Плейбой - The Playboy

Плейбой: Комикс
В основном плоская розовая обложка книги со вставкой, изображающей мультяшную фигуру, стоящую в поле лицом от зрителя.
Обложка первого издания Плейбой из Выпущено и ежеквартально
СоздательЧестер Браун
Дата1992
ИздательВыпущено и ежеквартально
Оригинальная публикация
Опубликовано вВкусный мех
вопросы21–23
Даты публикацииИюнь – декабрь 1990 г.

Плейбой это графический роман от канадского карикатуриста Честер Браун, сериализованный в 1990 году в комиксе Брауна Вкусный мех и собраны в различных переработанных книжных изданиях в 1992 и 2013 годах. В нем говорится о вине и тревоге Брауна по поводу его навязчивой мастурбации. Плейбой Товарищ по играм модели.

История начинается с первой покупки Брауном выпуска Плейбой будучи тинейджером. Его навязчивая мастурбация вызывает у него сильное чувство вины и беспокойства, и из-за страха быть пойманным он неоднократно избавляется от копий журнала только для того, чтобы получить их позже. Его противоречивые эмоции следуют за ним во взрослой жизни, пока он не избавляется от них, раскрываясь в своих комиксах. Свободное, органичное расположение панелей странной формы с простыми выразительными произведениями искусства контрастирует с более детализированными сеткообразными страницами Брауна в его работах 1980-х годов, такими как Эд счастливый клоун.

Плейбой является частью периода Брауна начала 1990-х автобиографический период, и это была первая работа длиной в книгу, которую он планировал как законченный рассказ. Браун задумал это как более длинную работу над тем, что стало его следующим графическим романом, Я никогда не любил тебя (1994), но обнаружил, что большая история слишком сложна, чтобы ее можно было разобрать сразу. История привлекла похвалу за ее откровенную честность и критику со стороны тех, кто ее видел, как прославлять порнографии. Плейбой издатель Хью Хефнер написал Браун, чтобы выразить озабоченность по поводу сексуальных тревог Брауна в постесексуальная революция Мир.

Фон

Честер Браун вырос в Châteauguay, пригород Монреаля с большим англоговорящим меньшинством;[1] он не говорит по-французски.[2] Он описал себя как "ботанистого подростка", которого привлекает комиксы с младых лет. Он искал карьеру рисования комиксы о супергероях, но не смог найти работу с Чудо или же ОКРУГ КОЛУМБИЯ после окончания средней школы.[1] Он переехал в Торонто и обнаружил подпольный комикс[3] и сообщество небольшой прессы. Он начал самостоятельно издавать миникомик в 1983 г. Вкусный мех.[1]

С 1986 г. в Торонто. Комиксы Vortex начал публикацию Вкусный мех. Сделав себе имя в альтернативные комиксы с сюрреалистическим сериалом Эд счастливый клоун, Коричневый обратился к автобиографии[4] прочитав такую ​​работу Жюли Дусе и Джо Мэтт. Работа его друга и коллеги-карикатуриста из Торонто Сет вдохновил Брауна сократить свой стиль рисования в начале 1990-х годов. [5] Он ориентировочно начал свой автобиографический период с пары коротких рассказов и постепенно стал более свободным в макетах панелей и проще в своих произведениях.[6]

Содержание

История происходит в Châteauguay, Квебек.

