Большой театр голландских художников - The Great Theatre of Dutch Painters

Большой театр голландских художников
Табличка Schouburg I, титульный отпечаток с Отто ван Вином. Jpg
Титульный лист Schouburg с портретом Отто ван Вин
АвторАрнольд Хубракен
Оригинальное названиеDe groote schouburgh der Nederlantsche konstschilders en schilderessen
СтранаНидерланды
ЯзыкГолландский
ПредметБиографии художников
ИздательАрнольд Хубракен
Дата публикации
1718-1721

Большой театр голландских художников, или De groote schouburgh der Nederlantsche konstschilders en schilderessen, как это первоначально было известно на голландском языке, представляет собой серию биографий художников с гравированными портретами, написанными художником 18 века. Арнольд Хубракен. Он был опубликован в трех томах как продолжение Карел ван Мандер собственный список биографий, известный как Шильдер-Бёк. Первый том появился в 1718 году, а за ним последовал второй том в 1719 году, в год смерти Хубракена. Третий и последний том был издан посмертно женой и детьми Хубракена в 1721 году. Эта работа считается очень важным источником информации о художниках Нидерландов 17 века. В Schouburg входит в число 1000 самых важных работ в Канон голландской литературы от средневековья до наших дней.[1]

Предпосылки и влияние

В Schouburg был не первым продолжением творчества Карела ван Мандера. Различные авторы пытались проиллюстрировать работы Ван Мандера, и в 1649 г. Ян Мейсен опубликовано Image de divers hommes в подражание Энтони ван Дейк с Иконография. Корнелис де Би опубликовал свой Кабинет Het Gulden в 1662 г., Андре Фелибиен опубликовал свой Entretiens sur les vies et sur les ouvrages des plus excellents peintres anciens et modernes в 1666 г., за ними последовали Якоб фон Сандрарт проиллюстрирован Teutsche Akademie в 1668 г. Хоубракен был хорошо знаком с Inleyding tot de Hooge Schoole der Schilderkonst, 1678 г., опубликовано его учителем Самуэль ван Хогстратен для студентов-искусствоведов. Роджер де Пайлс опубликовано L'Abrégé de la vie des peintres в 1690-х гг. Флоран ле Конт с его Кабинет des singularitez в 1699 году. Как одаренный гравер, Хоубракен хотел исправить ошибки и упущения в этих более ранних работах, одновременно обновляя биографии гравированными портретами художников. Все эти работы были использованы в качестве источников для Houbraken, и он упоминает их в первой главе своего первого тома.

В Schouburg был опубликован в трех томах, первый из которых был просто дополнением к работе Карела ван Мандера, и перечислял около 200 художников, родившихся между 1466 годом (начиная с Эразмус ) и 1613 (заканчивающийся на Жак ван Артуа ), которые были опущены или чья жизнь продлилась после даты публикации Ван Мандера 1604 года. Популярность этого тома была такова, что второй том был подготовлен немедленно, в то время как планировалось продолжить проект до того периода, когда Хубракен писал в начале 18 века.

В значительной степени опираясь на уже упомянутые источники, Хубракен также обращался к местным историческим книгам различных городов Нидерландов. Другие, неопубликованные источники его материалов были получены из различных контактов через его профессиональные сети, в основном членов Гильдии Святого Луки в Голландии. Он перечислил многих мужчин, которые стали членами Bentvueghels группа в Рим в то время как на их большое путешествие, но он также перечислил большинство мужчин в списке компетенций, составленном Винсент ван дер Винн перед своей смертью в 1702 году. Хоубракен придерживался системы важности, в которой заглавные буквы означали очень важное значение, а строчные буквы были почетными упоминаниями. Хотя имена, начинающиеся с заглавной буквы, предназначались для указателя, указатель первого тома был еще далек от завершения на момент публикации. Более позднее издание всех трех книг 1756 г. содержит улучшенный указатель, и теперь эта книга доступна в Интернете в Электронная библиотека голландской литературы.

Том I

Гравированные портреты, включенные в качестве иллюстраций в Том I, приведены ниже, за ними следуют художники, перечисленные в порядке появления в тексте. Первая иллюстрация - самого Хоубракена.

СМИ, связанные с Шубург I в Wikimedia Commons

Том II

Гравированные портреты, включенные в качестве иллюстраций во второй том, приведены ниже, за ними следуют художники, перечисленные в порядке их появления в тексте.

СМИ, связанные с Шубург II в Wikimedia Commons

Том III

Гравированные портреты, включенные в качестве иллюстраций в Том III, приведены ниже, за ними следуют художники, перечисленные в порядке их появления в тексте.

СМИ, связанные с Шубург III в Wikimedia Commons

Заметные упущения

Отсутствие в работах Хоубракена нескольких художников, которые сейчас гораздо более уважаемы, чем многие художники, которых он считал заслуживающими внимания, является интересной особенностью работы и показывает изменения во вкусе со времен его правления; самое печально известное упущение Ян Вермеер, который упоминается один раз мимоходом. Однако нельзя забывать, что сам Хубракен умер до публикации финальной работы, и он снова и снова упоминает о невозможности составления полного списка. В свой первый том он включает художников, на которых, как он жаловался, был упущен Карел ван Мандер, которого он считал своим величайшим примером. Он очень уважал всех художников-биографов, которые были до него, таких как Сандрарт, де Би и де Лересс. Фактически, Хоубракен очень стремился включить художников, которых, как он думал, не замечали до него, и был довольно тщательным в своих усилиях. Следовательно, его упущения в равной степени являются упущениями предыдущих биографов, хотя всю вину несет Хоубракен. К сожалению, мы не знаем точного состояния его книги на момент его смерти, но его сын Джейкоб, его дочь Антонина и его жена - все помогли исправить ситуацию для публикации, и вполне возможно, что их собственное мнение поскользнулось. в готовую работу. В целом, Хубракен склонен следовать современным предрассудкам иерархия жанров и недооценивать ландшафтники, морские художники и художники натюрморт. Можно также говорить об определенных предрассудках семьи Хоубракен. Это были по порядку:

