Антонио Джуглини - Antonio Giuglini

Антонио Джуглини
Антонио Джуглини 001.jpg
Родился1825
Фано, Италия
Умер12 октября 1865 г.(1865-10-12) (в возрасте 40 лет)
Пезаро
Образованиев Италии с Франческо Челлини
оккупацияоперный певец

Антонио Джуглини (16 или 17 января 1825 - 12 октября 1865) был итальянцем оперный тенор. В течение последних восьми лет своей жизни, прежде чем у него появились признаки психической нестабильности, он заработал известность как одна из ведущих звезд оперной сцены в Лондоне. Он создал несколько главных ролей для британской публики, появившись в первых лондонских спектаклях. Гуно с Фауст и Верди с Un балл в масках. В Лондоне он был обычным сценическим партнером великого драматурга. сопрано Тереза ​​Титдженс.

Ранняя карьера в Италии

Портрет Антонио Джуглини

Гиглини родился в Фано на среднем / северо-востоке Италии. Он учился в своей стране с Франческо Челлини, и дебютировал в опере в Фермо.

По словам импресарио Бенджамин Ламли, Джуглини был предназначен для священства. Он начинал в хоре столичной церкви Фермо, где его мастерство как дискотека, а затем как тенор привлекло внимание. Он твердо противостоял много стимулов, чтобы появиться на сцене, пока в один прекрасный день он занял место члена оркестра театра, который заболел. Вскоре после этого заболел и главный тенор, и Джуглини занял его место в роли Якопо. Я должен Фоскари. Он сразу добился успеха, а затем имел блестящие успехи в других театрах. Это привело его в Милан, где он привлек внимание австрийского императора, который присвоил ему титул камерного певца (Kammersänger) к своему двору и хотел нанять его для поездки в Вену. Однако Ламли уже забронировал его на три года в Лондоне, но венский суд тогда обеспечил его авансом на 1860 год.[1]

Его первый сезон в Ла Скала, Милан, в начале 1855 г. Чарльз Сэнтли [2] который заметил, что он произвел «совершенный фурор» и был героем дня.

Джуглини был доказательством того, что физическая сила не всегда побеждает: его голос не был сильным, но сочувственным, хотя и слегка хриплым, и его фразы были идеальными; любое украшение, которое он представил, он неизменно выполнял с точностью и элегантностью. Он не был неуклюжим, но как актер он был некрасивым и не обладал интеллектом.

Сэнтли видел его там как Рауля (Гли Угонотти ), в которой он очаровательно пел, но ему не хватало огня и мужества для роли, как Артуро в Я пуритани, который полностью приковал внимание, и в отборочные вечера, когда он пел трио «Паппатачи» из L'italiana в Алжире с Шегги (буйвол) и Игнацио Марини (бас), настолько популярный, что его приходилось повторять в течение всего сезона. 26 декабря 1855 г. он появился в Театр Реджо ди Парма в первом исполнении Джованна де Гусман, первая итальянская версия Верди Les vêpres siciliennes.

Лондон 1857–1858 гг.

Джуглини дебютировал в Лондоне за Бенджамин Ламли 14 апреля 1857 г., в Театр Ее Величества, как Фернандо в La Favorita, с мадемуазель Специя и Зиг. Vialetti. Джуглини взял лондонские пальмы и сразу был одобрен лондонской публикой.[3] Он присоединился к уже известной компании, в которую входили такие артисты, как Мария Пикколомини, Мариетта Альбони и Тереза ​​Титдженс. Этот дом составлял конкуренцию недавно отстроенному театру Ковент-Гарден, где Джулия Гризи и Марио привел актерский состав и сборы под Майкл Коста для Фредерик Гай. La Favorita последовал Травиата с мадемуазель Пикколомини, и Джульлини был встречен с еще большим волнением, чем прежде. Я пуритани, выбранный для дебюта Ангиолина Ортолани,[4] он украл лавры у своего партнера.[5] Его Эдгардо в Люсия ди Ламмермур с Пикколомини была еще одна сенсация:

По поводу его пения разногласий быть не могло. Еще со времен Рубини не было известно такого замечательного сочетания прекрасного голоса со «школой» и экспрессией. Знаменитая "maledizione" (которой хватило, чтобы разбогатеть тенора, робасто вроде Fraschini ), исполненный с глубоким волнением, взял аудиторию штурмом.[6]

