла связать с доминирующим мужским сообществом авторов научной фантастики[13]. Хикс считает, что сама Шелдон могла испытать форму или развоплощение, при котором она могла воплотить идеалы научно-фантастического сообщества, только приняв образ мужчины.[11] По многочисленным способам, которыми Типтри затрагивала важные феминистские темы в одном рассказе, становится ясно, почему она была одной из самых выдающихся писательниц-феминисток своего времени.

Публикации

  • Абсолютный киберпанк. Пэт Кэдиган. iBooks, 2002 г. ISBN  0-7434-5239-9
  • Новые измерения 3. изд. Роберт Сильверберг. Даблдей, 1974.
  • Теплые миры и все остальное. Сборник рассказов Джеймса Типтри-младшего Баллантайна, 1975.
  • Ее дым поднялся навсегда. АЭтология рассказов Джеймса Типтри, младшего Тахиона, 2004.
  • Антология премии Джеймса Типтри 3, Отредактировано Карен Джой Фаулер, Пэт Мерфи, Дебби Ноткин и Джеффри Д. Смит. Тахион, 2007.
  • Tor Double # 7: "Винт". Вонда Н. Макинтайр. «Девушка, которая была подключена к сети». Джеймс Типтри-младший Тор, 1989. ISBN  0-8125-4554-0.

Другие СМИ

Смотрите также

использованная литература


  1. ^ а б c Хикс, Хизер Дж. (1996). «Что бы это ни было, с тех пор как она стала»: написание частей текста и тел женщин в фильмах Джеймса Типтри-младшего «Девушка, которая была подключена» и Уильяма Гибсона «Зимний рынок»"". Современная литература - через JSTOR.
  2. ^ а б Типтри, Джеймс (18 ноября 2019 г.). "Девушка, которая была подключена" (PDF). f.waseda.jp.
  3. ^ Хикс, Хизер Дж. (1996). ""Что бы это ни было, с тех пор, как она стала »: написание фрагментов текста и тел женщин в фильмах Джеймса Типтри-младшего« Девушка, которая была подключена »и Уильяма Гибсона« Зимний рынок »"". Современная литература: 71 - через JSTOR.
  4. ^ а б Хикс, Хизер (1996). ""«Что бы это ни было, с тех пор как она стала»: написание частей текста и тел женщин в фильмах Джеймса Типтри-младшего «Девушка, которая была подключена» и Уильяма Гибсона «Зимний рынок»"". Современная литература. 37 (1): 70–73.
  5. ^ а б c Стивенсон, Мелисса (2007). «Попытка подключиться: постчеловеческие киборги и поиск связи». Научно-фантастические исследования. 34 (1): 95–96.
  6. ^ а б c d е Холлингер, Вероника. «(Повторное) чтение Queerly: научная фантастика, феминизм и опровержение пола». Научно-фантастические исследования. 26 (1): 32.
  7. ^ а б c d е ж Холлингер, Вероника (1999). «(Повторное) чтение Queerly: научная фантастика, феминизм и опровержение пола». Научно-фантастические исследования. 26 (1): 23–40.
  8. ^ Хикс, Хизер Дж (1996). ""«Что бы это ни было, с тех пор, как она стала»: написание фрагментов текста и тел женщин в фильмах Джеймса Типтри-младшего «Девушка, которая была подключена» и Уильяма Гибсона «Зимний рынок»"". Современная литература. 37 (1): 62–93. Дои:10.2307/1208751. JSTOR  1208751.
  9. ^ Типтри младший, Джеймс (1973). «Девушка, которая была подключена к сети». Новые измерения 3. Под ред. Роберт Сильверберг. Гарден-Сити, Нью-Йорк: Н. Даблдей. С. 60–93.
  10. ^ а б c d е ж Букатман, Скотт (1993). Терминальная идентичность: виртуальный субъект в научной фантастике постмодерна. Дарем: издательство Duke University Press. стр.316–320.
  11. ^ а б c d Хикс, Хизер Дж (1996). ""«Что бы это ни было, с тех пор, как она стала»: написание фрагментов текста и тел женщин в фильмах Джеймса Типтри-младшего «Девушка, которая была подключена» и Уильяма Гибсона «Зимний рынок»"". Современная литература. 37 (1): 62–93. Дои:10.2307/1208751. JSTOR  1208751.
  12. ^ а б Холлингер, Вероника (1999). «(Повторное) чтение Queerly: научная фантастика, феминизм и опровержение пола». Научно-фантастические исследования. 26 (1): 23–40.
  13. ^ а б c d е Стивенсон, Мелисса Коллин (2007). «Попытка подключиться: постчеловеческие киборги и поиск связи». Научно-фантастические исследования. 34 (1): 87–105.

внешние ссылки