Роберт Кампин - Robert Campin

Портрет мужчины, c. 1435. 40,7 см x 28,1 см. Национальная галерея
Женский портрет, c. 1435. 40,6 см x 28,1 см. Национальная галерея

Роберт Кампин (ок. 1375-26 апреля 1444 г.), теперь обычно отождествляемый с Мастер Флемаль (ранее Мастер триптиха Мероде, до открытия трех других подобных панелей[1]), был первым великим мастером Фламандский и Ранняя нидерландская живопись. Личность Кампена и атрибуция картин как из групп «Кампен», так и «Мастер Флемаль» были предметом споров на протяжении десятилетий. Кампен добился больших успехов при жизни, и поэтому его деятельность относительно хорошо задокументирована.[2] но он не подписывал и не датировал свои работы, и ни одна из них не может быть с уверенностью связана с ним.

К неопознанному «Мастеру Флемалля» прилагается корпус работ.[3][4] так названо в 19 ​​веке после трех религиозных панелей, которые, как утверждается, происходили из монастыря во Флемале. Каждый из них считается крыльями триптихи или же полиптихи, и являются Богородица с младенцем у камина сейчас в Лондоне, фрагмент панно с Вор на кресте во Франкфурте, и брюссельская версия Алтарь Мерод.[5]

К 1406 году Кампен работал главным художником в Турне в сегодняшней Бельгии, и на 30 лет стал ведущим художником этого города. Он получил гражданство к 1410 году и, возможно, учился в Ян ван Эйк. К 1419 году его слава распространилась настолько, что он возглавил большую и прибыльную мастерскую. Он стал участвовать в восстание братств в начале 1420-х гг .; это, а также внебрачная связь с женщиной по имени Леуренс Пол, привели к его тюремному заключению. Тем не менее, он сохранял свое положение и мастерскую до своей смерти в 1444 году.[6]

Ранние панели Кампина показывают влияние Интернациональная готика художники Братья Лимбург (1385 - 1416) и Мельхиор Бродерлам (ок. 1350 - ок. 1409), но демонстрируют более реалистичное наблюдение, чем любые более ранние художники, чего он достиг благодаря нововведениям в использовании масляные краски. Он был успешным при жизни и получил ряд общественных комиссий. Кампин учил обоих Рогир ван дер Вейден (названный в этих ранних записях как Rogelet de la Pasture, французская версия его имени) и Жак Дарэ.[7] Он был современником Ян ван Эйк, и они встретились в 1427 году. Самая известная работа Кампена - Алтарь Мерод 1425–1428 гг.

Жизнь

Триптих Зайлерна, c. 1425. Один из двух сохранившихся триптихов Кампена.[4] Как ранняя работа, это очень новаторский подход, особенно в применении масел, но менее совершенный и успешный (обратите внимание на плоскую перспективу), чем его более зрелые панели.[8]
Алтарь Мерод, приписываемый Мастеру Флемалля или мастерской, ок. 1425–1428
Снятие с креста, вероятная мастерская копия утерянного триптиха

Кампин сначала появляется как поселившийся в Турне из архивов 1405–06, как свободный мастер гильдия ювелиров и художников, и было много предположений о его происхождении и месте рождения, которое на самом деле неизвестно, хотя иногда он упоминается как родившийся в Валансьен.[9] В 1408 году он купил дом, который сдавал с 1406 года недалеко от Турнеский собор.[10] В 1410 году он купил себе полное гражданство. Записи показывают большое количество заказов от отдельных лиц и гильдий, а также от церковных и общественных властей. Кампин владел несколькими домами, покупал городские облигации и инвестировал в ипотечные кредиты.[10]

Между 1423 и 1429 годами в городском управлении доминировали гильдии. Кампен был заместителем декана гильдии ювелиров и художников в 1423/24 и 1425 годах. В 1427 году он представлял гильдию в городском совете.[10]После восстановления олигархии полноправных граждан лидеры режима гильдии, в том числе Роберт Кампен, предстали перед судом. Кампину было приказано сделать паломничество к Сен-Жиль и заплатить штраф.[10]