Так как Манрико напротив Мария Специя-Альдигьери и с Мариетта Альбони как Азучена, он по-прежнему был в центре внимания.[7] В возрождении Дон Жуан вместе с Пикколомини (Церлина), Млес Специя (Донна Анна) и Ортолани (Эльвира), Беллетти (Лепорелло) «музыка дона Оттавио звучала прекрасным голосом Джуглини, как мало кто слышал раньше. Благородный дух «Dalla sua Pace» был восстановлен Джуглини в этом случае, и он произвел заметную сенсацию своей нежной и выразительной подачей этого материала ».[8] Он принял участие в итальянской версии Balfe с Богемная девушка (так как, Ла Зингара), с Пикколомини, Альбони, Виалетти и Беллетти: «Пение Джульлини« Тогда ты запомнишь меня »на итальянском языке принесло удовольствие, которое никогда не забудут те, кто его слышал».[9] Он также дал «Фестивальное представление» La sonnambula с мадемуазель Пикколомини и Зиг. Беллетти.[10]

С Мэйплсоном и Смитом, 1858–1861 гг.

Сезон 1858 года Ламли начался только после Пасхи, и для его запуска, когда будущее было очень неопределенным, он устроил роскошную постановку лондонского дебюта Терезы Титдженс с Джульлини в Les Huguenots. Даже во время репетиции был огромный интерес, когда артистические усилия Титдженс вызвали отклик ее Рауля:

Как ее мощный голос разносился по театру и возбуждал аплодисменты всех присутствующих, так и скрытый огонь Джульлини, в свою очередь, разгорался, и, когда один артист соперничал с другим в силе и страсти музыкальной декламации, каждая репетиция становилась блестящей. спектакль. ... В лице Рауля Джуглини он поднялся на вершину своей профессии.[11]

Затем пели Титдженс и Джуглини. Il trovatore, и обе постановки, на которых присутствовали королева и двор, были встречены с большим энтузиазмом.[12] 3 июня 1858 года для Ламли он сыграл Родольфо в первом британском исполнении оперы Верди. Луиза Миллер, напротив Пикколомини.[13][14]

Однако, поскольку вскоре после этого руководство Ламли рухнуло, Полковник Дж. Х. Mapleson в надежде возродить компанию Ее Величества, основал компанию на Друри-Лейн, приобретя некоторых артистов Ламли, и во втором сезоне (1858 г.) Джуглини снова появился в роли Фернандо для дебюта Каролина Гуардуччи, которая сделала сенсационный дебют, несмотря на то, что никогда не изучала партию, которую она пела (например, Леонора), и впоследствии ее тренировала мадам Титдженс.[15] В июле 1859 года на Друри-лейн Джуглини исполнил роль Арриго в первой лондонской постановке оперы Верди. Les vêpres siciliennes напротив Титдженса.[16]

С участием Эдвард Тиррел Смит в Ее Величества проект был возобновлен, и в 1860 году Титдженс и Джуглини стали доступны Смиту и Мейплсону в рамках сделки с Ламли на сумму 16 000 фунтов стерлингов.[17] Поочерёдно работали английские и итальянские оперные труппы, а также Джуглини, Титдженс, мадам Лемэр и Сиг. Виалетти в Il trovatore чередовались с Джордж Александр Макфаррен с Робин Гуд, в главной роли Хелен Лемменс-Шеррингтон (ее дебют), Джон Симс Ривз и Чарльз Сэнтли.[18] Но партнерство по менеджменту разошлось, и Мейплсон снова заключил сделку с Ламли, чтобы получить Джуглини и Титдженса для нового проекта в Lyceum Theater.

Сезон лицея Мейплсон, 1861 г.

