Органный концерт (Бах) - Organ concerto (Bach)

В органные концерты из Иоганн Себастьян Бах сольные работы для орган, транскрибированные и переработанные с инструментальных концертов, первоначально сочиненных Антонио Вивальди и музыкально талантливый Принц Иоганн Эрнст Саксен-Веймарский. Пока нет никаких сомнений в подлинности BWV 592–596, шестой концерт BWV 597 теперь, вероятно, считается подделкой. Написано во время второго периода Баха при дворе в г. Веймар (1708–1717), точнее датировать концерты 1713–1714 гг.[1][2][3][4][5]

Бах также сделал несколько транскрипций концертов Вивальди для сингла, двух и четырех клавесинов того же периода в Веймаре. Оригинальные концерты были взяты из оперы Вивальди Op.3, L'estro armonico, составленный в 1711 году, набор из двенадцати концертов для одного, двух и четырех скрипки. Публикация этих транскрипций Баха К.Ф. Питерс в 1850-х и Breitkopf & Härtel в 1890-х годах сыграл решающую роль в возрождении Вивальди двадцатого века.

Транскрипции Веймарского концерта

Смотрите также: Транскрипции Веймарского концерта (Бах) и Концерт для клавесина без аккомпанемента (Бах) § Транскрипции Веймарских концертов

В свой веймарский период Бах записывал концерты, среди прочего, Антонио Вивальди и Принц Иоганн Эрнст Саксен-Веймарский для органа и для клавесина. Большая часть транскрипций клавесина, вероятно, возникла между июлем 1713 и июлем 1714. Органные концерты, BWV 592–596, записаны для двух ручных клавишных и педали и, вероятно, возникли в 1714-1717 годах.[6]

Транскрипции Веймарского концерта (орган)
BWVКлючМодель
592Соль мажорИоганн Эрнст Саксен-Веймарский: Концерт для скрипки соль мажор, а 8 [оценки ]
593НесовершеннолетнийВивальди, Соч. 3 № 8: Концерт ля минор для двух скрипок, RV 522 [оценки ]
594До мажорВивальди, RV  208: Концерт для скрипки Grosso Mogul ре мажор
595До мажорИоганн Эрнст Саксен-Веймарский: Концерт для скрипки до мажор [оценки ], первое движение и / или BWV 984 /1
596Ре минорВивальди, Соч. 3 № 11: Концерт ре минор для двух скрипок, виолончели и струнных, RV 565 [оценки ]

Концерт соль мажор, BWV 592

Смотрите также: BWV 592a и Князь Иоганн Эрнст Саксен-Веймарский § Концерт для скрипки 8 соль мажор

Этот концерт представляет собой транскрипцию произведения принца Иоганна Эрнста Саксен-Веймарского. Концерт для скрипки а 8 соль мажор [оценки ]. Бах аранжировал такой же концерт для клавесина (BWV 592a ).[6][7][8]

Движения:[6]

  1. [без указания темпа - "Allegro assai" в оригинале]
  2. Могила (ми минор)
  3. [без указания темпа - "Presto e staccato" в оригинале, "Presto" в версии для клавесина Баха]

Концерт ля минор, BWV 593

Смотрите также: L'estro armonico § Концерт № 8, RV 522

Этот концерт представляет собой транскрипцию Двойной концерт Антонио Вивальди для скрипки ля минор, соч. 3 №8, РВ 522 [оценки ].[6][9]

Движения:[6]

  1. [без указания темпа - "Аллегро" в оригинале Вивальди]
  2. Адажио (ре минор; "Larghetto e spiritoso" в оригинале Вивальди)
  3. Аллегро (senza pedale a due claviere)

Концерт до мажор, BWV 594

Смотрите также: Гроссо-магнат

Концерт - переложение оперы Антонио Вивальди. Гроссо-магнат Концерт для скрипки ре мажор, RV 208, вариант которого, RV 208a, был опубликован как Соч. 7 №11.[6][10]

Движения:[6]

  1. [без указания темпа - "Аллегро" в оригинале Вивальди]
  2. Речитатив: Адажио (Ля минор; «Речитатив: Могила» в оригинале Вивальди)
  3. Аллегро - Каденция - Аллегро

Концерт до мажор, BWV 595

Смотрите также: BWV 984 и Принц Иоганн Эрнст Саксен-Веймарский § Оригинал концерта до мажор, BWV 984 и 595

Транскрипция первой части утраченного концерта принца Иоганна Эрнста Саксен-Веймарского, который был реконструирован как Концерт для двух скрипок до мажор [оценки ].[6][11][12]

Только одно движение, без указания темпа, но также обозначенное как Allegro.[6]

Существует вариант для клавесина, BWV 984 (первая часть).[6]