Автобиографическая история происходит в родном городе Честера «Чет» Брауна Шатоге.[7] в 1975 году, когда Брауну было 15 лет.[8] В нем подробно описывается его одержимость Товарищи по играм в Плейбой журнал. Персонаж Брауна одержимо мастурбирует втайне, боясь, что его разоблачат, но не в силах противостоять побуждению. После этого он чувствует себя виноватым и иногда избавляется от журналов только для того, чтобы забрать их. Став взрослым, он иногда выкупает копии выпусков, от которых отказался.[9]

История происходит в основном в подростковом возрасте Брауна и заканчивается во время создания книги.[9] Браун использует фигуру с крыльями летучей мыши и собственное лицо, чтобы рассказать историю и побудить Чета в манере, похожей на образ ангел и дьявол на плечах.[10] Чет никогда не узнает рассказчика, который кажется видимым только читателю. Рассказчик говорит о Брауне от третьего лица в юношеских частях истории, но от первого лица в зрелые годы Брауна.[9]

Синопсис

История начинается в церкви, где крылатый рассказчик уговаривает юного Чета купить Плейбой журнал, который он видел в продаже. Чет набирается смелости и покупает его в магазине на значительном расстоянии от дома в надежде, что его там никто не увидит.

После того, как он принес его домой и мастурбировал, он избавляется от журнала, пряча его под деревянной доской в ​​лесу возле своего дома. Его одержимость строительством борется с его виной, и в конце концов он возвращается за ней, и эта ситуация повторяется на протяжении всей истории. Его одержимость настолько одолевает его, что, даже когда его мать умирает, когда он находится в лагере, его первая мысль, возвращаясь домой, - это найти Плейбой он спрятался в лесу.[9] Став взрослым, он выискивает старые проблемы и запоминает даты и имена моделей Playmate, а также избавляется от них из-за чувства вины или страха, что его обнаружит девушка. Его одержимость мешает его отношениям с женщинами: он рассказывает, что, встречаясь с одной девушкой, он мог поддерживать для нее эрекцию, только фантазируя о своих любимых товарищах по играм, и что он предпочитал мастурбацию сексу с ней.[11]

Плейбой заканчивает тем, что Браун рисует историю. Хотя он знает, что его друзья скоро прочтут его, ему все равно неудобно обсуждать это с ними.

Стиль и анализ

Мультяшное панно с длинноволосым мальчиком в очках и маленькой крылатой фигуркой, говорящей с ним
Чет крылатый товарищ подстрекает его купить выпуск Плейбой

К концу 1980-х Браун стал недоволен своим стилем рисования. Он начал его упрощать после того, как принес Эд счастливый клоун до конца, так как он читал работы художников-карикатуристов с более простыми стилями, такими как Джон Стэнли и друг Брауна Сет.[12] Он отказался от используемой им сетки и расположил панели на странице разнообразным, органичным образом.[13] Сначала он сделал рисунки, а только потом наложил границы панелей, которые соответствуют формам изображений, которые они заключают, и находятся в шаткой свободной руке - во многом как у панелей Братья Эрнандес или же Роберт Крамб.[14] Браун искажал свои изображения, чтобы передать эмоции, но не традиционными мультяшными способами. Например, когда подросток Браун встречает друзей своих родителей, он не сжимается от смущения физически, а делает это из-за искажения перспективы.[9]

Чет является интроверт и самостоятельной изоляция, предпочитая порнографию общения с другими людьми, например, как его брат.[9] Чет занимает центральное место в повествовании, а второстепенные персонажи появляются лишь ненадолго.[15]

Браун изображает навязчивую мастурбацию Чета, и его необычный стиль мастурбации привлек внимание: он смотрит вниз и трет свой пенис между ладонями обеих рук,[16] стиль, который Марси Р. Изабелла сравнивает с парой молящихся рук.[15] Стиль стал называться "Честер" после мультфильма о нем. Питер Бэгге.[16] Он боится, что его поймают за мастурбацией, и впоследствии его сожаление заставляет его постоянно избавляться от журналов, например, прятать их в лесу возле своего дома, но всегда возвращается за ними. Мать Брауна умирает, когда он находится в лагере, о чем упоминается лишь вкратце, так как, когда он возвращается из лагеря, он немедленно направляется в лес, чтобы выкопать Плейбой он похоронен там. Критик комиксов Дарси Салливан видит, что Браун в этой сцене «отказался от своих болезненных чувств к ней и другим женщинам в пользу этого грязного фетиша».[9] Чет чувствует себя удивленным и отталкивающим при виде черного друга по играм, с которым он сталкивается, что приводит к осознанию его расистских чувств.[15]