Между тем, Мэйплсон также нанял Аделина Патти, но ее тут же переманил Гай ради Ковент-Гардена. Лицейское общество открылось 8 июня 1861 г. Il trovatore с Джуглини и Титдженсом, Альбони, Энрико Делле Седи (который пел с Джуглини в Милане) и Эдуард Гассье, под Луиджи Ардити. Вторая ночь была Лукреция Борджиа с тем же составом, величайшая роль Титдженса. Вскоре после этого Джуглини возглавил актерский состав в очень успешной первой лондонской постановке Un балл в масках, просто обогнав Ковент-Гарден, после ночных репетиций в течение нескольких недель с постановкой Les Huguenots, Лукреция Борджиа и Норма (Джуглини в роли Поллионе, напротив Титдженса), все под дирижером Ардити. Завершение сезона завершился вечер отрывков, на котором Джуглини и Титдженс исполнили грандиозный дуэт из Les Huguenots.[19]

Ее Величество и кантата

В 1862 году Мейплсон, наконец, получил в аренду Театр Ее Величества при продолжении услуг Титдженса и Джуглини. Верди с Кантата, отклоненный для открытия Лондонской выставки 1862 года, был исполнен, и постановки Семирамид, Оберон, Роберт ле Дьябл, Лукреция Борджиа и Il trovatore последовал. В течение этого сезона Джуглини стало непросто, он проводил много времени в Брайтоне с печально известной дамой, но был вынужден отступить из-за угрозы быть замененным на Манрико. Однако он поставил условием продолжения своей службы, чтобы Мейплсон представил новый Кантата которую он, Джуглини, написал, в том числе мрачную роль Титдженса и сцену, в которой на сцене должно появиться не менее 120 окон, из каждого из которых по заданному сигналу (т.е. Гарибальди гимн) должен появиться итальянский флаг. Мэйплсон выполнил: кантата исполнялась только на одну ночь.[20] В сезоне 1862 года Джуглини также сыграл в опере. Марта.

После инцидента, когда мадам Титдженс случайно ударила Джуглини по носу барабанной палочкой, когда била гонг во время исполнения НормаИз-за чего на сцене у тенора пошла кровь из носа, Джуглини возненавидел эту оперу и поклялся никогда больше в ней не появляться. Однако во время поломки в серии Il trovatoreиз-за недомогания контральто Мэйплсон был вынужден поставить Норма и нанял другого тенора, зная возражение Джуглини и что это выступление было нештатным по отношению к его контракту. Попытавшись вымогать дополнительные гонорары, Джуглини в последнюю минуту заставил соперника насильно лишить его костюма за кулисами и сам исполнил роль, но с небольшой финансовой выгодой и без барабанной палочки.[21]

Сезон 1863 года открылся Il trovatore, а в мае состоялась премьера оперы Ширы. Никколо де Лапи с Джуглини в роли Ламберто, Титдженс, Зелия Требелли и Сэнтли.[22] Однако самым ярким событием сезона стал первый лондонский Фауст, запущенная 11 июня в Ее Величестве, в которой он взял на себя главную роль: после этого опера ставилась в Ковент-Гарден каждый год до 1911 года. Премьера была с Титдженсом (Маргарита), Требелли (Зибель), Эдуардом Гассье (Мефистофель) и Чарльз Сэнтли (Валентин), дирижирует Ардити. (Однажды Джуглини получил шипение за опоздание на церковную сцену.[23]Его давали в течение десяти вечеров подряд, после чего Гай открыл его в Ковент-Гарден 2 июля с Энрико Тамберлик, и с Марио в следующем году. В более поздних постановках Мэйплсон заменил Джуглини в роли тенора. Алессандро Беттини, и с Симсом Ривзом.[24] Джуглини снова пел Богемная девушка, на этот раз с Сантли, Виалетти и Луиза Пайн.[25]

В 1864 году Титдженс и Джуглини исполнили Лукреция Борджиа у Ее Величества на гала-концерте в присутствии Гарибальди, и превзошли самих себя.[26] Они возглавили актерский состав новой постановки Веселые жены Виндзора Николая (в роли госпожи Форд и Фентон) с Беттини, Гассье, Сантли и Кэролайн Беттельхейм, который работал много ночей. Оба выступали в концертах Букингемского дворца в том году. Джуглини был также Винченцо в Гуно с Мирей, в сцене драки, в которой из-за недостаточной репетиции он получил сокрушительный удар по голове от Сэнтли, сыгравшего Уриаса.[27]

