Древнеегипетская керамика - Ancient Egyptian pottery

Керамика в иероглифы
Керхет (qrḥt) Керамика
Горшок с изображением скачущей лошади из 18-я династия (белый фон стиль)

Древнеегипетская керамика включает все объекты обстрела глина из древний Египет.^[1] Прежде всего, керамика служили предметами домашнего обихода для хранения, приготовления, транспортировки и потребления пищи, напитков и сырья. Такие предметы включают пивные и винные кружки и кувшины для воды, а также формы для хлеба, костровые ямы, лампы и подставки для круглых сосудов, которые обычно использовались в египетском доме. Другие виды керамика служили ритуальным целям. Керамика часто встречается как погребальный инвентарь.

Специалисты по древнеегипетской керамике проводят принципиальное различие между керамикой из Нил глины и сделанные из мергель глина на основе химический и минералогический состав и керамические свойства. Нильская глина - результат размытый материал в Эфиопский горы, которые Нил перенес в Египет. Эта глина откладывалась на берегах Нила в Египте с Поздний плейстоцен посредством наводнение. Мергель - это желто-белый камень, встречающийся в известняк депозиты. Эти месторождения были созданы в Плейстоцен, когда первозданные воды Нила и его притоков принесли отложения в Египет и отложились на тогдашней окраине пустыни.

Наше понимание природы и организации производства древнеегипетской керамики основано на рисунках, моделях и археологических останках гончарных мастерских. Характерной чертой развития египетской керамики является то, что новые методы производства, которые разрабатывались с течением времени, никогда полностью не заменяли старые методы, а вместо этого расширяли репертуар, так что в конечном итоге каждая группа предметов имела свою собственную технологию изготовления. Египетские гончары использовали широкий спектр техник и мотивов украшения, большинство из которых связано с определенными периодами времени, такими как создание необычных форм, украшение с надрезами, различные процессы обжига и техники рисования.

Важно классификация система египетской керамики Венская система, который был разработан Доротея Арнольд, Манфред Биетак, Жанин Буррио, Хелен и Жан Жаке, и Ханс-Оке Нордстрём на встрече в Вена в 1980 г.

Серия египетской керамики оказалась полезной для относительная хронология Древнего Египта. Этот метод был изобретен Флиндерс Петри в 1899 году. Он основан на изменении типов судов, а также на увеличении и уменьшении количества различных типов с течением времени.

Материал

Понимание сырья необходимо для понимания разработки, производства и типологии египетской керамики. В египетской археологии различие между нильской глиной и мергелем является фундаментальным. Смеси двух типов глины можно рассматривать как третью группу.^[2]

Нильская глина

Застекленный сосуд из нильской глины с деталями, выкрашенными в белый цвет (Белый с перекрестной подкладкой стиль)

Нильская глина - результат размытый материал в Эфиопский горы, которые Нил перенес в Египет. Эта глина откладывалась на берегах Нила в Египте с Поздний плейстоцен посредством наводнение. В результате отложения могут быть найдены далеко от современной поймы, а также в пределах уровня, покрытого наводнением в наше время. По химическому составу глина отличается высокой кремний содержание и высокий уровень Оксид железа. Минералогически это слюдяной, иллит - богатая осадочная глина, содержащая множество различных частиц песка и камня, привезенных из разных мест, через которые протекает Нил.^[2][3] Глина приобретает красный или коричневый цвет, когда уволенный в духовке, обогащенной кислородом. В необожженном состоянии цвет варьируется от серого до почти черного.^[4]

Мергельная глина

Цилиндрический сосуд из мергеля, из 1-я династия

Мергель (или «глина пустыни») встречается в долине Нила, от Эсна к Каир, в Оазисы и по краям Дельта Нила. Это желто-белый камень, который встречается в отложениях известняка. Эти отложения образовались в плейстоцене, когда первоначальная река Нил и его притоки отложили эту глину в месте, где раньше была пустыня.^[5] Мергельная глина включает в себя ряд видов глины в зависимости от их основного вещества. В целом они имеют более низкий процент кремния и значительно выше кальций содержание.^[6] Наиболее важные подтипы мергеля:^[4]

• Кенская глина: вторичные месторождения, подобные тому, что в Вади Кена. Эта глина происходит из отложений, которые были смыты водой. вади и смешанный с местными шифер и известняк.
• Мергельная глина из сланца и известняка, добываемая вдоль Нила между Эсной и Каиром.

Марлиевая глина обычно имеет кремовый или белый цвет, когда ее обжигают в обогащенной кислородом печи. Порезы могут открывать розовые или оранжевые участки. Он богат минеральными солями, поэтому внешняя поверхность часто имеет тонкий слой выветривания. соль который при обжиге образует белый поверхностный слой, который неосторожные люди могут принять за «глазурь». При более высокой температуре обжига (около 1000 ° C) этот слой становится оливково-зеленым и напоминает зеленую глазурь.^[7]

• 

  Сухая глиняная грязь Нила в окрестностях Карима который ежегодно затапливается.

• 

  Минеральная глина после сбора

Производство

Изображение керамического производства в Старое королевство Мастаба Ти [де ]

Подбор материала

Выбор материала основывался на местных условиях и функциях производимого объекта. Нильская глина в основном использовалась для изготовления домашней посуды и посуды, а также керамики для ритуального использования. Мергель в основном использовался для хранения и престижных предметов, таких как фигурные сосуды.^[8]

Сбор глины

Существует мало точной информации о том, как и где египетские гончары получали сырье, как добывали глиняные ямы, как его перевозили и как распределяли между отдельными гончарами.^[8] В общем, кажется, что глина пришла из трех разных мест: с берега Нила или оросительных каналов, пустыни возле полей и холмов самой пустыни. Изображение в могиле Рехмир (TT100 ) показывает рабочих в процессе наращивания кучи нильской грязи с помощью мотыг, чтобы сделать глиняные кирпичи. Таким же способом можно было собирать глину для гончарного производства. Сцена также показывает, что нильскую глину не обязательно брать с полей. Груды нильской глины были накоплены в процессе рытья оросительных каналов - как это происходит до сих пор.^[9]

• 

  Сбор нильской грязи для изготовления сырцовых кирпичей.

• 

  Использование мотыги для сбора лесс в Тибет (фото 1938 г.)

Подготовка глины

Обработка глины в образе в гробнице в Бени Хасан от Поднебесная (Могила Бакета III.)

Замес глины, Бени Хасан (Могила Бакета III)

На египетских гробницах часто изображена подготовка глины. Есть также модели, которые предоставляют некоторые другие детали. Однако явные археологические остатки гончарных мастерских встречаются редко. Возможно, это были весьма эфемерные сооружения.^[8]

Глина, находящаяся на воздухе, очень быстро сохнет. В результате глина часто попадала к гончару в виде сухих каменных комков (особенно мергеля из пустыни), которые сначала нужно было очистить и смешать с водой, чтобы можно было придать ей форму.^[10] Неочищенную глину также сушили и измельчали, чтобы удалить любые крупные примеси, такие как камни, пропустив ее через сито. Другой возможностью был отмучивание глины путем многократного погружения гранул твердой глины в воду и снятия тонкой глины сверху. В гончарной мастерской в ​​г. Айн Асиль (Дахла ),^[11] но есть некоторые возможные доказательства на Иераконполис.^[12] Это отмучивание должно было проводиться в одной или нескольких ямах или водопоях. Еще до этих находок изображения гончаров в гробнице Kenamun (TT93 ) было истолковано как изображение отмучивания в водопое. По крайней мере, для глины, используемой в изделиях Meidum в Древнем Королевстве, и удивительно однородной нильской глины, используемой с начала 18-й династии, должна была использоваться какая-то технология очистки.^[13]

Стандартные изображения показывают, что один или два человека готовят глину после того, как они размягчили ее, наступая на нее ногами, чтобы превратить ее в податливую массу. На этом этапе глину можно дополнить характер, если было решено, что он уже не содержит достаточно мелких примесей, таких как песок. Было важно, чтобы они не были слишком большими или острыми, «чрезмерно крупный характер может сделать стенки керамических сосудов нестабильными, поскольку глина не сможет должным образом сцепляться друг с другом. Острые частицы, такие как камни, могут повредить гончару при замешивании. глины и формирования сосудов и предотвращения создания гладкой поверхности ». За счет добавления сбалансированного характера глину можно было сделать «более податливой и стабильной во время производства, а также более пористой, что упростило сушку, запекание и использование готовой посуды».^[14]

После того, как глина была смешана с водой, она была полна пузырьков воздуха. Чтобы предотвратить растрескивание в процессе обжига, глину пришлось замешивать. В этом процессе две половинки куска глины со значительной силой били друг о друга. На рисунках гробницы рабочий в согнутом положении изображает работающего с глиной руками перед тем, как передать замесенные шары непосредственно гончару.^[15]

Формирование

В Древнем Египте было пять различных техник формования глины:^[16]

• рукой
• с помощью вращающейся пилястры
• используя гончарный круг управляемый одной из рук гончара
• используя плесень
• на быстро вращающемся гончарном круге, управляемом помощником или ногой гончара.

Для развития керамики характерно то, что, хотя со временем были разработаны новые методы, они никогда полностью не заменяли старые. Скорее, они расширили репертуар, так что на пике истории египетской керамики каждый тип предметов имел свою собственную технику изготовления.

Формирование руки

Хопи женщина лепит глиняную катушку (фото 1899 г.)

Было несколько различных техник изготовления гончарных изделий вручную: наложение нескольких витков на плоскую глиняную основу, ткачество и свободное моделирование. Эти три техники использовались из додинастический период, по крайней мере, до Старого царства.^[16]

Свободное моделирование путем разминания и вытягивания глины руками - старейшая и наиболее прочная техника формования глины. Он использовался для всех судов в Файюм культура, в Меримде культура, и, вероятно, также в Культура бадари. В Древнем Царстве он использовался для самых важных типов и использовался для фигур и моделей во все периоды.^[17] Полученный продукт имел толстые стенки. Эту технику можно узнать по отметкам давления, когда отдельные кусочки глины были прижаты друг к другу.^[16]

В технике плетения были сплетены плоские прямоугольные кусочки глины. Эту технику можно узнать по тому факту, что сломанные сосуды имеют тенденцию образовывать прямоугольные осколки. Эта техника, кажется, получила широкое распространение в раннем Египте, самое позднее с тех пор, когда начали изготавливать более крупные керамические сосуды. На протяжении всего периода фараонов и вплоть до римских времен с помощью этой техники изготавливали большие бассейны и кадки.^[8][16][18]

В методе глиняной катушки ряд катушек глины укладывался один на другой, чтобы сформировать стенки горшка. Эта техника встречается в керамике позднего додинастического периода от Гелиополис.^[8][16][19]

Вращающаяся пилястра

Создание вазы с использованием вращающегося пьедестала по изображению в мастабе Ти.

