Клятва на теннисном корте (Дэйвид) - The Tennis Court Oath (David) - Wikipedia

Клятва на теннисном корте (Le Serment du Jeu de paume) к Дэйвид.

Клятва на теннисном корте (Французский: Le Serment du Jeu de paume) является неполной картиной автора Жак-Луи Давид, написанная между 1790 и 1794 годами и показывающая титульный Клятва на теннисном корте в Версале, одно из основополагающих событий французская революция.

Политические перевороты и финансовые трудности привели к тому, что Дэвид так и не смог закончить холст размером 400 на 660 см, который сейчас находится в Национальный музей Шато де Версаль.

Описание

Все депутаты смотрят на Байи, как средство показать свою поддержку ему. Единственный человек, отказавшийся от присяги, Мартин-Даух, отображается в правом нижнем углу и является противовесом общему энтузиазму. Дэвид также подробно прорисовал все лица, чтобы каждая фигура была узнаваемой. Вверху большие окна с улыбающимися фигурами публики.

Символическая интерпретация

В 18 веке клятва имела сакральную ценность и гарантировала, что человек будет верен своему слову, как и в случае с Давидом. Клятва Горациев. Во время Французской революции коллективные клятвы, такие как присяга на теннисном корте, считались фактором национального единства и национального единства. Присяга на теннисном корте - предварительнаяРомантичный, почти единодушное, почти полностью принадлежащее к среднему классу и без народного насилия - прежде всего считалось предшественником революции 1789 года, а также показало, что национальный суверенитет складывается из личной воли каждого человека.

На картине Давида также изображен монах. Dom Gerle рядом с протестантским пастором Жан-Поль Рабо Сент-Этьен, символизирующий новую эру религиозной терпимости. Ветер, дующий в окна и вздымающий занавески, также символизирует ветер революции, дующий по Франции.

История

Первые гравюры, показывающие Клятва на теннисном корте появился только в 1790 году, когда Давид убедил Якобинский клуб запустить национальную подписку для финансирования картины, изображающей это событие. Он выставил перо и рисунок коричневыми тушью своей запланированной картины в Лувр в 1791 году, но у него не было достаточно денег, чтобы выполнить это, поскольку подписка имела только 10% покупателей. В Национальное учредительное собрание поэтому решил финансировать работу из государственной казны, пополненной продажей гравюр с картины.[1]

Клятва на теннисном корте к Огюст Кудер, 1848, (музей французской революции ).

Дэвид основал студию в бывшем Монастырь Ле Фейян провести депутатские заседания, затем митинг в ближайшем зал дю Манеж. Однако к 1793 году он был слишком занят в качестве заместителя, чтобы закончить свой набросок для картины, и французская политическая жизнь больше не способствовала работе - Мирабо, один из героев 1789 г., был объявлен врагом Революции после обнаружения его тайной переписки с Людовик XVI и теперь общественное мнение считало его предателем. Большое количество депутатов Национального учредительного собрания были признаны врагами Правительство общественной безопасности. Поэтому Давид оставил работу незавершенной, и подписчики забрали у него свои гравюры.[2]

Давида 1810 г. Распространение стандартов Eagle и его 1814 г. Леонид в Фермопилах были непосредственно вдохновлены Клятва на теннисном корте.[3] Работа была переписана и адаптирована несколькими художниками с конца 18 века. К ним относятся Огюст Кудер в 1848 г. и Люк-Оливье Мерсон в 1883 г.[4]

В 1820 году Давид уступил права на гравировку Жан-Пьера Мари Жазе. Клятва на теннисном корте Даниэлю Изоар де Мартурет.[5] Само полотно было окончательно приобретено в 1836 году королевскими музеями для Лувра, где оно экспонировалось с 1880 года.[6]

Рекомендации

  1. ^ Филипп Борд, Le Serment du Jeu de paume de Jacques-Louis David. Le peintre, son milieu et son temps de 1789–1792, Реюньон национальных музеев, 1983, стр. 50.
  2. ^ Филипп Борд, соч. cité, p. 57.
  3. ^ Французский неоклассицизм: рисунки музеев провинции, Éditions des musées nationaux, 1974, стр. 144.
  4. ^ Альберт Матье, Революционные анналы: Organe de la Société des études robespierristes, том 2, Доусон-Франс, 1965, стр. 222.
  5. ^ Филипп Борд, соч. cité, p. 88.
  6. ^ Филипп Борд, соч. cité, p. 182.

внешняя ссылка