Алла Демидова - Alla Demidova

Чтобы узнать о другом использовании слова «Демидов», см. Демидов (значения).

Алла Демидова
Алла Демидова3.jpg
Алла Демидова на литературной презентации в Москве, 2009 год.
Родился
Алла Сергеевна Демидова

(1936-09-29) 29 сентября 1936 г. (возраст 84 года)
Москва, Российская СФСР, Советский Союз
оккупацияактриса, писатель
Активные годы1962 – настоящее время
Супруг (а)Владимир Валуцкий
НаградыГосударственная премия СССР (1977)
Народный артист России. (1984)
Орден «За заслуги перед Отечеством» (IV, 2007)
Орден Дружбы.png (1997)
Интернет сайтdemidova.ru

Алла Сергеевна Демидова (Русский: А́лла Серге́евна Деми́дова; родилась 29 сентября 1936, Москва) - российская актриса, всемирно известная благодаря трагическим ролям в новаторских пьесах в постановке Юрий Любимов в Театр на Таганке. Она была награждена Государственная премия СССР (1977) и Орден «За заслуги перед Отечеством» (дважды, 2007, 2001).

биография

Алла Демидова родилась 29 сентября 1936 года в г. Замоскворечье, Москва, и провела первые годы своей жизни на улице Осипенко (ныне Садовническая). Ее отец Сергей Алексеевич Демидов, наследник русских промышленников. семья,[1] был заключен в тюрьму в 1932 году в ходе Великая чистка, но вскоре был оправдан. В 1941 году он присоединился к Красная армия добровольцем и погиб в бою 1944 г. Варшава.[2] Мама Аллы, Александра Дмитриевна Демидова (урожденная Харченко) работала на экономическом отделе Московский университет (позже на своем Кибернетика и экономическое программирование).[3] Мать и дочь провели Вторая Мировая Война лет в Владимир, к востоку от Москвы. «В те ранние годы я получала слишком мало любви от окружающих меня людей, чтобы с любовью вспоминать их», - позже призналась Демидова.[4] Она дебютировала как актриса на школьной любительской сцене, впервые ощутив вкус успеха.[2]

Карьера

Еще учась в школе, Демидова поступила на курсы известной московской актрисы Татьяны Щекин-Кротовой по изучению драматического искусства. После окончания школы сдала экзамены в Театральный институт Бориса Щукина но не удалось из-за неправильной дикции [4] и поступил в Московский университет Экономический факультет. В 1959 году, после окончания учебы, она начала преподавать политическую экономию на философском факультете университета.[5][6] До этого, на третьем курсе, она поступила в Студенческий театр университета, которым руководил сначала Игорь Липский, затем Ролан Быков.[7] Именно под его руководством в 1958 году Демидова дебютировала на сцене в партии Лиды Петрусовой в спектакле Такая любовь (Такая любовь), экранизация Павел Когоут играть.[8] Поступив со второй попытки в Щукинское училище, Демидова поступила в класс актрисы. Анна Орочко, которая экспериментировала со своей юной протеже и даже однажды предложила ей сыграть Гамлет, к чему актриса вернется через сорок лет.[7] Еще во время учебы в Щукунском институте Демидова выступала в Театр Вахтангова производство Смерть богов (Гибель богов),[4] в Принцесса Турандот И в Cookie ("Стряпуха "). Именно тогда ее заметил французский театровед. Жан Вилар кто, увидев девушку ограждение в Гимнастический зал, пригласил ее присоединиться к Национальный Народный Театр, предложение, от которого ей пришлось отказаться.[9] На щукинской сцене она исполнила главную роль в Александр Афиногенов с Далекие вещи (Dalyokoye), играла миссис Мун в Скандальный роман мистера Кеттла и миссис Мун (после Джон Пристли одноименной пьесы) и мадам Фризетт в Frisette от Евгений Марин Лабиш.[8] В 1957 году Демидова дебютировала на экране в фильме режиссера Захара Аграненко. Ленинградская Симфония. За этим последовало Девять лет одного года (директор Михаил Ромм, 1961), Что такое теория относительности? (Семен Райтбург, 1963) и Комаск (1965), фильмы, которые она позже назовет «моим разведывательным рейдом».[10]

