Кингстонское трио - The Kingston Trio

Кингстонское трио
Оригинальный состав Kingston Trio: Дэйв Гард, Боб Шейн и Ник Рейнольдс (весна 1957 г.)
Оригинальный состав Kingston Trio: Дэйв Гвардии, Боб Шейн и Ник Рейнольдс (Весна 1957 г.)
Исходная информация
ИсточникПало-Альто, Калифорния
ЖанрыНародный, поп
Активные годы1957–67 (оригинальные составы; продолжается до настоящего времени с разными участниками)
ЭтикеткиКапитолий, Декка
Связанные актыИсполнители Whiskeyhill
Интернет сайтчиновник.org
Члены
  • Майк Марвин
  • Тим Горелангтон
  • Дон Марович
Прошлые участники

Кингстонское трио американец народ и поп-музыка группа, которая помогла запустить народное возрождение конца 1950-х - конца 1960-х гг. Группа начиналась как Сан-Франциско. Залив ночной клуб выступают с оригинальным составом Дэйв Гвардии, Боб Шейн, и Ник Рейнольдс. Он приобрел международную популярность благодаря беспрецедентным продажам LP записи и помог изменить направление популярной музыки в США.[1]

Kingston Trio было одной из самых ярких групп поп-фолк-бума, начавшегося в 1958 году с выпуска их первый альбом и его хитовая запись "Том Дули ", продано более трех миллионов копий сингла.[2] Трио выпустило девятнадцать альбомов, сделавших Рекламный щит с 100 лучших, четырнадцать из которых вошли в десятку лучших, а пять из них заняли первое место. Четыре пластинки группы входили в 10 самых продаваемых альбомов за пять недель в ноябре и декабре 1959 года.[3] рекорд, не имеющий себе равных более 50 лет,[4] и группа до сих пор входит в самые популярные списки многих Рекламные щиты совокупные чарты, в том числе те, что для большинства недель с альбомом номер 1, наибольшее количество недель, в течение которых альбом находится в чартах, большинство альбомов № 1, наиболее последовательные альбомы № 1 и большинство альбомов первой десятки.[5]

В 1961 году Трио было описано как «самая завидная, наиболее имитируемая и самая успешная певческая группа, народная или какая-либо другая во всем шоу-бизнесе» и «бесспорные короли народной ярости по всем критериям».[6] Огромные продажи пластинок трио на заре его существования сделали акустическую фолк-музыку коммерчески жизнеспособной, проложив путь для певцов и авторов песен, фолк-рок, и Американа художники, которые следовали за ними.[1]

Kingston Trio продолжает гастролировать с 2020 года с музыкантами, получившими лицензию на имя и товарный знак в 2017 году.

Образование, 1954–1957 гг.

Дэйв Гвардии и Боб Шейн дружили с младших классов средней школы в Школа Пунаху в Гонолулу, Гавайи где оба научились играть укулеле в обязательных музыкальных классах. У них появился интерес и восхищение коренными гавайскими слабый ключ гитаристы любят Габби Пахинуи.[7] Во время учебы в средней школе Пунаху Шейн обучал сначала себя, а затем Стража основам шестиструнной гитары,[8] и они начали выступать на вечеринках и в школьных шоу, представляя эклектичный микс таитянского, гавайского и калипсо песни.

После окончания средней школы в 1952 г. гвардия поступила в Стэндфордский Университет в то время как Шейн поступил в школу поблизости Менло Колледж. В Менло Шейн подружился с Ник Рейнольдс, уроженец Сан-Диегана с обширными знаниями народных и калипсо песни - отчасти от его отца, играющего на гитаре, кадрового офицера ВМС США.[9] Рейнольдс также умел создавать и петь тенор гармонии, навык, частично полученный из семейного пения,[10] и мог играть как на гитаре, так и на барабанах бонго и конга. Шейн и Рейнольдс выступали на вечеринках братства и Луаус какое-то время, и в конце концов Шейн представил Рейнольдса Guard. По словам Рейнольдса, трое начали выступать в кампусе и на тусовках по соседству, иногда как трио, но с группой друзей, которые могли пополнить их ряды до шести или семи.[11] Обычно они называли себя «Дэйв Гварди и Калипсонианцы». Ни у кого из троих на тот момент не было серьезных стремлений заняться профессиональным шоу-бизнесом, однако,[12] и Шейн вернулся на Гавайи после окончания учебы в конце 1956 года, чтобы работать в семейном бизнесе спортивных товаров.[13]

Все еще в Залив, Guard и Reynolds организовали себя несколько более формально в организацию под названием "Кингстонский квартет" с друзьями-басистом. Джо Гэннон и вокалистка Барбара Бог, хотя, как и прежде, к ним часто присоединялись в своих выступлениях другие друзья. За один бой на Redwood City пивоварня Cracked Pot, они встретили молодого публициста из Сан-Франциско по имени Франк Вербер, который слышал о них от местного репортера развлекательных программ. Верберу нравилась чистая энергия группы, но он не считал их достаточно утонченными, чтобы представлять их в качестве агента или менеджера в тот момент, хотя он оставил свой номер телефона в Guard.[14] Несколько недель спустя (и после непродолжительного периода, когда Рейнольдса в квартете временно заменил Дон МакАртур), Гарвард и Рейнольдс пригласили Вербера на выступление группы в ресторане Italian Village в Сан-Франциско, где Вербер был так впечатлен прогресс группы, что он согласился управлять ими при условии, что они заменят Гэннона, в профессиональный потенциал которого Вербер не верил.[15] Бог ушел с Гэнноном, а Гвард, Рейнольдс и Вербер пригласили Шейна присоединиться к теперь более формально организованной группе.[14] Шейн, который на полставки выступал в качестве сольного исполнителя ночью в Гонолулу, с готовностью согласился и вернулся на материк в начале марта 1957 года.[16]

Все четверо заключили контракт в качестве равноправных партнеров в офисе Werber в Сан-Франциско, приняв решение сначала о названии «Kingston Trio», потому что оно вызывало ассоциации с Кингстон, Ямайка, то Калипсо музыка популярной в то время, и второй по форме рубашек с рукавами в три четверти в вертикальную полоску, которые, как надеялась группа, помогут своей целевой аудитории студентов колледжа идентифицировать себя с ними.[17]

Эра пика успеха, 1957–61

Вербер наложил строгий режим тренировок на Гарварда, Шейна и Рейнольдса, репетируя их по шесть-восемь часов в день в течение нескольких месяцев, отправляя их к выдающемуся вокальному тренеру Сан-Франциско Джуди Дэвис, чтобы помочь им научиться сохранять свой голос, и работая над группа тщательно подготовила, но очевидно спонтанный стеб между песнями. В то же время группа разрабатывала разнообразный и эклектичный репертуар из калипсо, народных песен и песен на иностранных языках, предложенных всеми тремя музыкантами, но обычно аранжированных Guard.[12] с некоторыми гармониями, созданными Рейнольдсом.[18]

Первый крупный прорыв для Кингстонского трио произошел в конце июня 1957 года, когда комик Филлис Диллер отменил недельную помолвку в Фиолетовый лук клуб в Сан-Франциско. Когда Вербер убедил владельца клуба дать непроверенному трио шанс, Страж разослал пятьсот открыток всем, кого знали трое музыкантов в районе залива.[19] и Вербер оклеил город афишами, объявляющими о помолвке.[20] Когда пришли толпы, Трио было хорошо подготовлено месяцами работы и приобрело такую ​​популярность среди местных жителей, что первая неделя помолвки растянулась до шести месяцев.[21] Вербер развил этот первоначальный успех, заказав турне по национальному клубу в начале 1958 года для Трио, которое включало выступления в таких известных ночных заведениях, как Мистер Келли в Чикаго Village Vanguard в Нью-Йорке, Storyville в Бостоне, и, наконец, возвращение в Сан-Франциско и его ночной клуб, голодный я, в июне того же года.