Мультяшный мужчина, стоящий на коленях и склонившийся над стулом, мастурбирует под журнал, лежащий на полу
Питер Бэгге делает "Честер"

При окончании ПлейбойБраун чувствовал себя виноватым из-за того, что все еще смотрел на Playmates и титры, которые вышли в печати и помогли ему преодолеть свой стыд.[2] В то время как многие интерпретировали книгу как осуждение порнографии, Браун речь идет о вине, он был сделан, чтобы чувствовать себя за использование средств массовой информации.[2] Некоторые интерпретации, такие как Салливан и Даррел Эпп, см. Плейбой демонстрируя, как идеализированные образа в порнографии искажают социальные нормы и ожидания красоты; Один из приведенных примеров - сцена, в которой Браун говорит, что он мог поддерживать эрекцию только с одной девушкой, если он фантазировал о своих любимых товарищах по играм.[17] Браун возражает против этой интерпретации - скорее, он видит в ней недостаток работы, поскольку она не обеспечивает достаточного контекста для того, что он намеревался сообщить: что он вступил в отношения с женщиной, которую он не нашел в сексуальном плане. привлекательно, и что если Плейбой не существовало, он бы фантазировал о других образах женщин.[2]

Критик Дарси Салливан считал, что книга представляет, как Плейбой одержимость влияет на его способность относиться к женщинам.[9] Салливан позвонил Плейбой истории «[т] он самый честный секс в комиксах» в начале 1990-х годов, «и самый убийственный разоблачение порнографии», как он имеет дело «с не более чем отношения Брауна с Плейбой".[18] Он хвалит, как быстро Браун повзрослел как рассказчик в течение Плейбой, и для правдоподобия сцен, которые могли или не могли случиться так, как их изображал Браун. Хотя кажется, что признают феминистка заботы, Браун изображает себя "жертвой своих побуждений",[9] и это "Плейбой удерживал его мысленно отдельно ».[19] Салливан утверждает, книга показывает, что порнография не просто удовлетворить потребность, но способствует наркомании.[19] Комиксы Брауна вызывают вопросы, а не пытаются на них ответить,[20] подход Sullivan благоприятно по сравнению к тому, что менее тонкому телу Джо Мэтта работы, которая также подробно порнография одержимости:[19] он написал, что комиксы Мэтта анализируют и рационализируют его одержимость, а комиксы Брауна раскрывают.[9]

Публикация

Браун столкнулся с проблемами при написании автобиографических рассказов о своей современной жизни, поскольку его история была связана с рассказами окружающих - друзья, которых он изображал, не всегда соглашались с тем, как он их представлял. Он описывает негативную реакцию своего друга Криса в "Показывая Helder "к его изображению ее в"Helder Браун обратился к рассказам о своих подростковых годах, поскольку он потерял связь с большинством тех, кого знал с того времени.[12] Браун заявил, что он намеревался рассказать о том, что в итоге получилось Плейбой и следующий графический роман, Я никогда не любил тебя (1994), но при планировании он обнаружил, что это слишком сложно.[21] Он сказал, что имеет четкое представление об историях из своей жизни, которые он будет использовать, и общей форме повествования, но у него было «чувство импровизации».[22] поскольку он не написал это заранее.[22]

Сериализация появилась под названием Отвращение[23] в вопросах # 21–23 из Вкусный мех, в то время опубликовано Vortex Comics.[24] В двадцать пятом номере журнала Вкусный мех в 1991 году Браун переключил издателей на монреальскую Выпущено и ежеквартально,[4] кто опубликовал собрание и исправленное издание Плейбой в 1992 г .; это был первый графический роман от издателя.[25] Браун переписал, переписал и переформатировал книгу для аннотированного издания в 2013 году, также от Drawn & Quarterly.[26]

