Антуан Зайлерн - Antoine Seilern
Граф Антуан Зайлерн | |
|---|---|
 Антуан Зайлерн | |
| Родившийся | Граф Антуан Эдвард Зайлерн и Аспанг 17 сентября 1901 г. |
| Умер | 6 июля 1978 г. Южный Кенсингтон, Лондон, Англия |
| Национальность | Британский |
| Другие имена | Антуан Эдвард Граф Зайлерн и Аспанг; Антон Зайлерн |
| Род занятий | коллекционер и историк искусства |
| Известен | завещание произведений искусства Галерея Курто |
Граф Антуан Зайлерн (17 сентября 1901 - 6 июля 1978) был англо-австрийским коллекционером произведений искусства и историком искусства. Он считался вместе с сэром Денис Махон, чтобы быть одним из немногих важных коллекционеров, который также был уважаемым ученым. Основная часть его коллекции была завещана Институт искусств Курто и большинство из них выставлено на Галерея Курто В Лондоне.
Ранние годы
Граф Антуан Эдвард Зайлерн и Аспанг родился 17 сентября 1901 года в Френшем-Плейс, Фарнем, в Суррей, Англия. Он был младшим из трех сыновей графа Карла Зайлерна и Аспанга (1866–1940) и американской наследницы Антуанетты «Нетти». урожденная Верисхофер (1875-1901).[1] Таким образом, он имел гражданство Австрии и Соединенного Королевства. Его предки были облагорожены после успешного участия в Прагматическая санкция 1713 г.. Сестра его отца Ида была замужем за Филиппом Хеннесси, чья сестра Нора была женой Королевского академика Лорд Метуэн.
У него было два старших брата, граф Чарльз Гюго («Чаппи»), родившийся в 1899 году, и граф Освальд Зайлерн, родившийся в 1900 году. Его мать умерла через пять дней после его рождения. После этого трое мальчиков Зайлернов делили свое время между своей бабушкой Анной Верисхофер. Нью-Йорк, и их отец в Лондон и Вена, в компании нянек и гувернанток (часто сопровождаемых американским художником швейцарского происхождения. Адольфо Мюллер-Ури ), хотя до вступления Америки в Первую мировую войну г-жа Веришоффер провела с 1912 по 1916 год с внуками в Вене. Богатство Анны Верисхофер происходило главным образом от немецкоязычной нью-йоркской газеты Neue-Yorker Staats-Zeitung и успех ее покойного мужа на Уолл-стрит. Зайлерн, как и его старшие братья, рос со страстью к скачкам и стрельбе.
Дальнейшее образование и бизнес-карьера
После Первая мировая война Зайлерн отказался от австрийского гражданства. Однако, несмотря на это, он окончил в 1920 г. Реалгимназия в Вене перед посещением Wiener Handelsakademie (1920–1921), а затем, в начале 1922 года, поступил в Technische Hochschule До 1924 года он учился на инженерное образование. Затем он некоторое время работал в югославской лесопромышленной компании, а затем работал в сфере финансов в Вене.
Раннее коллекционирование и изучение истории искусства
Друг в Вене, старый граф Кароль Ланцкоронски (Карл Ланцкоронский) крупный человек огромного обаяния, у которого была прекрасная коллекция произведений искусства в его дворце в Вене, убедил Зайлерна, что он тоже должен коллекционировать, и в 1931 году, после смерти его бабушки, когда он получил свою долю огромного наследства, он смог посвятить себя изучению истории искусства и серьезному коллекционированию. В период с 1930 по 1933 год он много путешествовал, особенно в Африке, в поисках крупной дичи (о чем свидетельствуют трофеи, которые можно было увидеть в его доме в Принсес-Гейт после войны), хотя его сумки, по общему мнению, всегда были забиты книгами по искусству. Он даже получил лицензию пилота в Берлине.
Однако в 1933 году граф Карл Вильчек, другой друг семьи, который также был историком искусства, порекомендовал Зайлерну брать частные уроки у великого венгерского историка искусства. Йоханнес Уайльд, очень скоро наставник, который должен был стать другом на всю жизнь. Вскоре после этого Зайлерн поступил в Венский университет изучать историю искусства у Карла Марии Свободы, Юлиуса Шлоссера и Ханса Седльмайра. Возможно, что необычно, его второстепенным предметом в университете был Kinderpsychologie (Детская психология), преподавала женщина, которая была ученицей Зигмунд Фрейд и за которого поручился его друг Ян ван Гелдер. Зайлерн написал докторскую диссертацию о венецианских влияниях на потолочные росписи сэра. Питер Пауль Рубенс (Die venezianischen Voraussetzungen der Denkenmalerei des Peter Paul Rubens), которую он завершил в 1939 году. Рубенс оставался страстью на всю жизнь, и позже он заметил: «Все, что связано с Рубенсом, меня интересует».