В то же время Вербер пытался использовать популярность Трио как клубного номера в контракте на запись. Обе Dot Records и Liberty Records проявили некоторый интерес, но каждый предложил записать трио только на синглах с частотой вращения 45 об / мин, тогда как Вербер и члены трио чувствовали, что альбомы с 33 оборотами в минуту имеют больший потенциал для музыки группы.[22] Через Джимми Сапфьера, агента Боб Хоуп кто видел и полюбил группу в The Purple Onion, Вербер связался с Capitol Records, который отправил известный производитель Войл Гилмор в Сан-Франциско, чтобы оценить коммерческий потенциал Трио.[19] По настоятельной рекомендации Гилмора Capitol подписал с Kingston Trio эксклюзивный семилетний контракт.[19]

Первый альбом группы Capitol T996. Кингстонское трио, был записан в течение трех дней в феврале 1958 года и выпущен в июне того же года, как раз в то время, когда Трио начало свое выступление на голодных i. Гилмор как продюсер принял два важных надзорных решения: во-первых, добавить к звуку трио того же «дна», который он слышал во время живых выступлений, и, следовательно, нанять басиста Purple Onion Базза Уиллера для игры на альбоме, а во-вторых, записывать песни группы без вторичного оркестрового сопровождения, что было почти универсальным (даже для фольклорных пластинок) в то время.[23] Выбор песен на первом альбоме отражал репертуар, над которым музыканты работали в течение двух лет - переосмысленные традиционные песни, вдохновленные Ткачи такие как "Санти Анно" и "Мексиканский залив", мелодии со вкусом калипсо, такие как "Бануа" и "Шлюп Джон Б "которые напоминали популярные Гарри Белафонте записи того времени, а также номера авторов на иностранных языках и современных авторов, в том числе Терри Гилкисон "Fast Freight" и "Скотч и газировка ", авторство которого по состоянию на 2020 год остается неизвестным.[24]

Альбом продавался умеренно хорошо - включая продажи на месте в голодных i во время участия там в течение лета Кингстонского трио - но именно ди-джеи Пол Колберн и Билл Терри на станции KLUB в Солт-Лейк-Сити проявили энтузиазм по поводу сингла для записи. дала толчок следующему развитию в истории группы. Колберн начал играть "Том Дули "активно участвовал в его шоу, что вызвало всплеск продаж альбомов в районе Солт-Лейк-Сити со стороны фанатов, которые хотели послушать песню, пока еще недоступную в качестве сингла.[25] Колберн позвонил другим ди-джеям по всей стране, призвав их сделать то же самое, и национальный отклик на песню был настолько сильным, что неохотно настроенные Capitol Records наконец выпустили мелодию как сингл на 45 оборотов в минуту 8 августа 1958; он занял первое место в рейтинге Рекламный щит к концу ноября, продано миллион копий к Рождеству и был награжден золотой рекорд 21 января 1959 г.[26] "Tom Dooley" также вывел дебютный альбом на первую позицию в чартах и ​​помог группе заработать вторую золотую пластинку для LP, которая осталась в чартах. Рекламные щиты еженедельные отчеты за 195 недель.[27]

Успех альбома и сингла принесли Kingston Trio высокую оценку. Награда Грэмми за Лучшее исполнение в стиле кантри и вестерн за "Tom Dooley" на церемонии открытия премии в 1959 году. В то время в схеме Грэмми не существовало категории народной музыки. В следующем году, во многом благодаря Кингстонское трио и "Том Дули",[28] то Национальная академия звукозаписывающих искусств и наук учредили народную категорию, и Трио выиграло первое Премия Грэмми за лучшую этническую или традиционную фольклорную запись для своего второго студийного альбома В целом.

Это было началом замечательного трехлетнего пробега Трио, в котором их первые пять студийных альбомов достигли статуса № 1 в чартах и ​​были отмечены золотыми записями.[29] К 1961 году группа продала более восьми миллионов пластинок.[30] заработок сверх АМЕРИКАНСКИЙ ДОЛЛАР$ 25 миллионов для Капитолия,[31] примерно 210 миллионов долларов США в долларах 2019 года.[32] На Kingston Trio приходилось 15% от общего объема продаж Capitol.[31] когда Capitol записал многих других популярных исполнителей, в том числе Фрэнк Синатра[33] и Нэт "Кинг" Коул,[34] оба из них также выпускали прибыльные альбомы с высокими доходами. В течение пяти недель подряд в ноябре и декабре 1959 года четыре альбома Kingston Trio входили в десятку лучших. Рекламный щит 's диаграмма лучших LP,[35][36][37][38][39][40] достижение, не имеющее себе равных ни у одного художника ни до, ни после.[4] За это время трио также записало в чарты несколько синглов, неоднократно появлялось на телевидении и отыграло более 200 концертов в год.

Изменения и второй этап, 1961–67

Вторая труппа Kingston Trio после ухода Guard: Джон Стюарт, Ник Рейнольдс, Боб Шейн (Лето 1963 г.)

К началу 1961 года возник и углубился раскол между Гвардией, с одной стороны, и Шейном и Рейнольдсом, с другой. В прессе и на обложках альбомов Guard упоминался как «признанный лидер» группы.[8] это описание никогда полностью не одобрялось Шейном и Рейнольдсом, которые чувствовали себя равными участниками репертуара и успеха группы. Guard хотел, чтобы Шейн и Рейнольдс последовали его примеру и узнали больше о технических аспектах музыки и перенаправили выбор песен группы.[41] отчасти из-за резкой критики, которую группа получала от более традиционных фолк-исполнителей за более плавные и коммерческие версии народных песен Трио, а также из-за копирайтов, которые группа Kingston получила на свои аранжировки всеобщее достояние песни.[1] Шейн и Рейнольдс чувствовали, что формула выбора песен и исполнения, которую они кропотливо разработали, по-прежнему хорошо им подходит.[41]

Кроме того, из гонораров Трио за публикацию, по-видимому, не хватало более 100000 долларов, что в конечном итоге исправило бухгалтерскую ошибку[41] что создавало дополнительный раздражитель для обеих сторон. Guard расценил это как непростительную небрежность, в то время как для Шейна и Рейнольдса это подчеркнуло то, что они воспринимали как склонность Guard требовать индивидуальные авторские права на некоторые песни группы.[42] включая "Том Дули "(хотя Guard в конечном итоге проиграл иск о нарушении авторских прав на этот номер, чтобы Алан Ломакс, Фрэнк Уорнер, и Фрэнк Проффитт )[43] и "Скотч и газировка ".[42]

После встречи с адвокатами 10 мая 1961 г., целью которой было разрешение спора,[44] Дэйв Гард ушел из Kingston Trio, но пообещал выполнить свои обязательства до ноября того же года. Шейн, Рейнольдс и Вербер выкупили долю Guard в партнерстве за 300000 долларов.[31] получать зарплату в течение нескольких лет и немедленно заменять его. Остальные партнеры Трио быстро остановились на Джон Стюарт, 21-летний член Камберлендской тройки, одной из многих групп, возникших в надежде подражать успеху Кингстонского трио. Стюарт был хорошо знаком с Рейнольдсом и Шейном, продав две песни Трио, и он был опытным гитаристом, банджоистом и певцом.[25] Стюарт начал репетиции и записи с группой почти сразу, начав публичные выступления с трио в сентябре 1961 года.[45]

По словам Шейна, «с Джоном у нас дела шли почти так же хорошо, как и с Дэйвом».[46] Шесть из следующих семи альбомов группы в период с 1961 по 1963 год продолжали занимать Рекламные щиты Десять лучших и несколько самых успешных синглов группы, в том числе "Куда пропали все цветы? »и« Доллар США ».[47]

