Измененные состояния - Altered States

Для психологического термина см. Измененные состояния сознания.
Измененные состояния
Altered states.jpg
Афиша театрального релиза
РежиссерКен Рассел
Произведено
Сценарий отСидни Аарон
На основеИзмененные состояния
к Сидни Аарон
В главных ролях
Музыка отДжон Корильяно
КинематографияДжордан С. Кроненвет
ОтредактированоСтюарт Бэрд
Производство
Компания
РаспространяетсяВорнер Браззерс.
Дата выхода
  • 25 декабря 1980 г. (1980-12-25)
Продолжительность
103 минуты
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский
Бюджет14,9 млн. Долл. США[1][2]
Театральная касса19,9 млн. Долл. США[3]

Измененные состояния американец 1980 года научная фантастика ужастик режиссер Кен Рассел по одноименному роману драматурга и сценариста Пэдди Чаевски. Фильм был адаптирован из единственного романа Чаевского, опубликованного в 1978 году, и является его последним сценарием. И роман, и фильм частично основаны на Джон С. Лилли с сенсорная депривация исследования, проведенные в изоляционные баки под влиянием психоактивные препараты подобно мескалин, кетамин, и ЛСД.

Это ознаменовало кинодебют Уильям Хёрт и Дрю Бэрримор. Чаевски отказался от проекта после споров с Расселом и вычеркнул свое имя из титров, заменив свое настоящее имя и отчество «Сидни Аарон».

В оценка фильм был составлен Джон Корильяно (с Кристофер Кин дирижирование). Фильм был номинирован на премию Оскар за Лучшая оригинальная музыка и Лучшее сведение звука.

участок

Эдвард Джессап психопатолог кто во время учебы шизофрения, начинает думать, что "наши другие состояния сознания так же реальны, как и состояние нашего бодрствования ". Эдвард начинает экспериментировать с сенсорная депривация используя флотационная емкость при поддержке двух исследователей-единомышленников, Артура Розенберга и Мэйсона Пэрриша. На вечеринке для преподавателей он встречает своего товарища-вундеркинда и биологический антрополог Эмили, и они в конце концов женятся.

Семь лет спустя у Эдварда и Эмили две дочери, они находятся на грани развода и воссоединяются с парой, которая их впервые познакомила. Когда Эдвард слышит о мексиканском племени, которое переживает общие состояния иллюзий, он едет в Мексику, чтобы участвовать в том, что, по-видимому, является Аяхуаска Церемония. Во время прогулки по лесу его гид говорит, что коренное племя, с которым они встречаются, работает с Мухомор мухомор, которые они собирают для церемоний в следующем году. Племя называет один из ингредиентов используемой смеси «Первым цветком». Виден коренной старейшина с Банистериопсис каапи корень в его руке, прежде чем разрезать руку Эдварда, добавив кровь в смесь, которую он готовит. Сразу после приема смеси Эдвард испытывает странные, сильные галлюцинации. Он возвращается в США с настойка и продолжает принимать его, чтобы вызвать измененные состояния сознания.

Когда токсические концентрации вещества делают повышенную дозу опасной, Эдвард возвращается к сенсорной депривации, полагая, что это усилит действие вещества при его нынешней дозе. Ремонтируя вышедший из употребления резервуар в медицинской школе, Эдвард использует его, чтобы испытать ряд все более радикальных видений, в том числе одно из ранних Гоминиды. Под наблюдением своих коллег Эдвард настаивает на том, что его видения «проявились вовне». Выйдя из резервуара с окровавленным ртом, он отчаянно пишет заметки, потому что не может говорить, Эдвард настаивает на том, чтобы его сделали рентген, прежде чем он «восстановится». Радиолог, исследующий рентгеновские лучи, говорит, что они принадлежат горилле.

В более поздних экспериментах Эдвард испытывает реальные физические биологическая деволюция. В какой-то момент он выходит из изолятора в виде дикого и удивительно маленького роста, со светлой кожей. пещерный человек, неистовствуя по улицам города, прежде чем вернуться в свою естественную форму. Несмотря на озабоченность своих коллег, Эдвард упорно продолжает.

В последнем эксперименте Эдвард переживает более глубокую регрессию, превращаясь в аморфную массу сознательной изначальной материи. Энергетическая волна, выпущенная в результате эксперимента, оглушает коллег Эдварда и уничтожает его танк. Эмили приходит и обнаруживает закрученный водоворот на месте танка. Она ищет в водовороте Эдварда, находя его на грани того, чтобы стать нефизической формой протосознания и, возможно, вообще исчезнуть из нашей версии реальности.