Тем временем Зайлерн начал серьезно собирать деньги, и его консультировали Уайльд и Людвиг Бурхард, великий ученый Рубенса. В его коллекцию картин Рубенса скоро войдут Пейзаж при лунном свете (который когда-то был владением Сэр Джошуа Рейнольдс ), а также большое количество картин, рисунков, копий и Modelli также Рубенса, а также эскизы маслом к Тьеполо и другие мастера. В период между войнами и во время учебы в Вене он хранил свою коллекцию произведений искусства в квартире на Брамсплац 1.
Вторая мировая война
На аннексия Австрии нацистской Германией в 1938 году и из-за своего британского гражданства (очевидно, он повесил британский флаг из своего дома в Вене),[2] В 1939 году Зайлерн решил вернуться в Англию, взяв с собой свою и без того большую коллекцию произведений искусства и библиотеку. Находясь в Англии, он смог предоставить финансирование для поддержки другого историка искусства, бежавшего из оккупированной нацистами Австрии, Людвига Мюнца, а также помог Йоханнесу Вильде и его еврейской жене покинуть Вену. Директор Национальная галерея, Сэр Кеннет Кларк, спонсировал Wilde, который воссоединился с Seilern в Аберистуит в Уэльсе, где его коллекция была достаточно важной, чтобы ее можно было спрятать вместе с произведениями искусства из Национальной галереи и Королевская коллекция. Затем Зайлерн был зачислен в ряды британской армии (хотя ему было тридцать восемь лет) и служил в Королевская артиллерия, а в 1940 г. сразу же добровольно участвовал в катастрофической русско-финской кампании, спасаясь только из оккупированных Норвегия. Это было в конце Второй мировой войны, когда он работал немецким переводчиком в Корпус разведки, что он появился у профессора Яна ван Гелдера в Амстердаме, чтобы забрать три масляных наброска Рубенса, которые он купил для Зайлерна из коллекции Кенига в 1940 году и передал как «шведскую собственность» в один из амстердамских банков.
Когда война была в разгаре, Зайлерн купил Погребение с донором и воскресение (теперь называемый Триптих Зайлерна) "Мастером Флемалля", теперь обычно идентифицируемый как Роберт Кампин, одна из его лучших покупок, которую он купил в Кристи как работа, приписываемая Адриан Изенбрандт в 1942 г.
Коллекционирование и каталогизация произведений искусства 1945–1978 гг.
Зайлерн вернулся в Лондон в конце войны, чтобы жить в большом мрачном доме, который он приобрел в 56 лет. Княжеские ворота, Южный Кенсингтон, где он редко открывал жалюзи и избегал электрического света, поскольку, по его словам, он искажал цвета на фотографиях. В «Принцевых воротах» первый этаж был отведен под его огромную художественную библиотеку, поэтому картины висели в основном на первом этаже, хорошо расставленные, как в музее. В других комнатах дома, конечно, тоже были картины: например, на втором этаже была очаровательно оформленная комната, называемая карточной комнатой, которую, по-видимому, редко показывали посетителям, но в которой, в конце концов, он повесил свой Тьеполос. а за ним был частный кабинет, увешанный группой Импрессионист фотографии включая штраф за опоздание Сезанн.
