Андре Годро - André Gaudreault

Андре Годро
Родившийся (1952-04-23) 23 апреля 1952 г. (68 лет)
Квебек, Квебек, Канада
НациональностьКанадский
НаградыПриз Киллама (2018)
FRSC (2014)
Академическое образование
ВлиянияКристиан Мец, Жерар Женетт
Академическая работа
ДисциплинаИстория кино, Теория кино
УчрежденияUniversité de Montréal
Основные интересыРаннее кино, Монтаж фильмов, Нарратология
Известные работыКино и аттракцион: от кинематографии до кино

Андре Годро FRSC (родился 23 апреля 1952 г.), канадец историк кино и теоретик кто держит Кафедра исследований Канады в области кино и медиа исследований.[1]

Библиография

После получения степени бакалавра в 1975 г. Université Laval в Квебеке, он продолжил учебу в Université Sorbonne-Nouvelle, где он работал в докторантуре Мишель Мари [fr ] и Мишель Колен, получивший докторскую степень. в 1983 г. защитил диссертацию на тему «Писания, размышления, кинематографы: продвижение теории нарратологического кино».[2] Во время учебы он познакомился с творчеством Жерар Женетт на нарратология и с этим Кристиан Мец на кино семиотика. Эти два мыслителя оказали большое влияние на его творчество.[3]

После получения докторской степени он был назначен адъюнкт-профессором, а затем и профессором Университета Лаваля, где он преподавал до 1991 года, когда он стал профессором в Université de Montréal. В 1992 году он стал соучредителем, с Жермен Лакасс, Groupe de recherche sur l’avènement et la education de cinématographique et scénique (GRAFICS[4]), а затем, в 1997 г., с тремя коллегами из Université de Montréal, Centre de Recherche sur l’Intermédialité / Центр исследований интермедиальности (CRI[5]), который возглавлял до 2005 года. С 1999 по 2016 год был директором журнала. Кинотеатры.[6] В 2007 году он вместе с Дени Эру основал Observatoire du cinéma au Québec, научный перекресток, который способствует обмену и партнерству между профессионалами кино в Квебеке и студентами-кинологами.[7] В 2012 году он стал соучредителем вместе с Жилем Муэликом (Université Rennes 2 ) и Мария Тортахада (Université de Lausanne ) международное исследовательское партнерство TECHNS,[8] которого он также является директором.

С 2013 года проводит Кафедра исследований Канады в области кино и медиа исследований.[9] В 2016 году он основал Laboratoire CinéMédias. В настоящее время он является директором Program de recherche sur l’archéologie et la généalogie du Montage / Editor (PRAGM / e), соучредителем которой он является в 2018 году.

Он является или был членом различных комитетов научных журналов, в том числе:[10] Les Cahiers de la Cinémathèque[11] (Перпиньян, Франция); Sociétés & Représentations[12] (Université Panthéon-Sorbonne, Франция); История кино[13] (Американский музей движущегося изображения, Нью-Йорк); Archivos de la Filmoteca[14] (Валенсия, Испания); Ранняя популярная визуальная культура[15] (ранее Живые картинки: журнал популярного и проецируемого изображения, Абингдон, Англия); Кино и Cie[16] (Università degli Studi di Udine, Италия); Recherches en общение[17] (Католический университет Лувена, Бельгия); и 1895, Revue de l’Association française de recherche sur l’histoire du cinéma[18] (Париж, Франция).[19]

Работа

В его творчестве сочетаются исторический и теоретический подходы. Эта двойственная ориентация лежит в основе его основных книг, Du littéraire au filmique (1988; переведено в 2009 году как От Платона до Люмьера: повествование и монстрация в литературе и кино); и Cinéma и аттракцион (2008 г .; переведено в 2011 г. как Кино и аттракцион: от кинематографии до кино). Эти тома исследуют самые ранние годы кинематографа как с историографический и нарратологическая перспектива.[20]

Его научная работа является частью того, что известно как «новая история кино. » Этот новый подход, совпавший с появлением исследований кино в университетах Северной Америки, был плодом молодых историков кино, работавших в конце 1970-х годов.[21] Эти «новые историки» отвергли телеологический и линейный подходы, а также «теорию великого человека», которая характеризовала историю кино до того времени. Ими руководила прежде всего забота об академической точности, а не синефилия и основывали свою работу на тщательном анализе исторических источников (как фильмов, так и объектов, не относящихся к кино) и архивной работе.[22]

