Лоуренс Кэздан - Lawrence Kasdan

Лоуренс Кэздан
Kasdan в 2015 году Комик-Кон в Сан-Диего
Родившийся	Лоуренс Эдвард Кэздан (1949-01-14) 14 января 1949 г. (71 год) пляж Маями, Флорида, НАС.
Альма-матер	университет Мичигана
Род занятий	Сценарист режиссер фильма продюсер фильма
Активные годы	1980 – настоящее время
Супруг (а)	Мэг Голдман ​ (м. после 1971 г.)​
Дети	Джейк Кэздан Джонатан Кэздан
Родственники	Марк Кэздан (брат)

Лоуренс Эдвард Кэздан (родился 14 января 1949 г.) - американский режиссер, сценарист и продюсер. Он является соавтором Звездные войны фильмы Империя наносит ответный удар (1980), Возвращение джедая (1983), Пробуждение силы (2015), и Соло: История Звездных войн (2018). Kasdan также является соавтором Индиана Джонс фильм В поисках утраченного ковчега (1981) и является сценаристом-постановщиком Тепло тела (1981), Большой холод (1983), и Случайный турист (1988). Кэздан известен тем, что обновил старые голливудские жанры - нуар, научную фантастику, вестерны - в классическом драматическом стиле с остроумными диалогами, но обращаясь к современным социальным темам. В качестве режиссера Кэздан снял различные личные фильмы, в которых исследуются персонажи и поколения.

Он был номинирован на четыре премии Оскар: как продюсер номинанта на лучший фильм. Случайный турист, за которую он также был номинирован на лучший адаптированный сценарий и на лучший оригинальный сценарий для обоих Большой холод и Большой Каньон (1991). Он часто сотрудничал со своей женой, Мэг Кэздан, его братом, Марк Кэздан, и его два сына: Джонатан Кэздан и Джейк Кэздан. Он часто бросает Кевин Клайн и Уильям Хёрт в его фильмах.

Ранние годы

Кэздан родился в Майами-Бич, Флорида, в семье Еврейский родители Сильвия Сара (урожденная Ландау), консультант по трудоустройству, и Кларенс Норман Кэздан, который работал в магазине электроники своего зятя. Его старший брат - Марк Кэздан, написавший в соавторстве Сильверадо (1985) и произведен Ловец снов (2003), и у него есть две сестры. Кэздан вырос в Моргантаун, Западная Вирджиния. «Мне очень повезло, что у меня было обычное американское детство в пятидесятые, - сказал он. «Это было безопасное место, где вы владели городом, если у вас был велосипед».^[1]

Его родители оба были «писателями, которым мешали».^[2] Его отец, который умер, когда Касдану было 14 лет, хотел стать драматургом, а его мать утверждала, что училась у писателя и драматурга. Синклер Льюис пока она была в Университет Висконсина. В 1950-х годах она продала несколько рассказов «конфессиональным журналам», а позже покупала книги по саморазвитию и печатала их содержание, мечтая однажды написать свою собственную книгу. Она также завязывала разговоры с незнакомцами в автобусе, говоря, что это все «сырье для мельницы» для будущего письма. «Оглядываясь на это сейчас, - писал Кэздан, - я думаю, что, может быть, я ей всем обязан. Я стал писателем по своей природе или по воспитанию».^[3]

По его словам, многие фильмы Кэздана были вдохновлены его «трудным детством и семейной жизнью». «Так что в своей работе я искал что-то более стабильное или исследовал, почему детство в моем доме так расстраивает».^[4]

«У нас не было много денег, как и у кого-либо из окружающих, и поход в кино был самым счастливым событием в моем детстве», - сказал он. «В те дни в Уилинге кино не было очень популярным. Мы звонили в театр, чтобы спросить, во сколько начинается шоу, и они говорили:« Во сколько ты можешь прийти? »»^[5] Он особенно любил Большой побег (1963) и Великолепная семерка (1960), оба режиссера Джон Стерджес - фильмы, сформировавшие его представления о мужественности и героизме. «Кино сделал свои ценности осязаемыми для меня в отличие от родителей, школы, воскресной школы. Я хотел жить в мире, который я нашел в фильмах».^[6]

В 1963 году его брат Марк повел его посмотреть Дэвид Лин с Лоуренс Аравийский. Они прибыли на несколько минут позже, и Марк настоял на том, чтобы они убили шесть часов до следующего показа. «Я думал, что мой брат сошел с ума. Но когда спектакль закончился, я понял, что поступил правильно. Когда я спотыкался из театра, просмотрев весь фильм, у меня появился новый герой. T.E. Лоуренс, но Дэвид Лин ".^[7]

Он окончил среднюю школу Моргантауна в 1966 году. Чтобы заработать денег на учебу в колледже, он работал на стекольной фабрике и в ночную смену в супермаркете в Уилинге, очищая мясо от мясных автоматов.^[5] Он подал заявку в Мичиганский университет, потому что ему сказали, что у них самый высокооплачиваемый конкурс сочинений в колледже в стране ( Премия Хопвуда ), и что драматург Артур Миллер заплатил за учебу, получив награду. Учитель Миллера, Кеннет Торп Роу, все еще был профессором университета, а Кэздан изучал драматическое искусство с Роу.^[3]

Он выигрывал премию Хопвуда четыре раза в период с 1968 по 1970 год, выиграв в общей сложности 2000 долларов. «Когда я получил письмо, в котором говорилось, что я получил премию Хопвуда как в художественной литературе, так и в драматургии, моя жизнь изменилась навсегда», - сказал Кэздан. «Это был первый знак того, что реальный мир, внешний мир, большой мир подарили мне, что это не просто безнадежная мечта ... Несмотря на то, что после этого у меня было много разочаровывающих лет, не было и дня после того, как я получил это письмо, я сомневался, что смогу продвинуться как писатель ».^[3]

Во время учебы в колледже Кэздан двинулся на Вашингтон в знак протеста против войны во Вьетнаме. Он также снял один короткометражный фильм. «Технически это было очень грубо», - сказал он. "Это был крикливый взгляд на профессора, которого я знал, который очень интересовался всеми молодыми студентками - своего рода грубый, юмористический фильм о его увлечении одной конкретной девушкой. Он был снят на 16 мм. Я вырезал его и сделал звук , но я никогда не был технически опытным студентом-режиссером. "^[8]

Он был полон решимости стать режиссером и решил, что лучший путь - писать сценарии. Он попал в писательскую программу в UCLA и ненадолго переехал в Лос-Анджелес, но нашел этот опыт разочаровывающим и вернулся в Анн-Арбор, где работал в музыкальном магазине и продолжал писать сценарии.^[1]

Он получил степень магистра образования в Мичиганском университете и окончил его в 1971 году, планируя поддерживать себя в качестве учителя английского языка в средней школе, пока не ворвался в Голливуд. Но вскоре он обнаружил, что преподавателей английского языка в средней школе не было. «Было почти так же трудно получить такую ​​работу, как быть режиссером», - сказал он.^[1] Опыт, который он получил в качестве учителя-студента, позже оказался полезным на съемочной площадке: «Вы можете контролировать неуправляемый класс практически на любом уровне, но чем больше вы кричите, тем менее эффективным становится крик», - сказал он. «Это повлияло на мой подход к режиссуре; для меня быть трудным - значит смотреть на кого-то там, где другой режиссер может на него кричать».^[8]

Карьера

Не найдя преподавательской должности, Кэздан устроился на работу рекламным копирайтером в W.B. Донер агентство в Детройте - профессия, которой он не любил, но добился успеха, заработав Премия Клио за свой первый рекламный ролик на телевидении, а также награду от The One Show. Его начальник Джим Дейл вспоминал, что Кэздан «всегда говорил, что он лучше пишет для телевидения, чем для печати, и это определенно было пророческим».^[9] Kasdan описал его пять лет в рекламе, как «hellacious», и он упорно писать сценарии в ночное время.^[2]

Сценарист

Телохранитель

Шестой законченный сценарий Кэздана был о певице, которая влюбляется в своего телохранителя, который он написал в 1975 году. Телохранитель ему удалось найти агента Нормана Курланда, и он устроился на рекламную работу в Лос-Анджелесе, чтобы еще больше оправдать переезд в Калифорнию. Курляндия рассылала сценарий по городу два года, и он был отклонен 67 раз. "Мы даже не смогли найти ему писательскую работу Старски и Хатч,"^[10] Курланд сказал, хотя Касдан не хотел писать для телевидения. Его наняли, чтобы он написал описание малобюджетного фильма о Paramount, но фильм так и не был снят. Он продолжал писать сценарии, в том числе то, что он назвал «непроизводимым историческим» фильмом.^[11]

Телохранитель наконец был выбран Ворнер Браззерс. в 1977 году за 20 000 долларов.^[10] Его много раз переписывали за эти годы и прикрепляли к разным актрисам (в том числе Дайана Росс и Вупи Голдберг ) чьи персонажи были в разных профессиях. Kasdan написал это с Стив МакКуин в виду как телохранитель Фрэнк; в первоначальном проекте президента США Фрэнку не удалось спасти Джон Ф. Кеннеди. Кевин Костнер прочитайте сценарий, когда Касдан направил его в Сильверадо, роль, которая сделала его звездой. В 1991 году он попросил Касдана сделать Телохранитель с Костнером в главной роли. Кэздан столько раз «возился» с ним, что чувствовал себя слишком измотанным, и он также готовился к постановке Гранд-Каньона - поэтому вместо этого он решил продюсировать его вместе с Костнером, и они наняли Мик Джексон, который только что сделал История Лос-Анджелеса (1991) с Стив Мартин, направлять.^[1] Уитни Хьюстон была выбрана как суперзвезда певица Рэйчел Маррон.