В 1964 году Демидова окончила Щукинский институт, представив в качестве дипломной работы роль г-жи Янг в. Юрий Любимов адаптация Бертольт Брехт с Хороший человек из Сычуани.[2] «Ее роль была второстепенной, но это не имело значения. Эффект от ее физического присутствия был огромен», - сказал актер. Борис Хмельницкий позже вспомнил.[11] Молодая актриса безуспешно пыталась вернуться к Вактанговым, провела несколько месяцев в больнице. Театр Маяковского снова без какой-либо роли, и в конце 1964 года присоединился Таганка (который официально открылся в апреле того же года), чтобы работать там регулярно, но в основном на несущественных должностях.[4] Причиной недоверия Любимова могло быть то, что в ее первой главной роли здесь, Веры в Герой нашего времени Демидова, надо признать, «с треском провалилась». Несколько лет напряженной работы в массовых сценах и пантомимах последовали. Отношения «хозяин и слуга» между театральным режиссером и его актрисой продолжались десятилетия.[9]

1966 – 1979

Ведущая роль в Игорь Таланкин с Дневные звезды (Дневные звезды, 1966), Ольга Берггольц, оказался отправной точкой кинокарьеры Демидовой.[12] «Эта роль была очень близка моему сердцу и увлекательна с художественной точки зрения. Мне пришлось сыграть не просто обычную женщину, но и поэта, что включало в себя исследование процесса рождения поэзии, а также обнаружение этой тонкой грани между каждой моей героиней. дневные невзгоды и возвышенная философская сущность фильма », - объяснила она, обращаясь к Юность в 1968 году. Этот успех мало помог развеять внутреннее недоверие Демидовой к кино как виду искусства. «Как жаль, что мне дали такую ​​кровавую роль в кино, а не в театре», - пожаловалась она в том же интервью.[10]

1968 год стал годом большого прорыва Демидовой, когда вышло шесть ее фильмов. Некоторые из ее ролей (например, в Владимир Басов военный триллер Щит и меч ) Демидова позже отвергла как недостойную внимания, описав других (например, комиссар в Служили два товарища ) как "любопытный". Для нее важнее был характер Партия SR активист Мария Спиридонова в 6 июля (1968), бунтарь, с которым актриса во многом отождествляла себя.[6] "Я никогда не был диссидентом, я всегда избегал политики, может быть, потому, что моя бабушка была старообрядка. И все же 1917 год почему-то всегда казался мне катастрофой, и никогда в жизни я не баловался политикой - ни в реальности, ни в кино. Спиридонова, конечно, была исключением, но опять же, она была противницей Ленина », - сказала Демидова в интервью 2006 года.[9] Ее Лиза Протасова в Живой труп (1968) получил высокую оценку критиков,[9] даже если сам фильм Владимира Венгерова получил неоднозначные отзывы.[13] В 1969 г. снялась в фильме Игоря Таланкина. Чайковский как Юлия фон Мекк.

В 1968 году Демидова начала получать главные роли в «Таганке», Эльмире в «Таганке». Мольер с Тартюф быть первым в очереди.[14] Высоко оценена «Пани Боженцкая» Демидовой в экранизации Ежи Ставинский с Час пикОднако роль, которую она вскоре возненавидела.[15] "Замечательно" было то, как она Гертруда в Гамлет (с участием Владимир Высоцкий ведущая роль).[8][16] «В пьесе, которая была одновременно фантасмагорической и поразительно реальной, Демидова искусно изобразила женщину, скорее заблудшую, чем мерзкую», - писала Раиса Беняш.[17] Критики восхищались стремлением актрис к новым измерениям в классике, привнося новый свет и оттенок в хорошо известных персонажей прошлого русского театра. Тем не менее, Демидова чувствовала себя недооцененной и игнорируемой на Таганке и считала себя Эфрос Актриса вроде. Позже это подтвердили ее коллеги. «Она определенно не была тем, кого можно назвать любимицей режиссера, ее жизнь на Таганке была трудной. Ей удалось сохранить свою индивидуальность и усовершенствовать свой неповторимый стиль, только используя всю свою внутреннюю силу, интеллект и талант», - написал коллега-актер и автор Вениамин Смехов.[15]