В этом отношении работы Андре Годро подчеркивают важность запутанности культурных практик в генезисе кино. В От Платона до Люмьера (2009 [1988]) и Фильм и привлечение (2011 [2008]) Годро также подчеркнул роль ряда экономических, технических и юридических непредвиденных обстоятельств в возникновении и институционализации кинематографических практик. Андре Годро, известный своими концепциями «кино аттракционов» и «кинематографическая аттрактография» («кинематография-аттракцион»), также был одним из первых ученых, выдвинувших на передний план концепции «посредничество " и "культурный сериал.”[23]

С Франсуа Йост, он является соавтором Le Récit cinématographique, вводный том к нарратологическим теориям кино, который переиздавался несколько раз и переводился на разные языки. Развитие терминологии заимствовано из Жерар Женетт, Цвеветан Тодоров и Этьен Сурио, эта книга исследует различные элементы кинематографического повествования, например, кино рассказчик, время, пространство и точка зрения.[24] Франческо Касетти поясняет: «Заслуга [Годро и Йоста] заключается в анализе связи между рассказываемой историей и актом повествования, а также в открытии - при встрече этих двух компонентов - различных форм, которые может иметь история». .[25]

С Филипп Марион, профессор Католический университет Лувена, он является автором многочисленных статей о том, что два ученых называют «генеалогией медиа[26]»И« двойное рождение медиа ».[27] Эта работа посвящена нарративу в раннем кино и институционализации кинематографических практик и привела к публикации тома о недавних преобразованиях в кино, последовавших за «цифровой революцией». Конец кино? Среда кризиса в эпоху цифровых технологий (2015 [2012]) исследует многие «предсказанные смерти» в кинематографе и исследует влияние этих переходных периодов на саму сущность кино.

Новая история кино

Работа Годро над ранним кинематографом способствовала возникновению киноведение с 1980-х гг.[28] Знаменитая статья, которую он написал в соавторстве с Томом Ганнингом в 1989 году, «Le cinéma des premiers temps: un défi à l’histoire du cinéma»[29]»(Переведенный в 2006 году как [« Раннее кино как вызов истории кино »), основанный на совместной презентации в Серизи в 1985 году, - это ключевой текст для нового история кино. В нем авторы предлагают новый взгляд на раннее кино, уже не на основе телеологический подход, основанный на эстетических и дискурсивных критериях, полностью чуждых контексту до 1915 года, а скорее на основе собственного языка и модальностей кино, а также культурного контекста того периода. Этот подход не только оспаривал традиционную историю кино; он также неявно призывал к возвращению к историческим источникам и необходимости уделять особое внимание контексту, в котором появлялись исследуемые фильмы. Эта статья также способствовала популяризации важной концепции Годро и Ганнинга: «кинотеатр аттракционов »(Которую Годро противопоставляет« институциональному кино[30]»). Кино аттракционов, также описываемое как «система монстративных аттракционов», отличается от более поздней «системы повествовательной интеграции» прежде всего самодостаточным и автономным характером своих кадров.

Как историк и теоретик, Годро стремится подчеркнуть повествовательные и формальные особенности кино, в то же время отвергая, иногда в полемической манере, эссенциалистский подход к истории кино (историки кино предыдущих поколений, такие как Жан Митри и Жорж Садул,[31] почти все вышло из кинокритики). Этот подход сравнивает эту раннюю кинематографию с современным кинематографом, иногда неправильно говоря по-французски, о «примитивном кино» или «зарождающемся кино», а не воспринимает его в соответствии с его собственным контекстом.[32]

Самое раннее исследование Андре Годро было частью процесса «переоткрытия» раннего кино основоположниками «новой истории». Частично это стало результатом его участия в ставшем легендарным 34-м турнире. ФИАФ Конгресс в Брайтоне в 1978 г.,[33] где были показаны сотни ранее практически неизвестных анимационных картинок, сделанных между 1900 и 1906 годами.[34] Годро был одним из основателей Domitor (Международного общества изучения раннего кино).[35]), для которой он был первым избранным президентом с 1987 по 1995 год.[36]

Андре Годро написал множество статей о раннем кино и о том, что он назвал, ссылаясь на терминологию того периода, «кинематографией» («кинематография-притяжение[37]»). В этих статьях рассматриваются такие темы, как историография и периодизация;[38] появление редактирование техники;[39] эффекты трюков и мизансцена (в работе Жорж Мелис особенно[40]); выставка фильмов и киновед;[41] мизансцена и игра актеров в анимированных картинках;[42] каталоги продаж и рекламная документация;[43] оптические игрушки;[44] и Т. Д.