Его друзья приводят Эдварда домой, надеясь, что преобразования закончатся. Под наблюдением Эмили Эдвард снова начинает неконтролируемо регрессировать, трансформации больше не требуют приема «первого цветка» или сенсорной депривации. Уговаривая Эдварда бороться с изменением, Эмили хватает его за руку, и ее тут же окутывает изначальная энергия, исходящая от Эдварда. Вид его жены, очевидно поглощенной энергией, будоражит человеческое сознание в эволюционирующей форме Эдварда. Он борется с трансформацией и возвращается в свою человеческую форму. В финальной сцене Эдвард обнимает Эмили, и она возвращается в нормальное состояние.

Бросать

Производство

Разработка

История фильма началась со встречи Пэдди Чаевски со своими друзьями. Боб Фосс и Херб Гарднер в Русской Чайной в 1975 году. Они чувствовали себя «недовольными» и в шутку придумали фильм, который можно было бы снять вместе. Они хотели что-то предложить Дино Де Лаурентис, кто делал Кинг конг. Обсудив версию Франкенштейн они решили сделать версию Доктор Джекилл и мистер Хайд.[4] Чаевский пошел домой и написал трехстраничное «драматическое заявление, и я никогда не видел, чтобы что-то складывалось так быстро».[5]

Чаефски решил написать серьезный фильм об американском научном сообществе и архетипическом человеке в его поисках своего истинного «я». Продюсер в Columbia Pictures, Дэниел Мельник, предложил Чайфскому повернуть лечение он сначала написал роман и согласился. Он провел обширные исследования с учеными и антропологами.[5] Роман был опубликован в начале 1978 года.[6][4] Как и в случае с его предыдущими фильмами, Чайфски получил полный творческий контроль над киноверсией фильма. Измененные состояния.[4]

Права на экранизацию были проданы Мельнику, получившему зеленый свет. Сеть в то время как руководитель производства в MGM, и у которого была сделка с Колумбией. В апреле 1978 года он отправил свой сценарий в Колумбию.[7] В июне 1978 года Мельник возглавил производство в Колумбии, но по его сделке ему все еще было разрешено производить Измененные состояния.[8] Мельник ушел в отставку в октябре, приняв Измененные состояния с ним.[9]

Первоначальным режиссером фильма был Артур Пенн. Он снял фильм, в том числе относительно неизвестных главных ролей. Уильям Хёрт (в своем первом фильме) и Блэр Браун.[10] В одной точке, Скотт Гленн был претендентом на главную мужскую роль.[11] Еще одна ключевая роль досталась Бобу Балабану.[12] Мигель Годро, танцор и учитель Американский театр танца Элвина Эйли, был брошен как воплощение пещерного человека Джессапа.[13]

Съемки должны были начаться в ноябре 1978 года. Однако во время репетиций Пенн подал в отставку.[2] после спора с Чайфским.[14] Позже Пенн вспоминал, что единственный способ покинуть проект и получить деньги за свою работу - это уволиться. Но после этого они с Чаевским остались друзьями.[15]

В конечном итоге режиссером стал Кен Рассел, который изо всех сил пытался найти работу в художественном фильме после провала в прокате фильма. Валентино (1977). Позже Рассел вспоминал, что «им нужен был режиссер с очень визуальным воображением, и они знали, что у меня оно есть».[16]

Позже Рассел сказал, что его агент сказал ему, что режиссеры, отклонившие проект, включали Стивен Спилберг, Стэнли Кубрик, Сидней Поллак, Роберт Уайз, и Орсон Уэллс. Он говорит, что его агент сказал ему, что он был двадцать седьмым выбором.[17] Съемки фильма должны были начаться в марте 1979 года для Колумбии с Ховардом Готфридом в качестве продюсера.[18] В конечном итоге фильм будет сделан для Warner Bros. отчасти потому, что стоимость выросла с 9 миллионов долларов до 12,5 миллионов долларов.[19] В конечном итоге он будет стоить чуть менее 15 миллионов долларов, из которых 4 миллиона долларов идут на спецэффекты.[1]

Конфликт с Чайфским

В марте было три недели репетиций. В это время между Чайфски и Расселом произошел массовый спор, и писатель покинул проект. Он не появлялся на съемочной площадке во время съемок, вопреки своей обычной практике.[20][21]