Однако, начиная с 1964 года, доминирование Kingston Trio в продажах пластинок и бронировании концертов начало ослабевать, отчасти из-за подражателей в мире поп-фолка, а также из-за роста других коммерческих фолк-групп, таких как Петр, Павел и Мэри чья музыка имела явно более политические наклонности, чем у Трио. В Британское вторжение возглавляемый Битлз, которые были подписаны EMI / Capitol как раз в тот момент, когда истекал семилетний контракт с трио, значительно снизили продажи акустических фолк-альбомов, и Capitol не предприняла серьезных усилий для повторного подписания группы.[48] Вербер получил щедрый подписной бонус от Decca Records, и последние четыре альбома первого десятилетия существования Kingston Trio были выпущены этим лейблом. Однако без производственных мощностей Capitol и опыта Войла Гилмора и инженера Пита Эбботта релизам Decca не хватало акустического блеска альбомов Capitol.[9] и ни один из четырех не продавался особенно хорошо.[49]

К 1966 году Рейнольдс устал от гастролей, и Стюарт хотел самостоятельно проявить себя в качестве певца и автора песен, поэтому трое музыкантов и Вербер разработали стратегию выхода: отыграть как можно больше концертов в течение года с конечной точкой. заключительная двухнедельная помолвка в голодном i в июне 1967 года.[50] Группа успешно следовала этой стратегии, и 17 июня 1967 года Kingston Trio перестало быть активно выступающей группой.[51]

Хиатус и трио New Kingston, 1967–1976 гг.

После голодной помолвки Рейнольдс переехал в Порт Орфорд, Орегон и преследовал интересы скотоводства, бизнеса и гоночных автомобилей в течение следующих двадцати лет.[52] Стюарт начал долгую и выдающуюся карьеру певца и автора песен, сочиняя такие популярные песни, как "Верующий в мечты " за Обезьяны и "Потерявшей управление или угнанный поезд " за Розанна Кэш. Он записал более 40 собственных альбомов, в первую очередь знаковых Родословные Калифорнии, и добился успеха в графике сорок лучших с "Midnight Wind", "Lost Her in the Sun" и "Золото ", последний достиг 5-й позиции в 1979 году.[52]

Боб Шейн решил остаться в сфере развлечений и экспериментировал с сольной работой. Он записал несколько синглов, включая хорошо принятую, но недостаточно продаваемую версию песни »Медовый "который позже стал продаваться миллионами за Бобби Голдсборо,[53] и в различных конфигурациях с другими исполнителями народной направленности. Хотя финансы не вызывали непосредственной озабоченности - партнеры Kingston Trio Вербер, Шейн и Рейнольдс все еще владели офисным зданием, рестораном, другой коммерческой недвижимостью и множеством других прибыльных инвестиций.[54]- Шейн хотел вернуться в групповую среду и в 1969 году получил разрешение от своих партнеров использовать название группы, находящейся в совместном владении, для другой группы, при этом Рейнольдс и Вербер настаивали только на том, чтобы музыкальная группа Шейна была такой же совершенной, как и ее предшественники, и чтобы приставка Шейна была «новой». "к названию группы.[55]

Шейн согласился и организовал две труппы под названием «The New Kingston Trio». Первый состоял из гитариста Пэта Хорина и банджоиста Джима Коннора, а также Шейна и длился с 1969 по 1973 год, второй включал гитариста Роджера Гэмбилла и банджиста Билла Зорна с 1973 по 1976 год. Шейн пытался создать репертуар для этих групп, в который входили как старые и ожидаемые стандарты Kingston Trio, такие как "Tom Dooley" и "M.T.A. "но в нем также будут представлены более современные песни, в том числе кантри и новинки. Попытка не имела значительного успеха. Единственным полноформатным альбомом, выпущенным обеими группами, был Миру нужна мелодия в 1973 году (хотя 25 лет спустя FolkEra Records выпустила Потерянные мастера 1969–1972, сборник ранее неизданных треков времен Шейн-Хорина-Коннора), и его продажи были незначительными. Хотя обе труппы New Kingston Trio сделали ограниченное количество других записей и несколько выступлений на телевидении, ни одна из них не вызвала особого интереса со стороны поклонников или публики в целом.[56]

Третий этап, 1976–2017 гг.

Концерт воссоединения 1981 года: Ник Рейнольдс, Боб Шейн, Дэйв Гард

В 1976 году Билл Зорн покинул New Kingston Trio, чтобы работать сольным исполнителем и продюсером в Лондоне.[57] Шейн и Гэмбилл заменили его Джорджем Гроувом, профессионально подготовленным певцом и инструменталистом из Северной Каролины, который работал в Нэшвилле студийным музыкантом.[58]

В том же году Шейн получил от Вербера и Рейнольдса неограниченные права на использование оригинального названия группы Kingston Trio без добавленного слова «новое» в обмен на отказ от своей доли в все еще прибыльной корпорации, в чьи владения входили авторские права и лицензионные права на многие песни оригинального трио.[57] С 1976 года различные труппы Шейна выступали и записывались просто как Kingston Trio.

Трио Шейн-Гэмбилл-Гроув Кингстон существовало с 1976 по 1985 год, когда Гэмбилл неожиданно скончался от сердечного приступа 2 марта в возрасте 42 лет. Девять лет такой конфигурации были на тот момент самым длинным периодом времени среди всех трех музыкантов. работали вместе как Kingston Trio, и группа выпустила два альбома, в основном состоящих из оригинального материала.[59]

Именно в этот период PBS продюсеры Джоан Янг и Пол Саррат обратились к Шейну и другим руководителям оригинальной группы с идеей организовать концерт воссоединения, который будет записан на пленку и использован в качестве средства для сбора средств для сети. Было достигнуто соглашение, и 7 ноября 1981 года Дэйв Гард, Ник Рейнольдс и Джон Стюарт присоединились к Трио Шейн-Гэмбилл-Гроув и приглашенным исполнителям. Мэри Трэверс из Петр, Павел и Мэри, Том Смозерс из Smothers Brothers, и Линдси Бэкингем из Fleetwood Mac на Волшебная гора парк развлечений к северу от Лос-Анджелеса для шоу, объявленного как «Кингстонское трио и воссоединение друзей».[60] Трио в разной конфигурации по очереди исполняло сеты из самых известных песен группы, и все артисты присоединялись к сцене для финала.

Прошло более двадцати лет с тех пор, как Дэйв Гард покинул группу, но остаточная напряженность между Гардом и Шейном всплыла в статье в Журнал "Уолл Стрит который появился в марте 1982 года после национальной трансляции записанного шоу.[61] Guard неявно осудил нынешнюю группу Шейна, и Шейн выразил отвращение к повторному выступлению с Guard,[61] который провел прошедшие десятилетия, живя и выступая в Австралии, время от времени путешествуя в качестве солиста, а также сочиняя и преподавая музыку. Несмотря на неприятности, Шейн и Гвард в значительной степени помирились (вплоть до планирования возможного реюнион-тура).[62] перед смертью Гвардии в возрасте 56 лет от лимфомы девять лет спустя в марте 1991 года.

Кингстонское трио 2003 года: Джордж Гроув, Боб Шейн, Бобби Хауорт (басист Пол Гэбриэлсон).