Кэздан был недоволен тем, как получился фильм, «но я думаю, что это не имело никакого отношения к Мику Джексону», - сказал он позже. «Я думаю, это было связано с тем, что я не лучший человек из-за того, что другие люди режиссируют мои сценарии ... и поэтому я был очень недоволен Телохранитель. Кевин и я были очень вовлечены в монтаж, что я обычно не делал бы с любым другим режиссером. Я не хочу, чтобы люди возились с моим фильмом. Но мы были продюсерами, и у нас были серьезные проблемы с этим ».^[1]

По словам Кэздана, несмотря на то, что он получил «вероятно самые худшие отзывы, которые у меня были», фильм имел огромный кассовый успех, когда вышел 25 ноября 1992 года, заработав более 411 миллионов долларов по всему миру. «Если бы я поставил этот фильм, он, вероятно, не добился бы ничего подобного», - писал Кэздан:^[1]

У меня такое чувство, что по своей природе я никогда не сделаю фильм настолько популярным, потому что в популярных фильмах и их простоте есть что-то, чего я, возможно, не смогу достичь. Я бы с удовольствием. Все мои возражения были личными. Фильм действительно работал на каком-то уровне, которого я не ожидал. У меня есть хороший друг, который позвонил мне, увидев Телохранитель и сказал: «Знаешь, я думаю, это мой любимый из твоих фильмов». Что ж, я был ужасно оскорблен, потому что мне не понравился фильм, и мне не понравилось, что он косвенно сказал, что все мои другие фильмы - дерьмо. Я сказал: «Что тебе так понравилось?» Он сказал: «Для меня есть что-то душераздирающее в их отношениях и в этой любви, которую невозможно удовлетворить. Он готов на все ради нее, но они никогда не смогут быть вместе ». И я подумал: «Ну, вы придаете этому гораздо больше веса и чувств, чем, я думаю, заслуживает фильм», но, оглядываясь назад, можно сказать, что в этих отношениях было что-то такое, что говорило с людьми, в основном с женщинами, но с людьми повсюду. мир, куда бы он ни пошел. Это было огромным успехом. Критики сказали, что это чушь.^[1]

Континентальный водораздел

В то время как Телохранитель передавали по городу, написал Касдан Континентальный водораздел - сценарий о дерзком чикагском журналисте, который влюбляется в женщину, живущую в горах и изучающую орлов, в духе старого Спенсер Трейси / Кэтрин Хепберн комедия. Он придумал схему, обедая на лужайке Музей искусств округа Лос-Анджелес.^[8]

Курляндия разошлась по магазинам и отнесла в Стивен Спилберг, который был на сцене дубляжа для Близкие контакты третьей степени (1977). Спилберг имел Универсальный купите сценарий за 150 000 долларов в октябре 1977 года, желая стать исполнительным продюсером. «Я искал любовную историю», - сказал Спилберг. «На самом деле, это была очень напряженная ситуация с торгами. На него претендовали четыре студии, и Universal сделала самую высокую ставку. Сценарий был замечательным. Ларри - отличный писатель. Он пишет такие материалы, которые мы здесь не видели. Он пишет о 30-х и 40-х годах в увлекательной, захватывающей манере. Он любит старые фильмы и использует их в своих работах. Он исследует новую территорию, основываясь на старой почве ».^[11]

Через несколько лет фильм был снят, в главной роли Джон Белуши и Блэр Браун и направлен Майкл Аптед. Он вышел 18 сентября 1981 года, через три недели после выхода режиссерского дебюта Кэздана. Тепло тела.

Ричард Корлисс написал:

Кэздан предлагает вернуться к основам в сценариях: чистые повествовательные линии, понятные персонажи, дразнящие сюжетные пропасти. Его сценарии комфортно живут в рамках условностей своих жанров. ... Континентальный водораздел Возможно, это самый упрощенный из его сценариев, но, возрождая формат романтической комедии 30-х годов, он предлагает уроки для изучающего структуру - и удовольствие для любого кинозрителя, чтобы хорошо провести время.^[12]

По словам Кэздана, первоначальный сценарий "сильно отличался от фильма, который в результате получился. В сценарии было что-то вроде [Ховард] Хоксиан скорость, импульс, надеюсь, остроумие. Я не думаю, что фильм получился таким, и это было одним из тех болезненных переживаний, которые я испытал вначале ».^[8]

В поисках утраченного ковчега

Энтузиазм Спилберга Континентальный водораздел заставил его нанять Касдана написать В поисках утраченного ковчега, который он разрабатывал с Джордж Лукас. "Я думаю, что они искали того, кто умеет писать Рейдеры так же, как Ястребы хотел бы, чтобы кто-нибудь написал для него фильм - сильный женский персонаж, определенный герой », - сказал Кэздан.^[8] На уже известной встрече (с продюсером Фрэнк Маршалл также в комнате), «Джордж, Стивен и я говорили около 20 минут. Затем мы встали и обменялись рукопожатием, и Джордж сказал:« Давайте снимем этот фильм ». Я только что познакомился с этим парнем, а через несколько минут у меня с ним дела ».^[5]

«Джордж сказал:« Мы собираемся сделать фильм, похожий на старые сериалы », - вспоминал Кэздан. «Я не слишком много знаю об этом, но герой назван в честь моей собаки, Индианы. Я знаю, что герой носит шляпу и кожаную куртку, а также носит хлыст».MacGuffin "быть библейским ковчег Завета пришел от сценариста-режиссера Филип Кауфман, который получил эту идею от своего ортодонта, когда ему было 11 лет.^[1] (В какой-то момент Кауфман собирался участвовать в Рейдеры. В итоге он получил кредитную историю.)

Остальная часть сюжета была обнародована в ходе эпического мозгового штурма с Лукасом, Спилбергом и Кэзданом:

У нас был магнитофон, и Джордж, по сути, руководил процессом рассказа, и мы втроем представили весь фильм примерно за пять дней. И именно здесь слилась фантазия всех наших неудовлетворенных мечтаний о мокрых фильмах. Большую часть времени мы стояли на ногах, пытаясь перебить друг друга идеями.^[13]

Они закончили расшифровку стенограммы на сто страниц, и Кэздан написал сценарий в офисе Спилберга, пока режиссер снимал. 1941. На это у него ушло шесть месяцев.^[1]

Письмо Рейдеры была большая работа. Наш план был обширен, но не детализирован. Мы знали, кем будут три главных героя, но ни слова не было ни слова. ... Мне также пришлось провести хорошее исследование. Мой первый набросок Рейдеры было много информации о Ковчеге Завета, большая часть которой сохранилась в финальном фильме. Это было упрощено и может показаться фокус-покусом, но большинство суеверий и историй, которые картина приписывает Ковчегу, - это убеждения, которых люди придерживались годами. Кроме того, я много читал об археологии, взглядах и образе жизни Америки 1930-х годов и международных союзах того времени.^[14]

Для персонажа Индиана Джонс, Кэздан сказал, что хотел передать сущность старых голливудских звезд, таких как Эррол Флинн, Берт Ланкастер, и Кларк Гейбл. "Один из моих любимых актеров - Стив МакКуин, - сказал он. - Мне нравились стихи в том, как он двигался - его стилизованные движения. я хотел Рейдеры иметь ту повышенную реальность. Вот где я соединилась с любовью Джорджа к сериалам и увлечением Стивена кинетической силой ".^[14]

Лукас хотел, чтобы персонаж больше походил на Джеймс Бонд, поэтому Кэздану пришлось написать другую версию сцены, где Броды - идет к себе домой, - сказал он. «Джордж хотел, чтобы Инди был плейбоем, поэтому Джонс собирался открыть дверь в смокинге. Затем, когда Броуди войдет в дом, он увидит красивую, Харлоу Блондинка потягивает шампанское в гостиной Инди. Мне казалось, что две стороны Индианы Джонса (профессор и авантюрист) сделали его достаточно сложным, не добавляя элемента плейбоя ».^[14]

Первоначально головной убор Посох Ра был разделен на две части; Мэрион Рэйвенвуд был один, а другой хранился в музее китайского военачальника. Покинув Америку, Инди отправился прямо в Шанхай, и Кэздан написал целую сцену, в которой гонг катился по полу, а Инди бежал за ним, чтобы избежать стрельбы, что позже было переделано в Индиана Джонс и Храм Судьбы. «Эта сцена была бы великолепной, - сказал Кэздан, - но мы вырезали ее перед съемкой, потому что это сильно замедлило бы темп фильма и, вероятно, было бы слишком дорого снимать».^[14]

После этой сцены Инди собирался оказаться в самолете, и пока он спал, все остальные пассажиры спрыгивали с парашютом. Незадолго до того, как самолет разбился в Гималаях, Инди использует надувной плот и спускается по склонам к бару Мэрион. «Мы исключили эту сцену, потому что думали, что она будет слишком невероятной», - сказал Кэздан.^[14] Это тоже было переработано в Храм Судьбы.

Спилберг снял длинный диалог, когда Инди и Марион впервые воссоединились, но уронил его в монтажной. «Было огромное количество экспозиций, которые, как мы все согласились, были ужасно важными, и затем нужно было установить их отношения для всей картины», - сказал Кэздан:

Я, должно быть, писал эту сцену десять раз, медленно, мучительно, как вдруг она всплыла. Все просто начало течь. Это было забавно, и реально, и романтично, и в то же время жестко. И, может быть, немного долго. Во всяком случае, всем это нравилось. Фактически, Стивен использовал его для тестирования актеров. Стивен снял сцену в Лондоне. И вскоре после этого - в версии Стивена или версии Джорджа из второй версии Стивена - он вышел. Джордж и Стивен решили, что в этом нет необходимости. Это замедлило фильм. Пара фрагментов экспозиции пришлось сохранить. И им действительно пришлось встретиться. Итак, начало и конец сцены были сохранены и вырезаны вместе.^[15]

Фильм вышел 12 июня 1981 года и собрал более 390 миллионов долларов на международном рынке, выиграв пять премий Оскар из девяти номинаций. Каздан в конце концов полюбил готовый фильм. "Я смотрю на Рейдеры сейчас, и я очень горжусь этим », - писал он в 1999 году.« Я думаю, что это потрясающий фильм, и я думаю, что Стивен проделал великолепную работу с ним ».^[1]

Звёздные войны: Эпизод V - Империя наносит ответный удар

Джордж Лукас сначала нанял Ли Брэкетт, писатель-фантаст, который также написал сценарии для Говарда Хокса, в том числе Большой сон (1946) - написать продолжение к Звездные войны (1977). Брэкетт умер в марте 1978 года, когда фильм все еще находился в стадии подготовки к съемкам, и Лукас не был удовлетворен ее сценарием. Джордж сам написал следующий черновик, который установил структуру и повороты, близкие к финальному фильму, но пострадал от диалогов. Когда Kasdan представил свой сценарий для Рейдеры, Лукас попросил его переписать Империя наносит ответный удар. Kasdan предложил ему прочитать Рейдеры сначала, но Лукас, как сообщается, сказал: "Если я ненавижу Рейдеры, Я позвоню тебе завтра и отменю это предложение, но в основном у меня есть чувство к людям ".^[5]

Большинство сюжетных элементов и персонажей уже были на месте, но Кэздан сделал его темнее, чем в первом. Звездные войны. «Джордж был открыт для этого и готов, чтобы это произошло», - сказал он. "Более трех Звездные войны фильмы, он увидел траекторию. Империя наносит ответный удар был вторым актом, и по традиции второй акт - это когда дела идут плохо. Джордж принял [самое важное] решение, когда нанял Ирвин Кершнер направлять, хотя мы с Кершнером были его инструментами ».^[8]