«Я не мог работать с кем-то другим, оценивая все, что я делал», - сказал режиссер. «Чаевски сказал мне:« Я буду на съемочной площадке просто ради благотворного влияния ». Продюсер сказал:« Как ты произносишь добро, Пэдди? »Он ответил:« WICKE-D ». Он шутил, но это было не так». шучу ».[16]

В книге Ицкоффа рассказывается о создании Измененные состояния и утверждает, что Рассел, возражая против вмешательства Чаевского, запретил писателю появляться на съемочной площадке. Сообщается, что Чаевски пытался снять Рассела с поста режиссера, но к тому времени фильм уже шел полным ходом, и студия уже сменила одного режиссера (Пенна).

Рассел сказал, что Чайфски «не понравился цвет краски на изоляционном баке. Потом дело перешло к другим вещам. Ему не нравилось освещение, потом ему не нравилось оборудование, потом он думал, что я делаю актеры выглядят пьяными в сцене, где они были написаны, чтобы быть слегка навеселе в баре ... Было много смущающих диалогов, а в оригинальном сценарии было чертовски много больше, чем сейчас; это было многословно сценарий ".[22]

Продюсер фильма, Говард Готфрид, сказал биографу Чаевски Шон Консидайн, что Рассел был вежливым и почтительным до постановки, но после начала репетиций в 1979 году «начал относиться к Пэдди как к ничтожеству» и был «подл и саркастичен». Он назвал Рассела «двуличным, подлым человеком».[4]

Позже Чайфски отказался от своего имени из проекта, поэтому сценарий приписывают псевдониму Сидни Аарону. Кинокритик Джанет Маслин в своей рецензии на фильм подумала, что «легко догадаться, почему»:[23]

Легко догадаться, почему [сценарист Чаевски] и [режиссер Кен Рассел] не сходились во взглядах. Руководство, без насмешек или манерности, относится к диковинному материалу настолько прозаично, что часто в нем звучит шутливо. Сценарий же требует, чтобы к нему относились серьезно, поскольку он без особой проницательности обращается к смерти Бога и происхождение человека.

Кинокритик Ричард Корлисс объяснил отрицание фильма Чаевским огорчением по поводу «интенсивности представлений и стремительного темпа, с которым актеры читали его диалоги».[24]

«Галлюцинации Пэдди невозможно было снять на видео», - сказал позже Рассел. «Он напишет направление, что-то вроде межзвездного газа, который пронесет 5 миллионов миль вселенной, как клуб сигаретного дыма». Но когда я прочитал сценарий, я понял, что картина будет успешной только в той мере, в какой она драматизирует определенный опыт, общий для всех людей. И этот опыт - не газ, проходящий через вселенную ».[25]

Рассел утверждал, что он почти ничего не менял в сценарии Чаевского, и называл писателя «невозможно угодить».[26]

«Мы сняли каждое слово, написанное Падди, за исключением некоторых незначительных изменений в мексиканских сценах», - сказал Рассел. «На самом деле, я был более верен сценарию в« Измененных состояниях », чем в любом предыдущем фильме, и я думаю, что сделал это справедливо».[27]

«Мы говорим каждое слово именно так, как он его написал», - сказал Браун во время съемок. «Я полагаю, что правда в том, что он [Чайфски] и Кен настолько разные личности, что им было невозможно работать вместе».[20][28]

«Кен скрупулезно следил за текстом, - сказал Мельник. «С самого начала Кен признал, что он делает сценарий Пэдди Чаевски, а не сценарий Кена Рассела».[19]

Согласно источнику, близкому к фильму, «два сильных художника боролись за контроль, и в определенный момент фильм становится фильмом режиссера. Вы не можете стоять через его плечо. Вы либо поддерживаете его, либо увольняете».[1]

Рассел признал, что он «не снимал сцены, поскольку привык к тому, что они снимались в других фильмах, в которых он принимал участие. Я стараюсь избегать закрывающих снимков, длинных планов и техники крупного плана. Вместо этого я стараюсь снимать длинные плавные сцены. . " Режиссер сказал, что, по его мнению, Чаевски никогда не «был связан с режиссером, который не податлив. Он делал предложения, и я вежливо выслушивал, а затем не соглашался. Пэдди ненавидел освещение, например, и ему не нравилось цветовая схема некоторых декораций. «Я не могу использовать твои глаза, - сказал я ему. - Мне нужно использовать свои собственные. В любом случае на картине может быть только один режиссер».[27]

