Александр Островский - Alexander Ostrovsky

Александр Островский
Александр Островский - Василий Перов
Александр Островский от Василий Перов
РодилсяАлександр Николаевич Островский
Александр Николаевич Островский
12 апреля [ОПЕРАЦИОННЫЕ СИСТЕМЫ. 31 марта] 1823 г.
Москва, Российская империя
Умер14 июня [ОПЕРАЦИОННЫЕ СИСТЕМЫ. 2 июня] 1886 г. (63 года)
Щелыково, Костромская губерния, Российская империя
оккупацияДраматург • Переводчик
Национальностьрусский
Период19 век
ЖанрКомедия • Трагедия
Известные работыДостаточно глупости на всякого мудреца
Гроза

Александр Николаевич Островский (русский: Алекса́ндр Никола́евич Остро́вский; 12 апреля [ОПЕРАЦИОННЫЕ СИСТЕМЫ. 31 марта] 1823 г., в Москва, Российская империя - 14 июня [ОПЕРАЦИОННЫЕ СИСТЕМЫ. 2 июня] 1886 г., г. Щелыково, Костромская губерния, Российская Империя) была русской драматург, вообще считается величайшим представителем русского реалистического периода.[1] Автор 47 оригинальных пьес Островский «практически в одиночку создал русский национальный репертуар».[1] Его драмы - одни из самых читаемых и часто исполняемых сценических произведений в России.[1]

биография

Александр Николаевич Островский родился 12 апреля 1823 г. в г. Замоскворечье регион Москва, юристу, получившему религиозное образование, Николаю Федоровичу Островскому. Судя по всему, предки Николая были выходцами из села Остров Нерехтинского района Костромской губернии, отсюда и фамилия.[2] Позднее Николай Островский стал высокопоставленным государственным чиновником и в 1839 году получил дворянский титул с соответствующими привилегиями. Его первая жена и мать Александра, Любовь Ивановна Саввина, происходила из семьи священнослужителя. Некоторое время семья жила на съемной квартире в Замоскворечье. Тогда Николай Федорович купил себе участок земли в Монетчиках и построил на нем дом. В начале 1826 года сюда переехала семья.[3]

Первая московская гимназия, где учился Островский

У Александра было трое братьев и сестер, сестра Наталья и братья Михаил и Сергей.[4] Первая была его главной спутницей в детстве, и именно от нее и ее подружек мальчик научился таким нечеловеческим вещам, как шитье и вязание. Няня Авдотья Кутузова тоже сыграла немаловажную роль в его воспитании. Островский настаивал на том, что именно сказки, которые она ему рассказывала, вдохновляли его Снегурочка, одна из самых популярных его пьес.[5]

В 1831 году умерла мать Островского. В 1834 году Николай Федорович продал дом Монетчиков, купил два новых, на Житной улице,[6] а через два года женился на баронессе Эмилии Андреевне фон Тессин, дворянке из России и России. Шведский спуск.[примечание 1] Она изменила патриархальный уклад их дома в Замоскворечье, сделав его похожим на европейский особняк, и позаботилась о том, чтобы их пасынки получали качественное образование.[7] У Эмилии Андреевны было четверо собственных детей, один из которых, Петр Островский, впоследствии стал хорошим другом Александра. Она знала несколько европейских языков, играла на фортепиано и научила Александра читать ноты.[8]

В 1840 г. Островский окончил Первую Московскую Гимназия и поступил в Московский университет учиться закон, где среди его наставников были такие выдающиеся ученые того времени, как профессора Петр Редькин, Тимофей Грановский и Михаил Погодин.[9] Вскоре семья переехала в дом на Река Яуза, принадлежащий брату его мачехи Ивану Тессину. Именно тогда Островский начал писать стихи, этюды и изредка пьесы (ни одна из последних не сохранилась) и к концу второго курса стал театральным энтузиастом, проводя много вечеров в Московском Петровском театре. В мае 1843 года Островский провалил Римское право сдал экзамены и покинул университет, чтобы поступить на работу в Московский суд сознания в качестве клерк. В 1845 году он был переведен в Коммерческий суд, который специализировался в основном на делах, связанных со взяточничеством и коррупцией. «Если бы не такой неприятный случай, не было бы такого спектакля, как Прибыльная позиция », - отмечал впоследствии Островский.[10] В 1851 году Островский принял решение полностью посвятить себя литературе и театру.[11]

Литературная карьера

В середине 1840-х годов Островский написал множество этюдов и сценок, вдохновленных жизнью замоскворечской купеческой общины, и сделал набросок пьесы под названием Банкрот. Отрывок из этой комедии («Сцены из комедии« Банкрот ») был опубликован в № 7 за 1847 год. Московский Городской Листок (Московская городская газета)[заметка 2] в сотрудничестве с актером и второстепенным драматургом Дмитрием Горевым, написавшим в соавторстве одну сцену. Также в Листок вышли (без подписи) «Картины из московской жизни» и «Картина семейного счастья», два набора сцен, которые позже были опубликованы Современник (№ 4, 1856 г.) под названием Семейная картина (Семейная картина). Островский считал это своим первым оригинальным произведением и отправной точкой своего литературного творчества.[12]

14 февраля 1847 года Островский дебютировал в доме университетского профессора и литературоведа. Степан Шевырев, с чтениями из "Картинок". Аудитория, в которую вошли Алексей Хомяков и несколько членов Листок Сотрудники ответили положительно: и Шевырев, и Хомяков говорили о появлении нового крупного таланта в русской литературе.[13][14] 27 августа 1851 г. Картина семейного счастья (который, как сообщается, был одобрен, среди прочего, Николай Гоголь )[15] Императорские театры запретили выпускать. «Судя по этим сценам, московские купцы только обманывают покупателей и пьют, пока жены им изменяют», - писал цензор М. Гедеонов.[16][17]

В декабре 1849 г. Банкрот было закончено. Первой аудиенцией Островского стал его университетский друг Алексей Писемский кто восторженно его приветствовал. Актер Пров Садовский, охарактеризовавший комедию как «разоблачение», начал цитировать ее фрагменты, особенно в Графиня Ростопчина салон, который посещают молодые авторы, такие как Борис Алмазов, Николай Берг, Лев Мей и Евгений Эдельсон, Друзья Островского с университетских лет. Все они вскоре приняли приглашение Михаила Погодина и присоединились к Москвитянин сформировать там так называемую «молодежную фракцию». Аполлон Григорьев, неформальный лидер группы, начал активно продвигать Островского как движущую силу того, что он считал «новой, аутентичной русской литературой».[12]

Так называемый «кружок Островского» объединил и многих его нелитературных друзей, среди которых актер Пров Садовский, музыкант и фольклорист. Терти Филиппов, купец Иван Шанин, сапожник Сергей Волков, учитель Дьяков и Иоасаф Железнов, а Казак из Урал, всех увлекала идея русского национального возрождения (народность). Именно тогда Островский, поначалу Западник, начал дрейфовать в сторону Славянофилы. В салоне «Ростопчина», где он впервые познакомился с молодыми Иван Тургенев и ветеран России каменщик Юрий Бартенев. К этому времени Островский жил со своей гражданской женой Агафьей Ивановой, с которой он впервые познакомился и сблизился в конце 1840-х годов.[18]

1850–1853

Константин Рыбаков (в роли Большова) и Владимир Макшеев (в роли Рисположенского) в спектакле Островского Семейное дело. Малый театр, 1892 г.

