Чжоу Синьфан - Zhou Xinfang

Чжоу Синьфан
1962-03 1962 年 京剧 徐 策 跑 城 周信芳 扮演 徐 策 .jpg
Родился(1895-01-14)14 января 1895 г.
Хуайань, Цзянсу, Китай
Умер8 марта 1975 г.(1975-03-08) (в возрасте 80 лет)
Шанхай, Китай
Другие именаЦи Лин Тонг, мальчик семи лет, мальчик Цилинь
Супруг (а)Лилиан Цю
Дети6, в том числе Цай Чин и Майкл Чоу
РодныеЧай Чау (внучка)
Хо Йи (зять)
Чжоу Синьфан
Китайский周信芳
Ци-Лин Тонг
Традиционный китайский七齡童
Упрощенный китайский七龄童
Буквальное значениеВозраст-7 Мальчик
Цилинь Тонг
Китайский麒麟童
Буквальное значениеЦилинь Мальчик
В этом китайское имя, то фамилия является Чжоу.

Чжоу Синьфан (14 января 1895 - 8 марта 1975), также известный по его Сценический псевдоним Цилинь Тонг (смысл "Цилинь Мальчик ») был китайским актером и музыкантом. Пекинская опера актер, специализировавшийся на своем "старом самце" (老生, Лаошэн) роли.[1] Он считается одним из величайших гроссмейстеров Пекинской оперы ХХ века, а также наиболее известным и ведущим представителем шанхайской школы. Пекинская опера.[2] Он был первым директором Шанхайская пекинская опера.

К 2015 году Центр исследований искусств Чжоу Синьфан в Китае определил более 650 пекинских опер в исполнении Чжоу, которые опередили всех актеров в истории китайского исполнительского искусства по известному количеству названий репертуара. Одна из его опер, Хай Руи представляет свой меморандум, было расценено как нападение на председателя Мао Цзедун, и за что его преследовали во время Культурная революция.

Ранние года

Чжоу, уроженец Цыси, Нинбо, Чжэцзян, родился 14 января 1895 г. в г. Цинцзянпу, Цзянсу в семью с традициями оперных спектаклей. Он начал изучать пекинскую оперу, когда ему было шесть лет, и дебютировал в детской роли в Ханчжоу в возрасте семи лет, получив таким образом сценическое имя «Ци Лин Тонг» или «Мальчик семи лет». Когда ему было двенадцать, это сценическое имя было изменено на "Цилинь (Единорог) Мальчик "семилетний" и цилинь на китайском звучат одинаково.[3][4]

Карьера

Чжоу Синьфан в роли Сун Шицзе в Четыре ученых в 1962 г.

Чжоу начал выступать в Шанхай в 1906 г. и отправился в Пекин в 1908 году. Он начал исполнять главные роли с тринадцати лет и работал с известными оперными певцами, такими как Мэй Ланфанг и Тан Синпэй.[4]

У Чжоу был легкий хриплый певческий голос, и он специализировался на игре старого мужчины (Лаошэн) роли.[5] Его часто называли «Южным Ци» (в честь его сценического имени Цилинь Бой) в сочетании с «Северная Ма» (Ма Лянлян), другим Лао Шэн исполнитель.[6] Он разработал свой собственный уникальный вокальный стиль, который стал известен как «стиль ци» или «школа ци».[7] Он служил одним из наставников и опекунов актрисы. Ли Юру как она начала свою карьеру.[8]

Чжоу Синьфан выступает в Дом Черного Дракона в 1962 г.

Чжоу пересмотрел многие старые оперы, такие как Сяо Хэ Погони Хань Синь в лунном свете (蕭何 月 下 追 韓信), писал новые пьесы. Его известные выступления включают Дом Черного Дракона (烏龍院), Сюй Сэ Скрарри (徐 策 跑 城), Четыре ученых (四 進士 ).[4] Он также снялся в нескольких экранизациях своих опер, таких как Сон Шицзе (宋士傑, адаптирован из Четыре ученых) и Убийство в ораторском искусстве (斬 經 堂).[9] По данным официального "Центра исследований искусства Чжоу Синьфан" в Шанхае, Чжоу за свою карьеру исполнил более 650 наименований Пекинской оперы.[10] Он внес изменения в традиционную пекинскую оперу, чтобы удовлетворить современные вкусы шанхайской публики, и этот новый стиль пекинской оперы стал известен как Шанхайская школа.[2]

В первые годы после коммунистического переворота в 1949 году Чжоу пользовался большим уважением за то, что внес непосредственный вклад в революционизацию традиционной оперы.[11] Чжоу был назначен на ряд официальных должностей, в том числе на должность заместителя директора Китайского исследовательского института оперы. В 1955 г. Шанхайская пекинская опера был основан, и он стал директором.[12] Однако позже он вступил в конфликт с частью правящей клики. В 1964 г. Цзян Цин хотел, чтобы труппа Шанхайской Пекинской оперы переписала и переиграла такие пьесы, как Взять Тигровую гору с помощью стратегии, планы, против которых Чжоу возражал, но не смог остановить.[13]

Хай Руи представляет свой меморандум

Чжоу Синьфан и Чжоу Эньлай после исполнения Жемчужина Цин Дин в 1962 г.