Однажды участвуя в саге, я сильно к ней относился, потому что это элементарный материал. Но иногда я шучу и говорю, что это про Голливуд. Речь идет о том, чтобы навязывать свои фантазии другим. А Рыцарь-джедай обладает способностью брать более слабый ум и контролировать его, и это то, чем занимается Голливуд. Если студия говорит вам: «Мы не собираемся снимать этот фильм», вы, как рыцарь-джедай, говорите: «Мы находятся собираюсь сделать это ». И тогда студия соглашается. Вот что Звездные войны Сага - это о том, чтобы следовать тем вещам, которые в вас сильнее всего, и навязывать их миру. Сделать карьеру в Голливуде - это то же самое, если ты хочешь заниматься своей собственной работой. Если вы хотите делать то, что они от вас хотят, это легко. Вы просто говорите «да». Но если ты хочешь сделать что ты хотите сделать, вы постоянно манипулируете хаосом системы.^[8]

Когда Империи наносят ответный удар вышел 21 мая 1980 года, это был первый раз, когда имя Кэздана появилось в титрах фильма. Он чувствовал, что его главный вклад в серию Лукаса - это развитие персонажа. «Джордж - один из хороших парней, - сказал Кэздан в 1981 году. - Но у нас с ним тоже есть некоторые разногласия. Джордж думает, что если вы играете в коммерческий фильм, очень дорогую игру, вы должны играть по-крупному».^[16]

Звёздные войны: Эпизод VI - Возвращение джедая

Кэздан начал свою режиссерскую карьеру после написания Империя наносит ответный удар, и он не был заинтересован в написании другого Звездные войны кино. Но Лукас поддерживал его на Тепло тела как незарегистрированный продюсер, поэтому, когда Лукас попросил его написать сценарий для третьей главы (тогда названной Месть джедаев), Кэздан чувствовал себя обязанным отплатить за услугу.^[17]

Летом 1981 года он написал сценарий съемок по рассказу Лукаса. "В обоих Звездные войны - сказал Кэздан, - это действительно история Джорджа. Империя после уже был проект. На ДжедаиДжордж сделал черновик, который мы радикально изменили. Потом он и я действительно работали над сценарием ».^[18]

В Звездные войны аудитория огромна и безумно предана, почти фанатична, поэтому на данный момент их написание связано с эмоциональной ответственностью. Джедаи будет смесью Империя и Звездные войны. Все гуманистические, позитивные ценности, выдвинутые Йода, он продолжит учить этим вещам. Они могут быть не новыми и не особенно глубокими, но я думаю, что люди их хорошо слышат. Еще хотелось бы, чтобы этот фильм был смешным, таким же смешным, как первый фильм.^[16]

Возвращение джедая вышел 25 мая 1983 года и заработал 475 миллионов долларов. Лукас уже публично говорил о создании как приквела, так и сиквела трилогии; приквелы, которые он написал и снял 20 лет спустя, а эпизоды с 7 по 9 были сняты Компания Уолта Диснея после покупки студии Лукасфильм в 2012 году. Еще в 1981 году Кэздан предположил, что «они, вероятно, будут снимать следующую трилогию до Люка, о юном Дарте и молодом Бене. Но с Джорджем вы не можете быть уверены. Для себя я могу только сказать, что это будет будь моим последним фильмом "Звездные войны". С другой стороны, никогда не угадаешь. Я не думал, что буду работать над этим ".^[16]

Звёздные войны: Эпизод VII - Пробуждение силы

Когда Дисней купил Lucasfilm с планами производить больше Звездные войны фильмы Кэтлин Кеннеди новый президент Lucasfilm попросил Касдана принять участие. «Я сказал:« Я действительно не хочу ... Я просто чувствую, что сделал это », - вспоминает он. «Они сказали:« Мы хотим снять фильм о Хане ». Это меня достало. Это было единственное, что могло меня достать ".^[19]

Кеннеди нанял Майкл Арндт написать Эпизод VII, и она спросила Кэздана, не проконсультируется ли он и по этому сценарию. Он всегда это чувствовал "Хан Соло действительно персонаж, перед которым люди считают неотразимым, а не Люк, - сказал он. - Люк слишком хорош, чтобы люди могли в него вкладывать деньги. Хан прямо из классического шаблона. Он Уильям Холден. Он Джимми Кэгни. Он Хамфри Богарт. Хан - это тот, кто скомпрометирован и неохотно вынужден быть альтруистом и героем ».^[4] Он был за убийство Хана в Возвращение джедая. «Мы закрываем трилогию», - сказал он. «И мы хотим потерять кого-то важного. Это принесет некоторую долю этому делу. И Джорджу это не понравилось».^[19] В В Пробуждение Силы, и он, и актер Харрисон Форд наконец-то свое желание исполнилось.

Мы не видели Хана 30 лет назад. Мы все прожили 30 лет жизни, и, как это говорит вам, вы делаете одни и те же ошибки снова и снова. Я стал старше. Но моя личность не изменилась, и я не думал, что Хан изменится. Но что вы так или иначе узнаете? Чему вас учит жизнь? Как ваш опыт делает вас более интересным человеком? И обо всех сожалениях и разочарованиях? Это было основой Хан.^[19]

Звездные войны: Пробуждение силы вышел 18 декабря 2015 года. Он собрал более 2 миллиардов долларов на международном рынке, побив рекорд Северной Америки по самым кассовым фильмам всех времен.^[20] В своем обзоре для В Голливудский репортер, Тодд Маккарти написал: «Особенно чувствуется рука Лоуренса Кэздана, который ... соавтор Империя наносит ответный удар и Возвращение джедая и, что, возможно, более важно, автор В поисках утраченного ковчега, этот новый фильм больше всего похож на эпизод и яркость ".^[21]

Кэздан, наряду с Абрамсом и Арндтом, выиграл Премия Сатурн за лучший сценарий за Пробуждение силы. Это была первая победа Кэздана за Звездные войны фильм, проиграв свои предыдущие номинации на Империя наносит ответный удар и Возвращение джедая.

Соло: История Звездных войн

Кэздан написал сценарий к рассказу о происхождении Хана Соло - единственного задания Disney и Lucasfilm, на которое он первоначально подписался, - вместе со своим сыном, Джонатан Кэздан, писатель и режиссер. У младшего Кэздана были небольшие роли в отцовских фильмах еще с детства. Большой холод, но они никогда не писали сценарий вместе.

Соло: История Звездных войн подробно рассказывает о предыстории персонажа: как он получил свое имя, как познакомился Чубакка и Лэндо Калриссиан, и начало его внутренней битвы между корыстным мерзавцем и героем. Олден Эренрайх был взят на роль, созданную Харрисоном Фордом. Постановка была полна драматизма; в первую очередь, первоначальные директора -Фил Лорд и Кристофер Миллер - были уволены во время стрельбы и заменены на Рон Ховард. Фильм открылся 25 мая 2018 года и собрал чуть менее 393 миллионов долларов по всему миру (самые низкие кассовые сборы для всех живых выступлений. Звездные войны фильм на сегодняшний день).^[22]

Директор

Тепло тела (1981)

После написания В поисках утраченного ковчега и Империя наносит ответный ударУ Касдана хватило таланта снять собственный фильм.

Алан Лэдд мл., глава Twentieth Century Fox и ключевой игрок на Звездные войны, заключил сделку с Кэзданом, но к тому времени, как сценарий был закончен, Лэдда уже не было в Fox. Новый президент, Шерри Лансинг, перевела на оборот многие из существующих сделок, в том числе и Kasdan. Лэдд начал Компания Ladd в 1979 году, и он предложил производить Тепло тела с одним условием: авторитетный директор будет «спонсировать» непроверенного Касдана.^[1] Итак, Кэздан обратился к Джорджу Лукасу:

Джордж сказал мне: «Слушай, я только что основал« Лукасфильм ». Это о семейных фильмах и Тепло телаОчень провокационный сексуальный фильм. Не думаю, что мне стоит ставить на нем свое имя. Но что я сделаю, так это спонсирую вас без всяких кредитов ». Чего я не знал, так это того, что он пошел к Лэдди и сказал: «Я буду спонсировать Ларри, и я поддержу его, и если возникнут проблемы, я помогу». Я возьму за это плату, но не возьму никаких кредитов. Но если Ларри выйдет за рамки бюджета, вы можете использовать мой гонорар на любые дополнительные расходы ». Это было чрезвычайно щедро. Он сделал это наилучшим образом, то есть ничего мне об этом не сказал.^[1]

Фильм повествует об адвокате Неде Расине, который вступает в сексуальные отношения с замужней женщиной Мэтти Уокер, и они сговариваются с целью убить ее мужа и получить страховку. Продюсеры хотели, чтобы Кэздан сыграл звезду, но он настоял на том, чтобы Уильям Хёрт, актер театра, только что дебютировавший в кино в Измененные состояния (1980). Kasdan бросил другое неизвестное, Кэтлин Тернер, как Мэтти, и Тед Дэнсон как один из коллег Неда. (Дэнсону предложили роль Сэма Мэлоуна на Ваше здоровье во время съемок Тепло тела.)^[23] Сюжет, ориентированный на жару, изначально был установлен в Нью-Джерси, но забастовка актеров отложила постановку до декабря, поэтому место действия перенесли в Майами.^[23]

Тепло тела открылся 28 августа 1981 года. Он заработал более 24 миллионов долларов внутри страны при бюджете в 7 миллионов долларов и получил высокую оценку большинства критиков. В Разнообразие обзор назвал это "захватывающим, очень стильным меллером [мелодрама ], в которой секс и преступление идут рука об руку на пути к трагедии, как и в старые времена. Работая в внушительной тени последнего Джеймс М. Кейн сценарист Лоуренс Кэздан делает впечатляюще уверенный режиссерский дебют с автомобилем, который может закрепить звездный статус Уильяма Хёрта ».^[24]

Тернер получил Золотой глобус номинация и BAFTA номинация на ее роль. Кэздан был номинирован на звание лучшего режиссера Награды Ассоциации кинокритиков Лос-Анджелеса, а его сценарий был номинирован на Премия WGA Гильдией писателей Америки.

Большой холод (1983)

При редактировании Тепло тела У Кэздана возникла идея снять фильм с большим ансамблем, отчасти в ответ на «клаустрофобный» опыт работы всего с двумя актерами в интимной обстановке.^[1] Он удалил большую часть открытых комментариев поколений из Тепло тела, и он хотел снять фильм, который прямо затронул бы эту проблему.

