Альберт и Дэвид Мэйлз - Albert and David Maysles

Альберт и Дэвид Мэйлз
Братья Мэйслз c.1968.jpg
Дэвид (слева) и Альберт Мэйлс ок. 1968 г.
РодившийсяАльберт (1926-11-26)26 ноября 1926 г.
Дэйвид (1931-01-10)10 января 1931 г.
Бостон, Массачусетс, НАС.
УмерДэйвид 3 января 1987 г.(1987-01-03) (55 лет), Нью-Йорк, НАС.
Альберт 5 марта 2015 г.(2015-03-05) (88 лет), Нью-Йорк
Другие именаБратья Мэйлс
Род занятийРежиссеры, продюсеры
Активные годыАльберт (1955–2015; его смерть)
Дэйвид (1955–1987; его смерть)
СтильДокументальный, Direct Cinema

Альберт Мэйлс (26 ноября 1926 г. - 5 марта 2015 г.) и его брат Дэвид Мэйлс (10 января 1931 - 3 января 1987; /ˈмeɪzɛлz/ МАЙ-zelz ) были американцем документальный съемочная группа, известная своей работой в Direct Cinema стиль. Их самые известные фильмы включают Продавец (1969), приюти меня (1970) и Серые сады (1975).

биография

Ранние жизни

Братья родились в Дорчестер окрестности Бостон, проживала там, пока семья не переехала в Бруклин, Массачусетс когда Альберту было 13.[1] Родители Альберта и Дэвида, оба евреи, были иммигрантами в США; их отец, уроженец Украины, работал почтовым служащим, а их мать, уроженка Польши, была школьной учительницей. Семья первоначально поселилась в Дорчестере, чтобы быть близкими родственниками (двоюродный дедушка братьев Джозеф Мэйслес, его дочь и зять, Бекки и Джо Кандиб), которые переехали туда ранее.[2]

Альберт изначально преследовал карьеру психология профессор и исследователь. После службы в Вторая Мировая Война, Альберт получил BA из Сиракузский университет и MA в психологии от Бостонский университет. Он преподавал психологию в Бостонском университете в течение трех лет, а также работал научным сотрудником в психиатрической больнице и руководителем исследовательского проекта в Массачусетская больница общего профиля. В результате своей исследовательской работы он отправился в Россию, чтобы сфотографировать психиатрическую больницу, и вернулся в следующем году с камерой, предоставленной CBS снять свой первый документальный фильм, Психиатрия в России (1955).[3] Хотя CBS не транслировала фильм, он транслировался по телевидению. NBC, на общественное вещание станция WGBH-TV в Бостоне и на канадском сетевом телевидении.[4]

Дэвид также изучал психологию в Бостонском университете, получив степень бакалавра. Он служил в Армия США в Западная Германия. В середине 1950-х он работал ассистентом голливудского продюсера в Мэрилин Монро фильмы Автобусная остановка и Принц и танцовщица. Позже Дэвид заявил, что он «разочаровался в обычных съемках. Гламур угас, и съемка дубля за дублем стала утомительной».[5] К 1957 году он вместе с Альбертом снял два документальных фильма о фильме. Железный занавес, Русский крупный план (приписывается одному Альберту Мейслзу) и Молодежь в Польше, последний из которых транслировался на NBC.[4]

К 1960 году братья Мэйлз присоединились к Drew Associates, компании по производству документальных фильмов, основанной фотожурналистом. Роберт Дрю который также включал Ричард Ликок и Д. А. Пеннебейкер. Альберт снимал, а Дэвид занимался звуком. В это время братья работали над такими фильмами Drew Associates, как Начальный и Приключения на новых рубежах. В 1962 году Альберт и Дэвид покинули Drew Associates и основали собственную продюсерскую компанию Maysles Films, Inc.[4][6]

