Пэдди Чаевски - Paddy Chayefsky - Wikipedia

Пэдди Чаевски
Still photo.jpg
Около 1972 г.
Родившийся
Сидней Аарон Чаевски

(1923-01-29)29 января 1923 г.
Нью-Йорк, Нью-Йорк, НАС.
Умер1 августа 1981 г.(1981-08-01) (58 лет)
Нью-Йорк, Нью-Йорк, США
Место отдыхаКенсико кладбище, Валгалла, Нью-Йорк
Альма-матерГородской колледж Нью-Йорка (1943)
Род занятийДраматург, прозаик и сценарист
Активные годы1944–1980
Супруг (а)
Сьюзан Саклер
​
(м. 1949)​
Дети1

Сидни Аарон "Пэдди" Чайевский (29 января 1923 - 1 августа 1981) американский драматург, сценарист и писатель. Он единственный, кто выиграл три соло Оскар для написания как адаптированных, так и оригинальных сценариев.[нужна цитата ]

Он был одним из самых известных драматургов Золотой век телевидения. Его интимные, реалистичные сценарии представляли собой натуралистический стиль телевизионной драмы 1950-х годов, инсценировав жизнь простых американцев.[1] Мартин Готфрид написал в Весь его джаз что Чаевский был «самым успешным выпускником телевизионного кусочек жизни школа натурализма ».[2]

После его телеспектаклей, получивших одобрение критиков, Чаевский стал известным драматургом и писателем. Как сценарист получил три Оскар за Марти (1955), Больница (1971) и Сеть (1976). Фильм Марти был основан на его собственной телевизионной драме о двух одиноких людях, которые находят любовь. Сеть была сатирой телеиндустрии и Больница был также сатирическим. Историк кино Дэвид Томсон называется Больница «на годы опережающие свое время. […] Немногие фильмы так хорошо отражают катастрофу саморазрушительного идеализма Америки».[3] Его сценарий для Сеть часто считается его шедевр,[4] и был провозглашен «своего рода грамотным, мрачно смешным и потрясающе пророческим материалом, который побуждает многих называть его величайшим сценарием 20-го века».[5]

На ранние рассказы Чаевского часто оказывало влияние детство автора в Бронкс. Чаевский входил в первый класс призывников в Академия телевизионных искусств и наук ' Телевизионный зал славы. Он получил эту награду через три года после его смерти, в 1984 году.[6]

Ранние годы

Чайфский в старшей школе, 1939 год.

Сидней Чаевски родился в Бронкс, Нью-Йорк к Русско-еврейский иммигранты Гарри и Гасси Стучевские Чаефски. Отец Гарри Чаевского 25 лет служил в российской армии, поэтому семье разрешили жить в Москве, а Гасси Стучевский жил в деревне недалеко от Одесса. Гарри и Гасси эмигрировали в Нью-Йорк в 1907 и 1909 годах соответственно.[7]

Гарри Чаевски работал в компании по распространению молока в Нью-Джерси, в которой он в конечном итоге приобрел контрольный пакет акций и переименовал ее в Dellwood Dairies. Семья жила в Перт Амбой, Нью-Джерси и Маунт-Вернон, Нью-Йорк, временно переезжая на Бейли-авеню в Западный Бронкс во время рождения Сиднея Чаевски, когда строился большой дом в Маунт-Вернон.[8] У него было два старших брата, Уильям и Винн.[9]

В детстве Чайфски проявлял признаки одаренности и умел «говорить» в два с половиной года. Его отец пережил финансовый кризис во время Крах Уолл-стрит 1929 года, и семья вернулась в Бронкс. Чаевский посетил публичный Начальная школа. В детстве Чаевский отличался вербальными способностями, что принесло ему друзей.[10] Он присутствовал Средняя школа ДеВитта Клинтона,[11] где он работал редактором школьного литературного журнала «Сорока». Он окончил школу Клинтона в 1939 году в возрасте 16 лет и посещал Городской колледж Нью-Йорка, получив диплом по общественным наукам в 1943 году.[12] В городском колледже он играл за полупрофессиональную футбольную команду Kingsbridge Trojans. Он изучал языки в Фордхэмский университет во время службы в армии.[13][14]

Военная служба

В 1943 году, за две недели до окончания Городского училища, Чаевский был призван в Гос. Армия США,[15] и служил в бою в Европе. В армии он получил прозвище «Пэдди». Это прозвище было дано ему спонтанно, когда он проснулся на рассвете для кухонный дежурный. Хотя на самом деле он был евреем, он попросил прощения для посещения Масса. "Конечно, Пэдди, "сказал офицер, и имя прижилось.[16]

Чаевский был ранен фугас во время службы с 104-я пехотная дивизия в Европейский театр возле Аахен, Германия. Он был награжден Фиолетовое сердце. Рана оставила на нем сильные шрамы, из-за чего он стеснялся женщин.[17] Во время восстановления после ранений в армейском госпитале недалеко от г. Cirencester, Англия, он написал книгу и текст к музыкальной комедии, Нет T.O. ради любви. Впервые произведен в 1945 г. Группа специальных служб, в течение двух лет шоу объезжало базы европейской армии.[13]