После успеха ГамлетДемидова стала получать множество предложений, но была разочарована тем, как режиссеры пытались использовать наиболее очевидные аспекты ее сценического образа. Тем не менее, ее игра в роли Аркадины в Юлий Карасик фильм 1970 года Чайка (на основе Антон Чехов игра Чайка ), где актриса, заставив своего персонажа пережить неожиданные метаморфозы, полностью переиграла своих коллег,[18] а также Леся Украинка в Я иду к тебе (Иду к тебее, 1971, режиссер Николай Мащенко). Ее Энн Стэнтон (в Все люди короля, 1971)[19] впечатлен Олег Ефремов, который якобы заметил: «Из всех наших актрис у Демидовой самые живые глаза».[15] Демидова сыграла Лизавету Павловну в Андрей Тарковский с Зеркало (1974), Волшебная женщина в опере Ирины Поволоцкой Аленький цветок (Аленький цветочек, 1977), сказка, которую она «в одиночку превратила в басню», по мнению критика А.Смолякова,[20] и Герцогиня Мальборо у Юлия Карасика Стакан воды (1979), наряду с Кирилл Лавров Лорд Болингброк.[21]

Как и Юрий Любимов, приглашенный сниматься на Милан с Ла Скала, выехал на Таганку, Анатолий Эфрос вошел. Он решил произвести Вишневый сад, с самого начала стремясь придумать что-то совершенно отличное от классической версии Чехова из учебников МХАТ.[22] Демидова как 'модернист Раневской удалось эстетически переосмыслить этого персонажа, соединив трагедию и эксцентричность, сентиментальность и иронию.[23] Критики разделились в оценке концепции Эфроса и качества постановки в целом, но даже недоброжелателям пришлось согласиться с тем, что эксперимент спасли Демидова и Владимир Высоцкий как Лопатин. «Изначально героиня [Чехова] была для меня совершенно чужой. Со временем я все больше и больше начинала воспринимать себя как« я-как-Раневскую »», - заметила Демидова много лет спустя.[24] Одним из самых резких критиков интерпретации Эфроса был Любимов, назвавший выступление Демидовой «манерным» и «гротескным». Что характерно, несколько лет спустя он попросил Демидову воспроизвести то, что он назвал «алгоритмом Раневской», в заключительном акте чеховской книги. Три сестры (1981), где ее Маша, поначалу ироничная и отстраненная, продемонстрировала тревожный всплеск эмоций на последних этапах спектакля.[22] Среди других ролей Демидовой на Таганке того времени была мать Раскольникова в опере Достоевского. Преступление и наказание (1979) и Марина Мнишек в пушкинской Борис Годунов (1982), последняя запрещена специальным постановлением Министерства культуры (премьера состоялась 12 июня 1988 г.).[25]

Демидова и Высоцкий

В конце 1970-х Демидова и Высоцкий, раздраженные художественной диктатурой Любимова, тяготели к тандему (где, как выразился один критик, «столкнулись лед и пламя»), чтобы экспериментировать с собственными идеями.[2] «Мы оба начинали осознавать, что время масштабных красочных театральных представлений подошло к концу и приближалась новая эра частного, камерного театра», - вспоминала Демидова.[4] Имея в виду проект Высоцкого и Демидовой, Виталий Вульф переведен на русский Теннесси Уильямс ' Out Cry, пьеса для двух персонажей, брата и сестры. Любимов воспринял это как «эгоистичный поступок» (поскольку оригинал был написан для пары бродвейских звезд), и другие актеры на Таганке, очевидно, встали на сторону своего босса.[4] «Когда был готов первый акт, мы рекламировали его на местном уровне, приглашая всех прийти и посмотреть. Пришли только два человека: [художник-постановщик] Давид Боровский и его друг. Что вы ожидаете: это ... театр!» Демидова потом с горечью заметила.[9] Эксперимент был отложен вместе с другим проектом, собственной версией Жан Расин с Федра. Спустя несколько месяцев Высоцкий скончался. «Только после того, как он ушел, я внезапно осознал, как много он значил для меня как партнер ... Он был исключительным актером, особенно в последние годы, тем, кто властвовал над публикой, буквально притягивая к себе воздух вокруг. его ", - вспоминала она позже.[4]