После смерти Роджера Гэмбилла в 1985 году состав Kingston Trio несколько раз менялся, хотя Шейн и Гроув оставались неизменными. Боб Хаворт, ветеран народного исполнителя, работавший в составе Братья Четыре в течение многих лет первоначально заменял Гэмбилла с 1985 по 1988 год и снова с 1999 по 2005 год. В 1988 году первоначальный участник Ник Рейнольдс вернулся в группу до своего последнего выхода на пенсию в 1999 году. Когда болезнь сердца вынудила Боба Шейна уйти из турне в марте 2004 года, он был заменен бывшим участником New Kingston Trio Биллом Зорном. Год спустя, после ухода Хоуорта, к Гроуву и Зорну присоединился Рик Догерти, который какое-то время выступал с Зорном в качестве участников второго поколения другой популярной фолк-группы 1960-х годов. Лимелитеры.[63]

И труппы Grove-Zorn-Haworth и Grove-Zorn-Dougherty из Kingston Trio выпустили оригинальные CD и DVD, и последняя конфигурация гастролировала в течение 12 лет под руководством оригинального участника Боба Шейна. Capitol Records,[64] Decca Records,[65] Выбор коллекционера,[66] и Folk Era Records[67] выпустили и продолжают выпускать сборники старых альбомов, а также ранее не издававшиеся кассеты со студийными и концертными записями первых десяти лет существования Kingston Trio.

Изменения в товарных знаках и реестре, с 2017 г. по настоящее время

В июле 2017 г. Рекламный щит сообщил, что иск подал в Лос-Анджелесе Джош Рейнольдс, сын Ника Рейнольдса, одного из основателей группы, и его кузена Джеральда «Майка» Марвина. Обвиняемыми были исполнители KT Джордж Гроув, Уильям Зорн и Ричард Догерти, а также Никки Гэри, которая заказывает концерты. В иске утверждалось, что Шейн и его соратники приняли 100000 долларов от группы Рейнольдса в обмен на эксклюзивные права на использование товарного знака группы, но затем разрешили Гроуву, Зорну и Догерти выступать в составе Кингстонского трио на концертах, заказанных Гэри.[68]

11 августа 2017 года дело против Гроува, Зорна и Догерти было закрыто с предубеждением в том же суде Лос-Анджелеса и, следовательно, не может быть подано повторно.[69]

В начале августа 2017 года единственный владелец Kingston Trio Боб Шейн объявил о лицензировании своей торговой марки группе инвесторов Джоша Рейнольдса / Майка Марвина. Шейн написал на тогдашнем официальном сайте группы, что:

Я рад объявить, что наследие Kingston Trio будет продолжено Джошем Рейнольдсом, Майком Марвином и Тимом Горелэнгтоном, которые начнут выступать в качестве Kingston Trio в октябре 2017 года. Как вы все знаете, Джош - сын одного из основателей, а мои друг и партнер Ник Рейнольдс, а Майк Марвин - двоюродный брат Ника. Завершает это Тим Горелэнгтон, один из немногих людей, с которыми Ник когда-либо записывался за пределами Трио. Это был Ник Рейнольдс и моя самая большая надежда, что Джош и Майк продолжат наследие Трио и семьи.[70]

Следовательно, в октябре 2017 года Гроув, Зорн и Догерти были заменены как Трио новыми лицензиатами Рейнольдсом и Марвином и их другом Тимом Горелэнгтоном.[71] В 2018 году группу покинул Джош Рейнольдс, и его заменил Боб Хауорт, который стал участником группы в третий раз.[72] В конце 2018 года Хаворт покинул группу и его заменил Дон Марович.[73]

25 июня 2019 г. Журнал The New York Times перечислил Kingston Trio среди сотен артистов, чей материал был уничтожен в 2008 Универсальный огонь.[74]

Лейбл народной музыки

Первоначальная критика

Почти с самого начала Kingston Trio оказалось в противоречии с традиционным музыкальным сообществом. Городские народные музыканты того времени (кому Боб Дилан упоминается в Катящийся камень как «левые пуритане, которые, казалось, держали в руках сообщество народной музыки»)[75] часто ассоциировали народную музыку с левой политикой и презирали преднамеренный политический нейтралитет Трио.[4] Питер Драйер из Западного колледжа заметил, что «пуристы часто высмеивали Кингстонское трио за то, что оно смягчило народные песни, чтобы сделать их коммерчески популярными, и за то, что они оставались на политической арене во время протестных движений 1960-х годов».[4] За несколько лет в Пой! журнал, издание, в котором статьи о традиционной народной музыке сочетаются с политической активностью.[76] Его редактор Ирвин Зильбер сослался на "желтоватую гладкость Кингстонского трио"[77] и в статье в весеннем номере 1959 г. Рон Радош сказал, что Трио довело «хорошую народную музыку до уровня худшего в мире. Аллея жестяных кастрюль музыку »и называл их« проститутками искусства, получившими статус народных артистов, потому что они используют гитары и банджо ».[78] По итогам выступления Трио на премьере Народный фестиваль Ньюпорта в 1959 году критик народной музыки Марк Моррис писал: «Какую связь эти неистовые мишурные шоумены имеют с народным фестивалем, ускользает от меня ... кроме того, что они предпочитают вульгаризировать в основном народные песни».[79]

Фрэнк Проффитт, то Аппалачский музыкант чью версию "Тома Дули" Трио переделало, посмотрел их исполнение его песни в телешоу и написал в ответ: "Они клоуничали и хипсванг".Затем они выступили с фразой «На этот раз завтра, посчитай, где я буду / Если бы не« Грейсон / Я был бы в Теннесси ». Мне стало как-то плохо. Как будто я потеряла любимого человека. На глаза навернулись слезы. Я вышел и рыдал на гребне ".[80] Проффитт выучил эту песню от своего отца и бабушки, которые знали Том Дула и Лаура Фостер, убийца и жертва фактического убийства 1866 года, о котором говорится в песне.[81] И Проффитт, и его коллега из Северной Каролины. Док Уотсон исполнила старую версию мелодии, в которой «был живой насмешливый темп ... в котором сохранились некоторые ужасные черты и моральное убожество настоящего убийства»,[82] согласно народному историку Роберту Кантвеллу, который также отмечает, что в версии песни Кингстонского трио отсутствуют несколько стихов из традиционной лирики.[83] Более медленная, гармоничная версия трио песни Дули и другие традиционные номера показались Проффитту предательством «странной таинственной работы, которая сделала Тома Дули [sic] живым ...»[84] В 2006 году народный традиционалист и влиятельный мастер банджо Билли Файер заметил: «Я очень мало слышу и не вижу уважения к народному жанру» в их музыке и описал репертуар Трио как «мешанину из искаженных аранжировок, которые не только скрывают истинную красоту народных песен, из которых они происходят, но и придают им особую ценность. это означает, что у них никогда не было ".[80]

Однако участники Trio никогда не называли себя фолк-певцами и никогда не чувствовали себя комфортно с лейблом. В примечаниях к первому альбому группы была цитата Дэйва Гварда, утверждающего, что «мы действительно не считаем себя фолк-певцами в общепринятом смысле этого слова ...»[85] Позже охранник сказал журналисту Ричарду Хэдлоку в Down Beat журнал: «Мы не изучаем народную музыку; для нас главное - это честные и стоящие песни, которые люди могут усвоить и в которые можно приобщиться».[86] Ник Рейнольдс добавил в той же статье: «Мы не собираем старые песни в том смысле, в каком это делают академические кошки ... Мы получаем новые мелодии, которые нужно просматривать каждый день. У каждого из нас уши постоянно открыты для нового материала или старые вещи, это хорошо ".[86] Годы спустя Боб Шейн заметил: «Называть Kingston Trio исполнителями фольклора было отчасти глупо. Мы никогда не называли себя исполнителями фольклора ... Мы делали фолк-ориентированный материал, но мы делали его среди множества других вещей. не знали, как нас называть с нашими инструментами, поэтому Capitol Records назвали нас народными певцами и похвалили нас за начало всего этого бума ».[87]

Перспективы 21 века

С годами Kingston Trio расширило свой выбор песен за пределы переставленных традиционных номеров, песен калипсо и мелодий бродвейского шоу, которые появились на его первых нескольких альбомах. В некрологе Нику Рейнольдсу (ум. 1 октября 2008 г.) Спенсер Ли написал в британской газете Независимо в воскресенье:

