Хроматическая фантазия и фуга - Chromatic Fantasia and Fugue

Хроматическая фантазия и фуга
BWV 903
к И. С. Бах
Бах Цембало.jpg
КлючРе минор
Составленc. 1720
Движения
  1. Хроматическая фантазия
  2. Фуга
Подсчет очковКлавесин

В Хроматическая фантазия и фуга в Ре минор, BWV 903, это работа для клавесин к Иоганн Себастьян Бах. Бах, вероятно, сочинил ее во время своего пребывания в Köthen с 1717 по 1723 год. Уже при его жизни произведение считалось уникальным шедевром. Сейчас его часто играют на фортепиано.

Источники

Автограф этого произведения не известен. Музыковед Вальтер Зигмунд-Шульце относит произведение к «бродящим произведениям Кётена» из-за его импровизационного и выразительного характера, использующего все тональности.[1]

Сохранилось не менее 16 различных рукописных копий партитуры, в том числе пять при жизни Баха. Самая старая копия - это только ранний, укороченный на два такта вариант фантазия. Написал его ученик Баха. Иоганн Тобиас Кребс и был создан после 1717 года, недалеко от времени возникновения.[нужна цитата ] Две другие копии появились около 1730 г., включая фуга; возможно они были написаны Готфрид Грюневальд или же Кристоф Граупнер. Копия двойной работы происходит от Иоганн Фридрих Агрикола и был написан между 1738 и 1740 годами. рукопись с 1750 г.[нужна цитата ] и полная копия Иоганн Николаус Форкель (1800). Из этих двух рукописей и вышли первые печатные издания произведения автора Франц Антон Хоффмайстер (1802) и Фридрих Конрад Грипенкерль (1819 г.). Из-за значительных различий в деталях, которые нельзя проследить до общей основной формы, предполагается, что Бах сам сочинил различные версии произведения, находящиеся в обращении.[2]

Структура

Из-за своих характеристик изделие стало известно как Хроматический, термин, который произошел не от Баха.

Фантазия

В хроматическая фантазия начинается как токката с быстрыми скачками вверх и вниз в тридцатисекундных нотах (demisemiquavers) и прерванными аккордами в триолях с шестнадцатыми нотами (semiquaver), которые часто представляют собой уменьшенные септаккорды, выстроенные в линию полутонами. Вторая часть представляет собой серию очень четких и дистанционно модулируемых мягких ведущих аккордов, которые в самых старых копиях записаны как «арпеджио», т.е. для них требуется расширенный аккорд. Третья часть озаглавлена Речитатив и включает в себя множество орнаментированных, богатых, очень выразительных мелодий. Эта часть содержит несколько энгармонические эквиваленты.[3] Речитатив заканчивается пассажами, которые хроматически тонут, уменьшены. септаккорды над точка педали на Д.

Фуга

Тема фуга состоит из восходящей линии полушага от А до С, здесь от третьего до пятого Ре минор к относительной основной тональности Фа мажор.

Музыкальные партитуры временно отключены.

Прием и интерпретация

Виртуозный и импровизационный стиль фэнтези-токката, в котором обе руки быстро чередуются, экспрессивный, тонально-экспериментальный характер и тональность ре минор ставят работу рядом со знаменитым Токката и фуга ре минор, BWV 565. Оба произведения являются исключительными и потому особенно популярными в клавишной музыке Баха. Эту оценку разделяли современники Баха. Первый биограф Баха, Иоганн Николаус Форкель, писал: «Я приложил много усилий, чтобы найти еще одно произведение этого типа Баха. Но все было напрасно. Эта фантазия уникальна и никогда не имела себе равных».[1]

Интерпретации 19-го века являются образцами романтичный подход к творчеству Баха в тот период. Феликс Мендельсон, основоположник возрождения Баха, сыграл эту фантазию в феврале 1840 и 1841 годов в серии концертов в Лейпцигском театре. Гевандхаус и обрадовал публику. Он объяснил этот эффект свободной интерпретацией арпеджио фэнтези. Он использовал звуковые эффекты рояля той эпохи через дифференцированную динамику, акцентируя высокие ноты и удваивая басовые ноты педали. Эта интерпретация стала образцом для адажио Мендельсона. вторая соната для виолончели и фортепиано (Op. 58), написанная с 1841 по 1843 год. В этом произведении верхним нотам фортепианных арпеджио придается хоральная мелодия, в то время как виолончель играет расширенный речитатив, напоминающий мелодию хора. Хроматическая фантазия и цитирует его заключительный отрывок.[4]

