Токката, Адажио и Фуга до мажор, BWV 564 - Toccata, Adagio and Fugue in C major, BWV 564

Токката, Адажио и Фуга до мажор (BWV 564) является орган состав по Иоганн Себастьян Бах. Как и в случае с большинством других органных сочинений Баха, партитура с автографом не сохраняется. Самые ранние копии рукописей, вероятно, относятся к 1719–1727 гг. Название пьесы в этих копиях дано, как и ожидалось в органной литературе того времени, просто как Токката до мажор (а точнее, Токката пед: отл. в одном источнике и Токката отл.♮ педалитер, имея в виду педальную часть облигато).[1] Произведение является ранним произведением, вероятно, написанным в середине-конце. Веймар лет, т.е. 1710–1717 гг. Он имеет некоторое сходство с другими токкатами, написанными примерно в то же время, такими как BWV 538, BWV 540, и другие: все показывают влияние концерт стиль и форма.[2]

Работа начинается с обновленной и расширенной формы старого типа прелюдии, руководства. Passaggio затем следует педальное соло и мотивационно-контрапунктная секция. Расширенная Passaggio который открывает BWV 564, возможно, был вдохновлен Buttstett прелюдии; и риторические паузы с последующим возвратом к тонике, и одиночные педальные ноты также являются частью более старой традиции.[3] Однако следующее педальное соло является уникальным в органной литературе: это самое длинное известное педальное введение,[4] выходя далеко за рамки моделей Баха (Букстехуде, Бём и другие) или его собственные более ранние работы (например, педальное соло в BWV 549). Следующая полноголосая часть подробно описывает мотивы, впервые представленные в педальном соло. Различные ученые отмечали, как строительство этого первого движение напоминает концерт, если вводная часть мануала и педальные пассажи воспринимаются как «соло», а заключительная контрапунктная часть - как «tutti».[2]

Вторая часть снова состоит из двух частей, одна отмечена как Adagio, а другая - Grave. Включение средней медленной части в произведение для органа было необычным для Баха, хотя следы этой идеи можно найти в других произведениях того же периода: например, в сохранившейся ранней версии произведения Прелюдия и фуга до мажор, BWV 545, содержит медленный Трио, который был удален из окончательной версии, но нашел свое место в одной из последних сонат органного трио, BWV 529.[5] Адажио - это мелодия, состоящая из коротких фраз, характерных для раннего Баха, поверх того, что может рассматриваться как реализованное. континуо часть. Музыку сравнивали с Джузеппе Торелли с Концерт до мажор Соч. 8 № 1, но в творчестве Баха это Адажио стоит особняком и не имеет аналогов. Обилие Неаполитанские шестые и квазипиццикато педаль предполагает итальянское влияние.[6] Адажио плавно перетекает в короткую секцию Grave, которая через italiante Durezze хроматические прогрессии, увеличенные несколькими экземплярами уменьшенных септаккордов, приостановленных на следующем аккорде, возвращаются к тонике.[7]

Третья часть - четырехголосная фуга в 6/8. Он включает контрпредмет типично фуги перестановки, который необычно вступает в диалог с субъектом. Некоторые особенности фуги предполагают, что она представляет собой значительный прорыв для Баха, особенно с учетом того, что есть средние записи до медианты и доминанты доминанты.[8] Что несколько необычно для Баха, фуга состоит из очень небольшого числа эпизодов, самая длинная из которых - это кодовая часть пьесы, основанная на различных произведениях. стиль бризе цифры.

BWV 564 оказал влияние на ряд композиторов как при жизни Баха, так и после его смерти. Ученик Баха Иоганн Людвиг Кребс подражал работе в его Прелюдия и фуга до мажор (исключая, однако, медленное движение), а в 20 веке Ферруччо Бузони опубликовал транскрипцию BWV 564 для фортепиано (1900; одна из многих транскрипций Баха того же автора), и эта работа повлияла на собственное творчество Бузони. Токката для фортепиано (1920).

В популярной культуре

  • Адажио разыгрывается во время сцены сатанинского ритуала в фильме Карлоффа / Лугоши 1934 года. Черная кошка.[9]

Заметки

  1. ^ Уильямс 2003, 150.
  2. ^ а б Джонс 2007, 160.
  3. ^ Уильямс 2003, 151–52.
  4. ^ Уильямс 2003, 151.
  5. ^ Вольф, Роща.
  6. ^ Уильямс 2003, 153.
  7. ^ Уильямс 2003, 153–54.
  8. ^ Уильямс 2003, 154.
  9. ^ Хаквейл, Дэвид (19.09.2013). Оккультное искусство музыки: эзотерический обзор от Пифагора до поп-культуры. ISBN  9780786473243.

использованная литература

  • Джонс, Ричард Дуглас. 2007. Творческое развитие Иоганна Себастьяна Баха: Музыка для наслаждения духом. Том 1: 1695-1717. Издательство Оксфордского университета. ISBN  0-19-816440-8
  • Уильямс, Питер Ф .. 2003. Органная музыка И. С. Баха. Издательство Кембриджского университета. ISBN  0-521-81416-2

внешние ссылки