Лондонское открытие Нет T.O. ради любви на Театр Скала в Уэст-Энд было началом театральной карьеры Чаевского. Во время лондонской постановки этого мюзикла Чайфски столкнулся с Джошуа Логан, будущий сотрудник, и Гарсон Канин, который пригласил Чаевского для совместной работы над документальным фильмом о вторжении союзников, Истинная слава.[18]

Карьера

1940-е годы

Вернувшись в Соединенные Штаты, Чаевски работал в типографии своего дяди, Regal Press, и этот опыт послужил основой для его более поздней телепрограммы. Мера принтера (1953), а также его рассказ к фильму Так молод, как ты себя чувствуешь (1951). Канин дал возможность Чаевскому работать над второй пьесой, Соедините их все вместе (позже известный как М для мамы), но никогда не производился. Продюсеры Майк Гордон и Джерри Бресслер заключили с ним контракт младшего сценариста. Он написал рассказ, Великая американская мистификация, который был продан Хорошее ведение хозяйства но никогда не публиковался.

Чаевски уехал в Голливуд в 1947 году с целью стать сценаристом. Его друзья Гарсон Канин и Рут Гордон нашел ему работу в бухгалтерии Универсальные картинки. Он учился актерскому мастерству в Актерской лаборатории, и Канин получил ему эпизодическую роль в фильме. Двойная жизнь. Он вернулся в Нью-Йорк, представил сценарии и был нанят в качестве ученика сценариста в Universal. Его наброски сценария не были приняты, и через шесть недель он был уволен. Вернувшись в Нью-Йорк, Чаевски написал план пьесы, которую представил агентству Wiilliam Morris. Агентство, восприняв его как новеллу, отправило его в журнал Good Housekeeping. Права на фильм были куплены Twentieth Century Fox, и Чаевски был нанят для написания сценария, и он вернулся в Голливуд в 1948 году.[19] Но Чаевски не одобряла студийная система, которая включала переписывание сценария и отнесение сценаристов к низшим ролям, поэтому он ушел и вернулся в Нью-Йорк, пообещав больше не возвращаться.[20]

В конце 1940-х он начал работать полный рабочий день над рассказами и радиосценариями, и в этот период он был автором песен для радиоведущего. Роберт К. Льюис. Позже Чаевски вспоминал: «Я продал некоторые пьесы людям, у которых была сверхъестественная способность не собирать деньги».[21]

Начало 1950-х

В 1951–52 Чайфский написал адаптации к радиопрограммам. Театральная Гильдия в эфире: Самый подлый человек в мире (с Джеймс Стюарт ), Кавалькада Америки, Томми (с Ван Хефлин и Рут Гордон ) и Старше 21 (с Уолли Кокс ).

Его игра Человек, сотрясший гору был замечен Элиа Казан, и его жена, Молли Казань, помогли Чаевскому с доработками. Он был переименован Пятый от Гарибальди но никогда не производился. В 1951 году фильм Так молод, как ты себя чувствуешь был адаптирован из рассказа Чаевского.

Чайфский в 1958 году

Он перешел на телевидение со сценариями для Опасность, Театр Персидского залива и Охота. Philco Television Playhouse режиссер Фред Коу видел Опасность и Охота эпизодов и привлекла Чаевского для адаптации истории Это случилось в бруклинском метро о фотографе на Метро Нью-Йорка поезд, который воссоединяет пережившего концлагерь с его давно потерянной женой. Первым сценарием Чаевского, транслировавшимся по телевидению, была адаптация романа Бадд Шульберг с Что заставляет Сэмми бежать? за Philco.

Поскольку он всегда хотел использовать синагогу в качестве фона, он написал Праздничная песня, телепередачу в 1952 году, а также в 1954 году. Philco, включая Мера принтера, Мальчишник (1953) и Большая сделка (1953).

Седьмой сезон Philco Television Playhouse началось 19 сентября 1954 г. Э. Г. Маршалл и Ева Мари Сэйнт у Чаевского Полночь, спектакль, который 15 месяцев спустя переехал в бродвейские театры; В 1956 г. Полночь открыт на Бродвей с Эдвард Г. Робинсон и Джена Роулендс, и его успех привел к национальному турне. Это было снято Columbia Pictures в 1959 г. Ким Новак и Фредрик Марч.

Марти и слава

В 1953 году Чаевский написал Марти, премьера которого состоялась Театр телевидения Филко, с Род Стайгер и Нэнси Маршан. Марти повествует о порядочном, трудолюбивом мяснике из Бронкса, который тоскует по компании женщины в своей жизни, но отчаялся когда-либо найти настоящую любовь в отношениях. Судьба связывает его с простой застенчивой школьной учительницей по имени Клара, которую он спасает от смущения из-за того, что ее бросило свидание вслепую в местном танцевальном зале. Постановка, актеры и натуралистический диалог Чаевского получили признание критиков и повлияли на последующие телесериалы.