Эта романтическая интерпретация была формирующей; многие известные пианисты и композиторы, в том числе Ференц Лист и Иоганнес Брамс, использовали произведение как демонстрацию виртуозности и выразительности в своем концертном репертуаре. Он был переиздан во многих изданиях с пояснительными примечаниями и инструкциями по шкале. Макс Регер переделал пьесу для органа. Даже с момента появления исторически обоснованная производительность движения, он остается одним из самых популярных клавишных произведений Баха.[1]

Есть романтические интерпретации Эдвин Фишер, Вильгельм Кемпфф и Самуил Файнберг, и даже Альфред Брендель на рояле и Ванда Ландовска на клавесине. Не романтическую интерпретацию с удивительными акцентами и отсутствием педали представил Гленн Гулд, который повлиял на более поздних пианистов, таких как Андраш Шифф и Алексис Вайссенберг. Пианист Аги Джамбор сочетали романтическую звучность и цвета с четкими голосовыми подсказками и подчеркивали структурные отношения произведения. В 1940 г. Кайхосру Шапурджи Сорабджи сочинил виртуозный парафраз фэнтези как 99-й его Études transcendantes.[5]

Транскрипции

Произведение для альта соло переложено Золтан Кодай в 1950 году. Есть транскрипция для классической гитары Филиппа Хии,[6] и Бузони сделали две транскрипции для фортепиано соло, виолончели и фортепиано, которые занесены в каталог как BV B 31 и 38, соответственно. Хако Пасториус сыграл вступительные партии на электробасу в своем альбоме 1981 года Из уст в уста, а транскрипцию для виолончели соло сделал виолончелист Иоганн Себастьян Петч в 2015 г. и опубликовано Hofmeister Musikverlag в Лейпциге.[7]

Литература

Издание Urtext

  • Рудольф Штеглих (ред.): Иоганн Себастьян Бах: Chromatische Fantasie und Fuge d-moll BWV 903: Уртекст без аппликатуры. Г. Хенле, 2009 г., ISMN  979-0-2018-1163-5
  • Ульрих Лейзингер (ред.): Иоганн Себастьян Бах: Chromatische Fantasie + Fuge (BWV 903 / 903a). Клавир, Чембало. Wiener Urtext Edition, Schott Verlag, ISMN  979-0-50057-191-9
  • Генрих Шенкер: J.S. Хроматическая фантазия и фуга Баха: критическое издание с комментарием. Музыкальная серия Longman, Schirmer Books 1984, ISBN  0028732405

Музыкальный анализ

  • Мартин Гек (ред.): Bach-Interpretationen. Vandenhoeck und Ruprecht, 2-е издание, Геттинген, 1982 г., ISBN  3525332769, п. 57–73 и 213–215
  • Стефан Дрис: Vom Sprechen der Instrumente: Zur Geschichte des instrumentalen Rezitativs. Питер Ланг, Франкфурт-на-Майне 2007, ISBN  3631564783, п. 75–78

Рекомендации

  1. ^ а б c Кристоф Рюгер (редактор): «Иоганн Себастьян Бах» в Harenberg Klaviermusikführer. Харенберг, Дортмунд 1984, ISBN  3-611-00679-3, стр. 85–86
  2. ^ Тамаш Заскалицкий (ред.): Anmerkungen des Herausgebers. В: Fantasien & Toccaten: für Klavier, для фортепиано / Иоганн Себастьян Бах. Könemann Music, Будапешт 2000, стр. 86f.
  3. ^ Герман Келлер: Studien zur Harmonik Joh. Себ. Бахов. В: Бах-Ярбух. Jg. 41 (1954), стр. 50–65 (онлайн В архиве 2013-12-13 в Wayback Machine ), (Файл PDF; 832 kB) с. 61.
  4. ^ Вольфганг Динглингер: "Die Arpeggien sind ja eben der Haupteffect". Anmerkungen zum Adagio der zweiten Cellosonate op. 58 фон Феликс Мендельсон Бартольди.] В: Кордула Хейманн-Вентцель, Йоханнес Лаас: Музыка и биография: Festschrift für Райнер Каденбах. Кенигсхаузен и Нойман, 2004 г., ISBN  382602804X, стр. 65–68]
  5. ^ Хроматическая фантазия Каухосру Сорабджи на Архив Сорабджи
  6. ^ «Бах: Новые переложения для гитары». Аудио. 1996. Получено 7 июн 2015.[постоянная мертвая ссылка ]
  7. ^ Лейпциг: Фридрих Хофмайстер Верлаг, FH 3021, 3 пьесы из BWV 565, 903, 1004, Лейпциг 2015, (редактор / аранжировщик - Иоганн Себастьян Паэтч), ISMN  979-0-2034-3021-6

внешняя ссылка