Прием и наследство

История получила похвалу от фанатов, критиков и других художников-карикатуристов.[10] и заработал Премия Харви номинация в 1991 году за лучший сингл или рассказ.[27] Плейбой, Я никогда не любил тебя, и несколько более коротких деталей поместили № 38 на Журнал комиксов's список 100 лучших англоязычных комиксов 20-го века как «Автобиографические комиксы от Yummy Fur».[28] Карикатурист Гилберт Эрнандес утверждал, "Плейбой и Я никогда не любил тебя наверное, лучшие графические романы рядом с Maus ".[29] Критик Фрэнк Янг назвал его «стержневым произведением» в автобиографическом комиксе начала 1990-х годов.[30] Критик Дарси Салливан посчитал, что это обязательное чтение для тех, кто серьезно относится к комиксам[20] и «знаковый взгляд на рост художника», относящийся к темпам, с которыми работы Брауна созревали в течение трех выпусков сериализации.[9]

Браун заявил, что некоторые женщины обиделись на книге, говоря, что прославила порнографию.[12] Хью Хефнер отправил Брауну письмо после Плейбой'публикация, демонстрирующая озабоченность тем, что кто-то, выросший во время сексуальная революция все еще мог испытывать такое смятение и беспокойство.[31] Дарси Sullivan сравнил порнографии одержимы автобиографическую работу Джо Мэтта в Кинетоскоп неблагоприятно для Плейбой в вопросе Журнал комиксов, на что Браун ответил защитой работы Мэтта в более позднем выпуске.[30]

отношение Брауна по отношению к порнографии с тех пор сильно изменились. Когда он сделал Плейбой он борется с его смущения над покупкой порнографии; два десятилетия спустя он активно выступал за декриминализацию проституции в Платить за это (2011).[32]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ а б c Белл 2006, п. 144.
  2. ^ а б c d Эпп 2002.
  3. ^ Юнона 1997, п. 132.
  4. ^ а б Køhlert 2012, п. 378.
  5. ^ Køhlert 2012, п. 381.
  6. ^ Грейс и Хоффман 2013, п. xviii.
  7. ^ Белл 2006, п. 156.
  8. ^ Олмстед 2010, п. 469.
  9. ^ а б c d е ж грамм час я j k Салливан 1991, п. 50.
  10. ^ а б Грейс и Хоффман 2013, п. хх.
  11. ^ Салливан 1991, п. 50; Олмстед 2010, п. 469.
  12. ^ а б c Юнона 1997, п. 136.
  13. ^ Санторо 2010.
  14. ^ Волк 2007, п. 153.
  15. ^ а б c Изабелла 2012, п. 645.
  16. ^ а б Грейс и Хоффман 2013, п. xix; Багге 1991, п. 26.
  17. ^ Салливан 1991, п. 51; Эпп 2002.
  18. ^ Салливан 1991, п. 49.
  19. ^ а б c Салливан 1991, п. 51.
  20. ^ а б Салливан 1991, п. 52.
  21. ^ Юнона 1997, п. 140.
  22. ^ а б Роджерс 2011, п. 3.
  23. ^ Санторо 2010; Изабелла 2012, п. 644.
  24. ^ Канадский художественный коллектив 2004, п. 128; Изабелла 2012, п. 644.
  25. ^ Канадский художественный коллектив 2004, п. 128.
  26. ^ Девлин 2013.
  27. ^ Грейс и Хоффман 2013, п. хх; Исполнительный комитет Harvey Awards.
  28. ^ Хэтфилд 1999, п. 67.
  29. ^ Gravett.
  30. ^ а б Beaty 2011, п. 250.
  31. ^ Юнона 1997, п. 139.
  32. ^ Farley et. al. 2011 г., п. 7.

Процитированные работы

внешняя ссылка