Редактирование

Андре Годро посвятил большую часть своей карьеры изучению истории редактирование практики.[45][46] Проанализировав развитие пересечение в раннем кино он обратился к технике стоп-камеры в работе Méliès, а точнее различных форм примыкания и декупажа в Люмьер картинки.[47] На основе тщательного анализа анимационных картинок до 1905 г., давно описанных историками кино (в частности, Жорж Садул и Жан Митри, но не только они[48]) в виде картин без сокращений, Годро продемонстрировал, что раннее кино часто прибегало к редактированию, но часто без повествования.[39] Эти следы редактирования были делом рук оператор во время съемки мероприятия, или производителя, когда фильм готовился в лаборатории, или экспонента, который мог разрезать пленку по своему желанию.[49] В первые годы существования кино методы редактирования часто унаследованы от других современных культурных практик, в частности от фотографии, престижность и волшебный фонарь. Работа Андре Годро подчеркивает тот факт, что эти практики отдают предпочтение, в первую очередь, некоторому виду презентации, описываемой как министерская,[50] по логике театрального аттракциона или одноактной пьесы. Постепенно практика редактирования стала выполнять повествовательную функцию.[51] Так было, например, с пересечением, которое разбивает на несколько различных повествовательных сегментов единство времени, пространства и действия, обнаруженное в театральной модели одноактной картины.[52]

Кинотеатр аттракционов и «кинаттрактография»

Кинематограф аттракционов - это тезис, сформулированный Андре Годро и Томом Ганнингом для описания стиля ранней кинематографии.[53] Фотографии автора Эдисон, Люмьер, Méliès и Городские, и комические сцены Segundo de Chomón, Эмиль Коль, Алиса Гай и Р. В. Пол принял формы, свойственные раннему кино: фронтальность мизансцены; краткость, однотипность картины, иногда задуманной как одноактная картина без видимых разрезов; многочисленные взгляды в камеру; показная природа комических или сказочных эффектов; и эстетика шока, чудесного или неожиданного.[54][55][56] Годро и Ганнинг проводили различие между фильмами, в которых преобладали «чудовищные аттракционы», особенно в картинах, сделанных с 1895 по 1905 годы, и фильмами, в которых преобладала «повествовательная интеграция», особенно в более поздних фильмах. Кинематографические практики, в большей степени полагающиеся на «монстрацию» и те, в которых преобладает «повествование», не исключают друг друга.

В 2006 г. по случаю выхода в свет отредактированного тома Кино аттракционов перезагружено,[57] Годро пересмотрел эту концепцию и высказал оговорки относительно телеологической природы выражения «кино аттракционов». Поскольку термин «кино» естественным образом относится к институциональным практикам, которые приняли конкретную форму примерно в 1915 году, он предложил вместо этого использовать неологизм «кинематографическая аттрактография» (от французского выражения «кинематография-притяжение», впервые использованного Г. .-Мишель Куассак в 1925 г.[58] и принят Годро в его произведениях на французском языке[59]).

Интермедиальность и культурные серии

Андре Годро приближается к самым первым годам кинематографа и кинематографической практики с посреднический перспектива.[60] В посреднический Подход состоит в учете современных культурных практик, которые вдохновили или сформировали работу кинематографистов.[61] По его словам, кинематические практики первых лет были результатом «промежуточного зацепления».[62]», Который поощрял« мешанину институтов[63]»:« До того, как кино стало относительно автономной средой, кинематография не просто подвергалась влиянию других медиа и культурных пространств, модных на рубеже двадцатого века. Это действительно было в одно и то же время шоу волшебных фонарей, сказочной пьесы, магического представления и концертного зала или водевиля. В начале двадцатого века промежуточное сцепление было настолько плодотворным в мире кинематографии, что большое количество анимированных просмотров отдавали дань уважения другим медиа или медиа-пространствам, хотя бы в той теме, к которой они обращались ».[64] Изначально кинематические практики, собственно говоря, не были кинематографическими. Они приобрели кинематографический характер только в силу необходимости - феномен, который Годро называет «институционализацией» кино. Он демонстрирует, что «институционализация» - это «эволюционный и диахронический процесс, который предполагает регулирование, упорядочение и укрепление отношений между теми, кто в нем работает (стабильность); выбор практик, соответствующих рассматриваемому медиа, тем самым отличающий его от других медиа (специфичность); и создание дискурсов и механизмов, санкционирующих эти отношения и практики (легитимность) ".[65] Согласно Годро, кинематические практики основывались на методах, полученных из «культурный сериал[66][23]"Привлекательного характера до того, как эти практики стали их собственными"культурный сериал.”[67] В своей работе «культурный сериал »- это медийные приемы с определенными условностями и использованием, например сказочные пьесы, волшебные фонарики или же престижность. Они образуют более или менее обширные и однородные ансамбли, похожие на сценические шоу или аттракционы.