Теперь, глядя на их репертуар, становится очевидно, что трио «Кингстон» было гораздо более предприимчивым, чем принято думать. Они представили «Это был очень хороший год» в 1961 году, позже ставший стандартом для Фрэнка Синатры, и они были одними из первых, кто заметил потенциал англоязычных версий песен Жака Бреля, записав «Времена года на солнце» в 1963 году. Они поощряли молодых авторов песен, в том числе Хойта Акстона («Доллар США»), Рода МакКуэна («Союзники, союзники, волки», «Мир, который я знал») и Билли Эдда Уиллера («Преподобный мистер Блэк»). Лучше всего то, что в 1962 году они познакомили слушателей с одной из самых острых песен, когда-либо написанных, антивоенной балладой «Where Have All The Flowers Gone?» Пит Сигер, ранее работавший с Weavers.[88]

Далее Питер Драйер отмечает, что «группа заслуживает похвалы за то, что помогла запустить фолк-бум, который принес признание старым фолкам и радикалам, таким как Вуди Гатри и Пит Сигер, и для того, чтобы открыть дорогу таким новичкам, как Джоан Баэз, Боб Дилан и Фил Окс, которые были известны своими прогрессивными политическими взглядами и злободневными песнями. К тому времени, когда на сцену прибыли эти молодые исполнители фолка, политический климат изменился достаточно, чтобы обеспечить широкую аудиторию для музыки протеста ».[4] Кроме того, в британской газете Хранитель также в некрологе Рейнольдсу Кен Хант утверждал, что «[Кингстонское трио] помогло привлечь огромное количество людей к фолк-музыке ... [T] они положили начало фолк-буму ... Они были величайшими из них. группы появятся после Маккарти -эра занесение в черный список народных музыкантов и вдохновение нового воздуха в жанр ».[89]

Влияние

О народной и эстрадной музыке

Влияние Kingston Trio на развитие американской популярной музыки было значительным. По словам музыкального критика Брюса Эдера, пишущего для Вся музыка.com:

В истории популярной музыки есть относительная горстка исполнителей, которые пересмотрели содержание музыки в критические моменты истории - люди, чья музыка покинула ландшафт, а определение популярной музыки полностью изменилось. Kingston Trio было одной из таких групп, превративших народную музыку в популярный товар и вызвавшего спрос - там, где его раньше не было - на молодых мужчин (иногда с женщинами), играющих на акустических гитарах и банджо, поющих народные песни и новаторские песни в стиле фолк. гармония. На чисто коммерческом уровне с 1957 по 1963 год Kingston Trio было самой важной и популярной фолк-группой в мире, и народная музыка была достаточно популярна, чтобы сделать это заметным заявлением. Не менее важно, что оригинальное трио - Дэйв Гард, Ник Рейнольдс и Боб Шейн - в тандеме с другими, похожими ранними исполнителями, такими как Limeliters, возглавили бум популярности фолк-музыки, что внезапно сделало последнюю важной для миллионов слушателей, которые ранее игнорировал это.[1]

Обсуждая его самые ранние музыкальные влияния в 2001 году Катящийся камень интервью Боб Дилан вспомнил:

Были и другие записи народной музыки, коммерческие записи народной музыки, например, Кингстонское трио. Я никогда не был элитарным. Лично мне понравилось Kingston Trio. Я мог видеть картину… Kingston Trio, вероятно, была лучшей коммерческой группой, и они, казалось, знали, что делали.[75]

В его автобиографии Хроники, Дилан добавил: «Мне понравилось трио Kingston. Несмотря на то, что их стиль был отточенным и коллегиальным, мне все равно нравилось большинство их вещей».[90]

В феврале 1982 г. Чикаго Трибьюн Писатель Эрик Зорн высоко оценил влияние Kingston Trio на индустрию популярной музыки, заявив, что «почти пять лет они затмевали все другие поп-группы в Америке». Он также отметил, что они «настолько изменили ход популярной музыки, что их влияние в значительной степени ощущается и по сей день».[91]

Як Хольцман, соучредитель изначально народной Elektra Records, отметил, что вновь обретенное процветание его компании, которая раньше боролась с этим, в конце 1950-х годов стало результатом «Кингстонского трио, которое способно привлечь внимание большого количества людей, которые никогда раньше не интересовались фолк-музыкой. Kingston Trio внесла нас в историю ».[92]Даже некоторые стойкие традиционалисты из городских и сельских сообществ народной музыки были близки к отшлифованным коммерческим версиям старых песен Кингстонов. В ее мемуарах И голос для пения, певец и активист Джоан Баэз напомнил, что «Путешествуя по стране с мамой и сестрами, мы впервые услышали коммерческие песни о зарождающемся фолк-буме,« Tom Dooley »и« Scotch and Soda »кингстонского трио. До того, как я превратился в сноба и научился смотреть свысока на всю коммерческую фолк-музыку как на убогую и нечестивую, я любил Кингстонское Трио. Когда я стал одним из ведущих практиков «чистого фолка», я все еще любил их ... »[93] Артел "Док" Уотсон из Северной Каролины, один из самых уважаемых и влиятельных музыкантов, исполняющих традиционную музыку, заметил: «Я скажу вам, кто указал всем нашим носам в правильном направлении, даже традиционным исполнителям. Они заинтересовали нас, пытаясь поставить хорошие вещи там - трио Kingston. Они заинтересовали меня этим! "[94]

О музыкантах

Среди многих других артистов, которые ссылаются на Kingston Trio как на определяющее влияние на их музыкальную карьеру, есть комик, актер и игрок на банджо. Стив Мартин,[95][96] Линдси Бэкингем из Fleetwood Mac,[97] автор-исполнитель Пол Саймон,[98] Тимоти Б. Шмит[99][100] из Орлы, первый исполнитель фолк-рока Грам Парсонс,[101] Стивен Стиллз и Дэвид Кросби из Кросби, Стиллз и Нэш,[102] Пляжные мальчики ' Аль Джардин,[103] Большой брат и холдинговая компания член-учредитель Питер Альбин,[104] Денни Доэрти из Мамы и папы,[105] мастер банджо Тони Тришка,[106] поп-группы ABBA[107] и Пчела Джис,[108] Джефферсон Самолет члены-основатели Марти Балин[109] и Пол Кантнер,[110] Буффало Спрингфилд Основатель Ричи Фьюрей,[111] Byrds соучредитель Джин Кларк,[112] Корни музыкант и мастер мандолина Дэвид Грисман,[113] авторы-исполнители Том Пакстон,[87]Гарри Чапин,[114] Джимми Баффетт,[115] Тим Бакли,[116] Стив Гудман[117], Стив Джиллетт,[118] Майкл Смит[119] (композитор "Голландец "), и Шон Колвин,[120] фолк-рок группа Мы пять соучредитель Джерри Бурган,[121] фолк и рок музыкант Джерри Йестер,[122] рок-фотограф и Современный фольклорный квартет музыкант Генри Дилтц,[123] и прогрессивно-джазовая вокальная группа Манхэттен Трансфер.[124][125]

О музыкальном бизнесе

В К.Ф. Мартин и компания производители гитар объясняют резкий рост спроса на их инструменты в начале 1960-х годов в значительной степени тем, что Kingston Trio использует свои гитары,[126] занимали видное место и без компенсации почти на всех обложках их альбомов.[87] В пресс-релизе компании Martin в 2007 году, анонсировавшем четвертую памятную модель гитары Kingston Trio, говорилось, что

... Трио Kingston изменило все в популярной музыке - и всю индустрию акустических гитар вместе с ней ... Это был подъем Kingston Trio, который действительно сделал Мартина "гитарой Америки" ... Kingston Trio не был просто музыкальная группа. Это был феномен, столь же влиятельный в свое время, каким стали бы The Beatles в свое время.[127]

Сатирик Том Лерер признал новаторство Трио в проведении концертов в колледжах, отметив, что до Кингстонов «не существовало настоящей концертной сети ... Все это начало трио Кингстон»,[128] И в Время журнал, критик Ричард Корлисс утверждал: «В моей юности изменили поп-музыку, а вместе с ней и меня».[128]

Награды и отличия

премия Грэмми

Премия Зала славы Грэмми

Премия Грэмми за заслуги в жизни[132]

  • Награжден в декабре 2010 г.