В Санкт-Петербурге

В конце 1864 года Джуглини принял помолвку на сезон в Санкт-Петербург, но прибыл и обнаружил, что он не нужен для Фауст так как Энрико Тамберлик ухитрился взять на себя эту роль. Поэтому его дебют в роли Фауста был отложен, и, когда его наконец спросили, Патти (Маргарита), по слухам, заболела, и ее заменили дебютанткой. Джуглини нервничал и сам заболел. Когда в конце его контракта была вычтена сумма за тот вечер, потому что он прогулялся и покинул свой дом в ту ночь, он в ярости бросил свою плату в печь, и после этого его разум начал его покидать. Весной 1865 года он вернулся в Лондон, где его ждал Мейплсон. Дублин тур. Вся его ценная одежда и шубы были украдены при обратном пути из России, а все драгоценные камни изъяты из его имущества и украшений.[28]

Болезнь и смерть

Дома на Уэлбек-стрит Джуглини ел устриц и отказывался надевать брюки. Мейплсон передал его на попечение врача в Чизвик, а во время более позднего визита с Титдженсом тенор казался рациональным и божественно спел для них «Spirito gentil» и «M'appari». Его состояние ухудшилось, и, совершив тем осенью морское путешествие в Италию, чтобы поправить здоровье, он умер в Пезаро.[16][29]

символ

По словам Маплесона, Джуглини обладал детским, а иногда и озорным характером. Он часто становился жертвой беспринципных молодых женщин, которые использовали свои чары, чтобы играть на его чувствительной натуре, чтобы подчинить его своему влиянию. В этом он был защищен своим менеджером. Мадам Пуцци («Мама Пуцци», как он ее называл), которую часто вызывали по письму или телеграфу, чтобы спасти его в любой момент, и она всегда делала это. Джуглини очень любил запускать воздушных змеев, что он часто делал в Brompton Road рискуя быть раздавленным насмерть проезжающими омнибусами, и стало известно водителям, которые снисходительно его избегали.[30]

Ламли отметил одну из навязчивых идей Джуглини в 1857 году: «В этот период главной страстью великого тенора было создание и выпуск фейерверков! Это была одна из тех страстей, которые почти доходили до мании и поглощали все его мысли, когда он не был занят. его искусство. Он стал большим мастером работы с огнем ... "[31] Мадам Титдженс рассказала об опасном путешествии с ним, возвращающемся с представления в театре в Дублине, в такси, полном фейерверков, с возбужденными, но ничего не подозревающими попутчиками, курящими трубки и сигары. Сам Джуглини был курильщиком сигар и любил сплетни и заговоры среди своих товарищей.[32]

Согласно истории, опубликованной в 1951 году, якобы основанной на исторической реальности,[33] примерно с 1858 по 1863 год Джуглини открыто поддерживал отношения с замужней женщиной, г-жой Агнес Уиндем (ранее Агнес Уиллоуби), женой «Безумного» Уиндема из Зал Фелбригг в Норфолке, что вызвало бурю общественного скандала. Миссис Виндхэм была очень привязана к Джуглини и создала с ним дом в Лондоне, несмотря на то, что ее муж время от времени появлялся, чтобы создавать неловкие сцены, и угрожал ей разводом. Писатель рассказывает, что, когда в конце 1863 года популярность и богатство Джуглини стали убывать, и он больше не мог покрывать ее расходы, она отделилась от него примерно в то время, когда он поступил в психиатрическую больницу в Чизвике. Однако она была глубоко тронута новостью о его смерти в 1865 году.

Критика

Сэнтли, восхищавшийся им в Милане, впоследствии почувствовал, что он не такой хороший певец, как Итало Гардони, тенор, сменивший его в Лондоне.

Я никогда не мог понять, почему Гардони должен быть сравнительно забыт, а Джуглини цитируется как один из великих художников, которые жили ... Голос Джуглини был хриплым ... он был неуклюжим, неуклюжим человеком и вообще не актером ... он мог не исполнять быстрые отрывки из четырех нот. То, что я считаю большим фаворитом, было вялой сентиментальностью, которую публика, особенно британская, принимает за поэтические чувства. Ведь Джуглини был последним представителем своей расы; на итальянской сцене не было тенора с тех пор, как он смог заполнить оставленное им место.[34]

Сэнтли также писал:

Он был большой потерей, и как певец его никогда не заменяли; он был последним тенором, появившимся в Англии из настоящей итальянской школы. Были более мощные легкие и более энергичные члены, но ни один из теноров, пришедших на его место, не мог сравниться с ним как с певцом; его формулировка была безупречной, что с готовностью признают все, кто слышал его в «Пуританском обществе», «Фаусте», «Лукреции Борджиа» и многих других операх.[35]