Вовремя Энеолит вращающаяся пилястра вошла в обиход для изготовления керамики. Это могло быть вызвано желанием сделать корпус и особенно отверстие сосуда симметричным. Технику можно четко распознать по отметке горизонтального вращения в отверстии сосуда.^[16] В отличие от гончарного круга, здесь не было фиксированной оси, вокруг которой центрировались вращения.^[20]

Пилястра, используемая в этой технике, могла быть чашей, тарелкой, корзиной, циновкой, тканью или даже черепком керамики. Эта пилястра вращалась вместе с сосудом, как гончар. Техника вращения использовалась только для создания корпуса судна. Более ранние методы также использовались для других частей производственного процесса. Таким образом, на готовых сосудах обнаруживаются следы свободной лепки, особенно в нижних частях, но края были вывернуты после завершения всего сосуда.^[8][16]

Гончарный круг с ручным управлением

Важным достижением стало изобретение гончарный круг, который вращался вокруг центральной оси. Это позволяло гончару одной рукой вращать колесо и сосуд, а другой формировать сосуд.^[21]

В соответствии с Доротея Арнольд, медленный гончарный круг был изобретен когда-то в Четвертая династия.^[22] Ева Кристиана Кёлер впоследствии утверждал, что это должно быть исправлено на значительно более ранний период: «изобретение гончарного круга - это развитие, которое обычно сопровождало определенную форму массового производства. Оно сделало возможным стандартизацию и быстрое производство готовых сосудов».^[21] По ее словам, это развитие четко прослеживается до серийного производства конических чаш Месопотамский Урукская культура в Хабуба Кабира.^[23]

При производстве сначала на диске формировали большой глиняный конус. Вершина конуса была фактической точкой вращения, вокруг которой должна была формироваться чаша. Затем его перерезали проволокой или шнуром. Полученные чаши имели относительно толстую стенку возле основания и следы от вращения и растягивания на нижней стороне основания. Кристиана Келер обнаружила такие следы на сосудах додинастического периода, что делает весьма вероятным, что в этот период использовался медленный гончарный круг.^[21]

• 

  Создание сосуда на гончарном круге с ручным управлением

• 

  Вращающийся гончарный круг

• 

  Создание гончара с гончарным кругом в г. Индонезия (ок. 1930)

Плесень

Предполагается, что формы для выпечки хлеба конической формы изготавливались с помощью формы. Возможно, они имели форму конического деревянного ядра, имевшего форму конического хлеба, который в конечном итоге выпекали на противнях.^[21]

Быстрый гончарный круг

Изображение керамического производства из Новое Королевство дал Кенамуна.

Производство на быстром гончарном круге, управляемое помощником или ногой гончара, было относительно поздним развитием, которое произошло в Новом Царстве самое раннее. Самое раннее изображение происходит от гробницы Кенамуна в середине Восемнадцатая династия, в котором помощник держит круг и тем самым помогает гончару пользоваться кругом, в то время как гончар сам использует свою ногу, чтобы стабилизировать его.^[24]

Обработка поверхности

Формирование круглого дна чаши по изображению Бени Хасана

Соскребание лишней глины с основания гончарного сосуда. Фото керамического производства в г. Либерия в 1968 г.

Сформованный сосуд сначала нужно было достаточно высушить, чтобы стенки были устойчивыми для дальнейшей работы. Глина была доведена до консистенции кожи, оставаясь достаточно влажной, чтобы ее можно было формовать и придавать ей форму. На этом этапе краска, глазурь и соскальзывать при желании можно добавить. После сушки сосуд полировали.^[25] Для полировки поверхности сосуда использовались две техники:^[17]

• Полировка протиранием без давления дает устойчивый легкий блеск. Примеры включают кувшины Старого Царства, кувшины и блюда из Первый промежуточный период и, возможно, Поднебесная.
• Полировка с полировкой или значительным давлением на поверхность сосуда. Это приводит к очень блестящим поверхностям, но только в редких случаях особенно тщательной работы (например, Мейдум чаши Древнего Царства) не осталось следов полировки. в Thinis период и Семнадцатый и Восемнадцатый династий гончары изготавливали декоративные узоры со следами, оставленными этим процессом полировки.

На этом этапе в глине также можно было сделать оттиски или надрезы, «когда глина еще была достаточно влажной, чтобы не сломаться в процессе, но была достаточно сухой, чтобы в надрезах не оставалось выступов». Для этого использовались различные инструменты, в том числе костяные или деревянные гвозди, гребни из кости или моллюсков и кремень ножи.^[25]

После начальной фазы сушки круглое основание было закончено. Это делали вручную до семнадцатой династии, используя плоский инструмент для вырезания и сглаживания основания. Нога также была вырезана вручную или вылеплена из дополнительного куска глины. После начала семнадцатой династии вместо этого ступня была сделана на гончарном круге из массы глины, использованной для создания основания сосуда. В этот момент основания и стойки все чаще имеют метки вращения снаружи.^[26]

Сушка

В процессе сушки сосуд нужно было поддерживать в контролируемых условиях, чтобы все части сосуда сушились одинаково и не происходило усадки.^[27] В этом процессе должно было испариться много воды, так как оставшаяся вода закипела в начале процесса обжига, «что привело к расширению водяного пара в объеме, что приводило к взрывам, если он не мог выйти.^[28]

Сосуд оставляли сушиться под прямыми солнечными лучами при слабом освещении, в тени, когда он был сильным, или в закрытой комнате, когда шел дождь или холод. Процесс сушки может занять несколько дней в зависимости от влажности, размера, толщины стенок и пористости сосуда. Даже когда сушка была завершена, сосуды оставались насыщенными на 3-5% водой, которая вытеснялась только в процессе обжига.^[25]

Стрельба

Обжиг глиняной посуды на открытом огне в деревне на Нигер в Мали (фото 2009 г.).

Реконструкция печь в Фивы, Новое Королевство

в стрельба В процессе глина превращается из пластичного материала в твердый. До этого момента можно снова сделать глину пластичной, сделав ее влажной. После выстрела поврежденные сосуды, такие как пропуски зажигания, практически не подлежат ремонту.^[29]

Для превращения глины в эту окончательную и безвлажную форму ее необходимо нагреть до температуры 550–600 ° C. Перед этим при температуре около 100 ° C остаточная влага уходит в воздух, а при температуре 300 ° C химически связанный кристаллизационная вода тоже убегает. Поставка кислород во время процесса горения имеет решающее значение, поскольку он расходуется по мере сжигания топлива. Если больше не подается (например, через вентиляционное отверстие), атмосфера, богатая монооксид углерода или бесплатно углерод разовьется и создаст черный или коричнево-черный Оксид железа (II), который придает обожженной посуде серый или темно-коричневый цвет. Это называется сокращение стрельба. В окисляющий при стрельбе, напротив, поддерживается постоянная подача кислорода. Железо в глине поглощает кислород и приобретает красный или красно-коричневый цвет. Оксид железа (III). Полученная посуда имеет красно-коричневый цвет.^[25]

Самый простой и ранний способ обжига - это открытый огонь. Разжигаемый сосуд накрывают и заполняют горючим материалом. Его кладут на ровный участок земли, окружают невысокой стеной или кладут в яму. Во время процесса обжига горшечник имеет относительно небольшой контроль. Судно находится в прямом контакте с пламенем и топливом, которое быстро нагревается, а затем снова быстро остывает.^[25][29]

Оптимизация процесса обжига стала возможной после того, как керамика была помещена в камеру с вентиляционным отверстием и отделена от горючего, т. Е. печь. Этот технологический скачок был совершен не позднее, чем в раннем Старом Королевстве, но, возможно, в Ранний династический или поздний додинастический период.^[30]

Самая простая форма печи представляла собой шахту без разделения области сжигания топлива от камеры, в которой размещалась керамика. Его можно было зарядить через шахту, а затем поджечь через отверстие в земле. Это отверстие позволяло непрерывно подавать кислород, который можно было использовать для создания окислительной атмосферы. Теперь печь должна была достичь заданной температуры обжига, чтобы нагреть глину в камере обжига. В результате огонь длился дольше и горел более стабильно.^[30]

Следующим технологическим достижением стало введение решетки, которая отделяла топливо от обжигаемой керамики. Это предотвратило соприкосновение дымного пламени и обугленного топлива с керамикой и появление на ней пятен и пятен.^[30] Обстреливаемые сосуды размещались в верхней части, а отверстие внизу. Горячий воздух поднимался к сосудам и циркулировал вокруг них, косвенно обжигая глину.^[31] Шахтные печи этого типа с решеткой засвидетельствованы в египетском искусстве и археологии со времен Древнего царства.

Украшение

Горшок со слониками на ободке из Накада II культура (ок. 3700–3200 до н. э.)

Емкость для хранения с синим декором (окрашенный в синий цвет стиль) из 18 династии

Ваза с росписью в живописный стиль из гробницы Кха и Мерит, 18 династия, Дейр эль-Медина

Египетские гончары использовали широкий спектр декоративных техник и мотивов, многие из которых характерны для определенных периодов. В производственном процессе есть три момента, в которые можно добавить украшение: до, во время или после процесса обжига.

С додинастического периода гончары добавляли декоративные элементы на этапе лепки, создавая необычные формы или имитируя другие материалы, такие как плетеные корзины, металл, дерево или камень. Большинство необычных особенностей^[32] были созданы в процессе придания формы судну и сглаживания его поверхностей, задолго до его обжига. Элементы были либо сформированы из куска глины вручную, либо вдавлены в глину, пока она была еще пластичной, что часто приводило к оставлению отпечатков пальцев на внутренней стороне сосуда. В фигурных сосудах это часто были части тела человека или животного или лицо бога. Бес или богиня Хатор. Также было принято вырезать части сосуда, чтобы имитировать другой материал.^[33]

Даже в самой ранней египетской керамике, созданной на ранней стадии Меримде культура, есть резные украшения, такие как узор в елочку. В этой технике поверхность горшка царапалась острым инструментом, например, веткой, ножом, гвоздем или ногтем, прежде чем он был обстрелян.^[34]

Горшки, обжигаемые в яме, часто имеют черный верхний обод. Эти черные диски все больше становились декоративным элементом, который требовал технических знаний для последовательного производства. В сочетании с темно-красным цветом и лаком это с черным верхом посуда была одним из самых модных и популярных видов гончарных изделий. Черный цвет был результатом карбонизация, создаваемый, например, попаданием частиц дыма в печь во время процесса обжига. Некоторые аспекты этого особого процесса до сих пор неясны.^[35]

Роспись декора могла быть добавлена ​​кистью до или после обжига. Для особых рисунков краска может быть распылена на поверхность сосуда или может быть погружена в краску. Существует восемь основных типов расписной керамики Древнего Египта:^[36]