Мы были детьми шестидесятых. Большой холод примерно через десять лет после этого факта и того, что происходит, когда они собираются вместе, и им напоминают о том, что они думали десятью годами ранее, каковы были их надежды и как они думали, что их жизнь будет похожа. ... Источником картины была мысль рассказать историю и закончить ее воспоминаниями, которые показали нам, какими они были на самом деле в 1970 году, после полуторачасового просмотра их в 1980 году.^[1]

Жена его адвоката, Барбара Бенедек, начал писать сценарии (и был редактором двух комедийных сериалов ABC ), и Кэздан предложил ей стать соавтором. По его словам, она оказала «огромное влияние на тон» сценария, и они написали персонажей, которые были составными частями реальных людей, которых они знали, а также «немного самих себя».^[1]

В течение выходных группа близких друзей по колледжу собирается на похороны своего друга, который покончил жизнь самоубийством. У Кэздана возникли проблемы с поиском покупателя, потому что «никто не верил, что ансамблевый фильм может быть коммерчески успешным. Голливуд всегда хотел, чтобы у вас был главный герой, надеюсь, белый мужчина, в которого аудитория могла бы вложиться, и, возможно, его напарница или, возможно, женщина, которая он был вовлечен. Когда я представил им фильм, в котором было восемь главных героев, они только запутались ». Он представил его «примерно семнадцати различным местам», но все они прошли. Джонни Карсон имел сделку по съемкам фильмов в Колумбия, а продюсер Марсия Насатир убедила Карсона сделать Большой холод.^[1]

В состав ансамбля входили Hurt и Кевин Клайн, оба из которых стали постоянными клиентами в режиссерской карьере Кэздана, а также Гленн Клоуз, Джефф Голдблюм, Мэри Кей Плейс, Том Беренджер, и Джобет Уильямс. (Кевин Костнер, еще один завсегдатай Kasdan, сыграл покойного друга Алекса, но его сцены были вырезаны вместе с другими воспоминаниями.) После четырех недель репетиций фильм был снят в реальном доме в Южной Каролине, который позже был использован в Форрест Гамп.^[1] Джон Бейли, муж редактора Кэрол Литтлтон, был оператором. Поп-саундтрек 60-х, который играет огромную роль в фильме, был подготовлен женой Кэздана, Мэг. Альбом был продан тиражом более шести миллионов копий и является одним из самых продаваемых саундтреков всех времен.^[25]

Большой холод вышел 30 сентября 1983 года. Он шёл в кинотеатрах в течение шести месяцев, собрав более 56 миллионов долларов (при бюджете в 8 миллионов долларов), и получил в основном похвалу. В своем обзоре для Нью-Йорк Таймс, Винсент Кэнби написал:

Он представляет собой лучшее из основного американского кинопроизводства. Среди прочего, это напоминание о том, что те же самые люди, которые воплощают наши фантазии о мегабаке, часто способны работать еще более эффективно в небольших, интимных масштабах ... Мистер Кэздан - один из лучших молодых писателей Голливуда, но Большой холод, подобно Тепло тела, демонстрирует, что он писатель, который работает как через образы, так и через слова. ... Спектакли представляют собой ансамблевую игру того порядка, на который голливудские фильмы редко успевают.^[26]

Роджер Эберт обзор был более противоречивым:

Большой холод это прекрасное техническое упражнение. У него все правильные ходы. Он знает все правильные слова. У его персонажей правильная одежда, выражения, страхи, похоти и амбиции. Но расплаты нет, и это ни к чему не приведет. Сначала я подумал, что это слабая сторона фильма. Также есть вероятность, что это послание фильма.^[27]

Фильм был номинирован на три награды Академии: за лучший оригинальный сценарий, лучшую женскую роль второго плана (Гленн Клоуз) и лучший рисунок. Сценарий был номинирован на премию BAFTA и премию Лос-Анджелесской ассоциации кинокритиков и получил премию WGA. Kasdan заработал Премия DGA номинация Гильдии режиссеров Америки. Позже он сказал:

Это был своего рода громоотвод для споров. Думаю, меня удивило все, что случилось с Большой холод потому что это было настолько личным. Это было так много о моей жизни, жизни Барбары и жизни моей жены, что, когда она стала очень популярной, я был удивлен.^[1]

Комментируя обращение, Касдан сказал:

Это кокон людей, которые собираются вместе на выходные и заботятся друг о друге в страшном мире. Музыка была подобна наркотику, закачанному в театр, поднимая всем настроение. Людей моего возраста в то время в кино еще не изображали. И не только музыка фильма нашла отклик у зрителей, но и музыка диалога. Персонажи разговаривали так, как настоящие люди говорят со своими друзьями, голос, которого в то время не слышали в фильмах. ... Большой холод действительно о ... поиске новой семьи. Собственная семья часто бывает сложной и неудовлетворительной или в какой-то мере нанесла вам ущерб. Поэтому мы постоянно выходим на поиски новых связей. Большой холод очень подробно описывает этот поиск и очень мощный.^[4]

Сценарист F.X. Фини утверждал, что «Касдан создал часть национального разговора. После этого люди заговорили о«Большой холод Поколение.' Фильмы, снятые более поздними поколениями, об этих поколениях ... должны были выдержать критики, названные ими «Холодными». (Так что, в некотором смысле, Кэздан основал новый жанр.) "^[2]

Сильверадо (1985)

Кэздан был вечным поклонником вестернов, и в особенности Великолепная семерка (1960).

Мне нравился его внешний вид, мне нравилось то, как ребята относились друг к другу, мне нравилась их одежда, и мне нравились лошади, пейзаж и музыка. Я был полностью очарован тем, чем могут быть вестерны, и той свободой, которая у вас есть, чтобы рассказывать любые истории в этом контексте. Я хотел отправиться в ту страну, в которой у меня был лишь ограниченный опыт, и выбрать среди всех красивых мест и мест, где можно снять свой фильм.^[1]

Он был соавтором сценария для Сильверадо со своим старшим братом Марком Кэзданом. История, действие которой происходит в 1880 году, повествует о разношерстной команде ковбоев, которые объединились и отказались от собственных интересов, чтобы защитить небольшой город от коррумпированного шерифа. Kasdan сказал:

Мы с братом написали что-то вроде постмодернистского вестерна. В то время мы этого не называли. Я не знаю, что мы хотели, но мы всегда знали, что это современная точка зрения на несколько видов классических ситуаций. Что мы соберем группу героев, и они отправятся в определенное путешествие и столкнутся со многими основными темами и проблемами, которые затрагивают все вестерны, которые нам нравились. Это означало, что фильм не будет таким серьезным, как некоторые из вестернов, которыми я восхищаюсь, но в нем будет все то же изобилие и веселье, что и во многих моих любимых вестернах.^[1]

Он бросил Кевин Клайн во второй раз в роли ведущего ковбоя Падена вместе с Скотт Гленн, Дэнни Гловер (который воссоединился с Кэзданом в Большой Каньон ), и Кевин Костнер (который повторно объединился с Кэзданом для другого вестерна, Уятт Эрп ). Брайан Деннехи на роль злого шерифа, а сын Кэздана Джонатан и жена Мег играли эпизодические роли. Фильм снимался в Нью-Мексико зимой 1984 года, и весь город был построен недалеко от Санте-Фе который позже был повторно использован в нескольких изображениях, в том числе Уятт Эрп. Во время съемок у некоторых из актеров развилось переохлаждение, и Кэздану пришлось бороться как с метелями, так и с внезапными наводнениями.^[1]

Я снял два фильма, которые, по сути, были привязаны к комнате. Говорящие головы. Я люблю поговорить. Я не против. Но я хотел сделать что-то, что позволило бы мне вырваться наружу. Чтобы увидеть, как лошадь быстро едет по равнине. Увидеть, как люди достают ружья, падают, прыгают, бегают и стреляют.^[1]

Фильм был настолько популярен на пробном просмотре в Сиэтле, что Columbia ускорила его выпуск на несколько месяцев, не предприняв вовремя обычных мер по маркетингу и мерчандайзингу. Он вышел 10 июля 1985 года и принес неплохой доход - 32 миллиона долларов при бюджете в 26 миллионов долларов, - но Кэздан чувствовал, что он добился большего успеха при более согласованной стратегии выпуска.^[1]Отзывы были в основном положительными. Роджер Эберт писал:

Этот фильм сложнее и сложнее, чем вестерны моего детства, и он, безусловно, лучше выглядит и лучше сыгран. Но в нем тот же дух; он награждает себя беззаботной свободой самого западного мифа ... Сильверадо это работа Лоуренса Кэздана, человека, написавшего В поисках утраченного ковчега, и в нем есть такое же безрассудное великолепие.^[28]

Фильм заработал Номинации на Оскар за лучший звук и лучшую оригинальную партитуру (составлено Брюс Бротон ). Kasdan получил премию "Молодая Венеция" - Специальное упоминание на Венецианский кинофестиваль.