Окончательно одобрено цензорами, Банкрот появился в мартовском номере Москвитянин под новым названием Это семейное дело - мы сами решим (Свои люди - сочтёмся!). Пьеса, изображающая грубых, невежественных и самодовольных московских купцов, мгновенно сделала Островского известным в городе. Императорские театры сразу же запретили его выпускать (запрет снимут через десять лет) и даже заставили российские спецслужбы поставить автора под пристальное наблюдение.[7] Островский попробовал себя в качестве Уильям Шекспир переводчик, но его версия 1852 г. Укрощение строптивой (Укрощение злой жены, Укрощение злой жены) также было запрещено, цензор Нордстом, обнаружив в нем более ста «грубых» слов и фраз, заявил, что перевод «соответствует духу оригинала, совершенно неприлично и совершенно неприемлемо для русского театра ». Островский нашел утешение в работе для Москвитянин и дебютировал там в качестве критика, оставив положительный отзыв о Муфта Алексея Писемского.[18]

Вторая пьеса Островского была одноактной. Утро молодого человека (Утро молодого человека, 1850), частично основанное на его ранней игре Судебное дело (Исковое прошение; другое действие последнего позже будет развито в Картина семейного счастья). Продолжение, психологическая пьеса в стиле Альфред де Мюссе называется Сюрприз (Неожиданный случай, 1850 г.), появившийся в Комета альманах. Михаил Погодин не впечатлился и Современник' Иван Панаев ответил едкой рецензией, пародируя то, что он считал банальными, несущественными диалогами его персонажей.[18] Вторая полнометражная пьеса Островского, Бедная невеста (Бедная невеста), фигурирующая в №4, 1852 выпуск Москвитянин.[19] Цензоры дали разрешение только через полгода, но так исказили текст, что Островский потерял всякий интерес и попросил Малого инспектора Алексея Верстовского забыть об этом и дождаться выхода следующей пьесы, над которой он уже работал. .[18]

Мелодраматический Оставайся в своих санях (Не в свои сани не садись, 1852), менее смелым, чем Семейное дело и не такой амбициозный, как Бедная невеста, был опубликован в Москвитянин и стала первой пьесой Островского, попавшей на Малый Театр сцена. Премьера состоялась в начале следующего года, имела большой успех и была принята восторженно даже недоброжелателями Островского, такими как Василий Боткин.[12] С участием Любовь Никулина-Косицкая в главной роли спектакль, по словам Лакшина, ознаменовал рождение того, что впоследствии будет называться «Театром Островского, истинным союзом драмы и актеров». В течение первого сезона спектакль состоялся двенадцать спектаклей в Малом и столько же раз в Малом. Большой Театр.[18]

В начале февраля 1853 года Островский впервые приехал в Санкт-Петербург, где его тепло принял Александр Гедеонов, директор Императорских театров. 12 февраля 1853 г. Утро молодого человека Премьера состоялась в Санкт-Петербургском цирковом театре и 19 февраля Оставайся в своих санях был впервые поставлен Александринский театр. Царь Николай I пришел посмотреть спектакль и произвел на него сильное впечатление, в основном его «назидательным» финалом. Он понял, что идея пьесы состоит в том, что «дети должны следовать совету родителей, иначе все пойдет не так» и, обращаясь к Гедеонову и его собственному окружению, произнес: «Немногое было пьес, которые доставили бы мне такое удовольствие. , "добавив по-французски:" Се n'est phis une пьеса, c'est une lecon "(Это не пьеса, а урок). На следующий день царь привел в театр свою семью. Однако Островскому пришлось покинуть столицу до премьеры пьесы, узнав о тяжелой болезни отца. К моменту приезда домой Николай Федорович был мертв.[18]

В августе 1863 г. Бедная невеста успешно выступила на Малом с Екатерина Васильева в ролях Марья Андреевна. В том же месяце Островский приступил к работе над своей следующей пьесой. Бедность не порок (Бедность не порок) и закончила ее всего за два месяца для постановки Малого театра в пользу Пров Садовского, сыгравшего «добродетельного пьяницу» Любима Торцова. Бедность не порок, воспроизводя атмосферу древнерусского народного карнавала, святки, лишились Банкрот'социальной осведомленности, но подчеркнул конфликт между Славянофилы и Западники, последнее высмеивается автором. Он стал популярным в Москве и вызвал восторженную рецензию Аполлона Григорьева под названием «Шаг в сторону, идет Любим Торцов». А в Санкт-Петербурге его раскритиковал Краевский. Отечественные записки (который называл Любима «пьяным хулиганом») и анонимным Современник рецензент, который оказался молодым Николай Чернышевский.[18]

Рост славы Островского в обоих крупных городах был быстрым, но уже сформировалась серьезная оппозиция, особенно среди московских актеров, в том числе Михаил Щепкин, Дмитрий Ленский, Сергей Шумский и Иван Самарин. Еще одним влиятельным хулителем был поэт Николай Щербина. «Какие персонажи, на каком языке! .. Только в кабаки и в непристойных домах люди так говорят и ведут себя. Некоторые утверждают, что такие вещи действительно случаются в реальной жизни. Но мы видим все вокруг нас, не все из них можно описать. В конце концов, это театр, а не какой-то рыночный спектакль или задний двор, где можно выливать мусор », - жаловался Ленский в письме другу. Тем не менее, Малый стал для Островского вторым домом, и теперь он там жил. все больше и больше его времени, часто оставаясь на ночь.[18]

1854–1856

К 1854 году Россия была глубоко вовлечена в Крымская война. Испытывая тошноту из-за волны того, что он считал индуцированным правительством «трубным патриотизмом», Островский стал замкнутым и у него появилось желание исследовать свои собственные «национальные корни». «Культ простоты теперь стал его манией», - писал биограф Лакшин. Еще ближе к славянофильскому учению он сдвинулся в следующей пьесе: Не живи как хочешь (Не живи, как хочется, 1854), изображая Масленица языческий народный карнавал, отмечавшийся в Москве 18 века. Ответ на спектакль, премьера которого состоялась в Малом 3 декабря 1854 г., с Корнелий Полтавцев как Петр, был теплым. Одни сочли это недостаточно смелым, другие - слишком откровенным. «Я ожидал, что новая пьеса Островского вызовет большой резонанс у публики, но ей удалось вызвать лишь негативизм среди критиков, которые, к сожалению, на этот раз оказались правы. Печально видеть такого талантливого человека, как Островский. - снисходительный, разносящий грязь. Как только мыло стало его злейшим врагом, к нему никогда нельзя подойти с советом, любая критика, которую он видит как удар по его «простоте». Худшее, что может случиться с автором, - это когда он находит сам среди тех, кто считает его полубогом ", - писала София Энгельгардт Александр Дружинин. Лев Толстой был среди тех немногих, кому это нравилось.[18] Спектакль был показан всего четыре раза в Москве и трижды в Александринке в Санкт-Петербурге, после чего был исключен из репертуара обоих театров.[18]