Чайфски изначально не интересовало, когда продюсер Гарольд Хехт пытался купить права на фильм для Марти за Hecht-Hill-Lancaster. Чаефски, все еще расстроенный своим лечением много лет назад, потребовал творческого контроля, консультации по кастингу и того же режиссера, что и в телевизионной версии. Делберт Манн. Удивительно, но Хехт согласился на все требования Чайфски и назвал Чайфского «ассоциированным продюсером» фильма. Затем Чаефски запросил и получил статус «содиректора», чтобы он мог взять на себя производство, если Манн будет уволен.[22]

Сценарий мало изменился по сравнению с телеспектаклем, но роль Клары расширилась. Чаевский принимал участие во всех кастинговых решениях и имел эпизодическая роль, играя одного из друзей Марти, невидимого в машине. Актриса Бетси Блэр, играющая Клару, столкнулась с трудностями из-за ее принадлежности к левым сторонам, и United Artists потребовали ее удаления. Чаевская отказалась, а ее муж Джин Келли также вмешался от ее имени. Блэр осталась в составе.[23]

В сентябре 1954 года, после того как большая часть фильма была снята, студия прекратила производство из-за финансовых трудностей и бухгалтерского учета.[24] Продюсер Гарольд Хехт столкнулся с сопротивлением Марти проект от его партнера Берт Ланкастер с самого начала, когда Ланкастер «только терпел» это.[25] У фильма был ограниченный рекламный бюджет. Но отзывы были блестящими, и фильм выиграл Золотая пальмовая ветвь в 1955 г. Каннский кинофестиваль и Премия Оскар за лучший фильм, что значительно ускорило карьеру Чаевского.[26]

Конец 1950-х

После его успеха с Марти, Чаевский продолжал писать для телевидения и театра, а также для фильмов. Чаевского Великая американская мистификация транслировался 15 мая 1957 года во втором сезоне Час лисы 20-го века.[27]

Его ТВ-спектакль Мальчишник был куплен United Artists и Дело с обслуживанием был куплен Metro-Goldwyn-Mayer. Гор Видал был нанят MGM для написания сценария, а Чаевски написал сценарий Мальчишник. Ресторан с обслуживанием хорошо в Европе, но плохо в театрах США, и не имел успеха.[28]

Мальчишник была заложена в бюджет 750 000 долларов, дважды Мартис бюджета, но получил гораздо меньшее признание и был оценен United Artists как худший с художественной точки зрения. Вместо этого студия решила продвигать еще один фильм Хехт-Хилл-Ланкастер, Сладкий запах успеха, который, по мнению студии, был лучше. Мальчишник оказался коммерческим провалом и так и не принес прибыли.[29]

Чайфски написал экранизацию своей бродвейской пьесы. Полночь, первоначально написавшая главную женскую роль для Мэрилин Монро. Она сдала ту часть, которая досталась Ким Новак. Он также начал работу над Богиня, история взлета и падения кинозвезды, похожей на Монро.[30] Звезда Богиня, Ким Стэнли, презирал фильм и отказался публиковать его. Он и Стэнли столкнулись во время производства фильма, в котором Чаевски был продюсером и сценаристом. Несмотря на ее просьбы, Чаевский отказался изменить какой-либо аспект сценария. Муж Монро, Артур Миллер считал, что фильм основан на жизни его жены, и выразил протест Чайфскому. Фильм получил положительные отзывы, а Чаевский получил номинацию на премию Оскар за свой сценарий.[31] Рецензент New York Herald Tribune назвал фильм «существенным продвижением в творчестве Чаевски».[32]

В течение многих лет Чаевски отрицал, что фильм был основан на Монро, но биограф Чаевского Шон Консидайн отмечает, что не только она была прототипом, но и фильм точно «передал ее тоску и отчаяние».[33]

В 1958 году Чаевский начал адаптацию Полночь как фильм, и он решил не использовать звезду бродвейской версии Эдварда Робинсона, с которым он конфликтовал, выбрав вместо него Фредерика Марча. Элизабет Тейлор Сначала согласился сыграть главную женскую роль, но выбыл. Ким Новак в конечном итоге получила роль. Фильм был выбран в качестве американской записи на Каннском кинофестивале, но отзывы были неоднозначными, и фильм был лишь кратковременно показан в кинотеатрах.[34]

Десятый человек (1959) ознаменовал второй театральный успех Чайфски на Бродвее, собрав 1960 год. Тони Премия номинации на лучшую пьесу, лучшую режиссуру (Тайрон Гатри ) и Лучший сценический дизайн. Гатри получил еще одну номинацию на премию Чайфского. Гидеон, как и актер Фредрик Марч. Последняя бродвейская театральная постановка Чайфского, пьеса, основанная на жизни Иосиф Сталин, Страсть Йозефа Д., получил неблагоприятные отзывы и провел всего 15 выступлений.[35]

Хотя Чайфски был одним из первых писателей для телевидения, в конце концов он отказался от него, «осудив отсутствие интереса сетей к качественным программам». В результате на протяжении своей карьеры он постоянно играл с идеей высмеивать телевизионную индустрию, что ему и удалось. Сеть.[36]