По окончании войны он возобновил коллекционирование произведений искусства, покупая их по большей части в частном порядке, а не на аукционах, никогда не по фотографиям, и никогда по давлению дилера, картины, оставленные «на одобрение», часто возвращаются. Он посвятил время их глубокому изучению и точной каталогизации, хотя он также был щедрым анонимным спонсором общественных коллекций; например, он одалживал выставки, проходившие в британский музей (он одолжил там свои рисунки Микеланджело для выставки 1975 года - в противном случае он бы не сделал этого, если бы она не проводилась в честь его друга Иоганна Вильда), а в 1945 году он анонимно подарил Национальной галерее прекрасный портрет в полный рост. из Уильям Фейлдинг, первый граф Денби сэр Энтони ван Дейк [NG5633], а также анонимно представив Британскому музею в 1946 году большую часть важной коллекции Старый мастер рисунки (около 1250), принадлежащие г-ну Томасу Фицрою Фенуику, которые были собраны Сэр Томас Филлиппс, первый баронет в библиотеке на Дом Тирлестен, Челтенхэм, и которые были каталогизированы Артур Э. Попхэм музея в 1935 г.[3] и куплен Зайлерном в блоке (Зайлерн сохранил около двух десятков рисунков). Выручка от продажи каталога его собственной коллекции, когда он появится, будут переданы в Национальный фонд коллекций произведений искусства (сейчас Художественный фонд ) и Народная вера.
Со временем в его коллекцию войдут шедевры не только Рубенса (32 картины - этюды маслом и Modelli в основном, но также некоторые из копий художника старых мастеров, такие как портрет Рафаэля Baldassare Castiglione - и 20 рисунков); 14 уменьшенных копий Давид Тенирс Младший после картинок в коллекции Эрцгерцог Леопольд Вильгельм Австрии во время его губернатора Испанские Нидерланды в 1647–1656 гг. ему было поручено сделать серию гравюр для книги, известной как Theatrum Pictorium впервые опубликовано в 1660 г .; и 12 Тьеполо (в том числе шесть масляных эскизов для картин монастырской церкви г. Аранхуэс, к югу от Мадрида), и фотографии автора Клод Лоррен, Дега, Ван Дайк, Квентин Массис, Лоренцо Лотто, Magnasco, Мане, Франческо де Мура, Пальма Веккьо, Пармиджанино, Питтони, Себастьяно Риччи, и Тинторетто. Были также рисунки Джованни Беллини, Питер Брейгель (одна из самых важных существующих коллекций его пейзажных рисунков), Хуго ван дер Гус, Фра Бартоломео пейзажные рисунки, Микеланджело, Пармиджанино, Стефано делла Белла, 30 рисунков, принадлежащих или приписываемых Рембрандт, Ван Дайк, Каналетто, Франческо Гварди, Ватто, Дега, Сезанн и Пикассо, а рисунки и гравюры Альбрехт Дюрер. Как ни удивительно, он заказал роспись потолка в виде триптиха. Миф о Прометее для вестибюля своего дома в княжеских воротах своим другом Оскар Кокошка. У него также были прекрасные китайские бронзы, греческие вазы, Братья Лимбург рукописи, Гольбейн рукописи, немецкие и австрийские картины. Он зарегистрирован как обладатель трехчетвертной длины пастель его матери Клеменс фон Паузингер (1894), а также подписанный и датированный портрет Мюллер-Ури в рост до груди, где он был мальчиком, который был без рамы и хранился в шкафу. Начиная с 1955 года Зайлерн начал публикацию каталога в семи томах при содействии Фриц Гроссманн из наиболее важных частей коллекции, хотя он напрасно ждал, пока Уайльд внесет в каталог свои важные рисунки Микеланджело.
Смерть
Зайлерн умер в больнице в Лондоне рано утром 6 июля 1978 года; ему было 76 лет. Похоронен 13 июля на кладбище в г. Frensham, Суррей.[1] Позже его семья эксгумировала тело и повторно похоронила его в семейном склепе в Schloss Schönbühel, примерно в 80 км к западу от Вены.
Завещание галереи Курто
Еще при жизни его уговорил Йоханнес Уайльд, которого Энтони Блант быстро назначил заместителем директора Института искусств Курто в Лондоне, чтобы он оставил большинство картин и рисунков в его коллекциях галереям Института Курто, которые уже имели завещания, предоставленные Сэмюэл Курто, Виконт Ли из Fareham, Роджер Фрай, Марк Гамбье-Парри и другие благотворители. Это завещание было сделано после его смерти с условием, что оно будет сделано анонимно и называться Коллекция Princes Gate. Его друг Майкл Китсон, другой историк искусства, в соответствии с его завещанием должен был обеспечить, чтобы коллекция была перевезена в Курто и надлежащим образом выставлена. Это включало его рисунки Микеланджело, его коллекцию Рубенса, его Тьеполо, потолок Кокошки и шедевр Бернардо Дадди. Богородица с младенцем и святыми из 1338, который Зайлерн приобрел в 1956 году, а также современные работы Писсарро, Эдгар Дега, Пьер Огюст Ренуар и другие, а также две фотографии автора Добиньи и Нарцисс Вирджилио Диас он сохранил из коллекции своей бабушки в Нью-Йорке. Курто также получил его документы, относящиеся к коллекции.