Рассел добавил: «В« Измененных состояниях »много диалогов, и, как я понял, моей задачей было сделать эти сцены как можно более интересными визуально, чтобы они не были поглощены спецэффектами».[27]

Рассел также пришел на замену эксперту по спецэффектам. Джон Дайкстра с Бран Феррен, которому приписывают особые визуальные эффекты в первых титрах, и который создал визуальные эффекты, которые фактически использовались в фильме.[29][30] Дик Смит работал над эффектами.[31]

Это был первый раз, когда Рассел снял фильм в Голливуде. Позже он сказал: «Я думал, что буду ненавидеть Голливуд, но мне он скорее нравился. Все там должны быть ужасно материалистичными, но Измененные состояния был первым фильмом, над которым я когда-либо работал, где никто - ни Warner Bros., ни Дэн Мельник, исполнительный продюсер, или Говард Готфрид, продюсер - никогда не упоминал деньги ».[27]

Мельник сказал, что фильм был «действительно страшным, это огромный шаг вперед по сравнению с такими фильмами, как Звездные войны. И поскольку он имеет серьезную научную основу, это гораздо страшнее, чем что-то вроде Экзорцист."[19]

Прием

Театральная касса

Измененные состояния собрала 19,9 миллиона долларов в прокате[3] при производственном бюджете в 15 миллионов долларов.[2]

Критический ответ

На Rotten Tomatoes фильм имеет рейтинг одобрения 84%, основанный на 44 обзорах, и средний рейтинг 6,81 / 10. Согласно единодушному мнению критиков, на сайте говорится: «Чрезвычайно смелая для голливудского фильма, Измененные состояния атакует зрителя своей изобретательной, агрессивной смесью беспорядочных звуковых эффектов и визуальной пиротехники ».[32] На Metacritic фильм имеет средневзвешенную оценку 58 из 100, основанную на 13 критиках, что указывает на «смешанные или средние отзывы».[33]

Первые отзывы в целом были сильными. "" Прошло много времени с тех пор, как я получил признание, которое я получил Измененные состояния, - сказал Рассел.[22]

Джанет Маслин из Нью-Йорк Таймс назвал фильм «методично изменяющимся фейерверком, который через равные промежутки времени взрывается бредовыми последовательностями спецэффектов и все остальное время поддерживает мрачное спокойствие. Если он не является полностью провидческим на каждом этапе, он, по крайней мере, надежно - даже волнительно - причудливый. Его странность, граничащая с нелепостью, - его самая приятная черта ».[23] Она также назвала его «в прекрасной форме, пока он упивается своим безумием, не претендуя на разум зрителя. Но когда он просит вас поверить, что то, что вы смотрите, может действительно происходить, и задаться вопросом, что это значит , он требует слишком многого. К тому времени, когда он начинает стремиться к счастливому и истерическому финалу, он теряет всю свою тайну и большую часть своей магии ».[23]

Ричард Корлисс начал свой обзор фильма так:[24]

В этом есть все: секс, насилие, комедия, острые ощущения, нежность. Это антология и апофеоз американских поп-фильмов: Франкенштейн, Убийства на улице Морг, Чокнутый профессор, 2001, Иностранец, История о любви. Он начинается с лихорадки, а затем начинает взлетать - в генетические фантазии, в предвидение сновидения бреда и восторга. Безумие - его предмет и суть, стиль и дух. Фильм меняет тон, даже форму, с каждым новым настроением и мутацией его героя. Он расширяется и сжимается вместе с его разумом, пока оба почти не треснут. Он продолжает угрожать сойти с ума, затем справляется с этой угрозой и по-прежнему остается таким же ясным, как воздухоплаватель на воздушном шаре. высокий провод. Он движется с изменчивой энергией хитрого психопата или создателей фильма, которым захвачена возможность взорвать сознание кинозрителя через его глаза и уши. Дамы и господа, добро пожаловать в Измененные состояния.