Паровой период 1960-х годов

Хотя Чаевский хотел делать только оригинальные сценарии, продюсер уговорил его. Мартин Рансохофф адаптировать Уильям Брэдфорд Хьюи Роман Американизация Эмили. Роман имел дело с соперничеством между службами до Высадка в Нормандии во время Второй мировой войны, в центре сюжета - история любви. Чаевский согласился адаптировать роман, но только в том случае, если он сможет коренным образом изменить сюжет. Он сделал главного персонажа более изощренным, но отказался от «американизации», приняв материальные блага.[37]

Уильям Уайлер изначально был приглашен в качестве режиссера, но его отношения с Чайфски испортились, когда он попытался изменить сценарий. Уильям Холден изначально был выбран на главную мужскую роль, но это привело к конфликту, когда он спросил, что Джули Эндрюс заменить его тогдашней девушкой, Капуцин. Джеймс Гарнер сменивший его, не обладал театральным опытом и испытывал трудности с речами, которые для него писал Чайфский. Фильм открылся в августе 1964 года и получил хорошие отзывы, но потерпел неудачу в прокате.[38]

Провал Американизация Эмили и Йозеф Д. на Бродвее потрясла уверенность Чайфски и положила начало тому, что его биограф Шон Консидайн называет «периодом холода». Он согласился на новые адаптации, которых раньше избегал, и был нанят, чтобы адаптировать Ричард Джессап Роман Ребенок из Цинциннати. Директор Сэм Пекинпа отклонил сценарий, и Чаевский был уволен.[39] Пекинпа был заменен на Норман Джуисон вскоре после фильм началось производство.

Какое-то время Чайфски работал над адаптацией книги Хуэ. Три жизни для Миссисипи, об убийстве трех гражданских правозащитников в 1964 году, а в 1967 году был нанят для адаптации бродвейского мюзикла. Раскрась свой вагон. Его уволили из фильма после создания сценария, который Алан Джей Лернер Драматург и продюсер чувствовал себя лишенным "музыкальной структуры". Имя Чайфского как сценариста было удалено, но оставлено в качестве адаптера.[40]

Возвращение с Больница

В 1969 и 1970 гг. Чаевский начал рассматривать фильм, действие которого будет происходить среди гражданских беспорядков, происходящих в то время. Когда его жене Сьюзан плохо помогли в больнице, он рассказал United Artists историю, основанную на больнице. Чтобы гарантировать, что у него такой же творческий контроль, как и у драматургов, он основал Simcha Productions, названную в честь еврейской версии своего имени, Сидни. Затем он начал исследования, читал медицинские книги и посещал больницы.[41]

Главный герой фильма, доктор Герберт Бок, обладал многими личными чертами Чаевского. Бок был «мальчиком-гением», который чувствовал горечь и что его жизнь окончена. Один из монологов Джордж С. Скотт как Бок в фильме, в котором Бок говорит, что он несчастен и подумывает о самоубийстве, дословно повторяется из разговора, который в то время вел Чайфски с деловым партнером.[42]

Длинные речи, написанные для Бока и других персонажей Чайфски, позже получившие высокую оценку критиков, встретили сопротивление со стороны руководителей United Artists во время создания фильма. Сценарий был охарактеризован как «слишком разговорчивый» и содержащий чрезмерную медицинскую терминологию. Но Чаевский как продюсер победил. Он также наложил вето на предложение студии о том, что Уолтер Маттау или же Берт Ланкастер быть нанятым на главную роль, настаивая на Скотте. Чаевский работал над диалогом с Диана Ригг, главная женщина, но Скотт отклонил его предложения.[43]

После съемок Чаевски произнес вступительное слово после того, как несколько актеров были отклонены на работу. Он должен был быть временным, но стал тем, что был использован в фильме.[44] Хотя некоторые первоначальные отзывы были отрицательными, фильм получил восторженные отзывы ведущих критиков и стал кассовым хитом. Чаевский получил премию Оскар за свой сценарий, и его карьера была возрождена.[45]

Сеть

Чаевски считал, что телевизионные новости снижают чувствительность зрителей к насилию и убийствам, и однажды он был шокирован, когда уважаемый ведущий новостей «высказал глупости». Он спросил своего друга, Новости NBC якорь Джон Ченселлор, если бы телеведущий мог сходить с ума в прямом эфире, и Канцлер ответил: «Каждый день». В течение недели после этого разговора Чаефски написал черновик сценария, в котором рассказывается о пожилом разочарованном телеведущем, который объявляет в прямом эфире о самоубийстве. В 1974 году ведущий местных новостей, Кристин Чаббак покончил с собой во время трансляции.[46][47]