Концерт ре минор, BWV 596

Смотрите также: L'estro armonico § Концерт № 11, RV 565
Рукопись с автографом первой части BWV 596
Автограф рукописи третьей части и начала четвертой части BWV 596
  1. [Аллегро]
  2. Пиено. Могила - Фуге
  3. Ларго и спиккато
  4. [Аллегро]

Эта транскрипция Концерта Вивальди ре минор для двух скрипок и виолончели облигато, Op.3, № 11 (RV 565), имела заголовок в рукописи автографа, измененный сыном Баха. Вильгельм Фридеманн Бах который добавил "ди В. Ф. Бах ману мей Патрис дескрипт" шестьдесят или более лет спустя. В результате до 1911 года транскрипция ошибочно приписывалась Вильгельму Фридеману. Несмотря на то, что Карл Фридрих Целтер, директор Sing-Akademie zu Berlin где хранилось много рукописей Баха, автором был предложен Иоганн Себастьян, транскрипция была впервые опубликована как произведение Вильгельма Фридемана в 1844 году в издании, подготовленном для К.Ф. Питерс Фридриха Грипенкерля. Точная датировка и истинное авторство были позже установлены на основе рукописи: почерк и водяные знаки в рукописной бумаге соответствуют кантатам, сочиненным Бахом в Веймаре в 1714–1715 годах.

Рукопись с автографом примечательна подробным описанием регистрации органов и использования двух руководств. Как объяснено в Уильямс (2003), их главная цель заключалась в том, чтобы концерт был услышан на желаемой Баховской высоте. Обозначения также важны для того, что они показывают о практике исполнения в то время: во время одного произведения руки могут переключаться между инструкциями, а упоры органа могут быть изменены.[13]

Первая часть. С самого начала в оригинальном произведении Вивальди создает необычную фактуру: две скрипки играют как дуэт, а затем им отвечает аналогичный дуэт для виолончели облигато и баса континуо. На органе Бах создает свою собственную музыкальную фактуру, меняя сольные партии между руками и используя дуэт на втором мануале. За Уильямс (2003), Баховское перераспределение постоянно повторяющихся дрожаний в оригинале «не может заменить потерянную риторику струнных».[14]

Вторая часть. Плотное аккордовое письмо в трех вступительных тактах Могила необычен и отходит от спецификации Вивальди "Adagio e spiccato". Бах адаптировал фугу к органу следующим образом: педаль не играет басовую партию исходного аллегро, но играет вспомогательную роль, а не является отдельным голосом в фуге; сочинение не делает различий между солистами и рипиено; части часто перераспределяются; и вводятся лишние полукваверные фигуры, особенно в течение длительного точка педали завершение пьесы. Получившаяся фуга более гладкая, чем оригинал, который отличается четко очерченными участками. Уильямс (2003) отмечает, что путь Вивальди переворачивает тема фуги должна была понравиться Баху.[15]

Третья часть. Оценка органа в риторнель и сольные эпизоды этого движения - форма Сицилиано - необычно для органа Баха. Широко расположенные аккорды, сопровождающие сольную мелодию в оригинале, заменены простыми аккордами в левой руке. Для Грипенкерля сладость мелодии отражала нежную личность Вильгельма Фридеманна.[16]

Четвертая часть. Последняя часть Op.3, No.11 написана в ритнелло. А–B–А форма. В первых тактах первая и вторая скрипки играют в тутти вступительная тема с ее повторяющимися дрожаниями и конфликтующими диссонансами. Бах использовал ту же тему для вступительного припева своей кантаты. Ich hatte viel Bekümmernis, BWV 21, впервые исполненный 17 июня 1714 года, незадолго до того, как болезнь вынудила принца Иоганна Эрнста покинуть Веймар для лечения в Бад-Швальбах.

BWV21-chorus.jpeg

Хотя каждое возвращение темы с ее хроматическим падающим басовым аккомпанементом мгновенно узнаваемо, Бах распределяет партии между двумя руководствами (Оберверк и Рюкпозитив) может иногда скрывать резкое различие Вивальди между соло и Рипиено игроков. Различные элементы струнного письма Вивальди, которые обычно выходят за рамки музыкального словаря Баха для органных композиций, включены непосредственно или с небольшими изменениями в аранжировке Баха. Так же как диссонирующие приостановки в начальных фигурах дрожания, они включают фигуры дрожания в параллельных третях, нисходящих хроматические четверти, и волнистые полукваверы и полукваверы в левой части как эквивалент тремоло струнное сопровождение. Ближе к концу пьесы Бах дополняет аккомпанемент финального виртуозного сольного эпизода полуквавера, добавляя имитирующие дрожащие фигуры в нижних частях. Уильямс (2003) сравнивает драматический финал с его хроматическими четвертями, спускающимися в педальной части, с клавишной Симфонией ре минор, BWV 779.[17]

Концерт ми-бемоль мажор, BWV 597

Вероятно, не сочиненный и не переписанный Бахом, а скорее трио-соната, композитора более позднего поколения, чем концерт.[18][19]