Зал славы вокальной группы

Зал славы хит-парада

  • Введен в должность в 2008 г.[134]

Национальный реестр исторически значимых записей Библиотеки Конгресса

Рекламный щит Награды

  • Лучшая новая певческая группа 1958[136]

На Рекламный щит 'чарты альбомов

Все рейтинги взяты из "American Album Chart Records 1955–2001"[5]

  • Большинство альбомов номер 1: 5 в рейтинге 10
  • Наибольшее количество недель в рейтинге альбома номер 1: 46 в рейтинге номер 5
  • Наибольшее количество недель в чартах для альбома: 1262 для 10-го места
  • Десять лучших альбомов: 14 в рейтинге 9
  • Альбомы №1 подряд: 4, делят четвертое место в рейтинге
  • Сорок лучших альбомов подряд: 17, занимают 6 место в рейтинге
  • Наибольшее количество недель альбомов в чартах за один год: 348 в 1961 году для третьей позиции; 284 в 1960 году в рейтинге номер 6
  • Наибольшее количество недель в чартах альбомов по десятилетиям, 1960–69: 1089 в рейтинге № 4
  • Наибольшее количество недель с альбомом номер 1 в календарном году: 22 в 1960 году, занимая четвертое место в рейтинге; 18 в 1959 году, делит 7 место в рейтинге
  • Наибольшее количество недель подряд на 1-м месте в чарте: 15, делит 8-е место в рейтинге.

Дискография и видеография

Основная статья: Дискография Kingston Trio

Смотрите также

  • Трезубец, ресторан в Саусалито, ответвление Trident Productions, продюсерской компании трио с Фрэнком Вербером.