Основные публикации

  • Андре Годро и Франсуа Жост, Le Récit cinématographique: Films et séries télévisées. Париж: Арман Колен, 2017 (3-е исправленное и расширенное издание Récit cinématographique, опубликовано в 1990 г. и переведено на испанский, корейский, китайский и португальский языки).
  • Андре Годро и Филипп Марион, Конец кино? Среда кризиса в эпоху цифровых технологий (перевод La fin du cinéma? Тимоти Барнарда). Нью-Йорк: Columbia University Press, 2015 (том, сопровождаемый интернет-приложением на theendofcinema.com).
  • Андре Годро и Филипп Марион, La fin du cinéma? Un média en crise à l’ère du numérique. Paris: Armand Colin, 2013 (том, сопровождаемый интернет-приложением на finducinema.com).
  • Андре Годро и Филипп Марион, Кинематический поворот: фильм в цифровую эпоху и его десять проблем. Монреаль: камбуз, 2012.
  • Андре Годро, Кино и аттракцион: от кинематографии до кино (перевод Cinéma и аттракцион Тимоти Барнарда). Урбана: University of Illinois Press, 2011 (с предисловием Рика Альтмана).
  • Андре Годро, От Платона до Люмьера: повествование и монстрация в литературе и кино (перевод Du littéraire au filmique Тимоти Барнарда). Торонто: Университет Торонто Пресс, 2009 (с предисловием Тома Ганнинга).
  • Андре Годро, Кино и аттракцион: Pour une nouvelle histoire du cinématographe. Париж: CNRS, 2008 (исправленная и расширенная версия предыдущей версии, опубликованной на итальянском языке под названием Cinema delle origini: O della «кинематография-аттракцион»).
  • Андре Годро, Cinema delle origini: O della «cinematografia-attzione». Милан: Il Castoro, 2004 (первая версия Cinéma и аттракцион, опубликовано прямо на итальянском языке в переводе Viva Paci).
  • Андре Годро, Du littéraire au filmique: Système du récit. Париж и Квебек: Armand Colin / Nota bene, 1999 (исправленное и дополненное 2-е издание, с предисловием Поль Рикёр и послесловие, озаглавленное «Le cinéma: entre littérarité et intermédialité», стр. 169–83. Переведено на итальянский, английский, испанский и китайский языки).