Чаевски исследовал проект, часами смотрел телевизор и консультировался с руководителем NBC. Давид Тебет, который позволил Чаевскому посещать встречи по программированию. Позже он провел исследование в CBS и встретился с Уолтер Кронкайт. Завершенный сценарий отражал его исследование и его личное мнение, преобладавшее в то время, о том, что арабы «скупают» корпорации США.[48] Речь "чертовски сумасшедшая" была глубоко личным заявлением, отражающим суть убеждений Чаевского в начале 1970-х годов. Позже Чаевский назвал эту речь легкой для написания, отражая его мнение о том, что люди имеют право злиться.[49]

Сценарий столкнулся с трудностями из-за опасений киноиндустрии, что на телевидении он оказался слишком жестким. В конечном итоге было решено, что фильм будет совместным производством MGM и United Artists, а Чайевски будет иметь полный творческий контроль. О сделке было объявлено в июле 1975 года. Джорджу Скотту предложили роль Макса Шумахера, но он отклонил его, и роль досталась Уильяму Холдену.[50] Чаевски отказался от просьб UA и MGM придать фильму «более мягкий» финал, считая, что финал с убитым персонажем Говарда Била оттолкнет зрителей.[51]

Помимо ожидаемых негативных отзывов от кинокритиков телеканала, фильм имел успех у критиков и кассовых сборов, выиграв десять номинаций на премию Оскар, а Чаевски получил свою третью премию Оскар. Фильм сделал его единственным лауреатом премии за оригинальный сценарий, который получил ее, не поделившись ею с другими. Остальные трехкратные победители, Фрэнсис Форд Коппола, Чарльз Брэкетт, Вуди Аллен, и Билли Уайлдер, все поделились своими наградами с соавторами. Когда Питер Финч посмертно выиграл Лучший актер награда, Чайфский бросил вызов продюсеру шоу, Уильям Фридкин, и позвонил жене Финча Элете, чтобы принять награду.[52]

Говорят, что фильм «предвосхитил появление реалити-шоу на двадцать лет »и была« сардонической сатирой »телеиндустрии, посвященной« дегуманизации современной жизни ».[53]

Измененные состояния и отказаться

После Сеть Чайфски изучил предложение от Уоррен Битти написать фильм, основанный на жизни Джон Рид и его книга Десять дней, потрясших мир. Он согласился провести исследование и провел три месяца, исследуя тему того, что в конечном итоге стало фильмом Битти. Красные. Переговоры с адвокатами Битти провалились.[54]

Весной 1977 года Чаефски начал работу над проектом, посвященным «поискам человеком своего истинного Я». Возникновение идеи было шуткой с его друзьями Боб Фосс и Херб Гарднер. Трое придумали проект-шутку, чтобы переделать Кинг конг, в котором Конг становится кинозвездой. Комический проект заинтересовал Чаевского исследованием истоков человеческого духа. Это превратилось в проект, обновляющий тему Доктор Джекил и мистер Хайд.[55]

Чаевский провел исследование генетический регресс, беседуя с докторами и профессорами антропологии и генетики человека. Затем он начал набросок истории, в которой главный герой погружается в изолирующий бак, и с помощью галлюциногены регрессирует, чтобы стать предчеловеческий существо. Чайевский написал трактат на восемьдесят семь страниц; по предложению администрации Колумбии Дэниел Мельник, он адаптировал его в роман[56]

Права на экранизацию были куплены Columbia Pictures почти за 1 миллион долларов с тем же творческим контролем и финансовыми условиями, что и для Сеть. Во время работы над романом Чаевски сильно страдал от стресса, что привело к сердечному приступу в 1977 году. Сердечный приступ привел к строгим ограничениям в питании и образе жизни.[36][57] Роман под названием Измененные состояния, был опубликован HarperCollins в июне 1978 г. и получил неоднозначные отзывы. Чаевский не продвигал книгу, которую он рассматривал только как образец сценария.[58]

Поскольку контракт давал ему творческий контроль, Чаевски участвовал в выборе Уильяма Хёрта и Блэра Брауна в качестве главных героев. Артур Пенн изначально был принят на работу директором, но ушел из-за разногласий с Чайфским. Его заменил Кен Рассел.[59][60]

Чаевски дал понять, что он не допустит никакого участия в диалоге или повествовании, которые Рассел считал слишком «глупыми». Рассел был уверен, что сможет избавиться от Чайфски, но обнаружил, что «обезьяна на моей спине всегда была рядом и не отпускала». До постановки Рассел был вежлив и почтителен, но после того, как в 1979 году начались репетиции, «начал относиться к Пэдди как к ничтожеству» и был «подлым и саркастичным», по словам продюсера фильма. Говард Готфрид, который назвал Рассела «двуличным, подлым человеком».[61]

У Чайфски была власть уволить Рассела, но Готфрид сказал ему, что он может сделать это только в том случае, если сам возьмет на себя управление. Он уехал в Нью-Йорк и продолжил следить за производством. Актерам не разрешили изменять диалог. Позже Чаефски сказал, что в отместку актерам было приказано произносить реплики во время еды или слишком быстро. Рассел заявил, что идея Чаефски была в быстром темпе и перекрывающемся диалоге.[62]