Движения:[20]

  1. [без указания темпа]
  2. Жига

Стол

Органные концерты Иоганна Себастьяна Баха
BWVКлючДвижения
592Соль мажор[Аллегро] - Могила - [Престо]
593Несовершеннолетний[Аллегро (или) Темпо Джусто] - Адажио - Аллегро
594До мажор[Аллегро] - Речитатив, Адажио - Аллегро
595До мажор[без указания темпа]
596Ре минор[Allegro] - Grave - Fuga - Largo e spiccato - [Allegro]
597Ми-бемоль мажор[без указания темпа] - Жига

Дискография

BWV 592–597

Концерты для оркестрового органа

  • Андре Исуар и Le Parlement de Musique [fr ] под руководством Мартина Гестера (1993). L'œuvre pour orgue et orchester. Включает в себя BWV 29 / 1 и реконструкции BWV 1052a, 1053a и 1059a. Каллиопа CAL 9720.
  • Барт Джейкобс и Les Muffatti (2019). Концерты для органа и струнных. Включает концерт ре мажор после BWV 169 и BWV 49, концерт ре минор после BWV 146, BDW 188 и BWV 1052, симфонию соль мажор после BWV 156, симфонию фа мажор после BWV 75, симфонию ре мажор после BWV 29 и BWV 120a, Концерт ре-мономер по BWV 35 и BWV 1055, Концерт соль минор по BWV 1041 и BWV 1058. Рамэ (Музыка Outhere) RAM 1804.

Рекомендации

  1. ^ Бойд 2006, стр. 80–83
  2. ^ Брейг 1997
  3. ^ Джонс 2007, С. 140–153
  4. ^ Уильямс 2003, стр. 201–224
  5. ^ Шуленберг 2013, стр. 117–139 и сноски стр. 461–3
  6. ^ а б c d е ж грамм час я j Уильямс 2003 С. 201–224.
  7. ^ Работа 00674 в Bach Digital интернет сайт
  8. ^ Работа 00675 в Bach Digital интернет сайт
  9. ^ Работа 00676 в Bach Digital интернет сайт
  10. ^ Работа 00677 в Bach Digital интернет сайт
  11. ^ Работа 00678 в Bach Digital интернет сайт
  12. ^ Ансамбль Freiburg Musica Poetica; Ганс Бергманн, дирижер. Кантата, концерт и соната. Hänssler Classic CD98.408, 2007 г.
  13. ^ Уильямс 2003, стр. 220–224
  14. ^ Уильямс 2003, стр. 221–222
  15. ^ Уильямс 2003, стр. 222–223
  16. ^ Уильямс 2003, п. 223
  17. ^ Уильямс 2003, п. 223–224
  18. ^ Уильямс 2003, п. 225.
  19. ^ Работа 00680 в Bach Digital интернет сайт
  20. ^ Уильямс 2003 С. 225–226.

Источники

  • Бах, И. (2010), Дирксен, Питер (ред.), Сонаты, Трио, Концерты, Полное собрание сочинений для органа (Breitkopf Urtext), том 5 EB 8805, Висбаден: Breitkopf & Härtel, ISMN  979-0-004-18366-3 Вступление (на немецком и английском языках) • Комментарий (Английский перевод - комментарий в мягкой обложке на немецком языке)
  • Батлер, Грегори (2016), «Хоровой чердак как камера: согласованные движения Баха с середины до конца 1720-х годов», в Мэттью Дерсте (ред.), Перспективы Баха, Том 10, Бах и орган, Университет Иллинойса Press, стр. 76–86, ISBN  9780252040191
  • Рамп, Зигберт (2014), "Hat Bach Konzerte für Orgel und Orchester komponiert?" (PDF), Музыка и Gottesdienst (на немецком), 68: 14–22, архивировано с оригинал (PDF) на 2016-11-27, получено 2018-07-01
  • Уильямс, Питер (2003), Органная музыка И. С. Баха (2-е изд.), Издательство Кембриджского университета, стр. 201–224, ISBN  0-521-89115-9
  • Уильямс, Питер (2016), Бах: Музыкальная биография, Издательство Кембриджского университета, ISBN  978-1107139251
  • Вольф, Кристоф (2008), «Сицилийские и органные концерты: наблюдения за концертами И.С. Баха», в Грегори Батлере (ред.), Концертная ансамблевая музыка И. С. Баха: Концерт, Перспективы Баха, 7, Университет Иллинойса Press, стр. 97–114, ISBN  978-0252031656
  • Вольф, Кристоф (2016), «Писал ли Бах органные концерты? Предлагая предысторию движений кантаты с органом облигато», в Дерсте, Мэтью (ред.), Бах и орган, Перспективы Баха, 10, Университет Иллинойса Press, стр. 60–75, ISBN  9780252040191, JSTOR  10.5406 / j.ctt18j8xkb

внешняя ссылка