Случайный турист (1988)

Kasdan получил высшее признание в своей карьере за Случайный турист, с номинацией на премию Оскар за лучший фильм. После изготовления Сильверадо, он прошел дальше Неприкасаемые (1987) потому что ему не понравился сценарий; в конечном итоге это было направлено Брайан Де Пальма.^[8] Он также разрабатывал Человек беда (1992), но не согласился с продюсерами Кэрол Истман сценарий.^[1] (Боб Рафельсон закончил тем, что снял фильм.) Затем ему предложили Случайный турист, роман Энн Тайлер, и несмотря на его внешнее сходство с Человек беда- обе истории представляют собой романы странной пары с персонажем, который тренирует собак - он «влюбился в нее».^[1]

В Случайный турист, у вас есть человек, Мейкон Лири, мир которого был разрушен неожиданной трагедией смерти его сына перед началом фильма. Миром невозможно управлять, и он все глубже и глубже погружается в эту дыру. Его жена отвергает его из-за отсутствия реакции на трагедию, и он как писатель-путешественник находит убежище в тесноте своего мира. Затем он встречает человека, который принимает хаос в мире и спасает ему жизнь. Контроль и страх - это очень сильные темы. Энн Тайлер - невероятный писатель ... Она превосходный стилист. Когда я читал книгу, я чувствовал, что это должен быть не только фильм, но и фильм, который не нарушает книгу. ... В нем не так много экшена, вообще-то почти ничего, что ищет Голливуд. ... Это очень медленно. Это о мелочах. Это мрачно. У героя есть палка в заднице.^[8]

Джон Малкович занимался разработкой проекта и нанял театрального режиссера Франк Галац написать сценарий.^[29] Когда Касдан вступил во владение, он написал свою собственную адаптацию, в конечном итоге поделившись авторским признанием с Галати. Как и многие другие истории самого Кэздана, эта была «о создании новой семьи взамен неблагополучной», - сказал он.^[4] За лидерство он бросил Уильям Хёрт в третий раз. Kasdan сказал:

У меня двое собственных сыновей, и поэтому мысль о потере Мэйкона Лири была для меня настолько сильной, что я полностью понял его поведение. Для меня это не жалость к себе; это опустошение, и он был выведен из строя. Честно говоря, не знаю, отреагировал бы я так же хорошо, как он. Создавая фильм, я знал, что он сложный герой. Вот почему я люблю игру Уильяма Херта, потому что он ни на секунду не потакает; он не просит вас любить его, а он - тяжелый парень.^[8]

Кэздан и Хёрт воссоединились с Тепло телаС Кэтлин Тернер, играя проживающую отдельно жену Мэйкона. В отношении эксцентричной дрессировщицы Мюриэл Кэздан провела скрининг четырех женщин:

Когда я посмотрел на тесты экрана, мне стало ясно, что Джина [Дэвис] был подходящим человеком, чтобы сыграть эту роль. Все ее инстинкты были правильными. То немногое, что я должен был ей сказать, она ответила очень полно, полно и быстро. Это то, что вы ищете в актере. ... Чем лучше актер, тем лучше вы как режиссер.^[1]

Фильм снимался на натуре в Балтиморе и Париже, а также на участке Warner Bros. в Бербанке. Энн Тайлер возила Кэздана по Балтимору, когда он разыскивал места.^[8]Случайный турист Когда он вышел 23 декабря 1988 года, он стал неожиданным хитом. Он принес более 32 миллионов долларов и вызвал волну критики в течение сезона награждений. Он выиграл Нью-Йоркские кинокритики Премия, несмотря на резкую критику со стороны нескольких критиков, в том числе Полин Кель, кто написал:

Сдержанный и кропотливый Лоуренс Кэздан, который поставил и написал сценарий вместе с Фрэнком Галати, настолько осознает, что может пойти не так, как надо, навязчиво, что отступает. По темпераменту у него может быть реальная близость с Тайлером - им обоим нравятся схематические прихоти. А Мейкон, аккуратно упаковывающий чемодан, почти сверхъестественно похож на переодевание трупа в магазине Кэздана. Большой холод. Но Тайлер продолжает оживляться, а Кэздан осторожен - парализован. Он не рискует дублировать своим собственным голосом (который в любом случае не является сильным). Этот Случайный турист не имеет голоса.^[30]

Резким контрастом было Эндрю Саррис из The New York Observer, который стал решающим голосом в пользу фильма. Саррис писал:

То, что фильм действительно захватывает из своего литературного источника, - это внезапные спазмы воспоминаний о боли и утрате, за которыми следует эмоциональное искупление и возрождение. Они даже не пытаются больше снимать такие фильмы. ... [Мейкон] тоже холодная рыба, по крайней мере, на поверхности, и за это многие обозреватели ругали как персонажа, так и актера (Уильяма Хёрта), который его играет. Говорят, что ему не хватает «страсти», что бы это ни значило в наш век раздуваемой истерии. Так или иначе, в этом весь смысл этого архетипического сюжета Великого пробуждения непринужденного Лазаря и Скруджа на все времена. ... То, что в эти приятные для себя времена можно было снять фильм, который не прославляет одного персонажа за счет всех остальных и дает разумное приближение двусмысленностей и двусмысленностей, которые преследуют всех нас, для меня достаточный повод для того, чтобы радоваться Случайный турист.^[31]

Роджер Эберт похвалил сценарий:

Текстуры слишком специфичны, а юмор слишком причудлив и своевременен, чтобы его можно было заимствовать. Создатели фильма заново изобрели ту же историю в своих собственных терминах. ... То, чего здесь добивается Хёрт, кажется почти невозможным: он подавлен, сдержан и очень замкнут на протяжении большей части фильма, и все же каким-то образом завоевывает нашу симпатию. То, что достигает Кэздан, столь же сложно; Я никогда не видел настолько грустного фильма, в котором было бы столько искреннего смеха. Случайный турист - один из лучших фильмов года.^[32]

Фильм получил две номинации на «Золотой глобус» (за лучший драматический фильм и лучший саундтрек), номинацию BAFTA (лучший адаптированный сценарий) и четыре номинации на Оскар: Лучший саундтрек (автор Джон Уильямс ), Лучший адаптированный сценарий и лучший рисунок. Дэвис получила Оскар за роль второго плана.

«Иногда меня разочаровывает размер моей аудитории, но не этот фильм», - сказал Кэздан. «Я удивлен, что мы собрали столько людей, чтобы увидеть это, как и мы. Это был один из самых приятных событий, которые у меня когда-либо были. Я так же горжусь Случайный турист как и все, что я сделал ".^[8]

я Люблю тебя до смерти (1990)

Каздан хотел сделать что-то «легкое и непочтительное» после тяжелого горя. В Случайный туристДжон Костмайер прислал ему сценарий, основанный на реальной истории из Пенсильвании: женщина несколько раз пыталась убить своего мужа из-за его неверности, он пережил все попытки, она и ее сообщники попали в тюрьму, а когда она вышла, муж простил ее и забрал обратно. «Я был очарован этой историей», - сказал Кэздан. «Я думал, что получится замечательный фильм».^[1]

Это был первый фильм, который он снял по сценарию другого сценариста, и тональный отход для Кэздана: черная комедия с широким спектаклем Кевина Клайна в роли владельца пиццерии и серийного мошенника Джоуи и прямой игрой Джоуи. Трейси Ульман как его жена Розали. В состав ансамбля входили Ривер Феникс, Джоан Плорайт, Уильям Хёрт и Киану Ривз. Фильм снимался в Такома, Вашингтон.

В 1999 году Кэздан писал:

Я сожалею о Я люблю тебя до смерти чем все, что я сделал, потому что Костмайер написал странный и интересный сценарий. Мне это было очень смешно, но в нем были и уродливые вещи. На этапе постпродакшна мы начали его скрытно [пробный просмотр], и большая часть скрытой аудитории ненавидела фильм - презирала его. Они ненавидели определенные вещи, и я начал их убирать. Мы пересняли финал, добавили новые сцены и убрали сложные сцены. Я хотел сделать фильм более популярным, и это было слабо, потому что становилось все хуже и хуже. В результате с тех пор я никогда не использовал эти карты предварительного просмотра. Не то чтобы студия заставляла меня что-то менять. Я испортил фильм.^[8]

Я люблю тебя до смерти вышел 6 апреля 1990 года. Он собрал 16 миллионов долларов, и отзывы были в основном негативными, хотя оценка Роджера Эберта была более смешанной:

Это первый раз, когда Кэздан поставил сценарий по сценарию, который он не писал, и я полагаю, он был привлечен к нему по очевидной причине - потому что это казалось почти невозможным. Я не уверен, что фильм имеет успех, потому что я не уверен, что он пытается сделать. Он смущается, но не скучно.^[33]

Кэздан позже размышлял о Я люблю тебя до смерти и его плохой прием:

Впервые я снимал фильм, который не писал. Я обнаружил, что должно быть похоже на актера, пытающегося понять сценарий. У меня этого никогда не было. Фильмы всегда исходили из моей головы. Но когда я снимал чей-то сценарий, я обнаружил, что мне нужно усерднее работать каждый день, чтобы понять, какой должна быть эта сцена? Как это должно звучать? Какой тон? К тому же это был совсем не обычный фильм. Это черная комедия и, вероятно, наименее популярная американская форма. Один из моих любимых фильмов всех времен - Доктор Стрэнджлав, один из величайших фильмов, когда-либо созданных. Когда он вышел, это не имело никакого значения. Не удалось найти публику. Это типично. Было, может быть, две, три или четыре черные комедии, которые когда-либо имели успех. Это форма, которая очень беспокоит американцев. Это был фильм о жене, пытающейся убить своего мужа.^[1]

Большой Каньон (1991)

Теперь, когда ему за 40, когда его старший сын ушел в колледж, Кэздан начал писать сценарий о браке и воспитании детей. Он сказал:

Наблюдение за ростом ваших детей приносит облегчение вашей собственной жизни. Они являются ежедневным напоминанием о том, что вы двигаетесь вперед, потому что они явно идут сзади. Этот урок вождения [в Большой Каньон ] - это не просто сложность поворота налево в Лос-Анджелесе. Дать своему сыну руль - это отпустить ... и опасность катастрофы в самых обыденных действиях.^[34]

Сценарий, который он написал вместе со своей женой Мег Кэздан, превратился в более крупный холст, посвященный расовым отношениям в Лос-Анджелесе и экзистенциальным кризисам той эпохи. Имея бюджет в 20 миллионов долларов, Кэздан взял на роль двух своих обычных актеров - Клайна и Гловера - вместе с Стив Мартин, Мэри МакДоннелл, Мэри-Луиза Паркер, и Элфри Вудард. (Актеры брали меньшую зарплату в обмен на участие в прибылях.)^[34] В фильме рассказывается об отдельных, но пересекающихся историях нескольких персонажей из социальных и расовых разделов Лос-Анджелеса, и затрагиваются темы судьбы, смерти, отношений, этики насилия в кинопроизводстве и многого другого. Партитуру составили Джеймс Ньютон Ховард, который с тех пор работал с Касданом над каждым фильмом. Касдан сказал:

Чтобы рассказать эту историю, мы могли бы привлечь к себе всех людей, которых мы больше всего ценили в нашей творческой жизни. Мы могли бы сделать то, что я сделал в Большой холод. Мы написали эту историю, основываясь на нашей собственной жизни и наших чувствах к городу, стране и расовым отношениям, о имущих и неимущих, о возможности радости и боли независимо от того, в какой экономической ситуации вы находитесь. Мы пытались разобраться со всеми этими вещами, с которыми вы просыпаетесь каждый день в Лос-Анджелесе или Америке. Как вы поддерживаете позитивный, обнадеживающий, то, что я называю гуманистическим контактом с другими людьми в вашем мире, знаете вы их или нет?^[1]

Большой Каньон вышел 25 декабря 1991 года. Актерский состав ансамбля и социальные / поколенческие комментарии сразу же сравнили с Большой холод, и отзывы были в основном положительными. Роджер Эберт писал:

Это странно, как фильм настраивается на страхи, которые окружают нас в городах - даже те, о которых мы не всегда осознаем. В фильме, который полон ощущения надвигающейся опасности, самая ужасающая сцена - это урок вождения. ... Под конец Клайн объясняет своему сыну, что у тебя есть только доля секунды, чтобы действовать, или тебя накроют сливками. Сколько из этих мгновенных выборов мы делаем каждый день, даже не задумываясь о них? Различные виды романтики противопоставляются опасностям в этом фильме.^[35]

Сценарий был номинирован на Академическая награда, а также «Золотой глобус» и премию WGA. Некоторые критики сочли финал, в котором ансамбль с трепетом смотрел на настоящее Большой Каньон, как отговорка счастливый конец. Фильм "в конце концов добивается успеха". Джанет Маслин написал в Нью-Йорк Таймс, "неубедительно блаженный взгляд на проблемы и опасности, которые были так убедительно изложены в том, что произошло раньше".^[36] Но намерения Кэздана были более двусмысленными, он сказал:

Один персонаж видит каньон как пропасть между людьми, которым комфортно, и теми, кто живет в безвыходных обстоятельствах. Его наполняет ярость, от которой мы все страдаем. Другой видит в нем символ безвременья и красоты планеты. Вместо того, чтобы уйти, чувствуя себя маленьким, он смотрит на свою жизнь, пытаясь придать ей смысл. Это вызов: принять реальность перемен, но действовать так, как будто вы собираетесь жить вечно. Жить настоящим моментом, но брать на себя долгосрочные обязательства перед людьми.^[34]

Через несколько месяцев после выхода фильма на экраны 1992 Беспорядки в Лос-Анджелесе произошел. "В прессе появилось огромное количество сообщений о том, что Большой Каньон предсказал взрыв ярости и насилия, - сказал Кэздан. - Любой, кто гулял по Лос-Анджелесу в то время, мог это почувствовать. Беспорядки были естественным взрывом, который можно было предсказать ».^[1]

Уятт Эрп (1994)

Одним из заброшенных за долгие годы проектов Кэздана была «сексуальная мелодрама» под названием Pair-A-Dice, написано Бегущий по лезвию (1982) сценарист Дэвид Уэбб Пиплз, который он разрабатывал четыре года с Кевин Костнер установлен на звезду.^[34] В 1992 году Костнер подошел к нему со сценарием шестичасового мини-сериала о жизни Уятта Эрпа. «Я сказал ему, что собираюсь заняться другой картиной», - сказал Кэздан. "[Костнер] сказал: 'Почему ты это делаешь? Почему ты не делаешь Уятт Эрп? Я сказал: «Мне не нравится сценарий». И он сказал: «Ну, тогда напиши новый сценарий». Кэздан согласился при условии, что они будут снимать следующим летом, что принял Костнер. Кэздан написал сценарий за три месяца.^[1]

Меня всегда привлекала история Уятта Эрпа и перестрелки в OK Corral. Я не знаю, что мне следовало снимать фильм Уятт Эрп. Мы знали, что с коммерческой точки зрения у него были врожденные проблемы, поскольку Уятт Эрп не был особенно привлекательным или сочувствующим персонажем.^[1]

Кэздан был доволен своим сценарием - но в меньшей степени Костнер, который все еще был привязан к концепции оригинального мини-сериала. «Кевин и я визуализировали« западного крестного отца », - сказал Дэн Гордон, написавший сценарий мини-сериала. «Фактически, это должны были быть два фильма, в центре которых были три семьи: Эрпы и две группы организованной преступности. Майк Грей, причудливое зеркальное отражение Эрпа, сумел добиться, чтобы Надгробие, самый богатый город к западу от Миссисипи, принадлежало ему частная компания. Это был захват земли стоимостью от 10 до 20 миллионов долларов в долларах 1880 года, и единственным, что отделяло его от этих денег, был Уятт Эрп ».^[37]Kasdan сказал:

В этот момент нам, вероятно, следовало все отменить, но мы этого не сделали. Вместо этого мы достигли своего рода сценария компрометации.У меня никогда раньше не было такого опыта, потому что все, что я когда-либо писал, я просто выходил и снимал как есть. Вот у меня был такой гибрид. Это был мой сценарий плюс элементы из его предыдущего сценария.^[1]

В конечном итоге Кэздан поделился авторским правом с Гордоном, который также был исполнительным продюсером фильма.

Думаю, это запутало всю ситуацию, и если бы я сообразил, я бы, наверное, сказал: «Кевин, послушай, потому что мы очень хорошие друзья, давайте сохраним нашу дружбу и не будем сниматься в этом фильме». Ну, дружбу сохранили, но, к сожалению, фильм сделали.^[1]

Окружение Костнера в роли Эрпа Джоанна Гоинг, Кэтрин О'Хара, Том Сайзмор, Джобет Уильямс, Марк Хармон, и Джин Хэкман. Деннис Куэйд сбросил 43 фунта на контролируемой диете, чтобы играть Док Холлидей, спектакль, который, по мнению Кэздана, был «самой приятной частью фильма».^[1]

Уятт Эрп была гораздо более амбициозной постановкой, чем предыдущий вестерн Кэздана, Сильверадо. Он был снят летом 1993 года в течение 19 недель (с целой неделей репетиций) в Санта-Фе и его окрестностях, Нью-Мексико, с двумя огромными декорациями, использованными для изображения восьми разных западных городов, и с участием актеров. более сотни говорящих ролей и тысячи статистов. Снято на пленку в анаморфотном формате. Оуэн Ройзман, оператор на Французская связь (1971).^[38]

«Это эпический фильм эпического масштаба», - сказал Кэздан. «Он показывает строительство железной дороги и период жизни Уайатта. Таким образом, он во многих отношениях представляет те проблемы, которые я искал. Это большая часть фильма, и в нем есть вещи, которые так же хороши, как и все, что я когда-либо сделано. "^[1]

Фильм пострадал в прокате - всего 20 миллионов долларов при бюджете 60 миллионов долларов - не в последнюю очередь из-за Надгробие, одновременный фильм с участием Курт Рассел как Уятт Эрп и Вэл Килмер как Док Холлидей. Надгробие 'писатель и оригинальный режиссер, Кевин Джарр (которого в конечном итоге уволили из проекта), на самом деле планировал снять историю Уятта Эрпа с Костнером, но двое мужчин имели разные представления о ее тоне и направлении, и каждый пошел своим путем.^[39] Надгробие производился в то же время, но был выпущен в канун Рождества 1993 года - за шесть месяцев до этого. Уятт Эрп.

"Надгробие - сказала редактор Кэрол Литтлтон, - потому что это совершенно другой фильм, он был немного более модным и не таким серьезным ».^[40]

Критический прием был холодным. Кэздан позже сказал:

Когда фильм вышел, его почти повсюду раскритиковали. Но потом были эти странные отзывы, которые были замечательными. Тот факт, что он не был популярен, меня не удивил.^[1]

французский поцелуй (1995)

Мэг Райан, который в то время был женат на Уятт Эрп звезда Деннис Куэйд принес Кэздан сценарий, который она заказала для себя. Написано Адам Брукс, это было о женщине, которая преодолевает свой страх перед полетом и едет в Париж, чтобы противостоять своему обманывающему жениху, и при этом влюбляется в французского вора. По его словам, Кэздан был привлечен к этому проекту, потому что «мне не пришлось бы писать что-то новое. Я только что снялся в этом действительно сложном фильме и подумал, что ж, я поеду во Францию ​​на время с семьей. Я люблю Францию."^[1]

Он бросил Тимоти Хаттон в роли обманывающего жениха Чарли и Кевина Клайна в роли вора Люка Тейсье. О своей главной роли Кэздан сказал:

Кевин Клайн - замечательный соавтор, он такой же умный, как и все, кого я когда-либо встречал. Он один из самых забавных людей на земле. ... Нам не нужно много говорить друг другу. Есть так много упоминаний о тоне, об уровне юмора, о размере персонажа и о том, как мы можем лучше заполнить детали. Он имеет музыкальное образование. Он хотел быть концертным пианистом и бросил это, когда подумал, что недостаточно хорош. Он выиграл два Тони Награды к тому времени, когда я его встретил. Ему было чуть больше тридцати. Он потрясающий театральный актер. У него была прекрасная карьера в кино, которую иногда люди недооценивают, потому что он не был традиционной суперзвездой.^[1]

французский поцелуй был выпущен 5 мая 1995 года. Он заработал почти 39 миллионов долларов в США и более 101 миллиона долларов на международном рынке.

Мамфорд (1999)

После французский поцелуй, Kasdan написал специальный сценарий для Disney под названием Соджорнер- масштабный фантастический фильм 1930-х годов об отце и сыне. «Мне нравятся эффекты, - сказал он, - но они очень редко связаны с историей, которая меня интересует. Поэтому я написал одну из своих историй, одну с эффектами. Это было сделано для очень дорогостоящего проекта, требующего не одного, а две кинозвезды ". Он пошел на подготовку к съемкам фильма с Мел Гибсон прикреплен к звезде, но потом отключил и вместо этого написал сценарий для Мамфорд.^[2]

История о психологе Мамфорде с тайным прошлым, который переезжает в городок позвонил Мамфорд и начал лечить своих проблемных граждан. Kasdan в ролях Лорен Дин в главной роли, рядом с Хоуп Дэвис, Джейсон Ли, Мэри Макдоннелл, Альфред Вудард, Мартин Шорт, и Тед Дэнсон.

Когда он вышел 24 сентября 1999 года и собрал всего 4,5 миллиона долларов, его кассовые сборы были плохими, и критики разделились. Роджер Эберт писал:

Мамфорд так тщательно визуализирован в новом фильме Лоуренса Кэздана, что вы вроде бы хотели бы там жить. ... Это эмоциональный фильм, фильм настроения, воспоминание о взаимодействии, которого мы иногда жаждем. ... Здесь нет грандиозных выплат. Никаких драматических изумлений, гнусных предательств или сексуальных сюрпризов. Просто с осторожностью и любовью созданы некоторые персонажи, с которыми в основном приятно встречаться. И на самом глубоком уровне, глубоко там, под поверхностью, я думаю, это нечто большее: выражение гуманистических стремлений Кэздана, его желания, чтобы люди лучше слушали и больше ценили друг друга. Это самое странное, как этот фильм подкрадывается и заставляет вас чувствовать себя немного лучше.^[41]

Ловец снов (2003)

Возможно, самым неудачным фильмом Кэздана был Ловец снов, адаптация 2001 книга к Стивен Кинг. Написанная во время выздоровления Кинга после удара фургона в 1999 году, история повествует о четырех друзьях и мальчике с особыми способностями, включая инопланетян, телепатию и ужасающий телесный ужас. Позже автор сказал, что он написал многое из этого, находясь на Оксиконтин.^[42]

Кэздан написал адаптацию в соавторстве с Уильям Гольдман, сценарист Бутч Кэссиди и Сандэнс Кид (1969) и Принцесса-невеста (1987). «Если вы читаете книгу, - сказал Кэздан, - боль повсюду в книге».