Между тем поиск Островского «простоты» оказался заразительным. "[Российские] авторы исходили из успеха Санки и решил, что пора выйти полностью «естественным». К сожалению, их натурализм вращается вокруг одних и тех же разговоров, тех же самых ».сермяга - жаловался Верстовский в письме Гедеонову в декабре 1854 года. Вероятно, это был первый раз, когда фраза «сермяга» была применена к творчеству Островского, и это клише преследовало его всю оставшуюся жизнь. .[18]

В феврале 1855 года царь Николай I умер, и слово «оттепель», впервые использованное в политическом смысле Федор Тютчев, вошла в лексикон российской культурной элиты. Николай Некрасов с Современник и Александр Герцен с Колокол начали набирать популярность. Островский, хотя и опасался радикализма, не мог не отреагировать на это новое развитие событий. В декабре 1855 г. он закончил Похмелье на чужом пиру (В чужом пиру похмелье) с участием старого благородного учителя Иванова в качестве главного героя, а также Тита Титыч, грубого типа семейного диктатора, для которого Островский ввел термин «самодур», который мгновенно прижился. «Для Островского слово« самодур »стало тем, чем« нигилист »для Тургенева или« обломовщина »для Гончаров ", - отмечает биограф Лакшин. Премьера спектакля состоялась в Москве 9 января 1856 года с Пров Садовским в роли Тита Титыча и имела огромный успех.[18] 1855 и 1856 гг. - это годы, когда некогда знаменитый кружок Островского распался, а к прославянофильским примкнул Тертий Филиппов. Русская Беседа и Аполлон Григорьев уезжают во Францию.[18]

Современник лет

15 февраля 1856 г. шесть Современник авторы (за исключением Некрасова, который в тот день заболел) посетили фотографа Сергей Левицкий студия, чтобы посидеть для фотосессии. Островский крайне прав.

Николай Некрасов команда давно обсуждает перспективы соблазнения Островского из Москвитянин к Современник, а в конце 1855 года он совершил поездку в Санкт-Петербург, чтобы проводить большую часть времени с авторами этого журнала, завязав дружбу с молодыми людьми. Лев Толстой. Некрасов уговорил Островского подписать четырехлетний контракт и опубликовал свою первую пьесу. Картины семейного счастья, под новым названием Семейная картина, как стало известно с тех пор.[18]

В 1856 г. Великий князь Константин предложил нескольким российским писателям посетить различные регионы России и предоставить авторитетные отчеты о промышленной и повседневной жизни там, первоначально с целью сбора некоторых базовых данных, необходимых для реформирования системы комплектования ВМФ. Островский (которому пришлось попросить специального разрешения, чтобы быть добавленным добровольцем в список восьми) выехал из Река Волга начинается с Нижний Новгород и, помимо сбора запрошенной информации, составил словарь местных терминов, касающихся мореплавания, судостроения и рыболовства.[7][18] Впервые в жизни он соприкоснулся с провинциальным русским. интеллигенция, люди, которые знали реальную жизнь и имели твердое мнение о ней. Путешествие по бедным, часто опустошенным местам произвело сильное впечатление на автора, который до этого хорошо знал только жизнь купцов, государственных чиновников и мелких дворян.[18]

Поездка была омрачена двумя происшествиями. В мае 1856 года, когда в обоих крупных городах против него выдвинули обвинения в плагиате, основанные на обвинениях его бывшего соавтора Горева, Островскому пришлось представить свой собственный отчет об истории Семейное дело за Московский Вестник и Современник. Некрасов его поддержал; Кроме того, интерес российской прессы к Гореву угас, когда он опубликовал собственную пьесу. Тут и там (Сплошь да рядом, Отечественные записки, No 56, 1856), что привело к катастрофическим последствиям. Затем в Калязин, Карета Островского перевернулась. Он провел два месяца в постели со сломанной ногой и был вынужден вернуться домой для дальнейшего лечения. Несмотря на призывы Иван Панаев чтобы начать писать, он вернулся в Верхнюю Волгу весной 1857 г. и продолжил путь, посетив Рыбинск, Углич и Нижний Новгород летом.[18] В конце концов Морской Сборник опубликовал только один из докладов Островского. Поскольку в этом журнале, посвященном фактам и цифрам, опущены детали, которые он считал «слишком художественными», автор решил полностью отказаться от проекта. Во время этой поездки Островскому пришла в голову идея написать серию пьес под названием Ночи на Волге. Проект так и не был реализован, но многочисленные реальные истории, собранные во время этого путешествия, будут использованы в более поздних пьесах, в частности Шторм. На этом же материале основаны его исторические драмы 1860-х годов. Козьма Захарьич Минин-Сухорук, Лжедмитрий и Василий Шуйский и Василиса Мелентьева, а также комедия Воевода. После поездки на Волгу Островский полностью потерял интерес к дилемме «славянофил или западник» и начал развивать более глубокое понимание русского народа и России в целом.[18]

1857 год ознаменовался выпуском Прибыльная позиция (Доходное место), исключительно высоко оцененный Львом Толстым. «Это колоссальная по глубине, силе и актуальности вещь и этот безупречно реальный персонаж, Юсов», - написал последний в письме.[20] Пьеса не имела ничего общего с радикальными идеями, пропагандируемыми Современник, но к этому времени, по словам Лакшина, Островский выработал другой подход к своему искусству: «Стоит ли вести войну против взяточников, когда они - лишь часть образа жизни, где коррупция служит скрытому механизму? ? Разве не было бы более интригующим попытаться проникнуть под кожу этих людей, узнать, как работает их особый вид морали, раскрыть логику, которая помогает им находить оправдания для себя? " Островский полностью отвергал дидактику. «Чтобы утверждение истины было эффективным и делало людей мудрее, оно должно проходить через душу высочайшего качества, душу художника», - утверждал он.[18]

Прибыльная позиция'Премьера, намеченная на 20 декабря 1857 года, была отменена в одиннадцатый час, поскольку цензоры назвали ее «опусом, высмеивающим государственных чиновников». С другой стороны, полицейское наблюдение за Островским было наконец прекращено, о чем начальник местной полиции лично сообщил автору, посетив его в его доме. В сентябре (через семь месяцев после того, как он был забанен во второй раз) Семейная фотография наконец был признан подходящим для постановки Императорских театров. Также в 1857 г. Праздничный сон перед ужином (Праздничный сон - до обеда) вышла первая часть трилогии Бальзамининова (части вторая и третья, Две собаки дерутся, третья держится подальше и Что бы вы ни искали, вы найдете последовал в 1861 г.).