Расстроенный съемками своего сценария, Чаевский отказался от постановки Измененные состояния и снял его имя с титров, заменив псевдоним Сидни Аарон.[63]

Личность и характеристики

В его книге Безумный как ад: создание сети и судьбоносное видение самого злого человека в фильмах, журналистка Дэйв Ицкофф написал, что персонаж Говарда Била в «Сети» был продуктом многих разочарований Чаевски. Ицкофф писал: «Там, где другие избегали конфликта, он культивировал его и принимал его, Его ярость питала его, делая его напряженным и непредсказуемым, но также сохраняя его сосредоточенность и продуктивность». Ицкофф описывает Чаевского как «сильно обеспокоенного, огромного эгоистичного помешанного на контроле, подавленного по поводу мира, кричащего комика, а также настоящего и отсутствующего семьянина».[47]

В биографии друга Чайфского Боба Фосса, драматического критика Мартин Готфрид сказал, что Чайфский был

компактный и крупный, как у школьного спортсмена, с густыми темными волосами и изогнутым носом, который вполне может сойти за уличного бойца. Он был взрослым, побывавшим в клубах мальчиков своей городской юности, уличным снобом, который не позволил утратить свою ностальгию. Он был интеллектуальным соперником, всегда баловавшимся политическими аргументами или философскими аргументами, или любым обменом мнениями по любому вопросу, меняющим стороны ради удовольствия от схватки. Либерал, его раздражали либералы; гордый еврей, он никому не позволил бы называть его «еврейским писателем».[64]

В его биографии Безумный как ад, автор Шон Консидайн говорит, что у Чайфского была «двойственная личность». В образе Чаевского «Пэдди» был «характер, каприз, он апеллировал к его чванству» и вселял в него уверенность в отстаивании своих прав. «Сидни» был «безмолвным творцом», обладавшим талантом и гениальностью.[65]

Чаевский много лет проходил курс психоанализа, начиная с конца 1950-х годов, чтобы справиться со своим непостоянным поведением и гневом, которые временами было трудно контролировать.[66]

Политическая активность

Оппозиция маккартизма

В начале своей карьеры Чаевский был противником Маккартизм. Он подписал телеграмму, подписанную другими писателями и исполнителями, протестуя против бездействия федерального правительства после концерта с участием Поль Робсон в Пикскилл, Нью-Йорк спровоцировал насилие, в результате которого было ранено 150 человек. В результате его имя появилось в антикоммунистическом издании линчевателей. Линия огня, опубликованный Американский Легион. Хотя Чаевский боялся, что его вызовут в суд и его карьера разрушится, этого не произошло. Актриса Бетси Блэр описал Чайфского как Социал-демократ и как антимарксист.[67]

Он выступал против война во Вьетнаме как «глупую и совершенно ненужную войну, главной жертвой которой станут Соединенные Штаты» и направил письмо президенту Ричард Никсон осуждая Моя Лай Резня, заявив, что американцы рискуют превратиться в «нацию плохих немцев».[68]

Советские евреи и Израиль

В 1970-е годы Чаевский работал на благо Советские евреи, а в 1971 году отправился в Брюссель в составе американской делегации на Международную конференцию по советским евреям. Полагая, что конференция была недостаточно агрессивной, он основал новую группу активистов в Нью-Йорке «Писатели и художники за мир на Ближнем Востоке». Соучредители включены Коллин Дьюхерст, Фрэнк Жервази, Леон Юрис, Джеральд Франк и Эли Визель.[69] Чайфски считал, что «сионисты» - это кодовое слово марксистов для обозначения «евреев». антисемиты.[70]

В то время Чайфский все больше интересовался Израилем.В интервью с Женская одежда на каждый день в 1971 году он сказал, что, по его мнению, евреи всего мира находятся в неминуемой опасности геноцида. Журналист Дэйв Ицкофф пишет, что в 1970-е годы его взгляды на Израиль были «более агрессивными и, по общему признанию, параноидальными».[68] Он считал, что антисемитизм широко распространен в США, особенно в Новые левые, и однажды физически противостоял хеклеру, который использовал антисемитские оскорбления во время Дэвид Стейнберг спектакль.[71] Во время съемок Больница, Чайфски начал работу над кинопроектом «Заговор Хаббакука», который он описал как «исследование жизни в арабской партизанской ячейке на западное побережье Иордании ». Проект был продан Объединенные художники но никогда не снимался, что вызывало стойкое недовольство студией.[72]

Чайфски без всякого кредита сочинял произраильские объявления для Антидиффамационная лига во время Война Судного дня в 1973 г.[73] В конце 1970-х годов «Писатели и художники за мир на Ближнем Востоке» разместили в газетах объявления на всю страницу, написанные Чайфски с нападками на Организация Освобождения Палестины для резня израильских спортсменов на 1972 летние Олимпийские игры.[74]

Он отклонил Джейн Фонда и Ванесса Редгрейв на роль главной женской роли в Сеть из-за их "антиизраильских настроений", хотя Редгрейв был директором Сидни Люмет первый выбор. Редгрейв, принимая Лучшая актриса второго плана Академическая награда за Юля выступил с речью, осуждающей «сионистских хулиганов». Появившийся позже Чайфски упрекнул Редгрейва и сказал, что «хватило бы простого« Спасибо »». Замечания Редгрейва и Чаевски вызвали споры.[75][76]

Семья

Чаевски познакомился со своей будущей женой Сьюзен Саклер во время своего пребывания в Голливуде в 1940-х годах. Пара поженилась в феврале 1949 года. Их сын Дэн родился в 1955 году.