• Петри белоснежный стиль: эта керамика встречается только в Верхний Египет в Naqada I культура (ок. 4000–3500 до н. э.). Обычно его делают из нильской глины (нильская глина А). Поверхность темно-красного или красновато-коричневого цвета отполирована. Характерной чертой этого стиля является белая или кремовая окраска геометрических узоров или (иногда) животных, растений, людей и лодок.
• Петри украшенный стиль: эта керамика типична для Накада II и Накада III культур (ок. 3500–3000 до н. э.). Обычно он изготавливается из мергеля (мергель А1). Поверхность тщательно выглаживается, но не полируется, ее цвет варьируется от светло-красного до желто-серого. Красно-коричневой краской был нарисован ряд мотивов - чаще всего корабли, пустыни, фламинго, люди, спирали, волнистые линии и Z-образные линии.
• белый фон стиль: этот стиль был выполнен в Первый промежуточный период, раннее Срединное царство, Новое царство и Поздний период (ок. 2200–300 до н. э.). Поверхности этого стиля после обжига окрашивались разными цветами на белом фоне. Украшение обычно изображает тщательно продуманные сцены предложения.
• В живописный стиль: этот стиль появлялся спорадически во все периоды. Он очень похож на белый фон стиль, за исключением того, что сцены были нарисованы прямо на поверхности судна без белого фона.
• В окрашенный в синий цвет стиль: этот стиль возник с середины 18 династии до конца 20-я династия (ок. 1500–1000 до н. э.). Для него характерно использование синих пигментов наряду с черным, красным и иногда желтым. Основной мотив - цветочные украшения: лотос цветы и бутоны, а также отдельные лепестки разных цветов, нарисованные, как если бы они были на нити, обернутой вокруг шеи и плеч вазы. Встречаются также изображения молодых животных и символы Хатхор и Бес. Сосуды обычно изготавливают из нильской глины.
• В коричнево-красная окраска стиль: этот стиль развился в начале 18-й династии (около 1500 г. до н.э.) из декоративного использования линий в позднем Среднем царстве и во втором промежуточном периоде. в отличие от окрашенный в синий цвет в стиле, эта керамика обычно изготавливается из мергеля. Для этого стиля характерны очень специфические декоративные узоры: группа из двух-четырех параллельных линий с различными элементами, такими как точки, зигзагообразные линии, волнистые линии и т. Д., Нарисованные между ними. Они были окрашены в разные цвета: либо коричневые элементы и красные линии, либо наоборот.
• В цветок лотоса и перекрестная полоса стиль.

• 

  Украшенный керамический сосуд периода Накада II (Петри украшенный стиль)

• 

  С черным верхом керамика периода Накада I

• 

  Бес горшок

Объекты и функции

Изображение производства пива в мастабе Ти с типичными пивными кувшинами.

Изображение производства вина в гробнице Нахта (TT52 ) с типичными винными кувшинами

Кувшины для вина из Абидос, раннединастический.

В египтологии термин «гончарные изделия» используется для обозначения всех нефигуральных предметов, сделанных из обожженной глины. Большинство гончарных сосудов, несомненно, служили предметом домашнего обихода и использовались для хранения, приготовления, транспортировки и потребления продуктов питания и другого сырья. В дополнение к этому, были и другие предметы, часто используемые в домашнем хозяйстве, такие как формы для хлеба, топки, лампы и подставки для сосудов с круглым основанием. Другие виды керамики служили ритуальным целям. Иногда водопроводные трубы были построены из амфор, уложенных вплотную, но настоящие керамические водопроводные трубы были введены только в Римский период. Музыкальные инструменты, например погремушки, также могли быть изготовлены из керамики в виде бутылок, наполненных галькой и запечатанных перед обжигом.^[37][38]

Доказательства функции отдельных типов керамических изделий даются изображениями в гробницах, текстовыми описаниями, их формой и дизайном, остатками их содержимого и археологическим контекстом, в котором они обнаружены. В гробницах керамика часто изображается лишь схематично. Тем не менее, в некоторых случаях можно определить функцию сосуда по изображениям в гробницах. Примеры включают формы для хлеба, вращающиеся веса и пивные кувшины. Форма пивных кувшинов позволяет связать их со сценами производства пива, такими как Мастаба Ти: это яйцевидные бутылки округлой формы, часто со слабо выраженными губами, которые обычно имеют грубую форму и сделаны из глины с смешано много органических веществ.^[38][39]

Надписи с содержимым сосуда - обычное дело для Нового Царства. В результате можно идентифицировать винные кувшины и рыбные чайники, хотя винные кувшины также использовались для другого сырья, такого как масло и мед. Одна из самых больших находок сосудов для вина с надписью произошла из гробницы Тутанхамон (KV62 ). Надписи на 26 винных кувшинах с надписями предоставляют больше информации о вине, которое они содержат, чем на большинстве современных винных этикеток. Год осадок был записан в годы царствования короля. Качество, происхождение винограда, владелец винодельни и название винодел Все, кто отвечал за этот продукт, были записаны.^[40] (Смотрите также Вино в Древнем Египте [де ]).

Сами сосуды подтверждают свое предназначение, например, по типу используемой глины, обработке внешней поверхности и форме сосуда. Среди важных факторов: пористость было желательно или нет. Таким образом, в современных кувшинах для воды типа Zirs и чайкивода просачивается сквозь стенки, так что содержимое может охлаждаться за счет испарения.^[41] Такого эффекта лучше всего добиться с помощью яркой глины или покрытия. Так, Кристиана Келер в своем исследовании раннединастической керамики из Буто смог идентифицировать бутылки или кувшины с белым налетом или светлый крупнозернистый мергель как емкости для воды. Противоположный эффект можно было создать с помощью темного пальто. Тем самым поры на внешней поверхности были заполнены, а стенки сосуда стали непроницаемыми для жидкостей. Это делало сосуд неприхотливым и гигиеничным, так как никакие низкосортные остатки пищи не заболевали бы стенками сосуда. Это можно увидеть, поскольку подносы и тарелки с напитками и едой не обнаруживаются.^[39]

Социальный контекст производства

Статуя гончара

Место керамической промышленности в более широком социальном и экономическом контексте древнеегипетского общества на сегодняшний день изучено лишь поверхностно.^[42]

Украшения для гробниц и модели глиняной посуды представляют собой лишь несколько свидетельств того, что производилось гончарное производство. Изображения Древнего Царства тесно связаны со сценами пивоварни и пекарни (хотя иногда они также изображаются отдельно). Это указывает на то, что гончарное производство было самостоятельной частью производства продуктов питания. Однако обитатели гробниц желали в загробной жизни еды и питья, а не пустых сосудов.^[43]

Модели гончарных мастерских Первого промежуточного периода и Среднего царства дают лишь небольшое представление о том, где происходило производство. Во всех случаях они изображены на открытом воздухе - иногда во дворе. Более подробную информацию можно найти в сценах Среднего царства в гробницах по адресу Бени Хасан. Здесь показано, как производство гончарных изделий происходит наряду с другими ремеслами, такими как плотничество, металлообработка, текстильное производство и изготовление каменных ваз, и гораздо реже с производством продуктов питания. Эта тенденция продолжается и в единственных имеющихся у нас изображениях из Нового Царства в гробнице Кенамуна в Фивах.^[44]

На моделях всегда изображены только один или два человека за работой, что может указывать на то, что производство велось в небольших масштабах. Почти на всех изображениях - мужские работы. Есть несколько примеров участия женщин в производственном процессе из Древнего царства, например помогая загрузить печь. Мало что известно об отдельных рабочих, но они, несомненно, имели низкий социальный статус. На то, что они не были частью высшего общества, также указывает отсутствие эпиграфических свидетельств этого призвания.^[44] Это также иллюстрируется Сатира профессий:

Горшечник под землей,

хотя его жизнь ниже живых.
Он в грязи роется больше свиней,
чтобы сжечь его горшки.
Его набедренная повязка жесткая от глины,
его пояс - тряпка.
Воздух в носу,

на самом деле (?) происходит из его печи.

— Сатира профессий^[45]

Бог-гончар с головой барана Хнум делает божественное дитя Ихи (Гор / царь) на гончарном круге и Исида -Хатор наполняет его жизнью.

С другой стороны, гончарное производство занимало важное место в египетской культуре. Как часть повседневной жизни он принадлежал к уровню, где совершенство не имело значения. С этой точки зрения речь шла не столько о социальной стратификации, сколько о стратификации ценности, которую люди придают вещам.^[46] Поэтому было бы неправильно сказать, что египетских гончаров презирали. Было сильное ощущение, что процесс был творческим. Таким образом, слово, обозначающее горшечник (qd) такой же, как и для «строительства» стен и конструкций. Даже деятельность богов-творцов была изображена с использованием образа гончара. Бог-творец с головой барана Хнум было показано создание богов, людей, животных и растений на гончарном круге. Это говорит о высоком уважении к керамической продукции.^[47]

Стефан Зайдлмайер исследовали социальные и организационные обстоятельства производства керамики в переходный период от Древнего царства к Среднему царству, задав вопрос, как археологические свидетельства могут быть связаны с изображением исторической ситуации, которое мы создали из других источников. Он заключает, что экономическая ситуация в Старом Королевстве благоприятствовала централизованному, стандартизированному и специализированному производству в больших количествах с использованием сложных процедур. Организационные возможности государства позволили сконцентрировать производство высококачественной керамики, пригодной для хранения и транспортировки в контексте широкого распределения товаров с помощью централизованной системы. В конце Старого Царства и в первый промежуточный период централизованная система пришла в упадок. На смену ему пришло децентрализованное производство в небольших количествах для обращения товаров на относительно небольших территориях. Для достижения высокой производительности необходимо было пойти на компромисс в отношении качества изделий. Глубокая трансформация археологического материала указывает на степень социальной трансформации, которая затронула всю культурную систему в то время.^[48]

Экономический контекст производства

Реконструкция гончарной мастерской из Айн-Асыла I промежуточного периода.