1980-е

В начале 80-х Демидова начала ставить собственные сольные спектакли, каждое из которых представляло собой миниатюрную театральную пьесу. Некоторые из них, показанные по советскому телевидению, стали популярными. У Пушкина Пиковая дама (режиссер Игорь Масленников, 1982) она не просто прочитала стихотворение, но и разыграла его персонажей, "бросив тень Серебряный век по всей истории этих трех карт ».[20] Демидовой сотрудничество с Анатолий Васильев в фильме Каменный гость и другие стихи также было задействовано некоторое жонглирование ролями.[20] На сцене она читала Анна Ахматова (Реквием, Поэма без героя), Пушкин, Иван Бунин, ассорти поэтов Серебряного века.[7] Режиссер-постановщик ее собственного номера, Демидова теперь считалась звездой своего собственного жанра. В качестве основного источника влияния она назвала Джорджио Стрелер, затем режиссер Театра Наций, который в мае 1987 года пригласил Эфроса с двумя своими спектаклями (Внизу и Вишневый сад) в Милан. «Именно Штрелер сформировал все мое видение того, как должны быть поставлены и оформлены эти сольные выступления ... Мольберт, свеча, немного музыки, синхронный перевод - это были элементы его первоначальной сценической концепции, которую я сделал своим Своя, - вспомнила Демидова.[9] «Просто музыка и я, полностью оторванные от публики: эта идея с тех пор осталась неизменной», - сказала она в интервью 2010 года.[26] Критик Татьяна Москвина считает, что именно в своих сольных проектах Демидовой удалось наконец реализовать то, что осталось от ее потенциала, что Любимов и Эфрос, два известных российских театральных директора, не заметили и не использовали.[27]

После отъезда Любимова на Запад Демидова постепенно отошла от Таганки. В 1986 году Эфрос возродил Вишневый сад постановка, кастинг Демидовой на главную роль. Он получил первую премию на BITEF, а затем успешно прошел в Париже после смерти директора.[22] С возвращением Любимова Демидова вернулась на Таганку, где выступила в партии Марины Мнишек (Борис Годунов, 1988) и Донна Анна (Пир среди чумы, 1989).[2][8] В 1988 году Алла Демидова объединилась с театральным режиссером. Роман Виктюк кто поставил Марина Цветаева с Федра. «Результат был интригующим, он просто никогда не вписывался в репертуар Таганки. Нас приглашали на фестивали, много гастролировали, но Любимов обвинял нас в якобы эксплуатации« своего бренда ». При первой же возможности я просто выкупил всю постановку. : костюмы, декорации и все такое, никогда не знала, что делать с этой покупкой », - вспоминает Демидова.[26] в Современная история советского и российского кино Федра была названа лучшей советской театральной постановкой 80-х и, возможно, самой серьезной работой Виктюка.[28]

1990-е

Демидова в роли Электры в спектакле Софокл ' Электра премьера которого состоялась в Афины, Греция В 1992 году оказался для нее последней при Любимове.[8] Постановка была недолгой, но игра актрисы получила хорошие отзывы.[29] Когда в театре разгорелся крупный конфликт и Таганка раскололась на две части, Демидова поддержала Любимова.[2] «Я просто отказывалась видеть, как ученик мог предать своего хозяина», - объяснила она позже.[9] Как только стало очевидно, что противостояние начало серьезно подрывать качество работы на Таганке, Демидова ушла из театра.

В 1992 году открылся собственный Театр Демидовой «А», где поставили Федра. В 1993 году вышел Квартет, пьеса Хайнер Мюллер на основе де Лакло ' Опасные связи роман, созданный Демидовой в сотрудничестве с греческим режиссером Теодорос Терзопулос.[2] Квартет, впервые познакомившая российских зрителей с произведениями Мюллера, была признана А.Смоляковым одной из лучших премьер в русском театре того года.[30] Следующая работа Театра А (снова с Терзопулосом), версия Мюллера Медея, премьера состоялась 29 апреля 1996 г .; Российские критики увидели в этом попытку создать новый стиль современной трагедии, возродив «архимиф, похороненный в человеческом подсознании». Работа с Терзопулосом изменила восприятие Демидовой театра. «После Электры, Федры и Медеи все, что было до них, было пресным», - призналась она. В 2001 Гамлет Мастер-класс, совместная постановка театра «А» и греческих театров Аттиса. Премьера спектакля состоялась на Московской театральной олимпиаде, в нем были Демидова в роли Гамлета (идея ее раннего наставника Анны Орочко наконец-то реализовалась), а также Гертруда и Офелия.[7]