Рекомендации

  1. ^ а б c d Эдер, Брюс. "Биография Кингстонского трио". Вся музыка. Получено 17 июля, 2009.
  2. ^ Рубек, Джек; Блейк, Бен; Шоу, Аллан (1986). Записано трио Kingston. KK Inc. стр. 11. ISBN  978-0-674-95133-4.
  3. ^ Финк, Мэтт. "Обзор Это снова мы". Вся музыка. Получено 17 июля, 2009.
  4. ^ а б c d е Драйер, Питер (14 октября 2008 г.). "Кингстонское трио и красная паника". The Huffington Post. Получено 4 сентября, 2009.
  5. ^ а б Уитберн, Джоэл (2007). Джоэл Уитберн представляет 6-е издание Billboard Albums. Рекорд Ресурс, Инк. Стр. 378, 382. ISBN  978-0-89820-166-6.
  6. ^ Камм, Герберт (29 августа 1961 г.). "Эти сказочные народные исполнители". The Schenectady Gazette. Скенектади, Нью-Йорк: United Feature Syndicate, Inc.. Получено 28 апреля, 2014.
  7. ^ Записано трио Kingston, п. 54.
  8. ^ а б Уилсон, Элизабет (весна 1991 г.). "Интервью с Дэйвом Гвардом". Популярная народная музыка сегодня. 5 (2): 22. Получено 16 июля, 2009.
  9. ^ а б Kingston Trio на записи, п. 101.
  10. ^ Льюис, Рэнди (2 октября 2009 г.). "Некролог Ника Рейнольдса". LA Times. Получено 4 сентября, 2009.
  11. ^ Kingston Trio на записи, п. 97.
  12. ^ а б Kingston Trio на записи, п. 54.
  13. ^ Kingston Trio на записи, п. 55.
  14. ^ а б Kingston Trio на записи, стр.17.
  15. ^ Буш, Уильям (июнь 1984 г.). "Кингстонское трио: прорывные мальчики народного бума 60-х". Журнал Лады. 6 (6): 25.
  16. ^ Керган, Джерри. "Хронология трио Кингстона". Примечания к вкладышу Kingston Trio. Получено 25 марта, 2011.
  17. ^ Kingston Trio на записи, стр.19.
  18. ^ Kingston Trio на записи, п. 99.
  19. ^ а б c Буш, Уильям (июнь 1984 г.). "Кингстонское трио". Журнал Лады. 6 (6): 26. Получено 16 июля, 2009.
  20. ^ Kingston Trio на записи, п. 19.
  21. ^ Буш, Уильям (июнь 1984 г.). "Кингстонское трио". Журнал Лады. 6 (6): 26.
  22. ^ Kingston Trio на записи, п. 25.
  23. ^ Kingston Trio на записи, п. 28.
  24. ^ Имя Дэйва Гуарда охраняется авторскими правами, но сложная история происхождения песни связана с: Скотч и газировка для лайнера.
  25. ^ а б Kingston Trio на записи, п. 27.
  26. ^ Керган, Джерри. "Хронология трио Кингстона". Примечания к вкладышу Kingston Trio. Получено 25 июля, 2009.
  27. ^ Ковач, Джон. "Что это за звук?: Введение в рок и его историю". Реверберация: Антологии цифрового рока. W.W. Нортон и Ко. Получено 17 июля, 2009.
  28. ^ Kingston Trio на записи, п. 33.
  29. ^ Записано трио Kingston , п. 12.
  30. ^ Eng, Стив (1997). Джимми Баффетт: раскрыт человек из Маргаритавилля. Грифон Святого Мартина. п. 53. ISBN  0-312-16875-6.
  31. ^ а б c "Tenderfoot Tenor для Kingston Trio". Журнал Шоу Бизнес. 1 (1): 28. 5 сентября 1961 г.. Получено 16 июля, 2009.
  32. ^ рассчитано @ 1 доллар США: 1960 = 8,43 доллара США: 2019 за Dollartimes.com
  33. ^ Рульманн, Уильям. "Биография Фрэнка Синатры". Вся музыка. Получено 5 сентября, 2009.
  34. ^ Рулман, Уильям. "Биография Нэта Кинга Коула". Вся музыка. Получено 14 сентября, 2011.
  35. ^ Kingston Trio на записи, стр.37.
  36. ^ Nielsen Business Media, Inc (16 ноября 1959 г.). Рекламный щит График 16.11.59. Получено 17 августа, 2010.
  37. ^ Nielsen Business Media, Inc (23 ноября 1959 г.). Рекламный щит График 23.11.59. Получено 17 августа, 2010.
  38. ^ Nielsen Business Media, Inc (30 ноября 1959 г.). Рекламный щит График, 30.11.59. Получено 17 августа, 2010.
  39. ^ Nielsen Business Media, Inc (7 декабря 1959 г.). Рекламный щит График, 07.12.59. Получено 17 августа, 2010.
  40. ^ Nielsen Business Media, Inc (14 декабря 1959 г.). Рекламный щит График, 14.12.59. Получено 17 августа, 2010.
  41. ^ а б c Куст, Журнал Лады (Март 1984 г.), стр. 26
  42. ^ а б Ноты обложки Kingston Trio: Профиль песни, "Scotch and Soda" Проверено 16 июля 2009 года.
  43. ^ Ирвин, Питер (2003). «Народная музыка, авторское право и общественное достояние». Информационный бюллетень Portland Folklore: 4. Получено 9 октября, 2017. Цитировать журнал требует | журнал = (помощь)
  44. ^ Буш, Билл (2013). Доллар США: невероятный рост кингстонского трио. Лэнхэм, Мэриленд: Scarecrow Press. п. 130. ISBN  978-0810881921.
  45. ^ Буш, Билл (2013). Доллар США: невероятный рост кингстонского трио. Лэнхэм, Мэриленд: Scarecrow Press. п. 155. ISBN  978-0810881921.
  46. ^ Боб Шейн Интервью (2006). Куда бы мы ни пошли: история Кингстонского трио (DVD). Крик Фабрика. Архивировано из оригинал 23 марта 2012 г.. Получено 18 сентября, 2011.
  47. ^ Kingston Trio на записиС. 75, 83.
  48. ^ Буш, Билл (2013). Доллар США: невероятный рост кингстонского трио. Лэнхэм, Мэриленд: Scarecrow Press. п. 238. ISBN  978-0810881921.
  49. ^ Буш, Билл (2013). Доллар США: невероятный рост кингстонского трио. Лэнхэм, Мэриленд: Scarecrow Press. С. 238–40. ISBN  978-0810881921.
  50. ^ Kingston Trio на записи, с.103–104.
  51. ^ Буш, Уильям (июль 1984 г.). «Кингстонское трио, часть вторая: Джон Стюарт, фактор« Х »и 80-е». Журнал Лады. 6 (7): 42.
  52. ^ а б Буш, Уильям (июль 1984 г.). «Кингстонское трио, часть вторая: Джон Стюарт, фактор« Х »и 80-е». Журнал Лады. 6 (7): 26. Получено 16 июля, 2009.
  53. ^ Kingston Trio на записиС. 117–118.
  54. ^ Палао, Алек. "Франк Вербер, 1927–2007". AceRecords.co.uk. Архивировано из оригинал 21 июня 2012 г.. Получено 15 сентября, 2011.
  55. ^ Kingston Trio на записи, с.119.
  56. ^ Kingston Trio на записиС. 129, 132.
  57. ^ а б Kingston Trio на записи, с.132.
  58. ^ Kingston Trio на записи, с.133.
  59. ^ Kingston Trio на записи, п. 136.
  60. ^ Kingston Trio на записи, с.153.
  61. ^ а б Харрис, Рой (12 марта 1982 г.). "Странное воссоединение кингстонского трио". Журнал "Уолл Стрит. Dow Jones, Inc. Получено 16 июля, 2009.
  62. ^ Бронсон, Фред (2003). Рекламный щит номер 1 хитов. Рекламные щиты. п. 45. ISBN  978-0-8230-7677-2.
  63. ^ "Дань Лимелитерслю". Limeliters.com. Получено 14 сентября, 2011.
  64. ^ "Кингстонское трио: годы Капитолия". Capitol Records / EMI. Архивировано из оригинал 27 августа 2010 г.. Получено 7 сентября, 2009.
  65. ^ Эверетт, Тодд. "Обзор Кингстонское трио: лучшее за годы Декка". Получено 7 сентября, 2009.
  66. ^ "Каталог" Выбор коллекционера ". Музыка «Выбор коллекционера». 19 июня 2001 г.. Получено 9 октября, 2017.
  67. ^ Шоу, Аллан. "Кингстонское трио: воспоминания 1963 года". FolkEra / Музыка заново. Архивировано из оригинал 31 января 2009 г.. Получено 7 сентября, 2009.
  68. ^ Калленс, Эшли (28 июля 2017 г.). "Торговая марка Kingston Trio разожгла юридическую битву групп". Рекламный щит. Получено 6 августа, 2017.
  69. ^ Джеральд М. Марвин и др. Против Джорджа Гроува и др., Дело № BC670191 (Верховный суд Лос-Анджелеса, 11 августа 2017 г.) («Заявление и запись об увольнении»).
  70. ^ "Kingston Trio News". kingstontrio.com. ООО "Кингстон Трио". 10 августа 2017 г. Архивировано с оригинал 11 августа 2017 г.. Получено 10 августа, 2017.
  71. ^ "Это [sic] все о музыке". kingstontrio.com. Получено 3 октября, 2017.
  72. ^ "Keep The Music Playing Tour". Получено 12 декабря, 2018.
  73. ^ "Биография Kingston Trio". Получено 4 февраля, 2019.
  74. ^ Розен, Джоди (25 июня 2019 г.). «Вот еще сотни художников, чьи записи были уничтожены в огне UMG». Нью-Йорк Таймс. Получено 28 июня, 2019.
  75. ^ а б Гилмор, Микал (22 ноября 2001 г.). "The Катящийся камень Интервью: Боб Дилан (2001) ». Катящийся камень: 66.
  76. ^ Тачи, Микико (2004). "Коммерциализм, контркультура и возрождение народной музыки: исследование Пой! Журнал, 1950–1967 " (PDF). Японский журнал американских исследований (15): 191–92. Получено 16 июля, 2009.
  77. ^ Коэн, Рональд Д. (2008). История народных фестивалей в США. Scarecrow Press. п.102. ISBN  978-0-8108-6202-9.