Не все у Принцевых ворот было завещано Курто как Художественно-исторический музей в Вене были завещаны две картины: копия Ван Дейка с картины Тициана под названием «Мадонна с младенцем и Святой Дороти» и картина художника Доменико Фетти под названием «Возвращение блудного сына», и племянники и племянницы Зайлерна получили в наследство значительные группы произведений искусства из коллекции, такие как гравюры Дюрера, греческие вазы, немецкие и австрийские картины, не вошедшие в опубликованный каталог (которые в основном висели в спальне этаж у Princes Gate), а также фотографии на ферме в Бакингемшире.
Личная жизнь и характер
Зайлерн никогда не был женат, был крайне замкнут, а его личная жизнь не задокументирована, хотя у него было много друзей-женщин, и, очевидно, он любил четверых детей своего брата Чарльза, его двоюродного брата Пола Метуэна (чьи картины он покупал изредка, очевидно, никогда не оставляя их себе, а дарив в качестве подарков) и долгое время дружил с такими учеными, как Уайльд, Людвиг Бурхард, Энтони Блант, Майкл Китсон, и что необычно, поскольку он волей-неволей также был дилером, Джеймс Байам Шоу.
После войны он также приобрел ферму Hog Lane Farm недалеко от Чешема, Бакингемшир, где он разводил свиней (студенты Института Курто 1950-х годов иногда утверждали, что видели его за пределами Портман-сквер, 20 в спортивной машине, а рядом с ним была домашняя свинья).[4] и выращивал орхидеи и фрукты, которые он любил дарить своим друзьям. Для удобства он часто ездил на мопед когда в Лондоне.
Это был крупный мужчина с довольно громким голосом, и, по словам Джеймса Байама Шоу, он обладал чем-то вроде двойного характера: он был деловым и интеллектуальным со своими друзьями-мужчинами, но с женщинами всех возрастов обладал всем обаянием и манерами аристократа. из бывшей Австро-Венгерской империи.
Портреты
Как минимум дважды его рисовали мальчиком. Адольфо Мюллер-Ури, который был близким другом его матери и отца и который выступал в качестве проводника на их свадьбе в Нью-Йорке в феврале 1898 года, и которому, наряду с другими помощниками, Карло Зайлерн подарил золотую пачку сигарет. способ благодарности. Первый портрет был в групповом портрете с двумя его братьями, который, безусловно, был написан в Лондоне летом 1906 года и был выставлен в Кнедлере в Нью-Йорке в декабре того же года. Нью-Йорк Геральд, 5 декабря 1906 года, назвал группу «изящной», а 8 декабря 1906 года прокомментировал, что «... мальчикам около 4, 6 и 7 лет, и они были нарисованы на открытом воздухе». Второй был в конце 1906 года, в полный рост был одет в горностай с кроликом на веревочке (впервые выставлена в январе 1907 г. в Кнедлере и в феврале 1908 г. на выставке Галерея искусств Коркоран в Вашингтоне). Оба не размещены. Голова и плечи Антуана, выглядывающего из-за красной занавески и датированного 1909 годом, находились в его владении в Princes Gate после его смерти в 1978 году и сейчас находятся в частной коллекции в Австрии; то, что кажется уменьшенной версией портрета в полный рост, сохранилось в частной коллекции в Люцерн, Швейцария; групповой портрет известен только по фотографиям.
Мюллер-Ури также написал портреты [все утерянные] своей матери в 1898 году, два его тети. Карола Верисхофер в возрасте 13 лет в 1898 году и посмертно во взрослом возрасте (как и ее сестра, она умерла молодой, но в автокатастрофе), и его любимая бабушка, миссис Чарльз Верисхофер, сидела в озерном крае примерно в 1912 году.
Публикации
Между 1955 и 1971 годами Антуан Зайлерн опубликовал иллюстрированный каталог своей коллекции в семи частях; ему помогал Фриц Гроссманн. Он посвятил каталог своей бабушке, миссис Чарльз Веришоффер. Каталог состоит из:
- Фламандские картины и рисунки, 56 Princes Gate, Лондон SW7, 2 т. Лондон: Shenval Press, 1955.