Э. Кристиана Кёлер показала, что непромышленная система производства керамики, основанная на частных домашних хозяйствах, развивалась в позднем додинастическом периоде. Буто в частности, из-за неблагоприятных климатических условий Дельта Нила. В то же время специализация в производстве керамики уже прослеживается в культурах позднего Накада I и раннего Накада II в Верхний Египет, где типичная керамика, найденная в поселениях, представляет собой простую, закаленную, слабую глиняную посуду из Нила (Грубая посуда). Однако типичная красная посуда для кладбищ, Красный полированный и С черным верхом посуда, была сделана совершенно иначе: «тогда как грубая посуда в поселениях обжигалась только при температуре 500-800 ° C, для красной использовалась температура до 1000 ° C». Хотя красная посуда имела мелкозернистую толстую ткань, она лишь изредка подвергалась закалке и требовала контролируемого обжига. Эта ситуация предполагает, что уже существовали две разные системы производства: профессиональная специализированная промышленность по производству погребальной керамики и домашнее производство необработанных изделий.^[49]

Окружающая среда Верхнего Египта, похоже, больше способствовала производству специализированной керамики. В густонаселенных районах, например Иераконполис и Naqada, был также высокий спрос на керамику. «В ходе Накады II в Верхнем Египте развилось общество, которое придавало большое значение своим захоронениям и включенным в них гробницам, так что спрос на дорогостоящую керамику быстро увеличивался». Только на погребальную посуду, похоже, был спрос на профессиональную керамику, поскольку прекрасные изделия регулярно находят в могилах и очень редко в условиях поселений.^[50]

Лучшее археологическое свидетельство производства керамики - это печи:^[51]

• Даже в додинастический период гончарное производство в Иераконполисе достигло поразительных высот. Выявлено 15 печных комплексов. Вырытые печи не очень технологичны, но они производили по крайней мере три различных вида посуды в самых разных формах как для домашнего, так и для погребального использования.^[52]
• В конце 5-й или рано 6-я династия, керамика производилась в Заупокойный храм из Пирамида Хенткауса II в Абусир. Это было небольшое богослужение, датированное более поздним сроком, чем само учреждение. Внутри храма были производственные помещения, складские помещения и печь. Возможно, здесь изготавливали сосуды культового назначения.^[53]
• Рядом с заупокойным храмом Menkaure в Гиза, раскопана промышленная зона, на которой были печи. Марк Ленер также определили возможные места смешивания глины. Все производство пищи и гончарных изделий подчинялось поклонению.^[54]
• В Слоновья За стенами города стояли печи, основанные еще в Древнем царстве. Они датируются серединой 4-го века до нашей эры - началом 5-го века до нашей эры и были частью крупной промышленности.^[55]
• Лучший пример семинара в контексте поселения исходит от Айн Асил в Дахла Оазис. Эти мастерские производили керамику с конца Древнего царства до первого промежуточного периода и располагались за пределами стен поселения, как печи в Элефантине. Подсчитано, что ими управляли бригады из пяти-десяти рабочих, которые работали с широким спектром глин и производили множество различных форм. Наличие форм для хлеба в этих мастерских привело археологов к выводу, что в общине не было домашнего гончарного производства, так как это, скорее всего, вещи, которые будут производиться в отдельных домашних хозяйствах. Однако не все потребности города были удовлетворены этим производством, и на городском кладбище было обнаружено лишь небольшое количество керамики местного производства.^[56]
• В Наг эль-Баба в Нубия была обнаружена гончарная мастерская, действовавшая с 12 династия к Второй промежуточный период. Это был комплекс с несколькими комнатами, в том числе некоторые для приготовления глины и одна с «простой» печью. Также были идентифицированы некоторые инструменты, в том числе вероятные фрагменты гончарного круга.^[57]
• Несколько печей были идентифицированы в Эхнатон столица Амарна, а также следы промышленного и домашнего гончарного производства.^[58]
• Остатки мастерских примерно того же времени, что и те, что были в Амарне, были найдены в Харубе на севере. Синай. Они располагались вне поселения, рядом с зернохранилищами и содержали участки для приготовления глины и печей. Они выполнили требования ближайших гарнизонов и официальных конвоев, проходивших через этот район.^[59]

Классификация и анализ

В археологии были разработаны различные методы классификации египетской керамики. Самая главная из них называется Венской системой. Эта система основана на следующих условиях:^[60]

• Ткань: это указывает на тип глины и на то, состоит ли она из комбинации типов глины и темперирования или добавок.
• Форма: сюда входят изменения смеси, внесенные гончаром, такие как добавки для закалки и обработка поверхности.
• Посуда: это может включать несколько разных стилей с одной и той же смесью глины.
• Разрушение / трещиноватость: это относится к оценке того, каким образом черепки перемена.

Венская система

«Венская система» - это система классификации египетской керамики, разработанная Доротеей Арнольд, Манфред Биетак, Жанин Буррио, Хелен и Жан Жаке и Ханс-Оке Нордстрём на конференции в Вене в 1980 году. Все они принесли черепки из своих раскопок, которые легли в основу системы классификации, за некоторыми исключениями. В результате система в основном основана на поиске мест «классических» периодов и регионов Египта. По словам группы, которая ее разработала, система была задумана только как отправная точка, руководство для описания керамических изделий. Классификация различных изделий основана на измерении размеров органических и неорганических компонентов керамической ткани.^[61]

Компоненты разделены на три группы по размеру. Минеральные частицы, такие как песок и известняк классифицируются как штраф (60-250 мкм ), средней (250-500 мкм) и крупной (более 500 мкм), а солома подразделяется на мелкую (менее 2 мм), среднюю (2–5 мм) и крупную (более 5 мм).^[62] Значимость системы несколько ограничивается капризом гончара и степенью случайности во время изготовления. Система также предоставляет различные критерии для подразделения нильской глины и мергеля, «таким образом мергель состоит из естественных геологических групп, но с нильской глиной различные смеси были созданы искусственно». Система не учитывает обработку поверхности.^[63] Система имеет ограниченное применение только для додинастической керамики и керамики, появившихся после Нового Царства. Это показывает неопределенное состояние опубликованных исследований по этим периодам, а также большие различия в методах, распределении и сырье, которые имели место в обоих этих периодах.^[64]

Нильская глина А

Нильская глина А; Керамика с черным верхом; Naqada Ic-IIb

Ткань состоит из тонкой однородной глины и значительной доли суглинка. Компоненты: мелкий песок, заметное количество среднезернистого песка и иногда крупные песчинки. Слюда тоже происходит. Могут встречаться небольшие количества мельчайших соломенных частиц, но они не типичны для этой формы. Количество глины, суглинка и мелких частиц позволяет предположить, что песок является натуральным компонентом, а не добавкой для закалки.^[65]

Нильская глина B

Нильская глина B подразделяется на B1 и B2:

• B1: Ткань относительно мутная и не такая тонкая, как нильская глина A. Здесь много мелкого песка с отдельными частицами средних и крупных песчинок. Частицы слюды обычны. Встречаются также отдельные мелкие частицы соломы. Поверхности и разрезы часто имеют исходный красно-коричневый цвет, но могут возникать черные / серые или черные / красные области. Этот тип распространен со времен Древнего царства до начала 18-й династии. Это сырье для сферических чаш и «чашек» Среднего Царства и особенно характерно для изысканных товаров Дельты и региона Мемфис -Файюм в тот период.^[66]
• B2: ткань похожа на ткань B1, но минеральные и органические компоненты имеют более крупное зерно и встречаются чаще. Здесь много мелкого песка и песчинки среднего размера. Округлые зерна песчаника встречаются с зернами известняка, которые имеют некоторые признаки выветривания. Граница между B и C не очень четкая, особенно между B2 и C. Одним из способов их различения является то, что песок, а не солома, является основной добавкой к типу B. В отличие от B1, B2 является обычным явлением для всех периодов и регионов. Например, Доротея Арнольд выделила четыре его разновидности в Лишт -Юг. Манфред Биетак выделил крупнозернистый вариант из второго промежуточного периода на Скажи Эль-Даб'а. Другие примеры включают конец XII и XIII династии в Дахшур и конец 18-й династии в Карнак.^[67]

• 

  Нильская глина B

• 

  Нильская глина B

• 

  Нильская глина B

Нильская глина C

Этот материал состоит из илистой глины с грубыми или гладкими песчинками, которые могут варьироваться от мелких до крупных, а частота встречаемости - от редких до частых. Могут присутствовать добавки, такие как известняк и другие минералы, такие как слюда, крошка гончарных изделий и среднезернистые частицы камня. Солома является доминирующей добавкой, и ее часто можно увидеть в разрезах и на поверхности. Размер этих соломенных частиц варьируется от мелких до крупных, с большим количеством крупных частиц (более 5 мм). Солома сохраняется в виде обугленных частиц белого или серого цвета. кремнезем и как отпечатки в пасте. Нильская глина C встречается во все периоды и во всех регионах и включает множество разновидностей.^[68]

• 

  Нильская глина C1

• 

  Нильская глина C2

Нильская глина D

Нильская глина D

Главный признак нильской глины D - заметное количество известняка, который может быть либо натуральным компонентом, либо добавкой для закалки. Без этого видимого известнякового компонента этот тип глины был бы иначе классифицирован как нильская глина A (в Телль-эль-Даба), легкая обожженная нильская глина B (в Дахшуре) или нильская глина B2-C (в Мемфисе). .^[69]

Нильская глина E

Эта глина состоит из большого количества округлых частиц песка, от мелких до крупных, которые хорошо видны на поверхности и в трещинах. Помимо этих диагностических компонентов, ткань может выглядеть характерной для нильской глины B или нильской глины C. Нильская глина E до сих пор обнаружена только в нескольких местах: в восточной части дельты (Телль-эль-Даба и Кантир ), а также в районе Мемфиса и южного Файюма.^[70]

• 

  Нильская глина E1

• 

  Нильская глина E2

Мергельная глина А

Мергельная глина А1

Эта группа делится на четыре варианта. Общими характеристиками мраморной глины A являются ее компактная и однородная ткань, мелкие минеральные компоненты и очень низкое содержание органических веществ.

• Мергельная глина A1: ткань состоит из относительно мелкой и однородной глины с добавлением видимых частиц мелко- и среднезернистого известняка. Это наиболее заметный аспект трещин и внешних поверхностей. Частицы острые и имеют размер от 60 до 400 мкм, иногда встречаются более крупные частицы. Обычны мелкий песок и частицы темной слюды. Иногда встречаются органические добавки (солома). Эта глина была распространена от Накады II до Древнего царства и является одной из тканей посуды Meidum.^[71]
• Мергельная глина A2: В этом варианте минеральные добавки очень мелкие и равномерно распределяются в пасте. Присутствуют мелкие частицы песка и известняка, но они не преобладают. Частицы темной слюды присутствуют в небольшом количестве. Мергельная глина A2 произошла из Среднего царства, но наиболее распространена между концом Второго промежуточного периода и 18-й династией, в основном в Верхнем Египте.^[71]
• Мергельная глина A3: Эта глина больше всего похожа на современную глину Кены, хотя мы не можем быть уверены, что она родом из того же региона. Несколько минеральных добавок видны при увеличении в трещинах, и нет никаких признаков того, что они были добавлены в качестве закалки. Прошлое чрезвычайно тонкое и однородное, что может указывать на тщательную подготовку глины, вероятно, с использованием раствора. Иногда встречаются частицы соломы. Эта ткань происходит от раннего Среднего царства до Нового царства и, кажется, происходит из Верхнего Египта. С другой стороны, это редко встречается в восточной части Дельты (Телль-эль-Даба и Кантир) и в районе Мемфис-Файюм.^[72]
• Мергельная глина A4: Из всех вариантов мергельной глины A она имеет самое большое количество мелких и крупных частиц песка. Также могут встречаться частицы слюды и (часто) частицы соломы. Эта глина уже встречалась в Среднем царстве, но наиболее распространена в Новом царстве (Амарна, Малката, Мемфис, Саккара, так далее.).^[73]

Мергельная глина Б

Ткань однородная и очень плотная. Диагностическим признаком ткани является высокое содержание песка, составляющего примерно 40% пасты и добавляемой в качестве закалки. Размер частиц варьируется от угловатых до слегка округлых и от мелких до крупных. Как и в мергелевой глине A4, добавки известняка видны при увеличении и проявляются в виде известкового материала в ткани глины при 45-кратном увеличении. Мергель В в основном использовался для больших и средних судов и, кажется, очень ограничен в пространстве и времени, вплоть до Второго промежуточного периода и Нового царства в Верхнем Египте.^[74]

Мергельная глина C

Эта группа делится на три типа. Общей чертой всех трех является присутствие многочисленных более или менее измельченных частиц известняка, размер которых варьируется от среднего до большого, что придает материалу блестящий вид. Сама ткань тонкая и толстая. Встречаются также мелкие и средние частицы песка, добавленные в качестве закалки, а также светлая и темная слюда.