Корлисс называет фильм «великолепным произведением научной фантастики»; он признает диалог в фильме как явный диалог Чаевского, с персонажами, которые «бесконечно размышляют и артикулируют, выплевывают литании прилагательных, гейзеры абстрактных существительных, химические цепочки относительных предложений», диалог, который является «долгожданным противоядием от всего недавнего ... фильмы, в которых жестокие персонажи говорят только слова из одного слога и четырех букв ».[24] Но в конечном итоге фильм принадлежит Расселу, который унаследовал «группу неизвестных», выбранную его первоначальным режиссером, и «получает эротический, невротический заряд от сцен говорящих голов, которые напоминают Penn в лучшем виде ".[24]

Полин Кель, с другой стороны, писала, что «гротескно вдохновленная» комбинация «Рассела с его католическим блеском мистицизма шоу-бизнеса и Чайфски с его еврейско-шоу-бизнесом тяжеловесности» приводит к «агрессивно глупой картине». это "не очень приятно".[34]

Джон С. Лилли понравился фильм, и отметил следующее в Омни Интервью журнала, опубликованное в январе 1983 г .:

Сцена, в которой ученый становится космической энергией, а его жена хватает его и возвращает в человеческий облик, прямо из моей Диадический циклон (1976) ... Что касается регрессии ученого в обезьяноподобное существо, покойный доктор Крейг Энрайт, который начал меня на K (кетамине), путешествуя со мной здесь у изоляционного резервуара, внезапно "стал" шимпанзе, подпрыгивая и крича в течение двадцати пяти минут. Наблюдая за ним, я испугался. Я спросил его позже: «Где ты, черт возьми, был?» Он сказал: «Я стал прегоминидом, и я был на дереве. Леопард пытался схватить меня. Так что я пытался его отпугнуть». Рукопись Ученый (1978) находился в руках издателей Bantam. Глава Bantam позвонил и сказал: «Падди Чаефски хотел бы прочитать вашу рукопись. Вы дадите ему свое разрешение?» Я сказал: «Только если он позвонит мне и спросит разрешения». Он не звонил. Но он, наверное, читал рукопись.[35]

Кристофер Джон отзывался Измененные состояния в Журнал Арес №6 и прокомментировал: «Проще говоря, Измененные состояния очень хорош в том, что он предлагает сделать - к счастью, он предлагает сделать очень мало ".[36]

В Готовы к моему крупному плану !: отличные выступления из фильмов (2007), сценарист Денни Мартин Флинн назвал сценарий Чаевского «блестящим» и выбрал речь Эмили как «последний великий взгляд Чайфского на жизнь и любовь».[37]

В соответствии с Телепрограмма, Бэзил Дирден фильм 1963 года Сгибатели разума "является прямым предшественником Измененные состояния."[38]