  78. ^ Тачи, стр. 194.
  79. ^ Коэн, Народные фестивали, п. 49.
  80. ^ а б Файер, Билли (сентябрь – октябрь 2006 г.). "Обзор Основное трио Kingston". NoDepression.com. Получено 17 июля, 2009.
  81. ^ Кантуэлл, Роберт (1996). Когда мы были хороши: Народное возрождение. Издательство Гарвардского университета. п. 3. ISBN  978-0-674-95133-4.
  82. ^ Кэнтуэлл, стр. 8 - 9.
  83. ^ Кантуэлл, стр. 4.
  84. ^ Кантуэлл, стр. 10.
  85. ^ Примечания к вкладышу от Кингстонское трио, Capitol Records T996 (1 июня 1958 г.).
  86. ^ а б Хэдлок, Ричард (11 июня 1959). "История Кингстонского трио". Журнал Down Beat. Получено 17 июля, 2009.
  87. ^ а б c Уошберн, Джим; Джонстон, Ричард (1997). Мартин Гитары. Родэйл Пресс. С. 60, 170. ISBN  0-87596-797-3.
  88. ^ Ли, Спенсер (10 октября 2008 г.). «Ник Рейнольдс: музыкант, работа которого проложила путь Бобу Дилану». Независимый. Получено 4 сентября, 2009.
  89. ^ Хант, Кен (6 октября 2008 г.). "Ник Рейнольдс: член-основатель и гитарист Kingston Trio". Хранитель. Получено 4 сентября, 2009.
  90. ^ Дилан, Хроники, том первый, 2004, стр. 32–33.
  91. ^ Зорн, Эрик (21 февраля 1982 г.). «Кингстонское трио живо!». Журнал Chicago Tribune.
  92. ^ Коэн, Рональд Д. (ноябрь 2002 г.). Rainbow Quest: Возрождение народной музыки и американское общество, 1940–1970. Массачусетский университет Press. п.142. ISBN  1-55849-348-4.
  93. ^ Баэз, Джоан (1987). И голос для пения: мемуары. Саймон и Шустер. п. 49. ISBN  1-4391-6964-0.
  94. ^ Коэн, Радужный квест, с.133.
  95. ^ Варга, Джордж (6 октября 2010 г.). "Трава голубая для дурака, играющего на банджо, Стива Мартина". Вход в Сан-Диего. The San Diego Union-Tribune. Получено 15 октября, 2010.
  96. ^ Мартин, Стив (2009). Ворона (Примечания для СМИ). Стив Мартин. 40 Share Productions, Inc.
  97. ^ Фридленд, Ян; Фицджеральд, Джон. "Линдси Бэкингем Био". Архивировано из оригинал 20 октября 2009 г.. Получено 4 сентября, 2009.
  98. ^ Хилберн, Роберт (2019). Пол Саймон. Саймон и Шустер. п. 36. ISBN  9781501112133.
  99. ^ Пирс, Роберт (17 ноября 2008 г.). «Орел Тимоти Б. Шмит обращается с местными жителями как с гостями на концерте в Талсе». Ежедневный лидер онлайн. Получено 3 сентября, 2009.
  100. ^ Варга, Джордж. "Передача факела". timothybschmit.com. Архивировано из оригинал 17 июля 2011 г.. Получено 8 апреля, 2010.
  101. ^ Циммерман, Кейт; Циммерман, Кент (2004). Пой, мой путь домой: голоса рок-музыки новой Америки. Книги Backbeat. п.6. ISBN  0-87930-790-0.
  102. ^ Чайлдс, Марти Смайли; Март, Джефф (2011). Куда пропали все поп-звезды, Vol. 1. ООО «ЭдитПрос». п. 178. ISBN  978-1-937317-00-3.
  103. ^ Бронсон, Фред (2003). Рекламный щит номер 1 хитов. Рекламные щиты. п. 151. ISBN  978-0-8230-7677-2.
  104. ^ Моррисон, Крейг (осень 2001 г.). "Народные корни психоделической музыки Сан-Франциско". Крейг Моррисон: Музыкальная домашняя страница. Получено 6 февраля, 2010.
  105. ^ Стейн, Марк (апрель 2007 г.). "Другой папа". The Atlantic Monthly. Получено 6 сентября, 2009.
  106. ^ Дженнингс, Дана Эндрю (17 марта 1996 г.). "Любовь на всю жизнь со скромным банджо". Нью-Йорк Таймс. Получено 3 сентября, 2009.
  107. ^ Бронсон, Фред (2002). 100 самых горячих хитов Billboard. Рекламные щиты. п. 41. ISBN  0-8230-7738-1.
  108. ^ Кноппер, Стив (21 мая 2012 г.). "Вокалист Bee Gees Робин Гибб умер в 62 года". Newsday. Получено 23 мая, 2012.
  109. ^ Беккер, Джордан (30 января 2016 г.). «Говорят, это твой день рождения: Марти Балин (самолет Джефферсона)». Получено 10 июля, 2018.
  110. ^ Бисборт, Алан; Путербо, Парк (2000). Психоделическое путешествие Носорога. Книги Миллера Фримена. п. 38. ISBN  0-87930-626-2. Получено 8 апреля, 2010.
  111. ^ Роланд, Терри (ноябрь – декабрь 2007 г.). "Ричи Фьюрей возвращается, чтобы вновь заявить о своей славе с Сердцебиение любви". FolkWorks. Получено 14 сентября, 2011.
  112. ^ Эйнарсон, Джон (2005). Мистер Бубен Мэн. Книги Backbeat. п. 29. ISBN  978-0-87930-793-6.
  113. ^ Толлесон, Робин (17 июня 2015 г.). "ДЭВИД ГРИСМАН: Акустичность и другие мечты Дэга". Spinterview Media. Получено 25 августа, 2017.
  114. ^ Коан, Питер М. (1987). Такси: История Гарри Чапина. Цитадель Пресс. п. 44. ISBN  0-8065-2191-0.
  115. ^ Eng, Стив (1997). Певец, Сценарист, Маэстро: Джимми Баффетт. Пресса Св. Мартина. п. 52.
  116. ^ Браун, Дэвид (2002). Брат мечты: Жизнь и музыка Джеффа и Тима Бакли. Это книги. п.26. ISBN  0-380-80624-X.
  117. ^ Гибсон, Тоби. "Записки Стива Гудмана". Получено 17 июля, 2009.
  118. ^ Унтербергер, Ричи (2002). Повернуть! Повернуть! Повернуть! Фолк-рок-революция 60-х. Книги Backbeat. п.33. ISBN  0-87930-703-X.
  119. ^ Шоу, Аллан (2005). "Биография художника: Майкл Смит". Архивировано из оригинал 17 марта 2010 г.. Получено 15 марта, 2010.
  120. ^ "Магазин разговоров Джона Оутса и Шона Колвина". AspenPeak. Получено 27 августа, 2012.
  121. ^ Дикэр, Дэвид (2011). Возрождение народной музыки, 1958–1970: биографии пятидесяти исполнителей. Макфарланд. п. 183. ISBN  978-0-7864-6352-7.
  122. ^ Бролли, Джек (февраль 2000 г.). "Интервью Джерри Йестера". Архивировано из оригинал 1 сентября 2009 г.. Получено 17 июля, 2009.
  123. ^ Чайлдс, Марти Смайли; Март, Джефф (2011). Куда пропали все поп-звезды, Vol. 1. ООО «ЭдитПрос». п. 115. ISBN  978-1-937317-00-3.
  124. ^ Томас, Грег (21 июня 2012 г.). «Как вокал Manhattan Transfer превратился из сумасшедшего в« Грэмми »». Нью-Йорк Дейли Ньюс. Нью Йорк, Нью Йорк. Получено 29 апреля, 2014.
  125. ^ Воробей (28 апреля 2009 г.). «Алюминиевые трубы, усиленный кактус». Хронограмма. Получено 3 сентября, 2009.
  126. ^ Николсон, Дадли (октябрь – ноябрь 2001 г.). "Самая громкая гитара". Southwest Bluegrass Assoc. Архивировано из оригинал 2 апреля 2015 г.. Получено 17 июля, 2009.
  127. ^ "Памятная гитара Kingston Trio 00-21" (Пресс-релиз). Гармония Центральная. 28 июля 2007 г.. Получено 7 декабря, 2019.
  128. ^ а б Корлисс, Ричард (21 апреля 2003 г.). "Это старое чувство: общайся, маленький народец". Журнал Тайм.
  129. ^ "Грэмми за 1958 год". Академия звукозаписи / Grammy.com. Получено 15 сентября, 2011.
  130. ^ "Грэмми за 1959 год". Академия звукозаписи / Grammy.com. Получено 15 сентября, 2011.
  131. ^ «Премия Зала славы Грэмми: прошлые получатели». Академия звукозаписи / Grammy.com. Получено 2 мая, 2010.
  132. ^ "Академия звукозаписи объявляет лауреатов специальной награды". Новости Grammy.com. Академия звукозаписи / Grammy.com. Получено 22 декабря, 2010.
  133. ^ "Премия Зала славы вокальной группы: прошлые лауреаты 2000 г.". Зал славы вокальной группы. Архивировано из оригинал 2 декабря 2010 г.. Получено 2 мая, 2010.
  134. ^ "Зал славы хит-парада призывников". Зал славы хит-парада. Архивировано из оригинал 24 марта 2012 г.. Получено 4 апреля, 2012.
  135. ^ «Национальный регистр звукозаписи, 2008 г.». Библиотека Конгресса. Получено 2 мая, 2010.
  136. ^ Фольклорное трио Kingston выиграло джекпот как «новая певческая группа». Журнал Billboard. 15 декабря 1958 г.. Получено 24 апреля, 2010.

внешняя ссылка

дальнейшее чтение

  • Буш, Уильям Дж. (2013) Доллар США: невероятный рост кингстонского трио Scarecrow Press. ISBN  978-0-8108-8192-1
  • Благородный, Ричард Э. (2009) Номер 1. Outskirts Press, Inc. ISBN  978-1-4327-3809-9
  • Сигер, Пит. (2009) Куда пропали все цветы? Сингалонг Мемуар. W.W. Нортон и Ко. ISBN  978-0-393-33861-4
  • Вайсман, Дик. (2005) На чьей вы стороне? Continuum Press. ISBN  0-8264-1698-5
  • Вилленс, Дорис. (1988) Одинокий путешественник: Жизнь Ли Хейса. W.W. Нортон и Ко. ISBN  978-0-8032-9747-0