Редакционные обязанности

  • Андре Годро и Мартин Лефевр (ред.), Techniques et technologies du cinéma: Modalités, usages et pratiques des dispositifs cinématographiques à travers l’histoire. Ренн: Университеты Ренна, 2015.
  • Андре Годро, Лоран Ле Форестье и Стефан Тралонго (ред.), Мельес, carrefour des достопримечательностей, за которым следует критическое издание Корреспонденция Жоржа Мельеса (1904-1937) основанный Жаком Мальте. Ренн: Presses Universitaires de Rennes, 2014.
  • Николя Дюлак, Андре Годро и Сантьяго Идальго (ред.), Соучастник раннего кино. Хобокен: Вили-Блэквелл, 2012.
  • Андре Годро (ред.), Американское кино, 1890–1909: темы и вариации (первый том серии Экранные десятилетия: американская культура / американское кино). Нью-Брансуик: издательство Rutgers University Press, 2009.
  • Андре Годро, Кэтрин Рассел и Пьер Веронно (ред.), Le Cinématographe, новые технологии XX века. Лозанна: Payot Lausanne, 2004.
  • Франсуа Альбера, Марта Браун и Андре Годро (ред.), Arrêt sur image, fragmentation du temps: Aux sources de la culture visuelle moderne / Stop Motion: Fragmentation of Time: Exploring the Roses of Modern Cinema. Лозанна, Payot Lausanne, 2002.
  • La vie ou du moins ses apparences: Émergence du cinéma dans la presse de la Belle Époque. Монреаль: Cinémathèque québécoise / GRAFICS, 2002 (антология, отредактированная, аннотированная и с комментариями Андре Годро и Жан-Пьера Сируа-Трахана).
  • Андре Годро, Жермен Лакасс и Изабель Рейно (ред.), Le cinéma en histoire: Institution cinématographique, réception filmique et reconstitution Historique. Париж и Квебек: Méridiens Klincksieck / Nota bene, 1999.
  • Клэр Дюпре Ла Тур, Андре Годро и Роберта Пирсон (ред.), Le Cinéma au tournant du siècle. Квебек и Лозанна: Nota Bene / Payot Lausanne, 1999.
  • Андре Годро и Тьерри Гронстен (ред.), La transécriture: Pour une théorie de l’adaptation. Квебек и Ангулем: Nota Bene / Centre national de la bande dessinée et de l’image, 1998.
  • Андре Годро, Жермен Лакасс и Жан-Пьер Сируа-Трахан (ред.), Au pays des ennemis du cinéma… Pour une nouvelle histoire des débuts du cinéma au Québec. Квебек Сити: Nuit blanche, 1996.
  • Андре Годро (редактор), в сотрудничестве с Томом Ганнингом и Аленом Лакассом, Pathé 1900: Fragments d’une filmographie analytique du cinéma des premiers temps. Париж и Сент-Фуа: Presses de la Sorbonne Nouvelle / Presses de l’Université Laval, 1993.
  • Ролан Косанди, Андре Годро и Том Ганнинг (ред.), Неизвестное изобретение? Cinéma des premiers temps et Religion / Изобретение дьявола? Религия и раннее кино. Лозанна и Сент-Фуа: Payot Lausanne / Presses de l’Université Laval, 1992.
  • Жак Омон, Андре Годро и Мишель Мари (ред.), L’histoire du cinéma: Nouvelles приближается. Париж: Публикации Сорбонны, 1989.
  • Андре Годро (ред.), Ce que je vois de mon ciné… La représentation du рассмотрение dans le cinéma des premiers temps. Париж: Méridiens Klincksieck, 1988.
  • Андре Годро (ред.), Кино 1900-1906: Аналитическое исследование, т. 2. Аналитическая фильмография / Аналитическая фильмография. Брюссель: FIAF, 1982.

Почести

  • 2019 - Почетный доктор, Université Paul-Valéry Montpellier 3.
  • 2018 - Приз Киллама по гуманитарным наукам, награжден Канадский совет по искусству «признать карьерные достижения выдающихся канадских ученых и ученых».[68][69]
  • 2017 - Приз Леон Жерен, «Высшая награда, ежегодно присуждаемая правительством Квебека» в области гуманитарных и социальных наук.[70]
  • 2016 - Именован рыцарем в Орден искусств и литературы посредством Министерство культуры Франции.[71][72]
  • 2015 - Включение в Канадский Кто есть кто, который с 1910 года публикует биографии самых влиятельных канадцев.
  • 2014 - Премия Андре Лорендо ежегодно присуждается «исследователю, чтобы подчеркнуть превосходство и влияние его или ее работы и деятельности в области гуманитарных наук».[73][74]
  • 2014 - избран в Королевское общество Канады (отдел гуманитарных и гуманитарных наук Академии гуманитарных и гуманитарных наук) в знак признания его «исключительного вклада» в интеллектуальную жизнь Канады.[75]
  • 2013 - Получил Товарищество Гуггенхайма в знак признания его «выдающихся научных достижений».[19][74]
  • 2010 - Международная премия Жана Митри, ежегодно присуждается оргкомитетом международного Джорнате дель Синема Муто фестиваль в Порденоне, Италия, лицам или учреждениям, внесшим свой вклад в сохранение и переоценку немого кино.[74]
  • 2010 - Первый франкоговорящий ученый, приглашенный прочитать лекцию памяти Мартина Уолша, ежегодно проводимую Канадской ассоциацией кинематографии (FSAC) с 1978 года.[76]
  • 1997-1999 - Исследовательская стипендия Киллама (Канадский совет по искусству ).
  • 1994 - Премия AQEC-Olivieri (Association québécoise des études cinématographiques и Librairie Olivieri) за лучшую книгу года в Квебеке за фильм Pathé 1900: Fragments d’une filmographie analytique du cinéma des premiers temps.