1858–1867

Портрет Островского - автор Сергей Левицкий, 1856

В 1858 г. Не того же типа «Не сошлись характерами», изначально являвшаяся новеллой. Подзаголовок «Картина московской жизни», рассказывающий историю бедного дворянина, который женится на богатой купчихе только для того, чтобы ужаснуться ее скупости, был не из лучших произведений Островского. Гораздо более значительным был его следующий, Прожительница госпожи (Воспитанница, 1859), продолжая тему «деградации дворянства» и написанная во время его трехнедельного визита в Санкт-Петербург в 1858 году. Его запретил ставить 23 октября того же года Александр Тимашев после цензуры в его постановке. В докладе был задан вопрос: «Действительно ли нам следует уступить место пьесе, демонстрирующей такую ​​аморальность в повседневной жизни русских помещиков?»[18]

В 1859 году граф Григорий Кушелев-Безбородко опубликовал первое издание Произведения А. Островского в двух томах. Цензуру не кто иной, как Иван Гончаров (кто помог получить Семейное дело в коллекцию), это вдохновило Николай Добролюбов написать первое из двух своих знаменитых эссе, провозглашающих Островского «лучом света в царстве тьмы». В ноябре 1859 года автор посетил Добролюбова, чтобы поблагодарить его лично за то, что он считал первым в истории должным анализом его работы. «Оглядываясь назад, нельзя не увидеть полемический характер двух статей [Добролюбова]. Островский не был ни сатириком, ни даже юмористом. Его заботила объективность в изображении жизни ... и даже среди самых уродливых вещей он удалось найти красоту », - писал спустя полвека критик П. Морозов. Сам Островский считал своим долгом просто изобразить русского человека таким, каким он его видел. «Чтобы иметь право исправлять ошибки других людей, нужно ясно видеть и хорошие стороны людей», - утверждал он.[12][18]

В 1860 году вышла еще одна пьеса, вдохновленная путешествием Островского по Волге: Шторм - трагическая история несчастной замужней Катерины, в которой преобладает мотив надвигающегося урагана, который никогда не наступит, последний интерпретируется Добролюбовым как метафора социальных перемен, в которых российское общество теперь остро нуждается.[21] Чтобы помочь пьесе преодолеть цензурный барьер, Островский съездил в столицу и с трудом пытался объяснить цензору Нордстрему, что Кабаниха (мерзкая теща Катерины) не была карикатурой на покойного царя Николая I. Шторм Премьера состоялась 16 ноября 1859 г., так как актер Сергей Васильев Благо, к огромному общественному признанию.[18]

Островского сильно расстроил моральный климат в обоих главных имперских театрах (в частности, Александринка, испорченная своей близостью к Двору), которая, казалось, выявляла худшее в их актерах. Одним из немногих исключений было Александр Мартынов которым Островский восхищался и уважал. Весной 1860 г. смертельно больной Мартынов туберкулез, рискнули отправиться в путешествие Одесса и Островский согласился пойти за ним как со спутником. По дороге домой в Харьков Актер скончался. «С Мартыновым я потерял все, что когда-либо было в петербургском театре», - писал Островский в письме Панаеву.[18]

В 1861 году Островский закончил Что бы вы ни искали, вы найдете (За чем пойдёшь, то и найдёшь), заключительная часть трилогии Бальзаминова (восхваляемая, в частности, Достоевским) и историческая драма в стихах, Козьма Захарьич Минин-Сухорук, на написание которой у него ушло шесть лет. В 1862 году царь выразил свое одобрение, подарив автору золотое кольцо, которое несколько расстроило Островского, который увидел в нем скудную награду за все старания, которые ему пришлось пройти с цензурой. Год спустя Минин был забанен без объяснения причин. Ходили слухи, что Январское восстание в Польша была причина, заставившая власти опасаться, что спектакль может «взволновать общественность» против поляков или за них.[18]

Весной 1862 года Островский уехал за границу в гости. Германия, Австрия, Италия, Франция и Англия, и вернулся с острым ощущением контраста между двумя разными временными планами, в которых жили Россия и Европа.[заметка 3] В Лондон Островский посетил Александр Герцен, хотя об этом факте стало известно лишь спустя годы из воспоминаний его спутника и личного секретаря. Иван Горбунов. В августе 1862 г. он вернулся в Россию, полный новых идей и к концу года закончил Грех и печаль являются общими для всех (Грех да беда на кого не живёт). Издательство братьев Достоевских Время журнала, это была драма с сильными персонажами, основанная на реальной истории, рассказанной автору одним из его друзей-торговцев. Осенью 1863 года Островский закончил Трудные дни (Тяжёлые дни), продолжение Похмелье, рассказывающий об отсталых российских провинциях, где царит невежество. За этим последовало Джокеры (Шутники, 1864) и Глубоко (Пучина, 1865), последняя завершает цикл Замоскворечья. Одно из экспериментальных произведений Островского (больше роман, чем пьеса, созданный по недавно переведенному Тридцать лет от Виктор Дюканж ), он пострадал от жесткой цензуры и не имел большого успеха на сцене.[18] В 1865 году в сопровождении Ивана Горбунова Островский совершил еще одно путешествие по Волге.[7]

Проблемы с цензурой

К середине 1860-х годов репутация Островского в качестве ведущего драматурга России стала бесспорным. Две его пьесы, Шторм и Грех и печаль, принесли ему престижную Уваровскую премию. Однако, будучи человеком театра, он все больше и больше разочаровывался в том, что его пьесы запрещались одна за другой. Он сказал:

Писатель в России находится в очень своеобразном положении. Как только пьеса закончена, он снова садится, на этот раз, чтобы составить мольбу: «Я считаю своей честью представить такую-то пьесу режиссерам и смиренно умоляю их принять ее» и т. Д. И т. Д. Пройдя цензуру, пробивается в Литературно-театральный комитет. Можно ли такое представить где-нибудь за границей? Везде спектакль любого достоинства был бы принят любым театром. Вместо того, чтобы писать петиции, автор предпочел бы получать петиции, когда режиссеры просили его работу, а затем давали ей зеленый свет. Здесь, в России, написать пьесу - это только половина дела: главное - протащить ее через всевозможные невзгоды.[18]

