Юлия Слонимская Сазонова - Yulia Slonimskaya Sazonova

Юлия Слонимская Сазонова
Юлия Слонимская Сазонова.jpg
Родившийся
Юлия Леонидовна Слонимская

(1884-09-19)19 сентября 1884 г.
Санкт-Петербург, Российская империя
Умер18 ноября 1957 г.(1957-11-18) (73 года)
Париж, Франция
НациональностьРусский / французский
Другие именаЮлия Слонимская, Юлия Сазонова Слонимская, Юлия Слонимская, Юлия Сазонова, Юлия Сазонова, Юлия Леонидовна Сазонова-Слоним, Юлия Леонидовна Слонимская, Юлия Леонидовна Сазонова
Активные годы1905-1950
Известентеатр марионеток, теория кукол и танцевальная критика

Юлия Слонимская Сазонова (русский: Юлия Леонидовна Слонимская Сазонова, 19 сентября 1884 - 18 ноября 1957) была русским писателем, театральным критиком и историком, актрисой и кукольником. Бегство из России после Октябрьская революция, она переехала во Францию ​​и продолжила свое дело. Она писала и проводила шоу марионеток в Европе и была одной из самых плодовитых женщин-танцевальных и театральных критиков первой половины двадцатого века. Когда разразилась Вторая мировая война, она переехала в Португалию, а затем в Соединенные Штаты, прежде чем вернуться в Париж.

Ранние годы

Юлия Леонидовна Слонимская, известная как Дития, родилась 19 сентября.[1] 1884 в Санкт-Петербург, в Российская империя Фаине Афанасьевне (урожденной Венгеровой) и Леониду Зиновьевичу Слонимскому.[2][3] У пары было как минимум 8 детей, но выжило только четверо после того, как Фаина потеряла тройню в 1887 году.[4] Дития была вторым ребенком в семье после Александра (1881 г.р.). Николас (1894 г.р.), Владимир (1895-1915) и Михаил (1897-1972).[5] Отец Слонимской был редактором журнала Посланник Европы и получил образование юриста.[6] Ее мать получила медицинское образование, хотя она не завершила учебу, и происходила из артистической и литературной семьи, включая пианистку. Изабелла Венгерова, историк Семен Венгеров и Зинаида Венгерова, известный переводчик, специалист по английской и французской литературе. Ее бабушка по материнской линии, Полина (урожденная Эпстиен) Венгеров, написала книгу о еврейской семейной жизни, Воспоминания, в 1913 году, известная как ранняя работа, раскрывающая женскую точку зрения.[7][6]

Хотя ее материнская семья была крепкой Еврейские корни Мать Слонимской отрицала свое наследие, часто вызывая смущение у братьев и сестер.[7] Слонимская выросла в Санкт-Петербурге. Бестужевские курсы и, по настоянию матери, продолжила математические исследования, хотя она также изучала танцы в Императорская балетная школа и драма в Императорское театральное училище.[8] После окончания Театрального училища Владимира Давыдова. (RU) и Константин Станиславский между 1905 и 1906 годами Слонимская играла главную роль в пьесе, написанной Евгений Чириков, Евреи в театральной труппе Лидия Яворская [RU ].[3] Во время спектакля она познакомилась с актером Петром Сазоновым, за которого в 1908 году выйдет замуж.[9] Окончив математику, Слонимская решила сосредоточиться на балет и игра актеров Вскоре он гастролировал по провинции с постановками и написанием статей об истории танца и театра.[10][9]

Карьера

После замужества, в начале 1910-х годов Сазонова начала публиковать статьи о Русский кукольный театр и критика балета и истории балета в журнале, Аполлон (русский: Аполлон), оспаривая теории о том, что они возникли как художественная форма элиты. Вместо этого она утверждала, что корни уходят в фестивали и народная культура.[11] В 1915 году она написала анализ Александр Островский работа для Ежегодник Императорского театра в котором она утверждала, что его пьесы нельзя оценивать только на основании слов, но что нужно искать символизм за словами найти борьбу за человеческую душу.[12]