Рекомендации

  1. ^ Андре Годро | Профессор кино в Университете Монреаля
    et titulaire de la Chaire de recherche du Canada en études cinématographiques et médiatiques "    .
  2. ^ Ссылка в sudoc.abes.fr (Цикл Thèse de 3e). Université de la Sorbonne Nouvelle. 1983 г.
  3. ^ См. Его интервью Кристиана Меца «Entretien», 24 изображения, № 49 (été), п. 63-65. https://www.erudit.org/fr/revues/images/1990-n49-images1122675/24212ac.pdf
  4. ^ «О ГРАФИКЕ».
  5. ^ «О CRI [больше не поддерживается]».
  6. ^ "О кинотеатрах".
  7. ^ "Vimeo канал OCQ".
  8. ^ «Сайт TECHNS».
  9. ^ «Переосмысление истории кинематографа [Андре Годро]». 2012-11-29.
  10. ^ См. Раздел 9.1 полного резюме Андре Годро: https://andre.gaudreault.openum.ca/a-propos/curriculum-vitae-telechargeable/
  11. ^ "Les Cahiers de la Cinémathèque". Архивировано из оригинал на 2019-05-30. Получено 2019-05-29.
  12. ^ "Sociétés & représentations [cairn.info]".
  13. ^ "История кино [JSTOR]".
  14. ^ "Archivos de la Filmoteca".
  15. ^ «Ранняя популярная визуальная культура [Тейлор и Фрэнсис]».
  16. ^ "Cinema & Cie [independent.academia.edu]".
  17. ^ "Recherches en Communication [Ent'Revues]".
  18. ^ "Revue 1895 [persee.fr]". 1895, Revue d'Histoire du Cinéma.
  19. ^ а б "Портрет на сайте Мемориального фонда Джона Саймона Гуггенхайма".
  20. ^ См. Раздел об Андре Годро в книге Жака Омона и Мишеля Мари. Dictionnaire critique et théorique du cinéma, 3-е издание, Париж, Арман Колен, 2016.
  21. ^ Эльзэссер, Томас, «Новая история кино», Зрение и звук, LV: 4 (осень), 1986, стр. 246-251.
  22. ^ Пол Кастерс, «История нового кино. Grundzüge einer neuen Filmgeschichtswissenschaft, » Монтаж / AV, V: 1, 1996, pp. 39-60.
  23. ^ а б Видеть "Les vues cinématographiques selon Georges Méliès, ou: комментарий Mitry et Sadoul avaient peut-être raison d’avoir delic (même si c’est surtout Deslandes qu’il faut lire et relire) "в Жаке Мальте и Мишеле Мари (ред.), Жорж Мельес, l’illusionniste fin de siècle?, Presses de la Sorbonne Nouvelle / Colloque de Cerisy, Париж, 1997, стр. 111-131. См. Также «Интермедиалите дю синематографа» в Андрэ Годро, Cinéma и аттракцион, Париж, CNRS, 2008, стр. 111-144.
  24. ^ Жан-Клод Жобер, Андре Годро и Франсуа Жост Le Récit cinématographique [compte rendu], " Кинотеатры, I: 3 (Весна) 1991, стр. 151–153. DOI: 10.7202 / 1001072ar
  25. ^ Казетти, Франческо. Les théories du cinéma depuis 1945. Париж, Арман Колен, 2012, стр. 272.
  26. ^ Андре Годро и Филипп Марион, «Кино как модель для генеалогии медиа», Конвергенция, VIII: 4 (декабрь), 2002 г., стр. 12-18.
  27. ^ Андре Годро и Филипп Марион, "Un média naît toujours deux fois ..." Sociétés & Représentations, 9, 2000, стр. 21-36.
  28. ^ См. Ванда Страувен, «Введение в привлекательную концепцию» в Ванде Страувен (ред.), Кино аттракционов перезагружено, Амстердам, Издательство Амстердамского университета, 2006 г., стр. 11-27.
  29. ^ Андре Годро и Том Ганнинг, "Le cinéma des premiers temps: un défi à l’histoire du cinéma?" В Жаке Омоне, Андре Годро и Мишеле Мари (ред.), Histoire du cinéma. Nouvelles приближается, Париж, Publications de la Sorbonne, 1989, стр.п. 49-63.
  30. ^ См., Среди прочего, Андре Годро и Филиппа Мариона, Кинематический поворот: фильм в цифровую эпоху и его десять проблем, Камбуз, Монреаль, 2012 г., стр. 6; и Андре Годро, Cinéma и аттракцион, Париж, CNRS, 2008, стр. 145.
  31. ^ Видеть: "Les vues cinématographiques selon Georges Méliès, ou: comment Mitry et Sadoul avaient peut-être raison d’avoir delic (même si c’est surtout Deslandes qu’il faut lire et relire) "в Жаке Мальтете и Мишеле Мари (ред.), Жорж Мельес, l’illusionniste fin de siècle?, Presses de la Sorbonne Nouvelle / Colloque de Cerisy, Париж, 1997, стр. 111-131.