Щелыковский дом Островского, ныне музей

Царь Александр II был заядлым театралом, но любил балет и французский водевиль. «Островский - талантливый человек, но его пьесы для меня невыносимы. Я прихожу в театр отдохнуть от тяжелой работы, ожидая, что меня развлечет, но пьесы Островского оставляют меня подавленным и обезумевшим», - посетовал Царь, по словам актера. Федор Бурдин. После очень искалеченного Минин вернулся на сцену Императорских театров, Островский продолжил еще больше исторических драм: Воевода (1866), Лжедмитрий и Василий Шуйский (1866 г.) и Тушино (1867 г.). В 1867 году Степан Гедеонов (чиновник, когда-то помогавший ему с Санки) стал директором Императорских театров и всего за шесть недель Островский написал Василиса Мелентьева, по сценарию Гедеонова. Но в 3-м отделе заподозрили политическую подрывную деятельность, Гедеонов не оказал финансовой поддержки, и проект провалился.[18]

Еще в 1846–1847 годах отец Островского приобрел четыре имения, крупнейшее из которых - Щелыково Костромской губернии, особняк XVIII века, построенный капитаном Михаилом Кутузовым.[22] После смерти Николая Островского Александр с братом Михаилом купили имение в 1867 году у мачехи. «Наконец-то я смогу ... вырваться из душераздирающего театрального рабства, которое поглотило лучшие годы моей жизни», - написал он в письме. Он построил маслозавод, разбил сад, и хотя вскоре стало ясно, что этот новый образ жизни не сделает его богаче, именно здесь Островский проводил свои самые счастливые дни, принимая гостей и наслаждаясь приступами вдохновения для новых игры. Он называл Щелыково «Костромской Швейцарией» и настаивал, что такой красоты он никогда не видел даже в Италии.[7]

1867–1874

Константин Станиславский и Василий Качалов в МХАТ изготовление Достаточно глупости на всякого мудреца, 1910.

К 1867 году Островский впал в депрессию, чувствуя себя никчемным и одиноким. Тушино (1867), отвергнутый всеми крупными журналами, мог быть опубликован только скромными Всемирный Труд. После Дмитрий Каракозов В результате покушения многие высокопоставленные друзья Островского лишились своих постов. Чтобы свести концы с концами, он обратился к переводам и написанию либретто. Все изменилось, когда Некрасов возглавил Отечественные записки. Островский был тепло встречен и дебютировал там в ноябре 1868 г. Достаточно глупости на всякого мудреца (На всякого мудреца довольно простоты).[18]

Принимая сигналы от своего `` злейшего врага '' оперетта который приехал из Франции, чтобы покорить Петербург и вытеснить пьесы Островского из репертуара театров, он написал «Иван-царевич», ироническую сказку, в которой русский фольклорный сюжет смешан с современной пародией и фарсом. Отсутствие финансов заставило Островского отказаться от проекта, но вскоре идея была возрождена в Достаточно глупости на всякого мудреца, брошюра, написанная на современном языке, но действие которой происходит в былой Москве.[18] За этим последовало Пламенное сердце (Горячее сердце, 1869), отчасти детектив, отчасти наивная сказка, отчасти современная брошюра, нацеленная на то, чтобы московские торговцы покупали огромные участки земли у аристократов. Главный герой Хлынов сильно напоминал московского торговца-миллионера М.А.Хлудова, прославившегося причудливыми проектами и шалостями. Премьера Пламенное сердце в «Малом» 15 января 1869 г. (бенефис для Прова Садовского, сыгравшего Курослепова) торжествовала.[18]

Также в 1869 г. Деньги на сжигание (Бешеные деньги) вышли, что отражает интерес автора (и настороженность по отношению к нему) к новому формирующемуся классу капиталистических предпринимателей, «практиков», как их стали называть в России. Сам Островский был очень непрактичным, даже если ему нравилось притворяться обратным. «Издатели - мошенники и пьют мою кровь», - говорил он. «Некрасов открыто смеялся надо мной и называл меня альтруистом. Он сказал, что ни один литератор не будет продавать свои работы так дешево, как я», - сетовал Островский в письме. Некрасов (плативший ему 200 рублей за номер, что считалось хорошей ценой) пытался помочь Островскому в издательском деле. «Но так сложилось, что в конце концов [Островский] всегда терял деньги ... и постоянно находился на грани банкротства», - написал Лакшин. Каждая из его новых пьес одновременно отправлялась в Малый театр и Отечественные записки. Иногда публикация предшествовала премьере: так было с Лес (Лес, 1871), рассказ актеров, путешествующих из Вологда к Керчь который высмеивал отсталость русской провинции того времени.[18]

М. Садовский и Н. Рыбаков в Лес, 1872

Теперь, регулярно посещая Петербург, Островский наслаждался вечеринками, которые Некрасов устраивал в стиле Современник событий, но несмотря на все острые ощущения от встреч с такими людьми, как Глеб Успенский и Николай Михайловский В столице ему стало не по себе. Одна из пьес, которые имели успех в Москве, но потерпели неудачу в Петербурге, была Пламенное сердце, из-за низкого качества продукции. В январе 1872 года Александр II неожиданно посетил Александринку, чтобы посмотреть. Не вся масленица для кота (Не всё коту масленница, 1871) и энтузиазма не проявлял. Попытки Гедеонова добиться предоставления Островскому персональной пенсии в ознаменование 25-летия его литературной карьеры ни к чему не привели. Юбилейная премьера спектакля Лжедмитрий и Василий Шуйский (впервые опубликовано в 1866 г.) на Мариинский этап 17 февраля 1872 г. не оправдал ожиданий. «Костюмы потрясли всех своей грубостью, декорации выглядели так, как будто они были привезены из кукольного спектакля Берга, и все пахло пренебрежением к русскому театру и русским талантам», - Гражданин рецензент написал. Церемония, прошедшая за сценой, была скромной, на ней присутствовали только актеры театра и режиссер Александр Яблочкин. Разочарованный, Островский вернулся в Москву, где его всегда уважали как ветерана драматургии и главы Общества русских драматургов. Здесь праздник был пышным и продолжительным. «Островский для Москвы стал тем, что Папа значит для Рима», - писал Иван Гончаров.[18]

1872 г. также ознаменовался выпуском Комикс 17 века (Комик семнадцатого столетия), написанный к 200-летию русского театра. Спектакль вскоре забыли, но спустя десятилетия Марина Цветаева похвалил его как «образцовый в языке». Год спустя одна из самых необычных пьес Островского, Снегурочка (Снегурочка) вышла на основе мифа о Берендейском царстве с его благородным царем, поэтом и художником. Лев Толстой и Некрасов ненавидели эксперимент (поэтому его пришлось опубликовать в Вестник Европы ), а московская премьера вызвала вялую реакцию. Но музыкальное сообщество было в восторге, и потребовалось всего три недели, чтобы Петр Чайковский написать музыку для постановки. Позже Римский-Корсаков создал одноименную оперу, сохранив большую часть оригинального текста в либретто.[18]

