Вильгельм Веймар - Wilhelm Weimar

Иоганн Вильгельм Веймар, известный как Вильгельм Веймар (3 декабря 1857 - 25 июня 1917), был немецким музейным ученым, рисовальщиком, типографом и фотографом.

Ранние годы

Веймар родился в Вертхайм и учился там в местной Гимназия до 1872 г. Он продолжал обучение гравёру в Пфорцхайм, совмещая учебу с другим четырехлетним курсом обучения черчению и моделированию в Kunstgewerbeschule (профессиональная школа для студентов, работающих в сфере искусства и дизайна) также в Пфорцхайме. После этого до августа 1879 года он жил в Карлсруэ обучение в Kunstgewerbeschule Karlsruhe [де ]. После этого работал геодезистом в здании Дома г. Фюрстенберг в Донауэшинген. С 1881 по лето 1882 года учился в ателье Карла Хаммера в Карлсруэ. С июня 1882 года Веймар играл в Bichweiler'sche Kunstgewerbliche Anstalt в Гамбурге.

Музейная карьера

В 1883 г. Юстус Бринкманн, директор-основатель Гамбургский музей искусства и искусства (Гамбург Музей искусства и дизайна), нанял его помощником рисовальщика в музее.[1] К 1888 году он занимал вновь созданную должность, созданную специально для него, как «wissenschaftlicher Assistant II. Klasse» (научный ассистент второго класса). Он был первым и до 1894 года единственным коллегой Бринкмана по музею. Веймер каталогизировал существующую коллекцию декоративно-прикладного искусства музея. Наряду с этим он также создал оборудование для художественной индустрии, каллиграфические дипломы, документацию и литературу. Шрифты Genzsch & Heyse опубликовали шрифты Weimar Alte Schwabacher, Лейбниц-Фрактур и умереть Гамбургер Druckschrift после смерти Веймара. Впервые они появились в газете, Die Heimat.

Веймар умер в Гамбург 25 июня 1917 г.

Фотография

Начав свою работу в 1883 году, Веймар расписал сотни музейных экспонатов. Эти картины использовались в первом "Führer durch das Museum durch das Hamburgische Museum für Kunst und Gewerbe (Путеводитель по Гамбургскому музею искусства и дизайна) ». После 1890 года он начал использовать полутоновое воспроизведение методы, которые позволили ему создавать полутоновые изображения экспонатов для использования в книгах и газетах. Вскоре он начал производить диапозитивный слайды для путеводителей по музейной коллекции. Он много работал, чтобы стать отличным фотографом.

На рубеже веков он создал фотографический гербарий для музея, который был опубликован в 1901 году. Между 1897 и 1917 годами это богатство ботанической информации с ее прекрасным чувством композиции и красоты было важным источником для листьев, растений и цветов. Весной 1915 года музей предоставил этой фото коллекции собственную выставку.

Фотография туберозы из фотографического гербария Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg

После изобретения в 1904 году Веймар начал использовать автохром метод изготовления цветных фотографий музейной коллекции. Он занялся пониманием теоретических основ и практических соображений этих новых технологий. Из-за его технических и художественных навыков его часто просили дать совет по аналогичным проектам в других музеях, в том числе Музей Гамбурга.

Веймар был одним из первых, кто задокументировал зарождение фотографии как формы искусства и историю фотографического искусства. ателье и их хозяева, особенно в Гамбурге. Веймар также построил коллекцию инкунабула которые были либо забыты, либо могут быть забыты.

В 1915 году он собрал свои подробные исследования о фотографии в Гамбурге в книге "Die Daguerreotypie в Гамбурге 1839–1860 гг. Дагерротип в Гамбурге 1839-1860 гг.) ». Книга до сих пор считается новаторской и авторитетной в данной области.

Совместно с Бринкманном Веймар разработал особую форму инвентаризации мемориалов и памятников Гамбурга. Новизна их метода заключалась в том, что вместо центральной особенности описания объекта, являющейся письменным описанием, использовалась фотография. Бринкманн также поручил Веймару захватить статуи не только во внутреннем городе Гамбурга, но и в окрестностях, где они подвергались гораздо большей опасности быть забытыми и утерянными. В то время в более обширном районе Гамбурга все еще было много старых домов с тростниковой соломой, в которых были предметы, которые было жизненно важно занести в каталог, но которые часто становились жертвами пожаров. Дома такого типа часто называют Нижненемецкие дома на английском работает. Веймар выпустил множество серий фотографий домов и церквей Верланда и Маршланда, являющихся частью Бергедорф регион Гамбурга, который он тщательно и подробно каталогизировал. С таким же умением и вниманием он также задокументировал здание 1906 г. Памятник Бисмарку. В 1900 году он тщательно задокументировал строение Михайловская церковь, который сгорел в 1906 году. Этюды и фотографии Веймара легли в основу восстановительных работ в церкви.[2]

Голова Бисмарка из Памятник Бисмарку, с инженерами, которые разработали его, Studer und Klemann, 1906 г.