Между 1958 и 1963 годами «новая историческая драма» стала видной формой театра в Китае, и такая драма часто использовалась для косвенной критики современной политики. В 1959 году Чжоу попросили написать пьесу для празднования в Шанхае 10-летия основания Китайская Народная Республика. Рассказ будет о Хай Руи, чиновник династии Мин, известный своей честностью, был уволен с должности за критику Император Цзяцзин. Чжоу написал пьесу Хай Руи представляет свой меморандум (海瑞 上疏, Хай Руи Шаншу) с Сюй Сиянем (许 思 言), а спектакль поставила труппа Шанхайской пекинской оперы.[14][15]

Чжоу Синьфан (второй справа) на встрече Мао Цзедун в 1956 г.
Чжоу Синьфан и режиссер Инь Юньвэй в 1962 г.

В Пекине, У Хан также написал другую оперу на ту же тему, Хай Руи уволен с должности. На эту оперу напали Яо Вэньюань в 1965 году, обвинив пьесу в завуалированной критике Председателя Мао Цзедун. Атака Яо на работу У Хана о Хай Руи часто считается первым выстрелом Культурная революция,[16] и в конечном итоге привело к преследованию и смерти У Хана. Чжоу также критиковали за нападки на председателя Мао в его изображении Император Цзяцзин Однако в своей опере Чжоу возразил, сказав, что те, кто предполагал какое-либо сходство императора Цзяцзина с Мао, были настоящими хулителями Мао. Чжоу и его сын были арестованы и заключены в тюрьму во время Культурной революции, но он отказался отречься.[17][18] Год спустя он был освобожден из тюрьмы, но находился под домашним арестом до самой смерти в 1975 году.[19]

Личная жизнь

Он был женат на Лилиан Цю (1905–1968), от которой у него было шестеро детей: Сьюзан Ча, Сесилия Чунг (Чжоу И), Цай Чин, Уильям Чоу, Майкл Чоу, и Вивиан Чоу.

Чжоу был дедушкой актрисы Чай Чау. Он также был тестем актера / режиссера. Хо Йи который женат на своей младшей дочери Вивиан Чоу.[20]

использованная литература

Цитаты

  1. ^ "Чжоу Синьфан, знаменитый артист Пекинской оперы". Ningbo.com. Архивировано из оригинал 4 мая 2007 г.
  2. ^ а б «Расцвет пекинской оперы и галактики талантов». Китайский стиль. Архивировано из оригинал 2 июня 2007 г.
  3. ^ X. Л. Ву (2013). Старый Шанхай и битва революций. Издательство "Алгора". п. 48. ISBN  978-0875869971.
  4. ^ а б c Тан Е (2008). Исторический словарь китайского театра. Scarecrow Press. п. 394. ISBN  978-0810855144.
  5. ^ Чэнбэй Сюй (2012). Пекинская опера (3-е изд.). Издательство Кембриджского университета. С. 73–74. ISBN  978-0521188210.
  6. ^ Китай: пять тысяч лет истории и цивилизации. Городской университет Гонконгской прессы. 2007. С. 812–813. ISBN  978-9629371401.
  7. ^ Руру Ли (2010). Душа Пекинской оперы: театральное творчество и преемственность в меняющемся мире. Издательство Гонконгского университета. п. 44. ISBN  978-9622099944.
  8. ^ Ли (2010), п. 226.
  9. ^ Кэролайн Фицджеральд (7 июня 2013 г.). Фрагментарный модернизм: китайская литература, искусство и кино военного времени, 1937-49. БРИЛЛ. п. 184. ISBN  978-9004250987.
  10. ^ Zhouxinfang.com
  11. ^ Колин Маккеррас (2005). Исполнительское искусство в современном Китае (1-е изд.). Рутледж. п. 56. ISBN  978-0415361620.
  12. ^ Вольфганг Бартке (1997). Кто был Кто в Китайской Народной Республике: более 3100 портретов. K G Saur Verlag. п. 685. ISBN  978-3598113314.
  13. ^ Цзинчжи Лю (2010). Критическая история новой музыки в Китае. Издательство Китайского университета. п. 386. ISBN  978-9629963606.
  14. ^ Рудольф Г. Вагнер (июль 1991 г.). «Под видом поздравления»: политический символизм в пьесе Чжоу Синьфана Хай Жуй представляет свой мемориал ». Австралийский журнал по китайским делам. 26 (26): 99–142. Дои:10.2307/2949870. JSTOR  2949870.
  15. ^ Рудольф Г. Вагнер (1997). Джонатана Унгера (ред.). Использование прошлого для служения настоящему: историография и политика в современном Китае. М.Э. Шарп. С. 46–103. ISBN  9780873327480.
  16. ^ Рудольф Г. Вагнер (1990). Современная китайская историческая драма: четыре этюда (1-е изд.). Калифорнийский университет Press. п.236. ISBN  978-0520059542.
  17. ^ Рудольф Г. Вагнер (1990). Современная китайская историческая драма: четыре этюда (1-е изд.). Калифорнийский университет Press. стр.273 –274. ISBN  978-0520059542.
  18. ^ 李松, изд. (2013). 樣板戲 記憶: 文革 親歷. С. 353–355. ISBN  9789863261995.
  19. ^ "Ориент излишек".
  20. ^ Журнал "Уолл Стрит

Список используемой литературы

внешние ссылки