1874–1880

В начале 1870-х годов пьесы Островского приобрели экспериментальный характер, не имели большого успеха на сцене и более или менее не нравились критике. «Бессилие творческой мысли» - название Николай Шелгунов статья в Дело журнал, отразил общее настроение. Если раньше Островского критиковали за то, что он слишком эпичен и мало внимания уделял форме, то Поздняя любовь (Поздняя любовь, 1873) и Волки и овцы (Волки и овцы, 1875), с их совершенным внутренним механизмом действия и техническим блеском, считались слишком «французскими по структуре». «Я в растерянности, меня ругают со всех сторон за мою работу, в которой я был полностью честен», - жаловался Островский Некрасову в письме от 8 марта 1874 года.[18]

Большинство поздних пьес Островского основано на реальных историях. «Все мои сюжеты заимствованы, их придумала сама жизнь. Драматург не придумывает рассказов, а пишет о том, что произошло или могло произойти», - сказал Островский драматургу. Дмитрий Аверкиев. Волки и овцы рассказал историю реального судебного дела по обличению игуменство Митрофания (Баронесса Прасковья Розен в реальной жизни), против которой в октябре 1874 года был предъявлен иск за мошенничество. Островский видел в истории этой женщины (в пьесе Мурзавецкой) необычное сочетание необычайных личных амбиций и религиозного лицемерия человека, которого он назвал `` русским Тартюф в платье ».[18] Последняя жертва (Последняя жертва, 1877) рассказала правдивую историю актрисы Юлия Линская Она ушла со сцены, чтобы выйти замуж за богатого мужчину, стала богатой вдовой и, оставшись без гроша из-за своего младшего любовника, умерла в бедности.[23]

Без приданого (Бесприданница, 1878) основана на уголовном деле об убийстве из ревности, которое происходило в Кинешемском суде, где когда-то работал Островский и который с тех пор часто посещал. Это осталось незамеченным, и только в ретроспективе рассматривается как предшественник Чеков аналогичное направление работы. Написано специально для молодой актрисы Александринки. Мария Савина, он имел больше успехов в Петербурге, чем в Москве. Возрожден Вера Комиссаржевская после смерти автора пьеса, по словам Лакшина, «остается вечным напоминанием о том, насколько глубока пропасть между двумя сторонами успеха - художественной и общественной».[18]

Осенью 1877 года Островский покинул свой старый дом на Никола-Воробине и поселился в шикарной уютной квартире в доме на Пречистенке. Несмотря на немилость критики, Островского, большого авторитета и патриарха театра, постоянно посещали молодые авторы, прося его совета и оценки. Он открыл для себя несколько новых драматургов, среди них Николай Соловьев, монах и одаренный драматург (рекомендованный ему Константин Леонтьев ) который стал соавтором Брак Белугина (Женитьба Белугина, переработка сочинения Соловьева Кто мог ожидать?) и еще две пьесы.[18] Островский теперь проводил большую часть своего времени в своей комнате за письмом, чувствуя все большее давление из-за растущих финансовых потребностей его семьи. «Два или три месяца свободы от работы и размышлений мне очень помогли бы, но это немыслимо, и, как вечный еврей, я обречен идти все дальше и дальше и дальше», - писал он в 1879 году. Люди, которые навещали его в Москве в его последние годы были в ужасе от того, насколько измученным он выглядел.[18]

Островский и реформа русского театра

В 1874 году Островский стал соучредителем Общества русского драматического искусства и оперных композиторов, которое занималось в основном юридическими вопросами и оказывало финансовую поддержку авторам, пишущим для театра. Общество издавало пьесы, организовывало спектакли и оказало большое влияние на развитие русского театра. До этого, в 1865 году, Островский инициировал создание Кружка художников, кружка и неформальной драматической школы.[7] Потрясенный глубоким кризисом, который пережил русский театр в 1870-х годах, Островский разработал глубокий план его радикальной реформы. В 1881 году он приехал в Петербург с двумя докладами: «О состоянии современного драматического искусства в России» и «О нуждах Императорского театра», и министр И.И. Воронцов-Дашков пригласил Островского войти в особую правительственную комиссию. Большинство его предложений было проигнорировано, но, по крайней мере, одна идея - создание в Москве первого независимого театра - понравилась царю, и (даже если московский проект провалился) вскоре частные театры начали открываться по всей России.[18]

В декабре 1885 года Островский был назначен директором репертуара Императорских театров. Несколько месяцев он был занят осмотром постановок, переговорами, попытками осуществить реформы, над которыми он думал годами. Движимый идеей «сделать театр домом мыслящего человека», Островский пригласил профессоров университета. Николай Стороженко и Николай Тихонравов, а также драматург Николай Чаев работать над репертуаром. Он помогал новым авторам, увольнял неадекватных чиновников и пытался бороться с всепроникающей коррупцией.[18] По словам биографа Анны Журавлёвой, Островский в последние годы своей жизни имел все основания писать, как и он: «У других искусств есть школы, академии, наставники на высоких постах ... В русской драме есть только я. Я - все: академия , спонсор и защитник ".[24]

Последние годы

Островского в 1885 г.

Осенью 1883 г. Островский совершил поездку на Кавказ. Щедрый прием, который он получил в Грузия тронули его до слез. Освеженный и полный новых надежд, Островский вернулся и быстро закончил. Виновный без вины (Без вины виноватые). Однако, вернувшись домой, он снова оказался в затруднительном финансовом положении. «Я на грани, выхода нет: Мария Васильевна больна, все эти заботы сломили меня окончательно, мое сердце трепещет, я часто падаю в обморок. Ни один из театров мне не платит, и я в долгу», - написал он Федор Бурдин.[18]

В начале 1884 года Островскому наконец была назначена персональная пенсия от двора, о чем он просил 15 лет назад, но получил отказ. Михаил Островский, ныне один из министров Александра и член Государственный Совет Императорской России, рассказал царю о финансовых затруднениях своего брата, и проблема была решена в мгновение ока. Однако чувства Островского были смешанными: 3 тыс. рубли год - небольшая сумма, и в том, как она была получена, тоже присутствовал оттенок унижения. Еще 5 марта 1884 года Островский пришел во дворец к Александру III и имел 15-минутную беседу с монархом. Царь спросил, почему автор выбрал такого героя для Красивый мужчина (Красавец-мужчина), спектакль о сутенере. «Таков дух нашего времени», - просто ответил Островский.[18]

28 мая 1886 г. Островский выехал в Щелыково, чувствуя себя уже очень больным. Находясь в гостинице, он перенес тяжелый астма атака. Его состояние начало быстро ухудшаться; он провел свои последние дни в сильной боли, не в силах пошевелиться.[25] 2 июня Островский скончался в своем доме в г. стенокардия пока за его столом переводил Уильям Шекспир с Антоний и Клеопатра.[26]

Александра Островского похоронили на местном кладбище в Николо-Бережках. Только близкие родственники, пара старых друзей, драматург Николай Кропачев и А.А. Майков (его коллега по театральному отделу и Аполлон Майков племянник) присутствовали. Церемония прошла скромно и скромно. Планы брата Михаила перевезти гроб в Москву Новодевичье кладбище остались невыполненными. «Жизнь Островского была тяжелой, полной раздоров, внутренних страданий и тяжелого труда. Но он прожил ее так, как писал о ней, оставаясь верным простым идеалам: родной земле, чистым чувствам, добру в людях и источнику счастья и мучений в его жизнь, театр », - писал Лакшин.[18]

Частная жизнь

В 1847 году Островский познакомился с Агафьей Ивановной, 24-летней женщиной из низшего среднего класса, которая жила в Яуза окрестности, и сблизился с ней. О ней ничего не известно, кроме того, что ее сестру звали Наталья Ивановна Беленкова (но это второе имя могло принадлежать ее мужу). По словам Лакшин, есть большая вероятность, что ее родители были бывшими крепостными; в таком случае ее фамилия наверняка была бы Иванова.