В 1990-е Демидова снялась в нескольких фильмах, сыграв Лебядкина (Одержимый, 1992), мисс Минчин (Маленькая принцесса, 1997) и Елизавета Алексеевна (Незримый путешественник, 1998).[2] Два года она преподавала в Театральном институте имени Бориса Щукина (отказываясь от зарплаты, «чтобы не чувствовать себя связанной этим»), но ушла, разочарованная реакцией своих молодых студентов.[26] Теперь, твердо чувствуя, что театр в России, да и за рубежом переживает кризис, Демидова вообще ушла со сцены.[31]

2000-настоящее время

В 2000–2002 годах Демидова дважды появлялась на экране, сначала в роли Лоры Лайонс (в Вспоминая Шерлока Холмса, российский телесериал) потом как безумная Эльза (в Письма к Эльзе, фильм по сценарию сына Владимира Высоцкого Аркадия).[9] У Бориса Бланка Смерть Таирова (2004) Демидова сыграла Алиса Коонен. «Очарованный персонажем, я тосковал по этой роли, но фильм оказался лишенным драматических сцен, а сценарий был, мягко говоря, причудливым. Тем не менее, мне удалось добиться некоторых вещей: визуального и слухового сходства, воспроизводя ее голос и пластика - в этом меня уверяли люди, которые ее помнили », - прокомментировала она позже.[31] Юрия Любимова должны были сыграть Таиров, но заболел, был госпитализирован и Михаил Козаков пришла, сделав досадную замену, по мнению Демидовой. За главную роль в Кира Муратова с Тюнер (2005) Демидова получила Премия Ника и Премия Золотой орел за лучшую женскую роль, сыграв своего рода «современную Раневскую», как она выразилась, чистый и жалкий постчеховский персонаж.[9] Спустя еще два фильма - Игоря Масленникова. Российские деньги (после Александр Островский ), где она сыграла Мурзавецкую, и историко-документальный фильм Сергея Костина. В ожидании императрицы (около Мария Федоровна, оба 2006 г.,[32] - Демидова заявила, что потеряла всякий интерес к съемкам.[33]

На протяжении 2000-х Алла Демидова регулярно устраивала свои стихотворения (выступала в России, Украине, Польше, Израиле) и продолжала это делать в начале 2010-х. По состоянию на 2014 год она опубликовала девять книг по театру, в том числе Владимир Высоцкий (1989), Лента новостей My Memory (2000) и Зеркала Ахматовой (2004).[1][2]

Избранная фильмография

Почести и награды

Алла Демидова награждена орденом «За заслуги перед Отечеством» (III) от Дмитрий Медведев в октябре 2011 г.