Вплоть до 1912 года Веймар продолжал развивать искусство и науку фотографии, сделав 1200 фотопластинок, на которых он пометил место и дату, когда была сделана фотография, а также информацию о времени суток, условиях освещения и остановке объектива. использовал. Помимо изображения, которое он сам создал, Веймар систематически собирал дагерротипы. Благодаря работе Веймара Гамбургский музей искусства и искусства мог сказать, что в нем собрана лучшая в мире коллекция фотографий. Большая часть коллекции сейчас размещается в Museum Für Bergedorf und Die Vierlande [Де ], который расположен в замке Бергедорф, единственном замке в Гамбурге. Большая часть фотографической коллекции хранится в том, что формально было журнал замка.[3]

Веймар был членом Hamburger Künstlerverein von 1832 г. [Де ]. Его работы представлены в коллекции Europeana Photography Collection.[4] Гамбургский музей также представил его работы, в частности, об исторических зданиях Гамбурга.[5]

Работает

  • Die Daguerreotypie в Гамбурге 1839–1860 (1. Beiheft zum Jahrbuch der Hamburgischen Wissenschaftlichen Anstalten, XXXII, 1914) [Дагерротип в Гамбурге, 1839–1860 (1-е приложение к Ежегоднику Гамбургского научного общества, XXXII, 1914)] Verlag Otto Meissner, Гамбург, 1915.
  • Die Daguerreotypie und ihre Ausübung в Гамбурге, (8. Sitzung am 22. Februar [1911]), [Дагерротип и его упражнения в Гамбурге] в Verhandlungen des Naturwissenschaftlichen Vereins в Гамбурге, 3. Folge XIX, L. Friedrichsen & Co., Гамбург, 1912, S. LXVII – LXVIII.
  • Über photographyische Aufnahmen von Pflanzen und Blättern mit durchfallendem Tageslicht; Silhouetten von Blättern, Blühenden Pflanzen und Porträts, (32. Sitzung am 27. ноябрь [1907]), [О фотографии растений и листьев при плохом дневном свете: силуэты листьев, цветущие растения и портреты] в: Verhandlungen des Naturwissenschaftlichen Vereins в Гамбурге, 3. Folge XV, L. Friedrichsen & Co., Гамбург, 1908, S. LXXXIX – XCI.

Рекомендации

  1. ^ Юстус Бринкманн:. В: . № 1. Чт. Г. Мейснер, Гамбург 1884, С. XII (biodiversitylibrary.org [просмотрено 16. марта 2017]).
  2. ^ Энглер, Катя. "Hamburger Museen zeigen Schätze aus Foto-Archiven" (на немецком). Получено 2018-04-22.
  3. ^ Похле, Юлика (2017-02-08). "Besseres Klima: Neues Depot für einen einzigartigen Foto-Schatz". УМЕРЬ ВЕЛТ. Получено 2018-04-22.
  4. ^ "Бесплатный архив с 2 миллионами красивых изображений из первых нескольких столетий фотографии | TPI". TPI (на итальянском). 2017-05-25. Получено 2018-04-22.
  5. ^ "Industrialisierung: Als das alte Hamburg verschwand". Die Zeit (на немецком). 2015-09-01. ISSN  0044-2070. Получено 2018-04-22.

дальнейшее чтение

  • Габриэле Бетанкур Нуньес: Веймар, Вильгельм. В: Hamburgische Biografie. Band 4, Вальштейн, Геттинген, 2008 г., ISBN  978-3-8353-0229-7, С. 375–376.
  • Маттиас Гретчель: Der Fotograf als Denkmalpfleger: Hamburger Abendblatt, 1. Dezember 2003, (Ansichten im Hamburger Abendblatt sind kostenpflichtig).
  • В. Гейден:. Aus einem Vortrag von Dr. W. Heyden am 19 ноября 1917 г. В:. Band38, 1918, ZDB-ID 2777330-9, S.103–113.