Отношения Чайфского с его женой были натянутыми на протяжении большей части их брака, и она стала замкнутой и не желала появляться с ним, когда он стал более заметным. Гвен Вердон, жена его друга Боба Фоссе, видела Сьюзен Чаевски всего пять раз в своей жизни.[77][78]

Сьюзан Чаевски страдала от мышечная дистрофия, а Дэн Чаевски описал себя писателю Дэйву Ицкоффу как «саморазрушительный подросток, который оказал большее давление на семейный дом».[47] Несмотря на предполагаемый роман с Ким Новак, в результате чего он попросил жену о разводе,[79] Пэдди Чаевски оставался женатым на Сьюзан Чаевски до самой смерти.[80] и спрашивал ее мнение о его сценариях, в том числе Сеть.[81] Она умерла в 2000 году.[82]

Смерть

Могила Пэдди Чаевски в г. Кенсико кладбище

Чаевский заключил контракт плеврит в 1980 году и снова в 1981 году. Анализы выявили рак, но он отказался от операции из-за опасений, что хирурги «порежут меня из-за того фильма, который я написал о них», имея в виду Больница. Он выбрал химиотерапия.[83] Он умер в больнице Нью-Йорка 1 августа 1981 года в возрасте 58 лет и был похоронен в отделении Шарон-Гарденс в Кенсико кладбище в Валгалла, Округ Вестчестер, Нью-Йорк.

Давний друг Боб Фосс исполнила чечетку на похоронах,[84] в рамках сделки, которую они с Чайфски заключили, когда Фоссе лежал в больнице по операция на открытом сердце. Если Фоссе умрет первым, Чаефски пообещал произнести утомительную хвалебную речь, иначе Фоссе танцевал бы у мемориала Чайфского, если бы он умер первым.[85] Его личные бумаги находятся в Историческое общество Висконсина и Нью-Йоркская публичная библиотека исполнительских искусств, Театр Билли Роуза.[86]

Фильмография

Телевидение и театральные постановки

Телевидение (выбор)
Этап

Романы

  • Измененные состояния: роман (1978)

Оскар

ГодКатегорияФильмРезультат
1955Лучший адаптированный сценарийМартиВыиграл
1958Лучший оригинальный сценарийБогиняНазначен
1971Лучший оригинальный сценарийБольницаВыиграл
1976Лучший оригинальный сценарийСетьВыиграл