• Мергельная глина C1: этот вариант определяется наличием частиц известняка от мелкого до среднего измельчения. Трещины почти всегда состоят из разных зон, каждая из которых имеет красный цвет с серой или черной сердцевиной и имеет много признаков предварительного остекления.^[75]
• Мергельная глина C2: большая часть частиц известняка остается неповрежденной, а трещины не имеют зон, но имеют однородный цвет, который варьируется от красного (Манселл 10R 4/6) до коричневого (Munsell 5YR 6/6). Еще одно отличие от C1 - это характер песка: в C2 доля песка больше, чем доля известняка.^[76]
• Мергельная глина C компактная: в этой глине гораздо меньше песка, чем в C1 и C2, и она намного толще. Этот вариант пока встречается только в одном типе посуды - больших яйцевидных колбах с рифленым горлышком.^[77]

Мергельная глина D

Ткань тонкая и однородная. Характерной особенностью являются частицы известняка, которые, вероятно, были добавлены в качестве закалки. Они меньше, чем в мергелевой глине C, и варьируются от мелких до крупных по размеру, составляя около 25% материала (что меньше, чем известняковое состояние мергелевой глины C). В качестве закалки также добавлены мелкий и крупнозернистый песок, черная слюда и темный камень. Органические добавки очень редки. Поверхность ощутимо песчаная на ощупь. Этот тип глины был очень широко распространен в Дельте и регионе Мемфис-Файюм в XVIII и XIX династиях и, кажется, появился на юге только в качестве импорта с севера.^[78]

Мергельная глина E

Комбинация аналогична таковой в мергелевой глине B, за исключением видимых средних и крупных частиц соломы, которые были добавлены в качестве темперирования. Также был добавлен песок (частицы от среднего до крупного, 20-40% от массы глины), а также частицы слюды. Этот вид глины относительно редок, но известен в Мемфисе и Верхнем Египте (Koptos и Дейр-эль-Баллас ), в течение короткого периода между Вторым промежуточным периодом и началом 18-й династии. Он использовался в основном для толстостенных сосудов, часто лепных хлебных таблеток вручную. Это говорит о том, что намеренное добавление соломы могло быть связано с этой специальной функцией.^[79]

Код Келера

Для додинастической керамики из Буто и Helwan, которая лишь частично перекликается с Венской системой, Э. Кристиана Кёлер разработала типологический кодекс. Эти пятизначные коды основаны на различных критериях, при этом каждая цифра в коде относится к определенному аспекту:

• Внешний вид (большой / тяжелый, средний и мелкий с номерами 1-3),
• Тип глины (нильская глина = 1, мергель = 2, прочая глина = 3)
• Обработка поверхности (очень шероховатая = 1, грубая = 2, хорошо сглаженная = 3, полированная = 4)
• Покрытие (без покрытия = 0, черный = 1, белое покрытие = 2, красный = 3, другой цвет = 4)
• Наличие добавок и темперирования (нормальный = 1, в основном солома = 2, в основном песок = 3, значительный известняк = 4, очень мало или отсутствует = 5, волокно = 6).^[80]

Петрографические анализы

Петрографический Анализ также оказался полезным в качестве дополнительной системы классификации и анализа к системе, основанной на характеристиках, которые можно наблюдать невооруженным глазом или под микроскопом.^[81] Этот метод исследует тонкие срезы керамического материала или экстрагированных минеральных добавок, чтобы получить дополнительную информацию о них.^[82] Он может идентифицировать различные минеральные и органические добавки. Структуру и пористость керамического материала можно точно измерить. Исходную температуру обжига можно определить. Происхождение глины можно определить. Это также позволяет определить, прибыли ли другие частицы в глину естественным путем или были добавлены в качестве закалки.

Химико-минералогический анализ

Кроме того, химические и минералогические методы, разработанные археологическая наука можно развернуть для определения состава глины. К таким методам относятся:^[83]

• Нейтронно-активационный анализ (NAA)
• Инструментальный нейтронный активационный анализ (INAA)
• Рентгеновская флуоресцентная спектроскопия (XRF спектроскопия)
• Атомно-эмиссионная спектроскопия (AES), иногда также называемая оптической эмиссионной спектрометрией (OES)
• Атомно-абсорбционная спектроскопия (AAS)
• Масс-спектрометрия с индуктивно связанной плазмой (ИСП-МС)
• Дифракция рентгеновских лучей (XRD)

Керамика знакомства

Уильям Мэтью Флиндерс Петри, который разработал метод гончарного искусства серия.

Керамика серия оказался полезным для построения относительной археологической хронологии Египта. Этот метод был изобретен в 1899 г. Флиндерс Петри. В конце двадцатого века наблюдается огромный рост исследований египетской керамики в отношении количества проанализированных черепков (из большого количества различных раскопок) и диапазона используемых исследовательских методов. для того, чтобы получить информацию из керамических остатков. В результате изменения в типах керамики со временем стали более понятными. Например, форма хлебных форм резко изменилась в конце Старого Царства, но неясно, был ли этот процесс результатом социальных, экономических или технологических причин или просто моды. Таким образом, существует множество причин изменений, наблюдаемых в материальной культуре, и лишь некоторые из них могут быть связаны с политическими изменениями, которые доминируют в традиционных взглядах на историю Египта.

С другой стороны, например, могут быть установлены связи между политическими и культурными изменениями и изменениями в гончарном производстве от централизованного производства в Старом Королевстве к возрождению местных типов керамики в течение политически децентрализованного Первого промежуточного периода и к новому единству в воссоединенном 12 династия. Изучая керамику и другие артефакты, можно создать целостное повествование об истории Египта, в котором политические события понимаются в контексте длительного процесса культурных изменений.^[84]

Петри Последовательное свидание

Цилиндрический сосуд с декоративной лентой, типология конца обработанной ручки, период Накада IIIC1; 1-я династия; король Ага

У. М. Флиндерс Петри был первым, кто попытался провести серию гончарных изделий (которую он назвал «последовательным датированием»), сосредоточив внимание на керамике Культура Накада. Он опубликовал свое первое исследование относительная хронология культуры Накада в 1899 году.^[85] Его первый «додинастический» корпус был основан на раскопках некрополей в Naqada, Дейр-эль-Баллас,^[86] и Ху.^[87] Первоначально он выделил девять классов и более 700 видов керамики. Для этой типологии он выбрал 900 нетронутых могил пяти или более типов из более чем 4000 могил, которые он раскопал. Он подготовил индексная карточка для каждого из них и попытался расположить эти учетные карточки по порядку. Он сделал два важных наблюдения:^[88]

• Белая поперечная подкладка керамика^{[Примечание 1]} практически никогда не происходило с Украшенный^{[Заметка 2]} и С волнистой ручкой керамика.^{[Заметка 3]}
• Форма с волнистой ручкой типы развивались от пулевидной формы к более цилиндрической и от функциональных ручек к декоративным линиям.

После того, как Петре разложил все свои учетные карточки, он разделил их на 50 групп, каждая из которых состояла из 18 гробниц. Он определил SD 30 как отправную точку (пронумерованную таким образом, чтобы дать место для возможных более ранних культур, которые тогда не были открыты. Он разделил 50 дат последовательности на три группы, которые он классифицировал как «археологические», «культурные» и «хронологические» и назвали их в честь важных мест находок: Амратский (SD 30–37), Герзейский (SD 38–60) и Семейнский (SD 60–75).^[89]

Пьетр создал второй корпус «протодинастической» керамики,^[90] основанный главным образом на находках в некрополе в Тархан.^[91] В данном случае он идентифицировал 885 типов, но не классы, что затрудняло использование этой серии.Этот второй корпус частично перекрывался с более ранним «додинастическим корпусом». Он начал с SD 76 и продолжил до SD 86, при этом SD 83-86 оставались очень теоретическими из-за нехватки материалов от 2-й династии. На этот раз Петри основал переход к новой «дате последовательности» в основном на типологических разрывах, которые Петри определил на основе развития С волнистой ручкой типы. Он также связал последовательные даты с исторически датированной керамикой и предметами из королевских могил ранних династий в Абидос.^[92]

Классификация Петри имеет некоторые методологические проблемы:^[93]

• Нет различия между типологией и хронологией.
• «Классы» были определены очень неоднородно.
• Определения не основаны на строгих правилах.
• Поскольку использовались только гробницы с пятью или более объектами, ранние периоды представлены недостаточно.
• Региональные различия не учитывались.
• Горизонтальное распределение керамики на кладбище не рассматривалось как важный критерий.
• Систематическая проблема заключалась в том, что всякий раз, когда открывались новые гробницы, нужно было определять новые типы.

• Типология керамики с волнистыми ручками по Петри
• 

  Эволюция керамики от круглых сосудов с двумя функциональными ручками ...

• 
• 

  ... в сосуды цилиндрической формы с декоративными лентами.

Кайзеровская сценическая хронология

Типичный украшенный керамика периода II.