  32. ^ Видеть Cinéma и аттракцион, Paris, CNRS, 2008, особенно в главе «L'avènement du cinématographe», стр. 63–88.
  33. ^ «Брайтонская конференция FIAF (1978): десять лет спустя», Исторический журнал кино, радио и телевидения, XI: 3 (осень), 1991, стр. 279-291,
  34. ^ Кристиан Димитриу, «Эйлин Баузер. Жизнь между историей кино, MoMA и FIAF», Журнал Сохранения Фильмов, LXXXI: 11, 2009, стр. 25-46.
  35. ^ "О Домиторе".
  36. ^ См. Интервью Андре Годро проф. Дадли Эндрю для серии видео SCMS Fieldnotes: https://vimeo.com/269205003
  37. ^ Эта концепция подробно обсуждается в книге Андре Годро. Cinéma и аттракцион. Pour une nouvelle histoire du cinématographe, Париж, CNRS, 2008.
  38. ^ Андре Годро и Филипп Марион, «Pour une nouvelle Approche de la périodisation en histoire du cinéma», Кинотеатры, XVII: 2 (Осень), стр. 215-232.
  39. ^ а б Андре Годро, «De quelques figure de montage dans la production Lumière» в Мишеле Бувье, Мишеле Ларуше и Люси Рой (ред.), Cinéma: acte et présence, Квебек / Лион, Nota bene / Centre Jacques Cartier, 1999, стр. 27-39.
  40. ^ Андре Годро, «Театралитет и нарративит в творчестве Жоржа Мельеса», в сб. Жака Мальте-Мельеса (ред.), Méliès et la naissance du Spectrum cinématographique, Paris, Klincksieck, 1984, стр. 199-219.
  41. ^ Андре Годро, "Fonctions et origines du bonimenteur du cinéma des premiers temps", Кинотеатры, IV: 1 (осень), 1993, стр. 133-147.
  42. ^ Андре Годро и Франк Кесслер, «L’acteur comérateur decontinité, ou: les aventures du corps mis en cadre, mis en scène et mis en chaîne», в Laura Vichi (ed.), L'Uomo visibile. L'attore dal cinema delle origini all soglie del cinema moderno, Удине, Форум, 2002, стр. 23-32.
  43. ^ Андре Годро и Филипп Марион, "Les catalogs des premiers fabricants de vues animées: une première forme de novellisation?", В Jan Baetens and Marc Lits (ред.), La novellisation. Du film au livre, Louvain, Leuven University Press, 2004, стр. 41-59.
  44. ^ Николя Дюлак и Андре Годро, "Циркуляр и репутация в духе привлекательности: оптические эффекты и появление новой культуры в мире", 1895. Revue de l’Association française de recherche sur l’histoire du cinéma., 50 (декабрь), 2006 г., стр. 9-52.
  45. ^ «Первые признаки монтажа фильмов [ранее опубликовано на сайте GRAFICS]» (PDF).
  46. ^ «Список работ Андре Годро по монтажу фильмов».
  47. ^ Андре Годро, «Fragmentation et segmentation dans les 'vues animées': le corpus Lumière», Франсуа Альбера, Марта Браун и Андре Годро (ред.), Arrêt sur image, fragmentation du temps. Вспомогательные источники современной современной культуры / Stop Motion, Fragmentation of Time. Изучение корней современной визуальной культуры, Лозанна, Payot-Lausanne, 2002, стр. 225-245.
  48. ^ Среди первых крупных франкоязычных исследований, полностью посвященных "истокам" монтажа фильмов, см .: Jean Mitry, Esthétique et Psyologie du cinéma, т. 1, Париж, Университеты, 1967, стр. 267–276; Жорж Садуль, Histoire générale du cinéma, т. 2, Paris, Denoël, стр. 169–192; Сергей Эйзенштейн, «Диккенс, Гриффит и т. Д.», В Le Film, sa forme, son sens (Trad. Armand Panigel), Париж, Christian Bourgeois, 1976, стр. 359-408.
  49. ^ Андре Годро и Пьер Шемартин, «Les consignes de l’éditeur pour l’éditeur pour l’émblage des vues dans les catalogs de distribution», Франк Кесслер и Нанна Верхофф (ред.), Сети развлечений: ранний кинопрокат 1895-1915 гг., Истли, Джон Либби, 2007, стр. 193-202.