Рекомендации

  1. ^ Резерфорд, Пол (1990). Когда телевидение было молодым. Торонто, Онтарио, Канада: Университет Торонто Press. п.279. ISBN  978-1401603274.
  2. ^ Цитата re Chayefsky, google.com; по состоянию на 29 июня 2015 г.
  3. ^ Томсон, Дэвид (2002). Новый биографический словарь кино. Нью-Йорк: Альфред А. Кнопф. п.155. ISBN  9780375411281.
  4. ^ "101 величайший сценарий". Гильдия писателей Америки, Запад. Получено 13 января, 2017.
  5. ^ Лоу, Роб (13 февраля 2014 г.). «Телеведущий». Нью-Йорк Таймс. Получено 13 января, 2017.
  6. ^ Кароль, Майкл (2005-12-15). КОМИКСКАЯ ДНК ЛЮСИЛЛИ БАЛЛ: ИНТЕРПРЕТАЦИЯ ИКОНА. iUniverse. ISBN  9780595823208.
  7. ^ Консидайн, стр.3
  8. ^ Консидайн, стр. 5
  9. ^ Консидайн, стр. 4-5
  10. ^ Консидайн, стр. 5-6
  11. ^ Кэмпбелл, Колин (2 августа 1981 г.). "ПЭДДИ ЧАЕФСКИ МЕРТВЫЙ В 58 ГОДОВ; ПЛЕЙРАЙТ ВЫИГРАЛ ТРИ ОСКАРА". Нью-Йорк Таймс. Получено 16 июля 2016.
  12. ^ Консидайн, стр. 16-17
  13. ^ а б Фишер, Джеймс (июнь 2011 г.). Исторический словарь современного американского театра: 1930-2010. Лэнхэм, Мэриленд: Scarecrow Press. п. 146. ISBN  978-0-8108-5532-8.
  14. ^ Консидайн, стр. 20
  15. ^ Консидайн, стр. 17
  16. ^ Консидайн, стр. 18
  17. ^ Консидайн 17, 40
  18. ^ Консидайн, стр. 23
  19. ^ Консидайн, стр. 30-35
  20. ^ Консидайн, стр. 38
  21. ^ Фрэнк, Сэм (1986). Американские сценаристы: вторая серия. Детройт, Мичиган: Гейл. ISBN  978-0-8103-1722-2.
  22. ^ Консидайн, стр. 70
  23. ^ Консидайн, стр. 72-77
  24. ^ Консидайн, стр. 77-80
  25. ^ Консидайн, стр. 81 год
  26. ^ Консидайн, стр. 83-87, 99-101.
  27. ^ Пэдди Чаевски на IMDb
  28. ^ Консидайн, стр. 101-103.
  29. ^ Консидайн, стр. 107-109.
  30. ^ Консидайн, стр. 114-120.
  31. ^ Консидайн, стр. 142, 144, 147
  32. ^ Консидайн, стр. 144
  33. ^ Considine p. 119
  34. ^ Консидайн, стр. 166-177.
  35. ^ База данных Internet Broadway; по состоянию на 29 июня 2015 г.
  36. ^ а б Путеводитель по документам Пэдди Чаевски, 1907–1998 гг., Нью-Йоркская публичная библиотека исполнительских искусств, завершение в 2006 г.
  37. ^ Консидайн, стр. 215-218.
  38. ^ Considine p. 222-223, 236-237
  39. ^ Консидайн, с. 236-241.
  40. ^ Консидайн, стр. 247-250.
  41. ^ Консидайн, стр. 271-274.
  42. ^ Консидайн, стр. 274-275.
  43. ^ Консидайн, стр. 274-283.
  44. ^ Консидайн, стр. 284-285
  45. ^ Консидайн, стр. 286-288.
  46. ^ Консидайн, стр. 305-306
  47. ^ а б c Тиман, Тим (16 февраля 2014 г.). "Пэдди Чаевски: Темный пророк" сетевых "новостей". Ежедневный зверь. Получено 2 сентября 2019.
  48. ^ Консидайн, стр. 306-309
  49. ^ Консидайн, стр. 309-310
  50. ^ Консидайн, стр. 312-316.
  51. ^ Консидайн, стр 325-326
  52. ^ Консидайн, стр. 331
  53. ^ Томпсон, Дэвид. Уравнение в целом: история Голливуда, Альфред А. Кнопф (2005), стр. 328
  54. ^ Консидайн, стр. 348-350.
  55. ^ Консидайн, стр. 349-352.
  56. ^ Консидайн, стр. 352-354.
  57. ^ Консидайн, стр. 355-356.
  58. ^ Консидайн, стр. 359
  59. ^ Макдональд, Брайан (01.11.2010). "Урок Пэдди Чеефски". Получено 2010-11-06.
  60. ^ Консидайн, стр. 358-365.
  61. ^ Консидайн, стр. 366-370.
  62. ^ Консидайн, стр 370-374
  63. ^ Considine, стр. 376-379.
  64. ^ Готфрид, Мартин. Весь его джаз: жизнь и смерть Боба Фосса, Da Capo Press (1990), стр. 170–171
  65. ^ Considine p. 18-19
  66. ^ Консидайн, стр. 149-159.
  67. ^ Considine p. 385–390
  68. ^ а б Ицкофф, стр. 30
  69. ^ Консидайн, стр. 299
  70. ^ Консидайн, стр. 341
  71. ^ Ицкофф, стр. 31 год
  72. ^ Консидайн, стр.300, 301-302
  73. ^ Консидайн, стр. 301
  74. ^ п. 142
  75. ^ Консидайн, стр. 343-346
  76. ^ Фреттс, Брюс (11.01.2019). «Oscars Rewind: самая политическая церемония в истории академии». Нью-Йорк Таймс. ISSN  0362-4331. Получено 2020-05-17.
  77. ^ Ицкофф, стр. 60
  78. ^ Консидайн, стр. 158, 177
  79. ^ Консидайн, стр. 174-177.
  80. ^ Консидайн, стр. 395
  81. ^ Ицкофф, стр. 61-62
  82. ^ "Платное уведомление: Смерть ЧАЕФСКИ, СЬЮЗАН". Нью-Йорк Таймс. 5 июля 2000 г.. Получено 13 августа 2019.
  83. ^ Консидайн, стр. 392-395.
  84. ^ Teachout, Терри (1 апреля 2014 г.). «Печально как ад». Журнал комментариев. Получено 24 мая 2018.
  85. ^ Вассон, Сэм. Fosse, Houghton Mifflin Harcourt (2013) стр. 399
  86. ^ Статьи Пэдди Чаевски, 1907–1998 (основная масса 1952–1981), проведенный Театральным отделом Билли Роуза, Нью-Йоркская публичная библиотека исполнительских искусств

Библиография

  • Консидайн, Шон (1994). Безумный как ад: жизнь и творчество Пэдди Чаевски (1-е изд.). Нью-Йорк: Random House. ISBN  0679408924.
  • Ицкофф, Дэйв (2014). Безумный как ад: создание сети и роковое видение самого злого человека в кино. Нью-Йорк: Times Books. ISBN  978-0805095692.

внешняя ссылка