Награды и отличия

Фильм был номинирован на две премии Оскар:[39]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ а б c Хармец, Алджан (12 декабря 1980 г.). "В кино". Нью-Йорк Таймс. п. C14.
  2. ^ а б c Обзор Измененные состояния из Разнообразие В архиве 2008-06-27 на Wayback Machine
  3. ^ а б Измененные состояния в Box Office Mojo. Amazon.
  4. ^ а б c d Консидайн, Шон (1994). Безумный как ад: жизнь и творчество Пэдди Чаевски (1-е изд.). Нью-Йорк: Random House. С. 357–377. ISBN  0679408924.
  5. ^ а б Человек, который применил к роману подход ученых. The Guardian 23 мая 1978 г .: 8.
  6. ^ Книжные заметки: Первый роман Чайфского. Лохте, Дик. Los Angeles Times, 26 февраля 1978 г .: m2.
  7. ^ На стороне Ли Беренсона. Манн, Родерик. Los Angeles Times, 11 апреля 1978 г .: e7.
  8. ^ Мельник назначен президентом Columbia Pictures: беспокойство по поводу новостей, «на стороне художника». Автор: АЛЬДЖАН ХАРМЕЦ, Нью-Йорк Таймс, 2 июня 1978 г .: D3.
  9. ^ КЛИПЫ ИЗ ФИЛЬМА: Мельник уходит в отставку с Columbia Post. Килдей, Грегг. Los Angeles Times, 25 октября 1978 г .: f9.
  10. ^ РОДЕРИК МАНН: Красота как слово из 4 букв - BlobLos Angeles Times 4 января 1979 г .: g14.
  11. ^ ФИЛЬМЫ: В НАЙТИ КЕТЧУМА, ГЛЕНН НАШЛА СЕБЯ. Миллс, Барт. Los Angeles Times 30 января 1983 г .: k26.
  12. ^ Бернс, Джеймс Х. (март 1981). "Боб Балабан". Starlog. п. 16.
  13. ^ https://www.nytimes.com/1996/09/02/arts/miguel-godreau-a-lead-dancer-with-alvin-ailey-dies-at-49.html
  14. ^ Ицкофф, Дэвид (февраль 2014 г.). Безумный как ад. Нью-Йорк: Генри Холт и Ко, стр. 211. ISBN  978-0-8050-9569-2. Получено 29 августа 2017.
  15. ^ Энгстрем, Джон (25 октября 1981 г.). "МАВЕРИК ДИРЕКТОР И ЕГО ИСКУССТВО". Бостон Глобус. п. 1.
  16. ^ а б "Кен Рассел: Страницы из альбома для вырезок" Измененные состояния'". Опасные мысли. или же «Я думал, что меня вымыло все». Хранитель. 9 июля 1981 г. с. 13.
  17. ^ Рассел p 190
  18. ^ Мельник из Колумбии снимает фильм для Warner: аукцион не проводился. АЛЬДЖАН ХАРМЕЦ New York Times 18 февраля 1979: 65
  19. ^ а б c Плавающее измененное состояние Мельника: НОВОСТИ КИНО. Манн, Родерик. Los Angeles Times 20 ноября 1979 г .: f10.
  20. ^ а б Рассел Фильмы «Измененные состояния». Los Angeles Times, 19 июля 1979 г .: e17.
  21. ^ Рассел стр 192-208
  22. ^ а б «Безумный доктор» Рассел создает чудовищный хит. Скотт, Джей. The Globe and Mail 13 января 1981: стр.17.
  23. ^ а б c Обзор Измененные состояния, статья от 25 декабря 1980 г. Нью-Йорк Таймс
  24. ^ а б c d Нашествие похитителя разума, обзор декабря 1980 г. Ричард Корлисс в Время
  25. ^ ЭТОТ МУЖЧИНА ДЕЛАЕТ ГЛАВНЫЕ ФИЛЬМЫ; НО КЕН РАССЕЛ НЕ ТОЛЬКО РАЗУМНЫЙ, ОН ЗАБРОСИЛ: [ПЕРВОЕ издание]. Штат Глобуса Брюса МакКейба. Boston Globe 18 января 1981: 1.
  26. ^ «Второй взгляд:« Измененные состояния »Кена Рассела остаются интуитивными». Лос-Анджелес Таймс. 14 июля 2012 г.
  27. ^ а б c d Бакли, Том (16 января 1981). "В ФИЛЬМАХ; Кен Рассел о споре" измененных состояний ". Нью-Йорк Таймс.
  28. ^ Брендер, Алан (май 1981 г.). «Блэр Браун говорит об измененных состояниях». Starlog. № 46.
  29. ^ Изменение «состояний». Якир, Дан. Комментарий к фильму; New York Vol. 17, вып. 1, (январь / февраль 1981 г.): 52-55
  30. ^ Хатчинсон, Дэвид (февраль 1981). «Искусствоведение и измененные состояния». Starlog. № 43. с. 64.
  31. ^ Наха, Эд (1981). Фангория. № 10. с. 14 https://archive.org/details/Fangoria_010_c2c_1981_Scanners_scan_by_liabach_S/page/n13. Отсутствует или пусто | название = (помощь)
  32. ^ "Измененные состояния (1980)". Гнилые помидоры. Фанданго Медиа. Получено 3 июля, 2019.
  33. ^ "Измененные состояния Отзывы ». Metacritic. CBS Interactive. Получено 22 марта, 2018.
  34. ^ Каэль, Полина (1984). Принимая все это. Нью-Йорк: Холт, Ринхарт и Уинстон. стр.127–132. ISBN  0-03-069361-6.
  35. ^ http://www.housevampyr.com/training/library/books/omni/OMNI_1983_01.pdf
  36. ^ Джон, Кристофер (январь 1981 г.). «Кино и телевидение». Журнал Арес. Simulations Publications, Inc. (6): 10–11.
  37. ^ Флинн, Денни Мартин (2007). Готовы к моему крупному плану!: Отличные выступления из фильмов. Хэл Леонард Корпорейшн. п. 154. ISBN  978-0879103507.
  38. ^ "Обзор Mind Benders". Movies.tvguide.com. Получено 2014-03-12.
  39. ^ «53-я церемония вручения премии Оскар (1981), номинанты и победители». oscars.org. Получено 2011-10-07.

Источники

внешняя ссылка