Несмотря на решительные возражения отца, в середине 1849 года Островский, когда семья отсутствовала, взял Агафью в дом в качестве своего гражданского партнера.[27] О браке не могло быть и речи, а Гаша (как ее называли) никогда этого не требовала. Островский, очевидно, не ожидал, что эти отношения будут длительными, но это доказало обратное, и Гаша оставался с ним до своей смерти в 1867 году. Плохо образованная, но талантливая и умная женщина, она глубоко знала жизнь низших слоев общества и, конечно же, оказал некоторое влияние на драматурга.[28]

Осенью 1859 г., работая над Шторм Островский провел некоторое время в подмосковных Давыдково и Иваньково, где собирались актеры. Именно там он завязал романтические отношения с актрисой. Любовь Никулина-Косицкая, которую он, видимо, имел в виду как Катерину. Судя по сохранившимся письмам Косицкой, Островский был безумно влюблен, обещая «вознести» ее «на пьедестал»; она высказала оговорки, напомнив любовнику о его обязанностях по отношению к его гражданскому партнеру. После двух лет неуверенности сделал предложение Островский, но Косицкая его отклонила. К этому времени она была влюблена в своего молодого последователя Соколова, сына яркого купца, который сначала промотал свои деньги, а затем стал тратить ее. Вся эта история оказалась для Островского болезненным и унизительным опытом.[18]

В начале 1860-х Островский познакомился с Марией Васильевной Васильевой, актрисой Малого театра, с которой он сблизился в 1864 году. В канун Нового года она родила ребенка Александра. В августе 1866 года родился Михаил; в конце 1867 года родилась дочь Мария. 12 февраля 1869 года Островский и Васильева поженились.[7][18]

Музыкальные адаптации

Некоторые пьесы Островского превращены в оперы. Игра Шторм (Гроза) был вдохновителем Леош Яначек опера Кана Кабанова. Самая известная русская опера по пьесе Островского - это Николай Римский-Корсаков с Снегурочка (Снегурочка). Чайковский также написал эпизодическую музыку к этой пьесе. Островский известен за пределами русскоязычных стран во многом благодаря этим двум работам.

Его комедия 1854 года Не живи как хочешь была адаптирована как трагическая опера Сила Дьявола (премьера в 1871 г.) Александр Серов. Историческая драма Воевода (Сон на Волге) был преобразован в две оперы: одну Петр Чайковский (так как Воевода ), а позже еще один Антон Аренский под названием Мечта на волге. Чайковский также позже писал случайная музыка за сцену в спектакле.

Наследие

Памятник Островскому у Малый Театр, скульптор Николай Андреев

Александр Островский считается одним из самых выдающихся русских драматургов XIX века, которому приписывают привнесение драматического реализма на сцену русского театра. Его самые известные пьесы, в которых он скрупулезно изображал российское общество своего времени, уделяя особое внимание нравам и нравам недавно появившегося купеческого сословия, были чрезвычайно популярны при его жизни и остаются неотъемлемой частью русского репертуара. Их ценят за умелую характеристику и использование диалекта.[29]

По словам Ю. Холодова, Островский написал 47 оригинальных пьес с участием 728 персонажей, «это собственное слово, где некоторые фигуры могут показаться похожими, но нет двух одинаковых». «Мир Островского был необычайно разнообразен, как и его набор форматов: он писал драмы, исторические хроники, сцены из московской жизни, весеннюю сказку и драматический этюд ... Его наследие можно было рассматривать как одну бесконечную пьесу, поставленную на одной сцене, Россия последних трех веков », - продолжил критик.[8] Его работы разделили критиков, и если Аполлон Григорьев восхищался их оригинальностью, а Николай Добролюбов хвалил их социальную прямолинейность, некоторые (например, Николай Чернышевский) критиковали автора за сентиментальность и сентиментальность в отношении патриархальных привычек и привычек. Политически нейтральные критики и особенно театральная общественность любили его работы, и лучшие звезды российской эстрады, такие как Садовский, С. Васильев, Степанов, Косицкая и Бороздина, были полностью на его стороне.[12]

Некоторые ученые сомневались в существовании настоящего листа бумаги, на котором Николай Гоголь якобы нацарапал слова поддержки юному драматургу, но, оглядываясь назад, большинство из них согласились с тем, что, несмотря на это, Островский стал прямым наследником гоголевских традиций реализма, гуманизма и близости к народной культуре и языку. Островскому были чужды пастельные тона и оттенки, тонкость не была его делом. Критики сравнивали его сцены с картинами Павел Федотов. Его сочность, естественная яркость, драматизм, сильные эмоции, яркий юмор и незабываемые, богато нарисованные персонажи.[30] Островский считался мастером языка. Еще в 1859 г. Николай Добролюбов (в своем Царство тьмы эссе) отмечал, что многие придуманные им фразы были с радостью приняты людьми и стали народными поговорками, частью разговоров простых людей. «Такого славного, со вкусом и ясного русского языка до Островского не было ни у кого», - писал Тургенев.[30]

Мастер реалистической драмы, Островский получил высокую оценку за понимание психологии русского народа, и многие из его хорошо нарисованных персонажей являются фаворитами среди российских актеров и зрителей. В то время как международное признание его таланта было ограничено трудностями перевода его сильно идиоматических диалогов, его вклад остается центральным в развитии современной российской драмы.[29]

Островский никогда не вел дневников, обсуждал в письмах только практические дела и никогда не хотел их сохранения. В 1879 г. он сказал в Русская Старина Интервью: «Давненько я лелеял мечту, как все-таки заведу книгу воспоминаний и немного расслаблюсь, наслаждаясь, но теперь я точно знаю, что это останется не более чем мечтой. приведи свои воспоминания в порядок, мне нужен отдых и покой - две вещи, которых у меня нет и никогда не будет ».[31] Большинство писем Островского исчезло. В Щелыково по неосторожности уничтожена огромная масса документов.[32][33][34] Первые академические труды, посвященные Островскому и его наследию, стали появляться только в советское время через ученых Н. Кашина, Н. Долгова, А. Ревякина, А. Лотмана, Э. Холодова и В. Лакшина. По словам последнего, в его биографии остается много пробелов, неподтвержденных дат и неподтвержденных фактов.[35]