Кампен был женат на Исабель де Стокен (Элизабет ван Стоккем). Пара была бездетной. У него был роман с Лоуренсом Полеттом, за который он был привлечен к ответственности в 1432 году и приговорен к изгнанию на год.[10] Маргарита Бургундская, жена граф Голландии и сестра Иоанн Бесстрашный, Герцог Бургундии вмешался от его имени, и это было уменьшено до штрафа.[2][3] Вскоре после приговора ученики Кампена Рогир ван дер Вейден и Жак Дарэ были приняты мастерами в гильдия художников.[10] Однако датированный Верл алтарь (1438) показывает, что он продолжал работать (два внешних крыла находятся в Прадо; основная панель потеряна). Он умер в своем приемном городе Турне в 1444 году.

Индивидуальность и стиль

Правая панель 1438 г. Верльский триптих, теперь в Прадо, Мадрид

Несмотря на то, что он был в большом долгу перед концом XIV века освещение рукописи эстетики, Кампен продемонстрировал большую силу реалистичный наблюдение, чем любой другой художник до него. Он был одним из первых, кто экспериментировал с использованием масляных красок вместо яичной темперы, чтобы добиться яркости цвета, типичного для того периода. Кампен использовал новую технику, чтобы передать сильных, округлых персонажей, моделируя свет и тень в композициях со сложной перспективой. Остается предметом споров, насколько сложный символизм, который обычно считается существующим в творчестве Ван Эйка, существует и в творчестве Кампена.

Портрет св. Вероники, приписываемый Роберту Кампину

Историки искусства давно стремятся проследить истоки Северное Возрождение - с гораздо меньшим количеством доказательств, чем в Италии. Долгое время считалось, что Ян ван Эйк был первым художником, который полностью использовал инновации, очевидные в освещении рукописей в панно. Однако к концу XIX века стало ясно, что Ван Эйк был современником художника, написавшего ряд работ, в том числе Алтарь Мерод. Датированный около 1428 г. алтарь (ныне в монастыри из Метрополитен-музей ) проникнута любовью к деталям и реалистичностью. Три других панно аналогичным образом, предположительно из так называемого аббатства Flémalle (установлено, что на самом деле такого аббатства не было), сейчас находятся в Франкфурт. Утверждалось, что эти работы принадлежат одному «Мастеру Флемалля», личность которого в то время не могла быть установлена.

В 20-м веке несколько ученых предположили, что мастером Флемалля может быть Роберт Кампен, зарегистрированный как мастер-художник в Турне с 1406. Спор вращается вокруг статьи, в которой упоминается, что в его студию в 1427 году вошли двое учеников - Жак Дарэ и Rogelet de la Pasture. Последний, вероятно, был Рогир ван дер Вейден. Очень хорошо задокументированный алтарь Даре показывает поразительное сходство с работами Мастера Флемалля, как и ранние работы Рожье. Поэтому возникает соблазн предположить, что и Дарет, и Рожье были учениками Мастера Флемалля, то есть Роберта Кампена. Другая возможность, однако, заключается в том, что панели Флемалля были расписаны самим Роже, когда ему было еще двадцать с небольшим. Некоторые ученые даже приписывают известные Отложение от Прадо (Мадрид) до Кампена, а не Ван дер Вейдена.

Самое точное определение произведений его собственной руки включает только панно «Флемаль», 'Рождество в Дижоне Распятый вор (фрагмент Распятие) во Франкфурте, два портрета мужчины и женщины в Лондоне (около 1430 г.) и, возможно, Зайлерн Триптих. Это, за исключением наиболее известных работ, обычно приписываемых ему, которые затем передаются его мастерской или последователям, - это позиция Лорна Кэмпбелла.[3]

Работа

В Погребальный триптих (или же "Зайлерн Триптих" Институт Курто, Лондон) датируется примерно 1425 годом.[11] Центральная панель показывает его долг перед скульптурой того времени (Кампен, как известно, полихромировал несколько статуй). После этого он нарисовал Брак Богородицы (Музей Прадо, Мадрид) и Рождество (Musée des Beaux-Arts de Dijon ) около 1420–1425 гг.