В 1893 г. Джордж Бернард Шоу мог все еще писать о своем времени как о «постгюглинианских днях»; и имя Джуглини часто сочеталось с именем великого тенора Марио.[36]

Заметки

  1. ^ Бенджамин Ламли, Воспоминания об опере (Лондон, Херст и Блэкетт 1864 г.), 404-407.
  2. ^ К. Сэнтли, Студент и певец (Лондон: Эдвард Арнольд, 1892), 69-70.
  3. ^ Ламли Воспоминания, 408-410.
  4. ^ Она стала мадам Ортолани-Тиберини, выйдя замуж за тенора. Марио Тиберини.
  5. ^ Ламли Воспоминания, 411.
  6. ^ Ламли Воспоминания, 414.
  7. ^ Ламли Воспоминания, 415-16.
  8. ^ Ламли Воспоминания, 418-19.
  9. ^ Уильям Александр Баррет, Балф: его жизнь и работа, Лондон, Ремингтон, 1882 г., стр. 229 (доступен бесплатно онлайн в Открыть Library.org )
  10. ^ Ламли Воспоминания, 427.
  11. ^ Ламли Воспоминания, 432, и примечание.
  12. ^ Ламли Воспоминания, 438.
  13. ^ Х. Розенталь и Дж. Варрак, Краткий Оксфордский словарь оперы (Лондон: OUP, 1974).
  14. ^ Ламли Воспоминания, 441-43.
  15. ^ J.H. Мэйплсон, Мемуары Мэйплсона (Белфорд, Кларк и Ко, Чикаго, 1888 г.), I, 9, 17.
  16. ^ а б Розенталь и Варрак 1974.
  17. ^ Mapleson 1888, I, 23-27.
  18. ^ Дж. Симс Ривз, Жизнь Симса Ривза, написанная им самим (Лондон: Симпкин Маршалл, 1888), 220-221.
  19. ^ Mapleson 1888, I, 29-39.
  20. ^ Mapleson 1888, I, 43-45.
  21. ^ Mapleson 1888, I, 47-57.
  22. ^ Сантли 1892, 197–1999.
  23. ^ Сантли 1892, 199.
  24. ^ Mapleson 1888, I, 66-76.
  25. ^ К. Сэнтли, Воспоминания о моей жизни (Лондон: Исаак Питман, 1909), 15-16.
  26. ^ Мейплсон 1888, I, 81.
  27. ^ Сантли 1892, 208-209.
  28. ^ Mapleson 1888, I, 82-85.
  29. ^ Мэйплсон 1888, I, 84-86, 89-90
  30. ^ Мейплсон 1888, I, 51.
  31. ^ Ламли, Воспоминания, 423, примечание.
  32. ^ Mapleson 1888, I, 49-53.
  33. ^ Дональд МакЭндрю, «Мистер и миссис Виндхэм: викторианская мелодрама из реальной жизни», Субботняя книга - 11-й год (Хатчинсон, 1951). Читать здесь В архиве 2011-08-17 на Wayback Machine
  34. ^ Сантли 1892, 211-212.
  35. ^ Сантли 1892, 224.
  36. ^ Дж. Б. Шоу, Музыка в Лондоне 1890-1894 гг. (Лондон: Констебль, 1932), III, 41.

Источники

  • J.H. Мэйплсон, Мемуары Мэйплсона, 2 тома (Чикаго: Belford, Clarke & Co, 1888).
  • Х. Розенталь и Дж. Варрак, Краткий Оксфордский словарь оперы (Лондон: OUP, 1974 печать).
  • К. Сэнтли, Студент и певец - Воспоминания Чарльза Сэнтли (Лондон: Эдвард Арнольд, 1892).
  • К. Сэнтли, Воспоминания о моей жизни (Лондон: Исаак Питман, 1909).
  • Дж. Б. Шоу, Музыка в Лондоне 1890-1894 гг., 3 тома (Лондон: Констебль, 1932).
  • Дж. Симс Ривз, Жизнь Симса Ривза, написанная им самим (Лондон: Симпкин Маршалл, 1888).

внешние ссылки