Годы сотрудничества братьев Мэйслз

Братья Мэйслес вместе сняли более 30 фильмов. Они наиболее известны по трем документальным фильмам, снятым в конце 1960-х - начале 1970-х годов: Продавец (1969), приюти меня (1970), и Серые сады (1975). Продавец документирует работу группы от двери до двери Библия продавцы в Новой Англии и Флориде. приюти меня, фильм о Катящиеся камни ' 1969 тур по США кульминацией катастрофы Бесплатный концерт Альтамонта, неожиданно заснял на пленку ссору между участниками Альтамонта Мередит Хантер и Адский ангел Алан Пассаро, что привело к смерти Хантера. На видеозаписи показано, как Хантер рисует и указывает револьвер незадолго до того, как его зарезал Пассаро, который позже был оправдан в убийстве Хантера из соображений самообороны после того, как присяжные просмотрели отснятый материал. Серые сады изображает жизнь замкнутой матери и дочери из высшего сословия, "Большой Эди" и "Маленькая Эди" Бил (которые были, соответственно, тетей и двоюродным братом Жаклин Кеннеди Онассис ), проживающий в заброшенном особняке в East Hampton, Нью-Йорк. Чтобы профинансировать эти и другие фильмы, Мэйслы также сделали рекламу для таких клиентов, как IBM, Shell Oil, и Merrill Lynch.[6]

Фильмы Мэйслз считаются образцами стиля, известного как прямое кино.[4][5] Братья позволили истории разворачиваться по мере движения камеры, вместо того, чтобы планировать, что именно они хотят снять, в соответствии с заявленным подходом Альберта Мэйслза: «Помните, как документалист вы являетесь наблюдателем, автором, но не режиссером, первооткрыватель, а не контролер ".[7] Однако братья также подвергались критике со стороны тех, кто думал, что они действительно спланировали или иным образом повлияли на сцены.[4] В частности, Полин Кель отрицательный отзыв о фильме приюти меня в Житель Нью-Йорка включал резкое обвинение в том, что большая часть приюти меня и Продавец был поставлен, и что основная тема ПродавецПол Бреннан не был продавцом Библии, как показано в фильме, а на самом деле был продавцом кровли и сайдинга, нанятым как профессиональный актер.[8] Братья Мэйлс пригрозили судебным иском против Житель Нью-Йорка после этого обвинения. Они также отправили открытое письмо Житель Нью-Йорка опровергая утверждения Келя; однако, поскольку в то время журнал не публиковал писем, письмо не появлялось в печати до 1996 года.[9] В случае Серые сады, братьев также обвиняли в несправедливой эксплуатации своих подданных.[4]

Многие документальные фильмы Мэйслов посвящены искусству, художникам и музыкантам. Мэйслз задокументированы Битлз 'первый визит в США в 1964 году и проект концептуального искусства 1965 года Йоко Оно под названием "Cut Piece", в котором она сидела на сцене Карнеги Холл а зрители срезали с нее одежду ножницами. Несколько фильмов Maysles документально подтверждают художественные проекты Христо и Жанна-Клод в течение трех десятилетий, с 1974 г., когда Занавес Christo's Valley был номинирован на Академическая награда,[5] к 2005 году, когда Ворота (начат в 1979 году и завершен Альбертом после смерти Дэвида) возглавлял Нью-Йоркский Кинофестиваль Tribeca. Другие предметы Мэйлза включают: Марлон Брандо, Трумэн Капоте, Владимир Горовиц, и Сэйдзи Одзава.[6]

На протяжении многих лет Мэйслы тесно сотрудничали с киноредактором. Шарлотта Зверин, которая получила признание за свою работу над приюти меня. Зверин в конце концов прекратил работать с Мэйслз, потому что, по словам Зверина, они не позволяли ей заниматься продюсированием.[10]

Смерть Дэвида Мэйлза

Дэвид Мэйслз, младший брат, умер от инсульта 3 января 1987 года, за семь дней до своего 56-летия, в Нью-Йорк.[5][11] После своей смерти Альберт участвовал в судебном процессе с вдовой Дэвида по поводу условий финансового урегулирования. По словам дочери Дэвида Селии Мэйлс, это привело к тому, что семья разработала «кодекс молчания» в отношении Дэвида. В 2007 году Селия выпустила документальный фильм о своем отце, Wild Blue Yonder, в том числе интервью с Альбертом.[12]

Альберт Мэйслз и Антонио Феррера на 68-й ежегодной премии Peabody Awards в 2009 году

Дальнейшая жизнь и смерть Альберта Мэйлза

После смерти брата Альберт Мэйлз продолжил сниматься в кино. Его известные работы включают Семья Лали: Наследие хлопка (2001, в соавторстве с Деборой Диксон и Сьюзан Фремке), в котором основное внимание уделялось борьбе бедной афро-американской семьи, живущей в современном Дельта Миссисипи, и был номинирован на Академическая награда за лучший документальный фильм; и Любовь, которую мы делаем (2011, режиссер Брэдли Каплан), в котором Пол Маккартни опыт в Нью-Йорк после 11 сентября 2001 г., и премьера состоялась Время для шоу 10 сентября 2011 г., накануне десятой годовщины терактов.