Следующим человеком, взявшимся за относительную хронологию додинастического периода, был Вернер Кайзер [де ]. Он в основном принял типологию Петри и использовал некрополь 1400-1500 гг. Арман в качестве отправной точки.^[94] В то же время Кайзер также обратил внимание на горизонтальные деления гончарной записи, и если период не был засвидетельствован в Арманте, он также использовал керамику с других кладбищ. Он выделил три широкие зоны на кладбище, в каждой из которых преобладала определенная группа керамических изделий: С черным верхом, Грубые изделия, и Поздно или же Изделия с волнистой ручкой. Внутри каждого из этих периодов он выделил подразделения, которые назвал «этапами» (Stufen). Они в основном совпадали с подразделениями Петри, но не полностью.^[95]

По словам Кайзера, основные этапы были следующими:

• Этап I: Все находки в Верхнем Египте включают этот этап из Бадари регионы к югу от Асуан. На кладбищах преобладали С черным верхом керамика^{[Примечание 4]} что составило более 50% от общего собрания. Вторые по распространенности типы: Красный полированный^{[Примечание 5]} и Белый с перекрестной подкладкой керамика.^[96]
• Стадия II: Согласно определению Вернера Кайзера, на этой стадии преобладали Грубый керамика.^{[Примечание 6]} Однако на стадии IIa С черным верхом керамика все больше вытесняет Грубый керамика. При переходе от стадии IIb к стадии IIc С волнистой ручкой в обиход вошла керамика. Что-то новое Украшенный типы также появились в этом месте.^[97]
• Стадия III: На этой стадии Поздно керамика происходит,^{[Примечание 7]} превосходит Грубый керамика. Этот этап особенно важен для относительной хронологии додинастического и раннединастического периодов, поскольку он содержит заключительный этап формирования государства и может частично быть связан с исторической хронологией Первой и Второй династий.^[98]

С этой хронологией все еще были некоторые проблемы:^[99]

• Он был почти полностью основан на одном кладбище, что делало невозможным выявление региональных различий.
• Этапы Ia, Ib и IIIb в значительной степени гипотетические, особенно развитие С волнистой ручкой учебный класс.
• Кайзер опубликовал лишь краткое изложение в виде статьи, в которой только иллюстрировали характерные типы для каждого этапа.

Стэн Хендрикс

С середины 1980-х гг. Стэн Хендрикс расширил и улучшил модель Вернера Кайзера. Он основывал свою работу на принципе изучения групп могил как единого целого (таким образом, с уважением к разделению пространства в пределах отдельного кладбища), а не только на изучении отдельных могил и их содержимого. В результате он столкнулся с конфликтом между разработкой точной относительной хронологии всех отдельных типов керамики и определением хронологически ориентировочных комплексов. Он не мог согласиться с тем, что какой-либо из этих критериев уделяется более высокий приоритет.^[100]

Компьютерная серия

Барри Кемп провел многомерный анализ гробниц в Некрополе B в Эль-Амра и Некрополь в Эль-Махасне. Эти серии использовались только для оценки датировки последовательности Петри, но не хронологии стадий Кайзера.^[101]

Тоби Уилкинсон провел серию из восьми додинастических и раннединастических некрополей на основе 1420 типов из корпуса Петри (из 1542), которые он разделил на 141 группу. Были большие проблемы с новыми определенными группами, поскольку они были очень неоднородно определены. Например, цилиндрические сосуды с надрезом и без него были помещены в одну группу, хотя Кайзер считал наличие надреза важным хронологическим показателем.^[102]

Примечания

1. Белая поперечная подкладка Гончарные изделия в основном состоят из нильской глины, закаленной песком. Цвет внешней поверхности от темно-красного до красновато-коричневого, полированный. Характерно, что он раскрашен изображениями белого или кремового цвета (геометрические узоры, животные, растения, люди, корабли).
2. Украшенный Гончарные изделия изготавливаются в основном из мергеля, закаленного песком. Поверхность хорошо зачищена, но не полируется. Цвет варьируется от светло-красного до желто-серого. На поверхность нанесены красно-коричневые изображения. Наиболее распространенные мотивы - корабли, существа пустыни, фламинго, люди, спирали, волнистые линии и Z-линии.
3. В С волнистой ручкой По внешнему виду керамика восходит к периоду Накада IIc. В производстве и работе они идентичны Украшенный посуда. Цвет внешней поверхности варьируется от светло-красного до желто-серого. Характерная особенность - волнистые ручки.
4. С черным верхом Керамика была сделана из нильской глины с добавлением песка и типична для Накад I и IIa-b. Его ключевые характеристики - черный обод и темно-красная или красновато-коричневая внешняя поверхность, которая почти всегда полируется.
5. Красный полированный керамика идентична С черным верхом керамика, за исключением того, что у нее отсутствует черный ободок.
6. Грубый гончарные изделия изготовлены из нильской глины, сильно закаленной соломой. Внешние поверхности только грубо отшлифованы, имеют красно-коричневый цвет, без глазури.
7. Поздно керамика сделана из того же материала, что и Украшенный и С волнистой ручкой товары и включают различные виды судов, которые вошли в употребление только в более поздний период Накада. Помимо этого, некоторые из них невозможно отличить от Грубый посуда.