- Итальянские картины и рисунки, 56 Princes Gate, Лондон SW7, 2 т. Лондон: Shenval Press, 1959.
- Картины и рисунки континентальных школ, отличных от фламандских и итальянских, по адресу 56 Princes Gate, London SW7, 2 т. Лондон: Shenval Press, 1961.
- Фламандские картины и рисунки, 56 Princes Gate, Лондон SW7: приложения. Лондон: Shenval Press, 1969.
- Итальянские картины и рисунки, 56 Princes Gate, Лондон SW7: приложения, 2 т. Лондон: Shenval Press, 1969.
- Недавние приобретения по адресу: 56 Princes Gate, London SW7, 2 т. Лондон: Shenval Press, 1971.
- Исправления и дополнения к каталогу картин и рисунков, 56 Princes Gate, London SW7. Лондон: Shenval Press, 1971.
Рекомендации
- ^ а б c Деннис Фарр, Зайлерн и Аспанг, граф Антуан Эдвард (1901–1978). Оксфордский национальный биографический словарь. Oxford University Press, 2004. DOI: 10.1093 / ref: odnb / 56382. По состоянию на апрель 2013 г.
- ^ а б Хелен Брэхэм (январь 1991 г.) «Моя маленькая коллекция». Коллекционер антиквариата 62 (1): 38.
- ^ а б Артур Юарт Пофэм (1935) Каталог рисунков из коллекции, составленной сэром Томасом Филлиппсом, Барт., F.R.S., теперь находится во владении его внука Т. Фицроя Филлиппса Фенвика из Thirlestaine House, Cheltenham. [Лондон]: частное издание для Т. Фицроя Фенвика.
- ^ а б Брайан Сьюэлл (2012) Outsider II: Всегда почти, никогда не бывает: автобиография Лондон: квартет. ISBN 9780704372917. п. 130
Библиография
- «Фламандские картины и рисунки графа Зайлерна» в Журнал Берлингтон (Декабрь 1955 г.), стр. 396–398.
- Майкл Леви, «Итальянские картины и рисунки графа Зайлерна» в Журнал Берлингтон (Март 1960) стр. 122–3
- Хелен Брэхам, Введение в Коллекция Princes Gate, Галерея Института Курто, Лондон, 1981, стр. Vii-xv.
- Деннис Фарр, 'Seilern und Aspang, Граф Антуан Эдвард (1901-1978)' в Оксфордский словарь американской биографии
- Джеймс Байам Шоу, «Граф Антуан Зайлерн (1901–78)» (некролог) в Журнал Берлингтон (Ноябрь 1978 г.), стр. 760–2
- Энтони Блант, «Антуан Зайлерн: знаток великой традиции» в Аполлон (Январь 1979 г.), стр. 10–23.
- Хелен Брэхам, "Моя маленькая коллекция" в Коллекционер антиквариата (Январь 1991), стр. 35–41.
- Стивен Конрад, «Повторное знакомство с Адольфо Мюллер-Ури 1862-1947: Художник, два дилера, четыре графа и Кайзер: доселе неизвестный эпизод в мировой истории искусства» в Британский художественный журнал, Том 4, № 2, лето 2003 г., стр. 57–65.
- Эрнст Вегелин ван Клаерберген, «Меня интересует все, что связано с Рубенсом»: коллекционирование масляных этюдов Рубенса: дело графа Антуана Зейлерна »в Наталье Грицай, Алексее Ларионове, Стефани-Сюзанн Дюранте и Эрнст Вегелин ван Клаерберген, Рубенс: Прикосновение блеска (Лондон, 2003 г.)
- Брайан Сьюэлл, Outsider II - Always Почти: Never Quite, Автобиография (Лондон, 2012), стр. 128–133.
Каталоги аукционов:
- «Ранняя китайская керамика, архаическая бронза, картины и произведения искусства: собственность поместья покойного графа Антуана Зейлерна, проданная Орденом бенефициаров». Christie's, Лондон, 1982 г.
- «Альбрехт Дюрер: гравюры из собрания покойного графа Антуана Зайлерна». Christie's, Лондон, 1998 г.
- «Собрание графа Освальда Зайлерна: из библиотеки покойного графа Освальда Зайлерна»; с двумя дополнениями из собрания покойного графа Антуана Зейлерна ». Christie's, Лондон, 2003 г.
внешняя ссылка
Авторитетный контроль  |
|---|