Альберт продолжил начатую Давидом серию документальных фильмов о публичном искусстве Христо и Жанны-Клод. Он также участвовал в кинематографии Леон Гаст с Академическая награда - документальный фильм-победитель Когда мы были королями, о "Гул в джунглях " Мухаммед Али – Джордж Форман тяжеловес матч чемпионата по боксу. В 2005 году Альберт основал Maysles Documentary Center,[13] некоммерческая организация, занимающаяся выставкой и производством документальных фильмов, вдохновляющих на диалог и действия, расположенная в Гарлем.[14]

Альберт умер от рака поджелудочной железы в своем доме в Манхэттен 5 марта 2015 года, 88 лет. Его фильмы Ирис, про икону моды Ирис Апфель, и В процессе перевозкио самом длинном железнодорожном маршруте в Соединенных Штатах, были опубликованы посмертно в том же году. На момент своей смерти Альберт также работал над автобиографическим документальным фильмом под названием Портативный и от всего сердца.[15][16]

Наследие и вклад в документальное кино

Позволяя реальным действиям разворачиваться на камере без вмешательства съемочной группы, Maysles впервые применили перспективу «мухи на стене» в документальном кино. Такая перспектива типична для жанра документального фильма, известного как Direct Cinema, который они помогли создать. Этот жанр похож на cinéma vérité. Они нарушили традицию документальных фильмов середины века, отказавшись от повествования, промежуточных заголовков и посторонних музыкальных треков. Процесс редактирования можно интерпретировать как их повествовательный «голос», в зависимости от того, какие кадры и звук они выбрали для использования и как хронология истории разворачивалась в финальной версии.

Их успех с технической точки зрения был частично основан на отделении камеры от записывающего устройства (Дэвид использовал Награ ) путем точного управления скоростью камеры и магнитофона, позволяя двум устройствам перемещаться независимо друг от друга, что было невозможно в коммерчески доступном оборудовании в то время. При длительных съемках на обычном оборудовании того времени синхронизация неизбежно терялась.

Альберт построил свою собственную 16-миллиметровую камеру с уже имеющимися деталями, которые можно было удобно расположить на плече, исключив необходимость в штативе и позволив ему плавно снимать в любой момент. Он добавил скобу, чтобы держать камеру устойчиво во время длинных кадров. Он установил зеркало рядом с объективом и кольцо на рычаге фокусировки и затем мог устанавливать диафрагму и фокусировку, пока камера вращалась, обеспечивая непрерывность во время съемки.[17]

Альберт утверждал, что у него форма синдрома дефицита внимания, из-за которой неторопливый темп редактирования затруднялся для него, но приносил ему пользу во время съемки. Заявление о том, что его способность фокусироваться в данный момент позволяет ему: «Сосредоточьтесь на ситуации, когда она происходит [с его камерой], обратите гораздо более пристальное внимание и каким-то образом предвидите, что произойдет в следующий момент, будьте готовы к этому и получите это то, на что люди с нормальной продолжительностью концентрации внимания неспособны ".[17]

Фильмы братьев Мэйслз Продавец и Серые сады хранились в Библиотеке Конгресса » Национальный реестр фильмов как имеющие культурное, историческое или эстетическое значение.[18] В мае 2002 года Ральф Блюменталь в Нью-Йорк Таймс назвал Альберта «деканом по созданию документальных фильмов»[19] и Жан-Люк Годар однажды назвал Альберта «лучшим американским кинооператором».[20] Коллекция движущихся изображений Альберта и Дэвида Мэйлз хранится в Архив фильмов Академии.[21] В архиве сохранились два фильма Мэйлз: Шоумен, в 2012 г. и Продавец, в 2018 году.[22]