Есть все эти лихорадочные сны ... и большая часть действий происходит в этой больнице мозга, понимаете? ... Он не тратил много времени на то, чтобы связать все вместе. Я думаю, он был не в настроении для этого. Итак, когда мы адаптировали книгу, я упростил некоторые вещи и изменил некоторые вещи, в чем он был великолепен. Я думаю, что Стивен хорошо видит фильм как отдельную вещь. Он хочет, чтобы это отражало суть книги, и если он чувствует, что это уже сделано, то не слишком разборчив в деталях. Думаю, поэтому он счастлив.^[43]

Ловец снов был произведен Castle Rock Entertainment и выстрелил в британская Колумбия. Актерский состав включен Морган Фриман, Томас Джейн, Дэмиан Льюис, Тимоти Олифант, и Донни Уолберг. Он вышел 21 марта 2003 года и собрал 82 миллиона долларов по всему миру.

Милый компаньон (2012)

Девять лет прошло между Ловец снов и следующий фильм Кэздана, Милый компаньон. За это время он адаптировал сценарий из Ричард Руссо роман, Пул рисков, который он разрабатывал с Том Хэнкс в качестве ведущего, а также несколько других прерванных проектов.^[44] В конце концов он решил снять независимый фильм, основанный на инциденте из его собственной жизни и Мег, когда их собака потерялась в горах Колорадо.

Он был соавтором сценария для Милый компаньон с Мэг, как он это делал на Большой Каньон. Во многих смыслах фильм является синтезом его работ: фильм-ансамбль, затрагивающий социальные проблемы и проблемы поколений, например В Большой холод и Большой Каньон; стареющая мать находит беспомощное существо, купает его и держит (здесь собака, в Большой Каньон ребенок); персонажи бродят по горной глуши, как в Континентальный водораздел; и есть центральные отношения между собакой и человеком, как в В Случайный турист. Есть даже прямая цитата о "темной стороне" из Империя наносит ответный удар.

Милый компаньон финансировалась его компанией Kasdan Pictures вместе с Werc Werk Works и Вероятная история. Поскольку он был сделан при скромном бюджете (5 миллионов долларов), состав ансамбля, в который входил Кевин Клайн, Дайан Китон, Ричард Дженкинс, Дайан Уист, и Марк Дупласс - работал на масштаб. Касдан впервые снял фильм в цифровом формате на натуре в штате Юта.^[45] Он вышел 27 апреля 2012 года.

Проекты в разработке

По состоянию на 2020 год Кэздан работает над документальным фильмом об исполнительном лейбле звукозаписи. Мо Остин, и экранизация романа под названием Ноябрьская дорога.

«Режиссура - величайшая работа в мире, но процесс такой трудный, - сказал он в 1991 году. - Каждая картина похожа на ребенка, это огромная инвестиция сердца и труда. Я решил, что хочу много работать, пока буду иметь интерес и энергию для этого. Тогда, если придет время, когда мне не весело, я могу уйти ».^[34]

Стиль и вдохновение

Как сценарист, Кэздан находился под влиянием классической английской литературы, пьес и литературных фильмов 1940-х, 50-х и 60-х годов. Он сказал:

Если вас тренировали так, как меня, это классическая драматическая подготовка, в которой вы узнаете, как строились пьесы с тех пор, как они начали писать пьесы. Я думаю, что это очень пригодилось мне в Голливуде, потому что многие люди, пишущие сценарии, не имеют литературного образования. Многие молодые сценаристы сегодня приходят с телевидения. Дело не в том, что они работали на телевидении; дело в том, что они выросли на телевидении и думают, что повествование, представленное на телевидении, является повествованием, но это не так. Итак, во всяком случае, я верю в классическое драматическое построение, и я верю в силу и импульс, которые хорошее повествование создает, опираясь на себя.^[18]

Он сказал, что все его сценарии начинаются с их персонажей:

Персонажи представляются, и история следует. Элвин Сарджент [сценарист Юля (1977) и Простые люди (1980)] сказал мне очень многое. Мы говорили о том, что все наше вдохновение всегда начинается с характера. Не сюжет. Не рассказ. И что бы мы хотели, чтобы было иначе; и что на самом деле традиция американского кино - это повествование. Дело не в характере. И он сказал: «Когда я умру, на моем надгробии будет написано:« Наконец-то, заговор ». Я очень сильно отождествлял себя с этим.^[2]

Касдан сказал о своем режиссерском стиле:

Я думаю, что моя личность в некотором роде застенчива, сдержанна; Я консервативен - не ношу яркую одежду. Я думаю, что это верно и для моего стиля, а не потому, что мне не нравятся поразительно новаторские вещи. ... Для меня идея в том, что камера там, где вы хотите, а вы не хвастаетесь этим? ... Что меня восхищает Куросава дзенское совершенство его камеры, его правильность. Это идея, к которой я стремлюсь, но стиль - это не то, что движет моими картинами.^[8]

О работе с актерами он сказал:

Меня тянет к очень сильной, несуетливой и, надеюсь, не увлеченной игре. Мне нужны отличные слушатели. Они не соревнуются с другими актерами в кадре. Они здесь, чтобы поддерживать и делать другого актера лучше. Меня интересуют люди, которые заинтересованы в том, чтобы представить себя ролям, рассказам, зная, что иногда более грандиозное действие - неправильное действие, более зрелищное действие - неправильное действие. Иногда покой - наиболее подходящая реакция на что-либо. Мои фильмы созданы и основаны на реакции, а не на действиях. Думаю, именно здесь раскрываются секреты жизни. Не обязательно в том, что мы говорим, но в том, как мы реагируем на то, что слышим.^[1]

Продюсер и экранные части

Кэздан снял еще несколько фильмов, помимо тех, которые он снял: Пересечь мое сердце (1987), Близкие родственники (1989) - который был написан его Большой холод соавтор сценария Барбара Бенедек—Прыжки на кладбище (1991), Домашний картофель фри (1998), Телевизор (2006) - сценарий и режиссер Джейк Кэздан - и В стране женщин (2007), сценарий и режиссер Джонатан Кэздан.

Он несколько раз появлялся в эпизодах своих собственных фильмов: в роли адвоката Ривера Феникса в Я люблю тебя до смерти, как директор в Большой Каньон, как игрок в Уятт Эрп, и как человек, выгуливающий собаку в Милый компаньон. Он сыграл психиатра Джека Николсона в Лучше не бывает (1997), режиссер Джеймс Л. Брукс.

Фильмография

Кинопроизводство кредиты

Заголовок	Год	Зачислено как			Прием			Театральная касса
		Директор	Писатель	Режиссер	Гнилые помидоры	Metacritic	CinemaScore	Бюджет	Валовой
Империя наносит ответный удар	1980	Нет	да	Нет	95% (98 отзывов)	82 (25 отзывов)	Нет данных	33 миллиона долларов	538,4 млн. Долл. США
В поисках утраченного ковчега	1981	Нет	да	Нет	95% (76 отзывов)	85 (16 отзывов)	Нет данных	18 миллионов долларов	389,9 млн. Долл. США
Тепло тела	1981	да	да	Нет	98% (40 отзывов)	77 (11 отзывов)	Нет данных	9 миллионов долларов	24 миллиона долларов
Континентальный водораздел	1981	Нет	да	Нет	70% (10 отзывов)	64 (7 отзывов)	Нет данных	Нет данных	15 миллионов долларов
Возвращение джедая	1983	Нет	да	Нет	81% (91 отзыв)	58 (24 отзыва)	Нет данных	42,7 млн. Долл. США	572,1 млн. Долл. США
Большой холод	1983	да	да	Исполнительный	67% (36 отзывов)	61 (12 отзывов)	Нет данных	8 миллионов долларов	56,4 млн. Долл. США
Сильверадо	1985	да	да	да	76% (33 отзыва)	64 (14 отзывов)	Нет данных	23 миллиона долларов	32,1 млн. Долл. США
Пересечь мое сердце	1987	Нет	Нет	да	40% (10 отзывов)	Нет данных	Нет данных	7 миллионов долларов	1 миллион долларов
Случайный турист	1988	да	да	да	81% (31 отзыв)	53 (12 отзывов)	Нет данных	Нет данных	32,6 млн. Долл. США
Близкие родственники	1989	Нет	Нет	Исполнительный	55% (11 отзывов)	Нет данных	А-	14 миллионов долларов	5,9 млн. Долл. США
Я люблю тебя до смерти	1990	да	Нет	Нет	58% (24 отзыва)	45 (13 отзывов)	C	Нет данных	16,2 миллиона долларов
Прыжки на кладбище	1991	Нет	Нет	Исполнительный	Нет данных	Нет данных	Нет данных	Нет данных	$15 706
Большой Каньон	1991	да	да	да	77% (35 отзывов)	64 (15 отзывов)	B +	Нет данных	40,9 млн. Долл. США
Телохранитель	1992	Нет	да	да	34% (38 отзывов)	39 (20 отзывов)	Нет данных	25 миллионов долларов	411 миллионов долларов
Уятт Эрп	1994	да	да	да	44% (27 отзывов)	47 (20 отзывов)	B +	63 миллиона долларов	25,1 млн. Долл. США
французский поцелуй	1995	да	Нет	Нет	48% (25 отзывов)	50 (14 отзывов)	B +	Нет данных	102 миллиона долларов
Домашний картофель фри	1998	Нет	Нет	да	31% (36 отзывов)	45 (17 отзывов)	C-	15 миллионов долларов	10,4 миллиона долларов
Мамфорд	1999	да	да	да	57% (81 отзыв)	62 (33 отзыва)	C +	28 миллионов долларов	4,6 миллиона долларов
Ловец снов	2003	да	да	да	29% (180 отзывов)	35 (38 отзывов)	C +	68 миллионов долларов	75,7 млн. Долл. США
Телевизор	2006	Нет	Нет	Исполнительный	65% (77 отзывов)	65 (26 отзывов)	Нет данных	2 миллиона долларов	$265 198
В стране женщин	2007	Нет	Нет	Исполнительный	44% (117 отзывов)	47 (29 отзывов)	B-	10 миллионов долларов	17,6 млн. Долл. США
Милый компаньон	2012	да	да	да	22% (88 отзывов)	41 (38 отзывов)	Нет данных	12 миллионов долларов	$793 815
Звездные войны: Пробуждение силы[46]	2015	Нет	да	Нет	93% (422 отзыва)	81 (55 отзывов)	А	250 миллионов долларов	2,068 миллиарда долларов
Соло: История Звездных войн	2018	Нет	да	Исполнительный	70% (460 отзывов)	62 (54 отзыва)	А-	275 миллионов долларов	392,7 млн. Долл. США
На прошлой неделе у Эда (документальный)[47][48]	2019	да	Нет	да	Нет данных	Нет данных	Нет данных	Нет данных	Нет данных
Ноябрьская дорога	TBA	да	да	да	TBA	TBA	TBA	TBA	TBA
Некредитованный документальный фильм о Мо Остин	TBA	да	TBA	TBA	TBA	TBA	TBA	TBA	TBA