Рекомендации

1. Доротея Арнольд исключает фигурные объекты - «Керамик», Вольфганг Хелк, Вольфхарт Вестендорф: Lexikon der Ägyptologie. Vol. III, Висбаден 1980, цв. 392
2. Д. Арнольд: «Керамик», LÄ III, цв. 394.
3. К. Регнер: Керамик (= Bonner Sammlung von Aegyptiaca. Vol. 3). Висбаден 1998, стр. 5.
4. Жанин Д. Буррио, Пол Т. Николсон, Памела Дж. Роуз: «Керамика». Пол Т. Николсон, Ян Шоу (ред.): Древнеегипетские материалы и технологии. Кембридж 2000, стр. 121.
5. К. Регнер: Керамик (= Bonner Sammlung von Aegyptiaca. Vol. 3). Висбаден 1998, стр. 10 f.
6. Д. Арнольд: «Керамик». LÄ III, цв. 395.
7. Жанин Д. Буррио, Пол Т. Николсон, Памела Дж. Роуз, «Керамика». Пол Т. Николсон, Ян Шоу (ред.): Древнеегипетские материалы и технологии. Кембридж 2000, стр. 122.
8. Д. Арнольд: Керамик. В: LÄ III, Sp. 399.
9. Д. Арнольд, Ж. Буррио: Введение в древнеегипетскую керамику. Майнц 1993, стр. 11 f.
10. Д. Арнольд, Ж. Буррио: Введение в древнеегипетскую керамику. Майнц 1993, стр. 12.
11. Г. Сукиасян, М. Вуттманн, Л. Панталаччи, П. Балет, М. Пикон: Балат III. Les Ateliers de Potiers d’Ayn-Asil. Кайро 1990, стр. 43.
12. Р. О. Аллен, Х. Хамруш, М. А. Хоффман: Археологические последствия различий в составе отложений Нила. (= Археологическая химия. Bd. IV) Вашингтон 1989, стр. 55.
13. Д. Арнольд, «Керамик». В: LÄ III, цв. 400; Д. Арнольд, Ж. Буррио: Введение в древнеегипетскую керамику. Майнц 1993, стр. 12 f .; Жанин Д. Буррио, Пол Т. Николсон, Памела Дж. Роуз: «Керамика». в Пол Т. Николсон, Ян Шоу (ред.): Древнеегипетские материалы и технологии. Кембридж 2000, стр. 122; Э. Кристиана Кёлер: Буто III. Die Keramik von der späten Vorgeschichte bis zum frühen Alten Reich (Schicht III bis VI). Майнц 1998, стр. 68; Д. Арнольд: Wandbild und Scherbenbefund. Zur Töpfereitechnik der alten Ägypter vom Beginn der pharaonischen Zeit bis zu den Hyksos. 1976, стр. 3.
14. К. Кёлер: Буто III. Die Keramik von der späten Vorgeschichte bis zum frühen Alten Reich (Schicht III bis VI). Майнц 1998, стр. 68. См. Также О. С. Рай, «Как держать себя под контролем: материалы и изготовление папуасской керамики». Археология и физическая антропология в Океании. Vol. 2 (2), 1976, стр. 106–137.
15. Д. Арнольд, «Керамик». LÄ III, цв. 400; Д. Арнольд, Ж. Буррио: Введение в древнеегипетскую керамику. Майнц 1993, стр. 13 f.
16. К. Кёлер: Буто III. Die Keramik von der späten Vorgeschichte bis zum frühen Alten Reich (Schicht III bis VI). Майнц 1998, стр. 69.
17. Д. Арнольд: «Керамик». В: LÄ III, цв. 401 ф.
18. Сьюзан Петерсон, Бернд Пфаннкуче, Александра Мерц: Handwerk und Kunst der Keramik. Technik, Design, Materialien und Geschichte. Кёнеманн, Кёльн 1999, ISBN  978-3-8290-2140-1, п. 37.
19. С. Петерсон, Б. Пфаннкуче, А. Мерц: Handwerk und Kunst der Keramik .... Кёльн 1999, стр. 34.
20. Д. Арнольд, «Керамик». В LÄ III, цв. 403.
21. К. Кёлер: Буто III. Die Keramik von der späten Vorgeschichte bis zum frühen Alten Reich (Schicht III bis VI). Майнц 1998, стр. 70.
22. Д. Арнольд: «Керамик» в LÄ III, цв. 403; Арнольд: Wandbild und Scherbenbefund. п. 17; Д. Арнольд, Ж. Буррио: Введение в древнеегипетскую керамику. Майнц 1993, стр. 43 ф.
23. К. Кёлер: Буто III. Die Keramik von der späten Vorgeschichte bis zum frühen Alten Reich (Schicht III bis VI). Майнц 1998, стр. 70 п. 390 со ссылкой на Д.А. Сюренхагена: Керамикпродукция в Лабуба Кабира. Hessling, Berlin 1978, pp. 89 ff.
24. Д. Арнольд, Ж. Буррио: Введение в древнеегипетскую керамику. Майнц 1993, с. 75 и далее.
25. К. Кёлер: Буто III. Die Keramik von der späten Vorgeschichte bis zum frühen Alten Reich (Schicht III bis VI). Майнц 1998, стр. 71.
26. Д. Арнольд, «Керамик», LÄ III, цв. 404 ф.
27. Д. Арнольд, Ж. Буррио: Введение в древнеегипетскую керамику. Майнц 1993, стр. 84.
28. К. Кёлер: Буто III. Die Keramik von der späten Vorgeschichte bis zum frühen Alten Reich (Schicht III bis VI). Майнц 1998, стр. 68.
29. Жанин Д. Буррио, Пол Т. Николсон, Памела Дж. Роуз: «Керамика». В: Пол Т. Николсон, Ян Шоу (ред.): Древнеегипетские материалы и технологии. Кембридж 2000, стр. 127.
30. К. Кёлер: Буто III. Die Keramik von der späten Vorgeschichte bis zum frühen Alten Reich (Schicht III bis VI). Майнц 1998, стр. 72.
31. Жанин Д. Буррио, Пол Т. Николсон, Памела Дж. Роуз: «Керамика». В: Пол Т. Николсон, Ян Шоу (ред.): Древнеегипетские материалы и технологии. Кембридж 2000, стр. 128.
32. В. М. Флиндерс Петри, Джеймс Эдвард Кибелл: Накада и Баллас. 1895 г. Quaritch, Лондон, 1896 г., стр. 37 (В сети ).
33. Д. Арнольд, Ж. Буррио: Введение в древнеегипетскую керамику. Майнц 1993, стр. 88 f.
34. Д. Арнольд, Ж. Буррио: Введение в древнеегипетскую керамику. Майнц 1993, стр. 89 и сл.
35. Д. Арнольд, Ж. Буррио: Введение в древнеегипетскую керамику. Майнц 1993, стр. 94 f .; Альфред Лукас: Древнеегипетские материалы и промышленность. Лондон, 1962 (3-е изд.), Стр. 61–98.
36. Д. Арнольд, Ж. Буррио: Введение в древнеегипетскую керамику. Майнц 1993, С. 95 и сл.
37. Доротея Арнольд, Керамик. в Вольфганг Хелк, Вольфхарт Вестендорф: Lexikon der Ägyptologie. Vol. III, Висбаден 1980, цв. 392
38. Джанин Д. Буррио, Пол Т. Николсон, Памела Дж. Роуз: «Керамика», Пол Т. Николсон, Иэн Шоу (ред.): Древнеегипетские материалы и технологии. Кембридж 2000, стр. 142.
39. К. Кёлер: Буто III. Die Keramik von der späten Vorgeschichte bis zum frühen Alten Reich (Schicht III bis VI). Майнц 1998, стр. 40 и сл.
40. Леонард Х. Леско: Производство египетских вин в Новом царстве. В: Происхождение и древняя история вина. Амстердам, 1997, стр. 221 f. и Леонхард Х. Леско: Винный погреб короля Тутанхамона. Беркли, 1977, стр. 49.
41. Жанин Д. Буррио, Пол Т. Николсон, Памела Дж. Роуз: «Керамика». Пол Т. Николсон, Ян Шоу (ред.): Древнеегипетские материалы и технологии. Кембридж 2000, стр. 143.
42. Жанин Д. Буррио, Пол Т. Николсон, Памела Дж. Роуз: «Керамика». Пол Т. Николсон, Ян Шоу (ред.): Древнеегипетские материалы и технологии. Кембридж, 2000, стр. 135 и сл .; К. Эйр, "Работа и организация труда в Старом Королевстве". в М. А. Пауэлле (ред.): Труд на Древнем Ближнем Востоке. (= American Oriental Studies 68) New Haven, 1987 (стр. 5–48), стр. 27, 30; К. Эйр, "Работа и организация работы в Новом Царстве". в М. А. Пауэлле (Hrsg.): Труд на Древнем Ближнем Востоке. (= American Oriental Studies 68) New Haven, 1987 (стр. 167–222), с. 193; Р. Холтор: Места фараонов Нового Царства: Керамика. Стокгольм, 1977 г .; Колин Хоуп: Древняя керамика. Эйлсбери, 1987, стр. 7–9; Барри Дж. Кемп: Amarna Reports V. Лондон, 1989, стр. 56–63.
43. Жанин Д. Буррио, Пол Т. Николсон, Памела Дж. Роуз, «Керамика». в Пол Т. Николсон, Ян Шоу (ред.), Древнеегипетские материалы и технологии. Кембридж 2000, стр. 135 f.
44. Жанин Д. Буррио, Пол Т. Николсон, Памела Дж. Роуз, «Керамика». в Пол Т. Николсон, Ян Шоу (ред.): Древнеегипетские материалы и технологии. Кембридж 2000, стр. 136.
45. Гюнтер Буркард, Хайнц Й. Тиссен: Einführung in die altägyptische Literaturgeschichte. I. Altes und Mittleres Reich. Мюнстер, 2008, стр. 174. См. Также Стефан Ягер: Altägyptische Berufstypologien. Гёттинген, 2004.
46. Доротея Арнольд и др .: Meisterwerke altägyptischer Keramik. 5000 Jahre Kunst und Kunsthandwerk aus Ton und Fayence: [Ausstellung] Höhr-Grenzhausen, Rastal-Haus, 16 сентября - 30 ноября 1978 года. Förderkreis Westerwald für Kunst und Keramik, Монтабаур 1978, ISBN  978-3-921548-06-6, п. 24.
47. Д. Арнольд и др .: Meisterwerke altägyptischer Keramik. ... Монтабаур 1978, стр. 27.
48. Стефан Йоханнес Зайдлмайер: Gräberfelder aus dem Übergang vom Alten zum Mittleren Reich. Studien zur Archäologie der Ersten Zwischenzeit. (= Studien zur Archäologie und Geschichte. Bd. 1). Heidelberger Orientverlag, Гейдельберг 1990, ISBN  978-3-927552-01-2.
49. К. Кёлер: Буто III. Die Keramik von der späten Vorgeschichte bis zum frühen Alten Reich (Schicht III bis VI). Майнц 1998, стр. 75 f.
50. К. Кёлер: Буто III. Die Keramik von der späten Vorgeschichte bis zum frühen Alten Reich (Schicht III bis VI). Майнц 1998, стр. 77.
51. Джанин Д. Буррио, Пол Т. Николсон, Памела Дж. Роуз, «Керамика», в книге Пола Т. Николсона, Яна Шоу (ред.): Древнеегипетские материалы и технологии. Кембридж, 2000, стр. 137 и сл. Список не претендует на полноту и включает только четко идентифицируемые объекты.
52. Майкл А. Хоффман и др .: Додинастия Иераконполиса: промежуточный отчет (= Публикация [Ассоциация египетских исследований] Nr. 1). Гербарий Каирского университета, факультет естественных наук, Гиза, 1982 г. / Университет Западного Иллинойса, Макомб, Иллинойс, 1982 г., ISBN  978-977-721-653-1; Масахиро Баба: «Производство керамики в Иераконполисе в период Накада II: к восстановлению техники обжига». Британские музейные исследования в Древнем Египте и Судане. № 13, 2009, с. 1–23 (онлайн; PDF; 9,8 МБ).
53. Мирослав Вернер: «Открытие гончарной мастерской в ​​комплексе пирамид Хенткауса на Абусире». Cahiers de la Céramique Égyptienne. (CCE) Том. 3, 1992, стр. 55–60.
54. Марк Ленер, «Гиза. Контекстный подход к пирамидам». Archiv für Orientforschung. № 32, 1985 (с. 136–158), с. 157.
55. В. Кайзер, Р. Авила, Г. Драйер, Х. Яриц, Ф. Зайдельмайер, с. Зайдельмейер, «Городской и Темпель фон Элефантина». Mitteilungen des Deutschen Archäologischen Instituts, Abteilung Kairo. № 38, 1982 (стр. 271–345), с. 296 сл.
56. Г. Сукиасян, М. Вуттманн, Л. Панталаччи, П. Балет, М. Пикон: Балат III. Les Ateliers de Potiers d’Ayn-Asil. Kairo 1990; А. Мино-Гут, П. Делёз: Ла мастаба д’Има-Пепи. Каир 1992.
57. Р. Холтор: Места Нового Царства: Керамика. Стокгольм 1977 г., стр. 16–17; Т. Саве-Седерберг: Средненубийские памятники. Partille 1989, стр. 16–17.
58. П. Т. Николсон, "Отчет о раскопках 1987 г .: гончарные печи в здании Q48.4". в Барри Кемпе (ред.): Amarna Reports. Vol. V, Лондон, 1989, стр. 64–81; Памела Роуз, «Отчет о раскопках 1987 года: свидетельства гончарного дела на Q48.4» в Барри Кемпе (ред.): Амарна Отчеты Vol. V, Лондон, 1989, стр. 82–101; К. Пауэлл, "Природа и использование древнеегипетского гончарного круга", Б. Дж. Кемп (ред.): Amarna Reports. Vol. VI, Лондон, 1995, стр. 309–335.
59. Э. Д. Орен: «Пути Гора на Северном Синае», в А. Ф. Рейни (ред.), Египет, Израиль, Синай. Археологические и исторические отношения в библейский период. Тель-Авив, 1987, стр. 97–106.
60. К. Кёлер: Буто III. Die Keramik von der späten Vorgeschichte bis zum frühen Alten Reich (Schicht III bis VI). Майнц 1998, стр. 5.
61. Ханс-Аке Нордстрём, Жанин Буррио, «Керамическая технология: глина и ткани». в Доротее Арнольд, Жанин Буррио (ред.), Введение в древнеегипетскую керамику. Пучок 2 (= Deutsches archäologisches Institut, Abteilung Kairo. Sonderschrift 17). фон Заберн, Майнц, 1993, стр. 168–182; Ханс-Оке Нордстрём: «Тон», Вольфганг Хелк, Вольфхарт Вестендорф (ред.) Lexikon der Ägyptologie. Vol. VI, Висбаден 1986, сб. 629–634; Джанин Д. Буррио, Пол Т. Николсон, Памела Дж. Роуз, «Керамика», в книге Пола Т. Николсона, Яна Шоу (ред.): Древнеегипетские материалы и технологии. Кембридж, 2000, стр. 130–132.
62. Х.-А. Нордстрем, Ж. Буррио: Керамическая технология: глины и ткани. Майнц 1993, стр. 169.
63. К. Кёлер: Буто III. Die Keramik von der späten Vorgeschichte bis zum frühen Alten Reich (Schicht III bis VI). Майнц 1998, стр. 13 f.
64. Джанин Д. Буррио, Пол Т. Николсон, Памела Дж. Роуз, «Керамика», Пол Т. Николсон, Ян Шоу (ред.): Древнеегипетские материалы и технологии. Кембридж 2000, стр. 130.
65. Х.-А. Нордстрем, Ж. Буррио: Керамическая технология: глины и ткани. Майнц 1993, с. 170 f.
66. Х.-А. Нордстрем, Ж. Буррио: Керамическая технология: глины и ткани. Майнц 1993, с. 171.
67. Х.-А. Нордстрем, Ж. Буррио: Керамическая технология: глины и ткани. Майнц 1993, с. 171 ф.
68. Х.-А. Нордстрем, Ж. Буррио: Керамическая технология: глины и ткани. Майнц 1993, стр. 173 f.
69. Х.-А. Нордстрем, Ж. Буррио: Керамическая технология: глины и ткани. Майнц 1993, стр.174 ф.
70. Х.-А. Нордстрем, Ж. Буррио: Керамическая технология: глины и ткани. Майнц 1993, стр. 175.
71. Х.-А. Нордстрем, Ж. Буррио: Керамическая технология: глины и ткани. Майнц 1993, стр. 176.
72. Х.-А. Нордстрем, Ж. Буррио: Керамическая технология: глины и ткани. Майнц 1993, стр. 177.
73. Х.-А. Нордстрем, Ж. Буррио: Керамическая технология: глины и ткани. Майнц 1993, с. 177 f.
74. Х.-А. Нордстрем, Ж. Буррио: Керамическая технология: глины и ткани. Майнц 1993, стр. 178 f.
75. Х.-А. Нордстрем, Ж. Буррио: Керамическая технология: глины и ткани. Майнц 1993, стр. 179 f.
76. Х.-А. Нордстрем, Ж. Буррио: Керамическая технология: глины и ткани. Майнц 1993, стр. 180.
77. Х.-А. Нордстрем, Ж. Буррио: Керамическая технология: глины и ткани. Майнц 1993, стр. 181.
78. Х.-А. Нордстрем, Ж. Буррио: Керамическая технология: глины и ткани. Майнц 1993, с. 181 ф.
79. Х.-А. Нордстрем, Ж. Буррио: Керамическая технология: глины и ткани. Майнц 1993, стр. 182.
80. К. Кёлер: Буто III. Die Keramik von der späten Vorgeschichte bis zum frühen Alten Reich (Schicht III bis VI). Майнц 1998, стр. 3 ф.
81. Н. Порат и Дж. Зеер, "Петрографические исследования керамики и базальта из додинастических Маади". Mitteilungen des Deutschen Archäologischen Instituts, Abteilung Kairo 44 (1988), стр. 215–228; Х. Хамруш и Х. А. Зейд, "Петрологический и химический анализ некоторых неолитических керамических изделий из Эль-Омари, Египет", в Ф. Дебоно и Б. Мортенсен (ред.): Эль Омари. Майнц, 1990, стр. 117–128; П. Николсон и П. Роуз, "Гончарные ткани и группы посуды в Эль-Амарне", Б. Кемп (ред.): Amarna Reports II. Лондон, 1985, стр. 133–174; Н. Р. Дж. Филлер и П. Т. Николсон, "Анализ размера зерна археологической керамики: использование статистических моделей", А. Миддлтон и И. Фристоун (ред.), Последние достижения в петрологии керамики. Лондон, 1991, стр. 71–111; К. Кремер, «Форма + матрица = мастерская. Керамика из Миншат Абу Омар», Cahiers de la Céramique Égyptienne 3 (1992) стр. 23––1; Дж. Ридерер, «Микроскопический анализ кальцитовой закаленной керамики из Миншат Абу Омар», Cahiers de la Céramique Égyptienne 3 (1992) стр. 33–37; К. А. Редмаунт и М. Э. Моргенштейн, "Анализ основных и микроэлементов современной египетской керамики", Журнал археологической науки 23 (1996), с. 741–762.
82. Джанин Д. Буррио, Пол Т. Николсон и Памела Дж. Роуз, «Керамика», Пол Т. Николсон и Ян Шоу (ред.), Древнеегипетские материалы и технологии. Кембридж 2000, стр. 132 f.
83. Джанин Д. Буррио, Пол Т. Николсон и Памела Дж. Роуз, «Керамика», в книге Пола Т. Николсона, Яна Шоу (ред.): Древнеегипетские материалы и технологии. Кембридж (2000), стр. 133 и сл. со ссылками на дополнительную литературу.
84. Ян Шоу, «Введение: хронология и культурные изменения в Египте». Ян Шоу: Оксфордская история Древнего Египта. Oxford 2002, стр. 13 f.
85. В. М. Флиндерс Петри, «Последовательности в доисторических останках», Журнал Королевского антропологического института (JRAI) 29 (1899), стр. 295–301 (В сети В архиве 2013-12-12 в Wayback Machine; PDF; 1,5 МБ).
86. В. М. Флиндерс Петри, Дж. Э. Кибелл: Накада и Баллас. 1895 г. Лондон 1896 г.
87. В. М. Флиндерс Петри, Артур Круттенден Мейс: Диосполис Парва, кладбища Абадие и Ху, 1898-9 (= Воспоминания. Исследовательский фонд Египта). Лондон / Бостон Масса 1901 (В сети ).
88. У. М. Флиндерс Петри: Корпус доисторической керамики и палитр (= Публикации Британской школы археологии в Египте.). Британская школа археологии в Египте, Лондон, 1921 г. («Архивная копия» (PDF). Архивировано из оригинал (PDF) на 2016-03-03. Получено 2018-05-07.; PDF; 3,0 МБ).
89. Стэн Хендрикс, «Додинастическая - раннединастическая хронология», Эрик Хорнунг, Рольф Краусс, Дэвид А. Уорбертон (ред.): Древнеегипетская хронология. Брилл, Лейден / Бостон, 2006 г., ISBN  978-90-474-0400-2, стр. 60 и сл.
90. У. М. Флиндерс Петри: Корпус протодинастической керамики (= Публикации Британской школы археологии в Египте. Vol. 66). Британская школа археологии в Египте, Лондон, 1953 г.
91. В. М. Флиндерс Петри, Тархан I и Мемфис В. (= Публикации Британской школы археологии в Египте. Vol. 23). Британская школа археологии в Египте, Лондон, 1913 г. (В сети ).
92. Хендрикс, «Додинастическая - раннединастическая хронология», Древнеегипетская хронология. Лейден / Бостон 2006, стр. 62 и далее.
93. Хендрикс, «Додинастическая - раннединастическая хронология», Древнеегипетская хронология. Лейден / Бостон 2006, стр. 63; Стэн Хендрикс: «Относительная хронология культуры накада. Проблемы и возможности», Джеффри Спенсер: Аспекты раннего Египта. Издательство Британского музея, Лондон 1996 г., ISBN  978-0-7141-0999-2, п. 38.
94. Р. Л. Монд, О. Х. Майерс: Кладбища Арманта I. Лондон, 1937 год.
95. Вернер Кайзер, "Zur inneren Chronologie der Naqadakultur", Archaeologia Geographica № 6 (1957) с. 69–77.
96. Хендрикс, «Додинастическая - раннединастическая хронология». Древнеегипетская хронология. Лейден / Бостон 2006, стр. 71 и сл.
97. Хендрикс, «Додинастическая - раннединастическая хронология», Древнеегипетская хронология. Лейден / Бостон 2006, стр. 75 и сл.
98. Хендрикс, «Додинастическая - раннединастическая хронология», Древнеегипетская хронология. Лейден / Бостон 2006, стр. 81 и сл.
99. С. Хендрикс, «Додинастическая - раннединастическая хронология», Древнеегипетская хронология. Лейден / Бостон, 2006, стр. 64 и сл .; С. Хендрикс, "Относительная хронология культуры накада", Аспекты раннего Египта. Лондон 1996, стр. 38 сл.
100. С. Хендрикс, «Додинастическая - раннединастическая хронология», Древнеегипетская хронология. Лейден / Бостон 2006, стр. 55–93 .; С. Хендрикс, "Относительная хронология культуры накада", Аспекты раннего Египта. Лондон 1996, С. 36–69.
101. Б. Дж. Кемп, "Автоматический анализ додинастических кладбищ: новый метод решения старой проблемы", Журнал египетской археологии. 68 (1982) стр. 5–15.
102. Т. А. Х. Уилкинсон, "Новая сравнительная хронология додинастического - раннединастического перехода", Журнал форума древней хронологии. (JACF) 7 (1994–1995) стр. 5–26.