Награды

Их единственная номинация на Оскар была за короткометражный фильм 1973 года. Занавес Christo's Valley. [23]

Альберт был награжден Президентом Национальной медалью искусств 2013 года. Барак Обама 28 июля 2014 г.[24] Он также выиграл Primetime Эмми на 1991 год Солдаты музыки. [25]

Дэвид выиграл Primetime Эмми на 1985 год Владимир Горовиц: Последний романтик рядом с Альбертом. [26]

Избранная фильмография

Избранная фильмография Альберта и Дэвида Мэйлз

Избранная фильмография Альберта Мэйлза

  • Психиатрия в России (1955)
  • Русский крупный план (1957)
  • Шесть в Париже (1965) - как оператор сегмента «Монпарнас-Леваллуа», автор сценария и режиссер Жан-Люк Годар
  • Монтерей Поп (1968) - как оператор, с Д. А. Пеннебейкер как директор
  • Горовиц играет Моцарта (1987, со Сьюзен Фремке, Шарлоттой Зверин)
  • Джесси Норман поет Кармен (1989, со Сьюзен Фремке)
  • Они встретились в Японии (1989, со Сьюзан Фремке)
  • Солдаты музыки: Ростропович возвращается в Россию (1991, со Сьюзен Фремке, Питер Гелб и Боб Эйзенхардт)
  • Аборт: отчаянный выбор (1992, со Сьюзен Фремке и Деборой Диксон)
  • Барочный дуэт (1992, с Сьюзен Фремке, Питер Гелб, Пэт Джаффе)
  • Акцент на необычности (1994, со Сьюзан Фремке, Деборой Диксон)
  • Зонтики (1995, с Генри Корра, Грэхем Вайнбрен) - с участием Христо и Жанна-Клод
  • Отпустить: путешествие в хоспис (1996, со Сьюзан Фремке, Деборой Диксон)
  • Когда мы были королями (1996) - как оператор, с Леон Гаст как директор
  • Концерт завещаний: создание центра Гетти (1997, со Сьюзан Фремке, Бобом Эйзенхардтом)
  • Семья Лали: Наследие хлопка (2000, со Сьюзан Фремке, Деборой Диксон)
  • Ворота (2007, с Антонио Феррера) - с участием Христо и Жанна-Клод
  • Салли Гросс: Удовольствие от покоя (2007)
  • Крупный план: портреты (2008)
  • Лодж Four Seasons (2008) - как оператор, с Эндрю Джейкобс как директор
  • Руфус Уэйнрайт - Наконец-то Милуоки (2009)
  • Ренегат Голливуда: Жизнь Бадда Шульберга (2009) - как оператор, режиссер Бенн Шульберг
  • Любовь, которую мы делаем (2011, с Брэдли Капланом, Яном Маркевичем)
  • Ирис (2014) - с участием Ирис Апфель
  • В процессе перевозки (2015, с Линн Тру, Дэвидом Усуи, Нельсоном Уокером III и Бенджамином Ву)

В популярной культуре

А мюзикл по мотивам Серых садов Премьера состоялась в начале 2006 года в театре Playwrights Horizons.[27]

An HBO фильм под названием Серые сады был выпущен в 2009 году и инсценировал историю создания Билами и братьями Мэйлз оригинального документального фильма с актерами, изображающими Билов, Мэйслов и других вовлеченных сторон. В фильме представлены Арье Гросс как Альберт и Джастин Луис как Дэвид.

В 2015 году IFC фиктивный серии "Документальный фильм сейчас! " воздал должное Серые сады с эпизодом «Песчаный проход», в котором рассказывается о двух женщинах по имени «Большая Виви» и «Маленькая Вивви», в котором «Подробно исследуются повседневная жизнь двух стареющих светских львиц и их разрушающееся состояние».