Действующие кредиты

Заголовок	Год	Роль	Примечания
Ночью	1985	Детектив # 2
Я люблю тебя до смерти	1990	Адвокат Дево	В титрах не указан
Большой Каньон	1991	Режиссер в кинозале	В титрах не указан
Уятт Эрп	1994	Азартный игрок	В титрах не указан
Лучше не бывает	1997	Доктор Грин
Милый компаньон	2012	Человек на улице	В титрах не указан

Любимые фильмы

В 2012 году Kasdan участвовал в Зрение и звук кинопоказы того года. Каждые десять лет для отбора лучших фильмов всех времен современных режиссеров просили выбрать десять фильмов по своему выбору. Кэздан выбрал следующее в алфавитном порядке.^[49]

• Армия теней (1969)
• Битва за Алжир (1966)
• Доктор Стрейнджлав (1963)
• Крестный отец (1972)
• Гроздья гнева (1940)
• Лоуренс Аравийский (1962)
• Из прошлого (1947)
• Правила игры (1939)
• Семь самураев (1954)
• Сокровище Сьерра-Мадре (1947)

Награды и отличия

Помимо четырех номинаций на «Оскар», Кэздан получил премию. Кинофестиваль в Остине "Выдающийся сценарист" в 2001 г. и Премия Лавра за достижения в написании сценария от Гильдии писателей Америки в 2006 году. Имеет три почетных докторских степени: в гуманитарных письмах университет Мичигана (1983) и из Университет Западной Вирджинии (1999), и в изобразительном искусстве от Американский институт кино (2015). 22 мая 2016 г. он был удостоен награды Фестиваль еврейского кино в Атланте и ArtsATL.org в качестве первого лауреата премии ICON за вклад в кинематографическое искусство на церемонии, состоявшейся в Центр искусств Вудраффа.

Личная жизнь

Кэздан был женат на Мэг Кэздан (урожденная Мэри Эллен Голдман) с 28 ноября 1971 года. Они познакомились в Мичиганском университете, где оба учились на английском языке. Их два сына, Джейк и Джонатан Кэздан, оба участвуют в кино как актеры, сценаристы, продюсеры и режиссеры. У него трое внуков.

Рекомендации

1. Эмери, Роберт Дж. (1999). Режиссеры: Take One. стр.275 –303. ISBN  1-57500-087-3.
2. Фини, Ф. (Август 2001 г.). «Подарок Каздана». Написано.
3. Кэздан, Лоуренс (осень 1999). «POV». Ежеквартальный обзор штата Мичиган. XXXIII: 563–579.
4. Эйхенбаум, Роза (2014). Внутренний режиссер: Рассказчики сцены и экрана. Издательство Уэслианского университета. С. 237–242. ISBN  978-0-8195-7289-9.
5. Райт, Джим (7 ноября 1981 г.). «От« Рейдеров »до« Жара тела »: у Кэздана выигрышная комбинация». Майами Геральд.
6. Берн, Джудит Донер (9 ноября 1995 г.). "Предлагаемые фильмы не соответствуют требованиям прошлых лет'". Эксцентричный.
7. Кэздан, Лоуренс (1995). Частные показы: инсайдеры разделяют столетие великих моментов из фильмов. Американский институт кино. С. 91–93. ISBN  1-57036-151-7.
8. Фуллер, Грэм (2006). Предыстория 4: Интервью со сценаристами 1970-х и 1980-х годов. Калифорнийский университет Press. С. 160–194. ISBN  0-520-24518-0.
9. Кауфман, Джоанна (18 сентября 1981 г.). «Бывший Детройтер превращается в кинорежиссера блокбастеров». Детройт Фри Пресс.
10. Шрегер, Чарльз (6 октября 1979 г.). «Писатель горячо, но без кредитов». Лос-Анджелес Таймс.
11. Маккормик, Линд (21 января 1981 г.). «Человек Голливуда с золотой ручкой». The Christian Science Monitor.
12. Корлисс, Ричард (24 августа 1981 г.). «Жаркое кино, горячая новая звезда». ВРЕМЯ.
13. Ансен, Дэвид (15 июня 1981 г.). "Клиффхэнгер Классик". Newsweek.
14. Бернс, Джеймс Х. (сентябрь 1981 г.). «Лоуренс Кэздан: Часть 1». Starlog.
15. Восьмая ежегодная лекция Марвина Боровски по написанию текста для экрана, 30 января 1984 г., Академия кинематографических искусств и наук
16. Старк, Сьюзен (20 сентября 1981 г.). "Новый бой Голливуда". Новости Детройта.
17. Байрон, Стюарт (25 августа 1981 г.). "Правила игры". Village Voice.
18. Кэздан, Лоуренс (апрель 1982). «Диалог о кино». Американский фильм: 10–13, 28–31.
19. Ицкофф, Дэйв (30 мая 2018 г.). «Он и раньше пытался уйти из« Звездных войн ». Это будет так?». Нью-Йорк Таймс. Получено 6 февраля, 2020.
20. МакКлинток, Памела (6 января 2016 г.). «Кассовые сборы:« Звездные войны: Пробуждение силы »возглавляют« Аватар », чтобы стать фильмом № 1 всех времен в Северной Америке». Голливудский репортер. Получено 6 февраля, 2020.
21. Маккарти, Тодд (16 декабря 2015 г.). "'"Звездные войны: Пробуждение силы": обзор фильма ". Голливудский репортер. Получено 6 февраля, 2020.
22. "Соло: История Звездных войн". Box Office Mojo. Получено 6 февраля, 2020.
23. Эрштейн, Хэп (24 декабря 2000 г.). «Секс, пот и шипение: создание тепла тела». Пост Палм-Бич.
24. "Тепло тела". Разнообразие. 19 августа 1981 г.. Получено 6 февраля, 2020.
25. Линч, Джон (3 сентября 2016 г.). «15 самых продаваемых саундтреков к фильмам всех времен». Business Insider. Получено 6 февраля, 2020.
26. Кэнби, Винсент (23 сентября 1983 г.). «Экран:« Большой холод », воссоединение активистов 60-х». Нью-Йорк Таймс. Получено 6 февраля, 2020.
27. Эберт, Роджер (30 сентября 1983 г.). "Большой холод". Чикаго Сан-Таймс. Получено 6 февраля, 2020.
28. Эберт, Роджер (10 июля 1985 г.). "Сильверадо". Чикаго Сан-Таймс. Получено 6 февраля, 2020.
29. Смит, Сид (4 августа 1991 г.). «Фрэнк Галати: человек эпохи Возрождения». Чикаго Трибьюн. Получено 6 февраля, 2020.
30. Каэль, Полина (23 января 1980 г.). «Затуманился». Житель Нью-Йорка.
31. Саррис, Эндрю (5 июня 1989 г.). «Премия кинокритиков за фильм« Турист »вряд ли была случайностью». The New York Observer.
32. Эберт, Роджер (6 января 1989 г.). «Случайный турист». Чикаго Сан-Таймс. Получено 6 февраля, 2020.
33. Эберт, Роджер (6 апреля 1990 г.). "Я люблю тебя до смерти". Чикаго Сан-Трибьюн. Получено 6 февраля, 2020.
34. Дутка, Элейн (24 декабря 1991 г.). "Закон о великом балансе Лоуренса Кэздана". Лос-Анджелес Таймс. Получено 6 февраля, 2020.
35. Эберт, Роджер (10 января 1992 г.). "Большой Каньон". Чикаго Сан-Таймс. Получено 6 февраля, 2020.
36. Маслин, Джанет (25 декабря 1991 г.). «Случайности и чудеса в повседневной жизни». Нью-Йорк Таймс. Получено 6 февраля, 2020.
37. Дутка, Элейн (5 августа 1994 г.). «ГОЛЛИВУДСКИЕ ПРИВЫЧКИ: Оставьте 'Уятта Эрпа' на его могиле: Фильмы: Сценарист Дэн Гордон хочет, чтобы критики знали, что фильм отличается от того, что он и Кевин Костнер написали, и от его книги». Лос-Анджелес Таймс. Получено 6 февраля, 2020.
38. Кэздан, Лоуренс (1994). Уятт Эрп: фильм и создатели фильма. Ньюмаркет Пресс. ISBN  1557041989.
39. «Стреляй первым (задавай вопросы позже)». Entertainment Weekly. 24 декабря 1998 г.. Получено 6 февраля, 2020.
40. Грейвинг, Тим (2013). «Так и случилось». Примечания к альбому для Уятт Эрп Джеймса Ньютона Ховарда. La-La Land Records.
41. Эберт, Роджер (24 сентября 1999 г.). "Мамфорд". Чикаго Сан-Таймс. Получено 6 февраля, 2020.
42. Грин, Энди (31 октября 2014 г.). "Стивен Кинг: интервью журналу Rolling Stone". Катящийся камень. Получено 6 февраля, 2020.
43. Stax (21 марта 2003 г.). "Интервью с Лоуренсом Кэзданом". IGN. Получено 6 февраля, 2020.
44. Уилсон, Чак (19 апреля 2012 г.). "Интервью Лоуренса Кэздана". LA Weekly. Получено 6 февраля, 2020.
45. Доуэлл, Пэт (28 апреля 2012 г.). «Творческое сотрудничество с любимым компаньоном'". энергетический ядерный реактор. Получено 6 февраля, 2020.
46. Также незарегистрированный сопродюсер и креативный консультант
47. Совместно с Мэг Кэздан.
48. "На прошлой неделе у Эда". Фестиваль еврейского кино в Атланте. Получено 21 июня, 2020.
49. "Лоуренс Кэздан". Британский институт кино. Получено 3 августа, 2020.

внешняя ссылка

• Лоуренс Кэздан на IMDb