Библиография

• Р. О. Аллен, Х. Хамруш, М. А.Хоффман: «Археологические последствия различий в составе отложений Нила». в Ральфе О Аллене, Археологическая химия IV: разработана на симпозиуме, организованном Отделом истории химии на 193-м заседании Американского химического общества, Денвер, Колорадо, 5–10 апреля 1987 г. Американское химическое общество, Вашингтон, 1989 г., ISBN  978-0-8412-1449-1С. 33–56.
• Доротея Арнольд, «Керамик». в Вольфганг Хелк, Вольфхарт Вестендорф: Lexikon der Ägyptologie. (LÄ) Том. III: Хоргекену - Мегеб. Харрасовиц, Висбаден 1980, ISBN  978-3-447-02100-5, цв. 392–409.
• Доротея Арнольд, Джанин Буррио (ред.): Введение в древнеегипетскую керамику (= Deutsches Archäologisches Institut, Abteilung Kairo. [DAIKS] Sonderschrift 17). фон Цаберн, Майнц 1993.
• Доротея Арнольд, Studien zur Altägyptischen Keramik (= DAIKS. Sonderschriften 9). фон Заберн, Майнц, 1981.
• Доротея Арнольд, «Wandbild und Scherbenbefund. Zur Töpfereitechnik der alten Ägypter vom Beginn der pharaonischen Zeit bis zu den Hyksos». Mitteilungen des Deutschen Archäologischen Instituts, Abteilung Kairo. (MDAIK) Bd. 32, 1976, стр. 1–34.
• Дин Э. Арнольд, Теория керамики и культурный процесс (= Новые исследования в археологии.). Издательство Кембриджского университета, Нью-Йорк 1985, ISBN  978-0-521-25262-1.
• Жанин Д. Буррио, Пол Т. Николсон, Памела Дж. Роуз, «Керамика». в Поле Т. Николсоне, Ян Шоу (ред.): Древнеегипетские материалы и технологии. Издательство Кембриджского университета, Кембридж / Нью-Йорк, 2000 г., ISBN  978-0-521-45257-1С. 121–147.
• Колин А. Хоуп: Египетская керамика (= Ширская египтология. Vol. 5). Шир, Эйлсбери 1987, ISBN  978-0-85263-852-1.
• Э. Кристиана Кёлер, Буто III. Die Keramik von der späten Vorgeschichte bis zum frühen Alten Reich (Schicht III bis VI) (= Archäologische Veröffentlichungen des Deutschen Archäologischen Instituts Kairo. Vol. 94). фон Заберн, Майнц 1998.
• Кристина Регнер: Керамик (= Bonner Sammlung von Aegyptiaca. Vol. 3). Харрасовиц, Висбаден 1998, ISBN  978-3-447-04114-0. (В сети )
• Роберт Шистл, Энн Зайлер: Справочник по керамике Среднего царства Египта. Группа I: Объем Корпуса. Группа II: Региональный объем. Verlag der Österreichischen Akademie der Wissenschaften, Вена, 2012 г.
• Анна Водзинская: Руководство по египетской керамике (= Серия полевых инструкций AERA.). Ассоциация исследователей древнего Египта (AERA), Бостон, 2009/2010:
  • Том 1: Файюм А - Нижнеегипетская культура (= Серия полевых инструкций AERA. Vol. 1). 2009 г., ISBN  978-0-9779370-2-8.
  • Том 2: Накада III - Среднее царство (= Серия полевых инструкций AERA. Vol. 1). 2009 г., ISBN  978-0-9825544-5-6.
  • Том 3: Второй промежуточный период - поздний период (= Серия полевых инструкций AERA. Vol. 1). 2010, ISBN  978-0-9825544-0-1.
  • Том 4: Период Птолемея - современный (= Серия полевых инструкций AERA. Vol. 1). 2010, ISBN  978-0-9825544-2-5.

внешняя ссылка

• reshafim.org: Керамика.
• Цифровой Египет для университетов: Керамика в Египте.