  50. ^ См. Работы Андре Годро. Du littéraire au filmique, Париж, Nota Bene / Armand Colin, 1999, в частности п. 200 ["монстрация"].
  51. ^ См .: Андре Годро и Том Ганнинг, «Le cinéma des premiers temps: un défi à l’histoire du cinéma?» В Жаке Омоне, Андре Годро и Мишеле Мари (ред.), Histoire du cinéma. Nouvelles приближается, Париж, Publications de la Sorbonne, 1989, стр. 49-63; и Андре Годро, Du лIttéraire au Filmique, Париж, Nota Bene / Armand Colin, 1999.
  52. ^ Андре Годро и Николя Дюлак, "Альтернативный монтаж лица à l’histoire: l’exemple d’Атака на китайскую миссию," Cinéma & Cie, 9 (осень), 2007, стр. 17-32.
  53. ^ См. Wanda Strauven (ed.), Кино аттракционов перезагружено, Амстердам, Издательство Амстердамского университета, 2006.
  54. ^ Том Ганнинг, "Непрерывный стиль раннего кино", Роджер Холман (ред.), Кино 1900-1906 гг., Брюссель, FIAF, 1982, стр. 101-112. Французский перевод: «Le style non-continuous du cinéma des premiers temps (1900–1906)», Les Cahiers de la cinémathèque, 29, 1979, стр. 24-34.
  55. ^ Андре Годро и Филипп Марион, Кинематический поворот: фильм в цифровую эпоху и его десять проблем, Камбуз, Монреаль, 2012 г., стр. 4.
  56. ^ Андре Годро, «Привлечение кинематографии из Мельеса: непреходящая концепция», работы Андре Годро, Лорана Ле Форестье и Стефана Тралонго (редакторы), Мельес, carrefour des достопримечательностей, Ренн, Press Universitaires de Rennes, 2014, стр. 27-44.
  57. ^ Ванда Страувен (ред.), Кинотеатр аттракционов перезагружен. Амстердам, Издательство Амстердамского университета, 2006.
  58. ^ Жорж Мишель Куассак, Histoire du cinématographe, de ses origines à nos jours, Париж, Готье-Виллар, 1925, стр. 359. См. Также Жан Жиро, Le lexique français du cinéma: des origines à 1930, Париж: C.N.R.S., 1958, стр. 48 и 91.
  59. ^ Андре Годро, «От« примитивного кино »до« кинематографической аттрактографии »», в Ванда Страувен (ред.), Кинотеатр аттракционов перезагружен. Амстердам, Издательство Амстердамского университета, 2006 г., стр. 103-118.
  60. ^ «Список ссылок на интермедиальность».
  61. ^ См. "Pour une Approche narratologique intermédiale" Recherches en Communication, 11, 1999, pp. 133-142.
  62. ^ Андре Годро, Cinéma и аттракцион, Париж, CNRS, 2008, стр. 113.
  63. ^ Андре Годро, «Жанры из лупы интермедиаторов; или кино из лучших времен: без всяких деталей», Леонардо Куаресима, Алессандра Раенго и Лаура Вичи (ред.), La nascita dei generi cinematografici, Удине, Università degli Studi di Udine, 1999, стр. 87-97.
  64. ^ Андре Годро, Кино и аттракцион: от кинематографии до кино, Урбана: University of Illinois Press, 2011, стр. 63.
  65. ^ Андре Годро, Кино и аттракцион: от кинематографии до кино, Урбана: University of Illinois Press, 2011, стр. 83.
  66. ^ "Список работ Андре Годро по культурным сериям".
  67. ^ Андре Годро и Филипп Марион, Кинематический поворот: фильм в цифровую эпоху и его десять проблем, Камбуз, Монреаль, 2012 г., стр. 10.
  68. ^ «Андре Годро: Кино:« археологическая »перспектива и влияние цифровых технологий [страница лауреата Киллама]».
  69. ^ "Объявление Université de Montréal". 2019-07-15.
  70. ^ "Страница лауреата Леона Жерина".
  71. ^ "Canada Gazette-Government House: Награды Канадиенс [рыцарь Ордена искусств и литературы]". 2017-05-27.
  72. ^ "Андре Годро - кавалер ордена искусств и литературы французской Республики".
  73. ^ "Prix ACFAS André Larendeau".
  74. ^ а б c "Manger du cinéma sous tous les sizes," Le Devoir, 2014, 25 октября.
  75. ^ «Список стипендиатов, номинированных в 2014 году» (PDF).
  76. ^ "Лекция памяти Мартина Уолша " на http://www.filmstudies.ca/