Около 1425-1428 гг. Кампен написал Алтарь Мерод, а триптих (три панно) сданы в частное пользование. В Благовещение занимает центральную панель. В Архангел Гавриил показан приближающейся Мэри, которая сидит и читает. Она изображена в ухоженном фламандском доме среднего класса. Несколько работ, приписываемых Роберту Кампину, можно увидеть в Эрмитаж, в том числе панно-диптих с изображением Святая Троица и Богородица с младенцем. Остальные работы выставлены в Прадо, и Лондон Национальная галерея.

Избранные работы

Рекомендации

  1. ^ Руссо, Теодор. "Алтарь Мерод". Вестник Метрополитен-музея, Vol. 16, No. 4, 1957. pp. 117-129.
  2. ^ а б Кэмпбелл, Лорн. «Роберт Кампен, Мастер Флемаль и Мастер Мерода». Журнал Берлингтон, Volume 116, No. 860, Nov.1974. 634-646.
  3. ^ а б c Вероятно, сохранились фрагменты некоторых настенных росписей, за которые ему заплатили в 1406-1407 гг. См. Кэмпбелл (1998), 72.
  4. ^ а б Джейкобс, 33
  5. ^ Рейтерсвард, Патрик. «Новый свет на Роберта Кампена». Констисториск Тидскрифт, 67:1, 1998
  6. ^ Руссо, 117
  7. ^ Кэмпбелл, 637
  8. ^ Кэмпбелл, 641
  9. ^ "Валлонские историки вполне естественно хотят верить в то, что столь ранний и значительный художник имел франкоязычное происхождение. Они отмечают, что имя Кампен не редкость в Эно, особенно в Валансьене, где оно часто встречается в этот период; и они, кроме того, и с очевидной силой указать, что в критическом случае наш Роберт получил мощную защиту от герцогини Эно, когда он был приговорен к годичному изгнанию из-за своей распутной жизни.Тем не менее, есть соблазн поискать его происхождение где-то еще. Его название наводит на мысль о Лимбургском Кампине в окрестностях Маастрихта, откуда родом Ван Эйки, де Лимбурги и другие известные художники этого поколения. В Маастрихте была важная школа искусства с древними традициями, должниками которой были все эти люди. , когда Роберт Кампен поселился в Турне, он привез с собой жену, Изабелла Стокхемская, а Штокхем - «деревня на левом берегу Мааса, недалеко от Маасейка». с.111 / 112 в МАРТИН КОНВЕЙ "Ван Эйки и их последователи". Город Stockhem, теперь называемый Stokkem, является частью Дилсен-Стоккем на левом берегу реки Маас / Маас рядом с Маасмехелен и Маасейк.
  10. ^ а б c d е ж Т.-Х. Борхерт, Шедевры в деталях. Раннее нидерландское искусство от Ван Эйка до Босха (Престель, Мюнхен, 2014), стр. 68-79. ISBN  978-3-7913-8109-1
  11. ^ Триптих Зайлерна - Погребение A&A art & archtitecture, 2013. Дата обращения 24 мая 2013. Архивировано здесь.

Источники

  • Кэмпбелл, Лорн. Живопись Нидерландов XV века. Национальная галерея, 1998. ISBN  978-1-85709-171-7
  • Фойстер, Сьюзен; Нэш, Сьюзи. Роберт Кампен: новые направления в стипендии. Лондон: Национальная галерея, 1996
  • Джейкобс, Линн. Открывающиеся двери: переосмысление раннего нидерландского триптиха. Юниверсити-Парк, Пенсильвания: Издательство Пенсильванского государственного университета, 2011. ISBN  0-271-04840-9
  • Турлеманн, Феликс. Роберт Кампин: монографическое исследование с критическим каталогом. Престел, 2002. ISBN  978-3-7913-2778-5

внешняя ссылка