В отличие от своих современников Толстого, Достоевского и Тургенева, произведения Островского мало известны за пределами русскоязычных стран. Те два, которые довольно хорошо известны на Западе, стали таковыми в основном потому, что были адаптированы для опер: "Катя Кабанова "(на основе Шторм ), и "Снегурочка Римского-Корсакова. Островский писал в основном о консервативной «старой России», о традиционном русском обществе - о повседневной жизни купцов и бедных горожан - предметах, которые, казалось, мало интересовали Запад.[36]

Примечания

  1. ^ Прадед Эмилии фон Тессин Карл Густав Тессин (1695–1770) был шведским политиком, дипломатом и главой Королевской канцелярии, наиболее известным благодаря своей книге Письма к принцу Альберту. Его сын, обвиненный в связях с масоны сбежал в Россию и поселился в Москве. В начале 19 века на Яуза банк появился Тессин Лейн который все еще там.
  2. ^ Именно в Листоке, первой российской частной газете, основанной в январе 1847 года профессором Владимиром Драшусовым, Островский познакомился с Александр Герцен в первый раз.
  3. ^ Несколько лет спустя, когда Шторм Премьера состоялась во Франции и имела небольшой успех. Говорили, что французы рассматривали ее как историческую, а не социальную драму, поскольку описываемые в ней вещи были типичными для Франции 14 века. Михаил Салтыков-Щедрин тоже знал об этом: «Для [западноевропейских читателей] я, по сути, автор 17-го века».

использованная литература

  1. ^ а б c "Александр Николаевич Островский". Британская энциклопедия. Получено 1 марта 2012.
  2. ^ Ревякин, А. А.Н. Островского. Жизнь и творчество. Москва, 1949, с. 7.
  3. ^ Ревякин, с. 10-15.
  4. ^ Полный текст А. Островского в 12 томах. Москва.Издательство "Искусство". 1973–1980 гг. Vol. XI, стр. 399.
  5. ^ Львов, Ю. Квартал века назад. Рампа и Жизнь, 1910, №42, с. 701.
  6. ^ Иванов, И.А. А.Н. Островского. Санкт-Петербург, 1900, с. 10.
  7. ^ а б c d е ж г Журавлева, А. (1990). "Александр Николаевич Островский". Русские писатели. Библиографический словарь. Эд. П.А. Николаев. Издательство Просвещение. Получено 1 марта 2012.
  8. ^ а б Холодов, Е. Биография А. Островского. Пьесы А. Островского. Детская литература, 1969. С. 230–255.
  9. ^ Семенов, Д. Петр Григорьевич Редькин. Русская Старина. 1891, №8. Н.П. Колюпанов. Из давно ушедших вещей (1843–1849). - Русское обозрение. 1895, №3.
  10. ^ Невежин, П. Островский в воспоминаниях современников. п. 262.
  11. ^ Литературное наследство, 1974, т. 88, кн. I. С. 449–450.
  12. ^ а б c d е Морозов, П. (1911). "Биография А.М. Островского". Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона. Получено 1 марта 2012.
  13. ^ Невежин П.М., Бурдин Ф.А.Островский в воспоминаниях современников. С. 262, 329.
  14. ^ Варнеке, Б.В. Русский биографический словарь, 1905, т. XII, с. 426.
  15. ^ Барсуков, И. Жизнь и творчество М.П. Погодин. Том XI, стр. 66.
  16. ^ «Семейная картина. Комментарий». Полный текст А. Островского. Том 1, пьесы: 1847–1854. Художественная литература. Москва. 1949 г.. Получено 1 марта 2012.
  17. ^ Центральный Государственный Исторический Архив (ЦГИА), Драма, ценз. №35, оп. 37. Цензорный протокол 1847 года.
  18. ^ а б c d е ж г час я j k л м п о п q р s т ты v ш Икс у z аа ab ac объявление ае аф аг ах ай эй ак аль я ан ао ap водный ар так как Лакшин, Владимир (1982). "Александр Николаевич Островский". Искусство, Москва. Серия "Жизнь в искусстве". Получено 1 марта 2012.
  19. ^ Ревякин, А. (1949). "Бедная невеста. Комментарий". Полный текст А. Островского. Том 1. Пьесы 1847–1854 гг. Издательство Художественной литературы, 1949 г.. Получено 1 марта 2012.
  20. ^ Письмо Льва Толстого Александру Островскому от 29 января 1857 г. Л.Н. Толстого. Письма русским писателям. Москва, 1962, с. 214.
  21. ^ «Выдающиеся россияне: Александр Островский». Руссапедия. Получено 1 марта 2012.
  22. ^ Полный текст А. Островского. Том 10, с. 350-360. А также: Комментарии к дневникам Островского. А.Н. Островского. Дневники и письма. Москва, Ленинград. Academia, стр. 199.
  23. ^ А. Альтшулер. Юлия Ланская. Ленинград, 1973.
  24. ^ Александр Островский. Полное собрание сочинений ... Том. XII, стр. 246.
  25. ^ Иванов, И. «А.И. Островский. Его жизнь и литературная деятельность». Получено 1 марта 2012.
  26. ^ "Последние дни Островского в Щелыково". kostromka.ru. Получено 1 марта 2012.
  27. ^ Полный текст А. Островского. Том 10, с. 350-360. А также: Комментарии к дневникам Островского. А.Н. Островского. Дневники и письма. Москва, Ленинград. Academia, стр. 199.
  28. ^ Ревякин А.И. Первая жена Островского. - Литернатурное наследство, кн. 88, т. 1. С. 460–468.
  29. ^ а б "Литературная критика XIX века. Александр Островский". Гейл Сенсагаж. 1997 г.. Получено 1 марта 2012.
  30. ^ а б Владимир Лакшин. А.Н. Островского. Избранные пьесы. Художественная литература. Предисловие… М., 1970, с. 3–38.
  31. ^ Полный текст А. Островского в 12 томах. Москва. Издательство "Искусство". 1973–1980 гг. Том 11. С. 652–653.
  32. ^ Лакшин, В. Островский и Некрасов. - Наука и жизнь (Наука и жизнь), 1973, № 4. С. 141–143.
  33. ^ Аполлон Александрович Григорьев. Материал для биографии. СПб., 1917, с. 6.
  34. ^ Александр Николаевич Островский (1823–1923). Иваново-Вознесенск, 1923, с. 118.
  35. ^ В. Лакшин, Литературная Россия, 1973, № 15. Т. Орнатская, Русская литература, 1977, № 1.
  36. ^ Островский Александр В архиве 5 марта 2016 г. Wayback Machine - Опера Сан-Диего

внешняя ссылка