В 1916 году Сазонова поставила роскошную постановку Силы любви в магии на кабаре, «Привал комедианта» в Санкт-Петербурге.[13] Спектакль, основанный на французском произведении семнадцатого века, был создан совместно Сазоновой и ее мужем и состоял из костюмов и декораций, разработанных известными дизайнерами, а также музыки известных музыкантов.[10] В том же году она опубликовала статью с оценкой марионетки в Аполлон, который предоставил существенную историческую информацию о корабле.[13] Несмотря на военную обстановку, Сазоновы пытались внедрить в Россию инновации, создаваемые в ремесле, в течение следующих нескольких лет, но к 1920 году Сазонова сбежала. Она сначала пошла в Крым, где она познакомилась с художником Николас Миллиоти [fr ]. У них завязался роман, и Сазонова обнаружила, что беременна.[10] Она сбежала в Константинополь а затем прибыл в София В 1921 году она родила Миллиоти сына Дмитрия Петровича Сазонова, назвав его именем своего мужа.[10][14]

К 1923 году пара была в Париж а Сазонова снова начала ставить марионеточные пьесы.[10] Одной из первых постановок Сазоновой была теневая игра на основе традиционная турецкая тема произведено в 1924 г. Наталья Гончарова.[15] Между 1925 и 1926 годами она тяжело заболела из-за инфекции в результате аппендэктомия. Этот опыт изменил ее взгляд на жизнь в целом, но в частности на искусство, которое с этого момента она утверждала, что традиции улучшаются за счет слияния культурного опыта. Она утверждала, что люди, живущие в изгнании, смотрят на свою культуру через увеличенную линзу, потому что взаимодействие культур усиливает лучшие части различных традиций[16] и считал, что цензура вредит художественному творчеству.[17] К 1926 году она достаточно выздоровела, чтобы взять в дорогу свой кукольный театр, где ее маленькие деревянные марионетки впервые в истории выступили. Гаага.[18]

К 1930 году Сазонова писала произведения, оценивающие выступления артистов. Сергей Дягилев, La Chorégraphie des Ballets de Diaghilew, для литературного журнала Čisla,[19][20] рассмотрел работу Анна Павлова в одноименном произведении для La Revue Musicale в 1931 г.[20] а в 1937 г. La Vie de la danse. Комический балет La Reine á Icare, в котором она проанализировала передачу балета из Франции в Россию, а затем обратно во Францию ​​и влияние Серж Лифарь в этом многослойном процессе.[21] Сазонова была одной из самых известных женщин-критиков танца в Париже в первой половине двадцатого века, опубликовав статьи в La Nouvelle Revue Française и La Revue Musicale на регулярной основе.[22]

Со вспышкой Вторая Мировая Война, Сазонова переехала в Португалию, а затем в США. Несмотря на свои ограниченные знания английского языка, она нашла работу учителем и продолжила писать. Она вернулась во Францию ​​в 1955 году и воссоединилась с Миллиоти и ее сыном, которые жили в Париже.[23]

Смерть и наследие

Сазонова умерла 18 ноября 1957 года и была похоронена на русском кладбище Сен-Женевьев-де-Буа, недалеко от Парижа.[1]

Рекомендации

Цитаты

  1. ^ а б Носик 2016, п. 759.
  2. ^ Слонимский 2012, стр.6, 7.
  3. ^ а б Шуклина 2004, п. 8.
  4. ^ Слонимский 2012, п. 7.
  5. ^ Слонимский 2012, стр. 8-9.
  6. ^ а б Шуклина 2004, п. 7.
  7. ^ а б Слонимский 2012, стр. 6-7.
  8. ^ Шуклина 2004 С. 7-8.
  9. ^ а б Шуклина 2004, п. 9.
  10. ^ а б c d е Слонимский 2012, п. 8.
  11. ^ Шуклина 2004, стр. 9-10.
  12. ^ Шуклина 2004, п. 11.
  13. ^ а б Познер 2012, п. 120.
  14. ^ Шуклина 2004, п. 14.
  15. ^ ArtDaily 2015.
  16. ^ Шуклина 2004, п. 15.
  17. ^ Шуклина 2004, п. 16.
  18. ^ Сазоноува, Гончарова и Милиоти 1926 г..
  19. ^ Вероли 2010, п. 208.
  20. ^ а б Ливак 2010, п. 352.
  21. ^ Вероли 2010, п. 209.
  22. ^ Карта 2015 С. 65-66.
  23. ^ Слонимский 2012, п. 9.

Библиография