Рекомендации

  1. ^ "Альберт Мэйлс - Страница - Интервью Журнал". интервьюmagazine.com. Получено 2 декабря, 2015.
  2. ^ «Документирование жизни режиссера-документалиста Альберта Мэйлза - Культура - Forward.com». forward.com. 6 марта 2015 г.. Получено 2 декабря, 2015.
  3. ^ Профиль Альберта Мэйлза, yahoo.com; по состоянию на 6 марта 2015 г.
  4. ^ а б c d е ж Макэлхейни, Джо (2009). Альберт Мэйлс. Урбана и Чикаго: Univ. Иллинойс Пресс. С. 4–10. ISBN  978-0252076213.
  5. ^ а б c d "Дэвид П. Мэйслз, режиссер-документалист, умирает". Лос-Анджелес Таймс. Times Wire Services. 5 января 1987 г. Архивировано с оригинал 10 октября 2015 г.. Получено 10 октября, 2015.
  6. ^ а б c Андерсон, Кэролайн (2013). "Мэйслз, Альберт". В Айткене, Ян (ред.). Краткая энциклопедия документального фильма Routledge. Лондон и Нью-Йорк: Рутледж. С. 619–620. ISBN  978-0415596428. Получено 18 октября, 2015.
  7. ^ "Документальный фильм | MAYSLES FILMS". mayslesfilms.com. Получено 2 декабря, 2015.
  8. ^ Каэль, Полина (19 декабря 1970 г.). «Дай мне убежище (рецензия на фильм)». Житель Нью-Йорка. Архивировано из оригинал 6 марта 2015 г.. Получено 19 октября, 2015.
  9. ^ Казинс, Марк; Макдональд, Кевин, ред. (1996). Воображая реальность: книга документальных фильмов Фабера. Лондон: Faber & Faber. ISBN  978-0571177233.
  10. ^ Мартин, Дуглас (27 января 2004 г.). "Шарлотта Зверин, 72 года, автор документальных фильмов о художниках (некролог)". Нью-Йорк Таймс. В архиве с оригинала 19 января 2012 г.. Получено 18 октября, 2015.
  11. ^ Клейман, Дена (4 января 1987 г.). «Дэвид Мэйслс умер в 54 года, автор документальных фильмов». Нью-Йорк Таймс. Получено 22 апреля, 2010.
  12. ^ Медчилл, Лиза (11 марта 2008 г.). "Лабиринт Мейлза: дочь документалиста ищет папу". The New York Observer. В архиве с оригинала 18 октября 2015 г.. Получено 18 октября, 2015.
  13. ^ http://maysles.org/mdc В архиве 2014-02-07 в Wayback Machine Maysles.org
  14. ^ Заявление о миссии В архиве 2014-02-14 в Wayback Machine, maysles.org; по состоянию на 6 марта 2015 г.
  15. ^ Гейтс, Анита (6 марта 2015 г.). "Альберт Мэйлс, новатор-документалист, умер в возрасте 88 лет". Нью-Йорк Таймс. Получено 6 марта, 2015.
  16. ^ Zoller Seitz, Matt. "8 фактов об Альберте Мейслсе". rogerebert.com. Получено 22 мая, 2015.
  17. ^ а б Мэйслз, Дэвид; Мэйслз, Альберт; Зверин, Шарлотта (режиссеры) (14 ноября 2000 г.). приюти меня (Кинофильм). Комментарий к DVD из коллекции критериев: Мэйслз, Альберт.
  18. ^ "Библиотека Конгресса". Национальный реестр фильмов. Библиотека Конгресса. Архивировано из оригинал 19 апреля 2012 г.. Получено 10 апреля, 2014.
  19. ^ Блюменталь, Ральф (6 мая 2002 г.). «Съемка тайны арт-ограбления и надежда на счастливый конец». Нью-Йорк Таймс. Получено 10 апреля, 2014.
  20. ^ Кинг, Сьюзен (9 апреля 2007 г.). "Документалист, прежде всего". Лос-Анджелес Таймс.
  21. ^ "Коллекция Maysles". Архив фильмов Академии.
  22. ^ «Сохранившиеся проекты». Архив фильмов Академии.
  23. ^ Победители документальных фильмов: "Оскар" 1974 года
  24. ^ 2013 Национальная медаль индукции искусств, whitehouse.gov; по состоянию на 6 марта 2015 г.
  25. ^ Альберт Мэйлс | Телевизионная академия
  26. ^ Дэвид Мэйслз | Телевизионная академия
  27. ^ Брантли, Бен (8 марта 2006 г.). "Что случилось с Маленькой Эди?". Нью-Йорк Таймс. Получено 6 декабря, 2020.

дальнейшее чтение

внешняя ссылка