использованная литература

  1. ^ а б Любовь Лебедина. "Она тоже в прекрасном возрасте". www.demidova.ru. Получено 22 марта 2010.
  2. ^ а б c d е ж г час я Шендерова Алла. «Алла Демидова. Биография». www.demidova.ru. В архиве из оригинала 13 апреля 2010 г.. Получено 22 марта 2010.
  3. ^ Рассказова, Татьяна. Алла с собачкой. www.demidova.ru.
  4. ^ а б c d е ж г Демидова, А. Бегущая строка памяти Эксмо-Пресс. 2003 г.
  5. ^ Алла Демидова. По мере приближения ночи на YouTube. Часть. 1.
  6. ^ а б Матизен, Виктор. «Актриса Алла Демидова. Первые гонорары мне заплатила сапожница». Новые известия. Архивировано из оригинал 29 марта 2012 г.. Получено 22 марта 2010.
  7. ^ а б c d Арефьева Анастасия. «Демидова Алла Сергеевна». Энциклопедия Кругосвета (Россия). В архиве из оригинала 2 апреля 2010 г.. Получено 22 марта 2010.
  8. ^ а б c d е «Алла Демидова в театре». www.demidova.ru. В архиве из оригинала 28 марта 2010 г.. Получено 22 марта 2010.
  9. ^ а б c d е ж г час я Новикова, Л. Алла Демидова: «Меня подружили настоящие гении» - Культура (газета, Россия), 2006.
  10. ^ а б Федоровский, Д. Алла Демидова: 'Почему я хочу сыграть Гамлета'. Юность, Август 1968 г., выпуск №8
  11. ^ Хмельницкий, Борис (28 сентября 2006 г.). «Руки Аллы Демидовой такие же, как у Плисецкой». www.gzt.ru (Газета). Получено 22 марта 2010.
  12. ^ «Другое кино. Алла Демидова». www.inoekino.ru. Получено 26 мая 2010.
  13. ^ "Владимир Венгеров". funeral-spb.narod.ru. Получено 3 мая 2010.
  14. ^ «Судьба комедии. Тартюф на Таганке». Сайт театра на Таганке. Получено 22 марта 2010.
  15. ^ а б c Вениамин Смехов (1986). ""Один прекрасный день "(фрагмент)". Советский писатель. Пейзажи и портреты. Получено 7 января 2010.
  16. ^ Гаевский, В. (1990). «Флейта Гамлета. Образы современного театра». www.russiancinema.ru. Архивировано из оригинал 19 августа 2011 г.. Получено 3 мая 2010.
  17. ^ Беняш, Раиса. «Две роли Аллы Демидовой». Аврора, №4, 1975 г.. Получено 18 мая 2010.
  18. ^ Шах-Азизова, Т. (1971–1972). ""Чайка "Аллы Демодовой". Журнал "Экран". Получено 18 мая 2010.
  19. ^ "Все люди короля". www.kino-teatr.ru. Получено 22 марта 2010.
  20. ^ а б c Смоляков Александр. «Гамлет подходит к морю». www.demidova.ru. Получено 7 января 2010.
  21. ^ "Стакан воды (Стакан воды)". ruskino.ru. В архиве из оригинала 5 июля 2010 г.. Получено 13 августа 2010.
  22. ^ а б c Шендерова, Алла (2006). "Любовь Андреевна Раневская в образе женщины Серебряного века". Просцениум. Вопросы Театра. Получено 18 мая 2010.
  23. ^ Рудницкий, К. «Вишневый сад. Спектакль Анатолия Эфроса». Театральные сюжеты Издательства "Искусство", 1990 г.. Получено 18 мая 2010.
  24. ^ "Олег Григорьевич Чухонцев". www.demidova.ru. Получено 22 марта 2010.
  25. ^ ""Борис Годунов "Спектакль в Театре на Таганке". www.demidova.ru. Получено 18 мая 2010.
  26. ^ а б c Подлузняя, Алла. «Наша профессия - карабкаться по гладкому деревянному рубанку». www.day.kiev.ua. Получено 18 мая 2010.
  27. ^ Москвина, Татьяна (1997). "Дама зимой (все стоит на месте! Сборник)". Издательство Амфора, Санкт-Петербург. Получено 22 марта 2010.
  28. ^ Горфункель, Елена; Москвина, Татьяна (2002). "Фильм и контекст. Том IV". Современная история российского кино. 1986–2000 гг. Санкт-Петербург, Seans Publishers. Получено 18 мая 2010.
  29. ^ Швыдкой, Михаил (14 октября 1992 г.). "Что нам за Электра?". Литературная газета, №42 (5419). Получено 18 мая 2010.
  30. ^ Венгерова, Элла (11–18 февраля 1993 г.). «Театр без катарсиса». Экран и сцена, газета, № (161). Получено 18 мая 2010.
  31. ^ а б Долин, Антон. Алла Демидова в The Tuner. www.demidova.ru.
  32. ^ Быков, Дмитрий (28 сентября - 4 октября 2006 г.). «Играть за Диониса». Россия (газета). Получено 17 мая 2010.
  33. ^ Кутловская, Елена (23 мая 2008 г.). «Талант против характера». Независимая газета. Получено 3 мая 2010.
  34. ^ «Россиянин года» на сайте Российской Академии бизнеса и предпринимательства

внешние ссылки