  • Семейные династии: Все художники, составлявшие семейную династию, получили дополнительное место в книге. Основателю династии было предоставлено больше места, чем любому другому члену (обратите внимание, что Хоубракен считал себя основателем своей собственной семейной династии). Например, хотя Рэйчел Рюйш была самым известным художником в своей семье, Хоубракен уделяет больше места своему деду Питеру Посту и его брату Франсу. Аналогично, хотя Воутер Крабет II был самым известным художником в семье, Хоубракен уделяет больше места своему прославленному наследию в Гауда, художникам по стеклу Дирку и Воутеру.
  • Граверы: У Хубракена был собственный бизнес по биографическим гравюрам, и его большая семья, вероятно, вся помогала в этом бизнесе, а его сын и дочь помогали с овальными портретами. Хубракен быстро осознал важность репринтов и использовал их, когда это было возможно, для поиска произведений искусства. Он очень уважал хорошие гравюры. Поэтому он сильно предвзято относился к художникам, которые были также хорошими рисовальщиками и граверами, такими как Рембрандт и Вишеры. Он также включает заметки о различных издателях и граверах, которые вообще не рисовали.
  • Рим: Хубракен очень уважал всех художников, которые взяли на себя труд и преодолели многие трудности, чтобы поехать в Рим. Он очень постарался добавить записи для всего списка художников, упомянутых в стихотворении о Bentvueghels.
  • Лесть: Как меннонит, Хоубракен был бы против лести; тем не менее, он снова и снова пишет в своих книгах о важности льстить своим покровителям, и постоянно встречается тема, когда для художника наступили плохие времена, потому что он не смог льстить своему покровителю. Этот тип художников восхищается Хубракеном как своего рода «мученик дела художника». Примерами льстецов, которых осуждает Хоубракен, являются последователи Энтони ван Дейка и сэра Питера Лели, и его упущения говорят сами за себя, если мы обратим внимание на известных портретистов того времени, таких как Адриан Ханнеман, Йоханнес Корнелис Верспронк и Томас де Кейзер. Точно так же, хотя архитектура считалась одним из самых высоких жанров, популярный «семейный портрет с видом на дом или сад» был полностью исключен как жанр из похвалы Хоубракена, поскольку он просто продемонстрировал богатство натурщиков. Таким образом, пейзажистов-портретистов часто опускали или не рекомендовали, например Хендрик ван Стенвейк II и его жена.
  • Религия: Конечно, Хубракен включил в свою книгу художников всех религий, но мы можем сказать, что меннониты слишком представлены (см. Его рассказ о меннонитском мученике. Ян Воутерс ван Кейк ), а католики представлены недостаточно. Это были де Гребберы, де Бреи, семья Рейсдал, Ян Вермеер, Адриан Корте, Адриан Ханнеман, Йоханнес Корнелис Верспронк, Хендрик Даббельс, Питер Антонис. van Groenewegen, Мейндерт Хоббема, и другие.

Другие печально известные упущения: Ян ван де Каппель, Джудит Лейстер, Ян Винантс, Якобус Манкадан, Хендрик Аверкамп, и другие.[2]

Schilderessen

В переводе название книги Театр Художников и Художников, что указывает на то, что Хоубракен писал о женщинах-художниках, или Schilderessen. Однако список женщин, которые он включил в книгу, действительно довольно короткий. Хотя он включил краткие биографии очень многих художников, которые были тесно связаны с женщинами-художниками, единственными художниками, которые он включил по имени, были: Артемизия Джентилески, Анна Франциска де Брюйнс, Mayken Verhulst, Анна Мария ван Шурман, Маргарета ван Годевейк, Мария де Греббер (сестра Питер де Греббер ), Мария Поттер, Алида Витос, Катарина Остфрис (из семьи художников по стеклу, замужем за художником по стеклу Клас ван дер Меулен ), Мария ван Остервейк, Гертген Винтгес (кого он упоминает как слугу Марии ван Остервейк), Анна Катрина, Катарина Розее (1632–82), Адриана Спилберг (дочь Йоханнес Спилберг ), Рэйчел Рюйш, три сестры Анна Мария ван Тилен, Франсуаза Катарина ван Тилен, и Мария Тереза ​​ван Тилен, Мари Дюшатель, Диана Глаубер, Мария Сибилла Мериан, Маргарета Вулфрат, и Йоханна Кёртен Блок. Из них он включил иллюстрации только трех женщин: Шурман, Мериан и Кёртен-Блок. Хубракен также упомянул двух поэтесс; Гесина Брит и Катарина Кестьер.

использованная литература

  1. ^ Веб-сайт Базовая библиотека ДБНЛ, раздел Золотого века (на голландском)
  2. ^ Были упомянуты Вермеер, Рюйш и Лейстер, но лишь кратко. Эта тема рассматривается в "Groote Schouburgh" Арнольда Хубракена и канон голландской живописи семнадцатого века, Барт Корнелис, Simiolus: Нидерланды ежеквартально по истории искусства, Vol. 26, No. 3 (1998), pp. 144-161, JSTOR

внешние ссылки