Баркуф - Barkouf

Баркуф является Опера Буфф в трех действиях премьера в 1860 с музыкой, написанной Жак Оффенбах к Французский либретто Эжен Скриб и Анри Буассо, после Аббат Бланше,^[1] четвертый из его Contes Orientaux под названием Баркуф и Мани.^[2] В главной роли - собака. Это было первое произведение композитора, которое было исполнено в Комической опере в Париже, но после первых спектаклей не было исполнено до 2018 года.^[3]

Задний план

Добившись успеха с одноактными пьесами и более продолжительными работами на Bouffes-Parisiens, Баркуф была первой попыткой Оффенбаха войти в репертуар одного из крупнейших парижских оперных театров, Опера-Комик, который должен был завершиться Les Contes d'Hoffmann в 1881 году. По заказу дома, он вызвал неприязнь у певцов на репетициях и критиков на премьере.^[4] Новый глава Opéra-Comique, Альфред Бомон, занял свой пост в июне 1860 года и надеялся развить растущую славу Оффенбаха, соединив его со знаменитым либреттистом Юджином Скрибом.^[5] В последнем было набросано либретто на эту тему, которое предназначалось Клэписсону как средство для Дельфина Угальде, а младший соратник Скриба Буассо принялся за работу, чтобы завершить план старшего человека. К середине августа парижские газеты объявили, что работа (на тот момент называлась Ле Султан Баркуф) был составлен и начались репетиции.^[6] Некоторые из руководителей были возмущены тем, что Оффенбаху разрешили сочинять для второго по важности этапа Франции, и Угальде возглавил критику.^[4] Затем последовали проблемы с цензором, который, отметив, что «странная» пьеса происходит в стране фантазий и выдумок, возразил против упоминания о дефенестрации вице-королей Лахора и запретил оперу. Бомонт заступился перед цензором и сумел уйти от ответственности, заменив ссылки на такие термины, как «суверен» и «господин», на менее конкретные описания. С этими и другими незначительными изменениями и под влиянием настойчивого требования Бомонта, что отмена будет слишком дорого стоить его новой администрации, цензор передал работу. Уход Угальде, который должен был быть заменен в роли Маймы сначала мадемуазель де Сен-Урбен, а затем, когда она заболела, мадемуазель Маримон, все это задержало репетиции.^[6] Работа в конечном итоге была исполнена во втором зале Фавар, доме Комической оперы, 24, 26, 28, 31 декабря 1860 года, 2, 10, 12 и 16 января 1861 года, с несколькими сменами актеров.^[6] Йон считает, что реакция публики была хорошей, и не стоит переоценивать отсутствие приверженности актеров; именно жестокость критической реакции помешала прочному успеху Баркуф.^[6]

Вместе со Скудо и Дюшеном, Берлиоз был особенно критичен, критикуя мастерство Оффенбаха и ставя под сомнение «извращенные» умы «некоторых музыкантов»,^[7] и введение элементов «буффа» в Комической опере, заявив, что он никогда не бывал в таких театрах.^[6] В его Dictionnaire des opéras 1869 года Феликс Клеман отметил легкое и оригинальное построение двух или трех хоровых частей, но в остальном был разочарован отсутствием оригинальности, продемонстрированной композитором.^[8] Современные взгляды имеют тенденцию бросать вызов этой точке зрения; дирижер Страсбургского возрождения утверждает, что Баркуф "важное произведение ... опера, которое следует считать одним из величайших успехов ее композитора", и что 100 минут музыки в Баркуф достойны восторженной поддержки.^[9] Часть музыки была повторно использована в Boule-de-neige 1871 г., заменив собаку медведем в главной роли.^[7]

После закрытия в начале 1861 г. работа возобновлялась только в декабре 2018 г., когда Опера дю Рейн поставили его в Страсбурге 7 декабря, дирижер Жак Лакомб и режиссер Мариам Клеман,^[6] кто переписал большую часть устных диалогов.^[3]

Большая часть рукописи Оффенбаха сохранилась в ветви его потомков, а недостающие страницы были обнаружены Жан-Кристоф Кек в других коллекциях. Однако сохранившиеся либретти не соответствовали партитуре. Несмотря на постоянные изменения во время репетиций, оркестровые и репетиционные материалы, вероятно, были уничтожены пожаром в Комической опере в 1887 году.^[10] Оффенбах пользовался определенным уважением со стороны своих сверстников, пока он оставался в жанре Bouffes-Parisiens, но в рейтинге Баркуф он писал в более сложном ключе, с современными гармониями и сложными частями, оставаясь при этом в духе Опера-Буфф. Кек отмечает поразительные номера лирического дуэта, завершающего первый акт, удивительную гармонию в сцене заговора и застольную песню в третьем акте.^[10] Учитывая экспериментальный характер частей музыки, реакция критиков понятна, с изощренными модуляциями, даже короткими политональными пассажами и требовательным и необычным вокалом; Кек пишет, что композитор никогда не продвигал свой музыкальный язык так далеко и не пойдет дальше - пока Les Contes d'Hoffmann.^[4]

Роли

Роль	Тип голоса	Премьера актерского состава, 24 декабря 1860 г. (Дирижер: Жак Оффенбах )
Бабабек, Великий Визирь Великого Могола Лахора	Тенор	Sainte-Foy
Великий Могол	Бас	Натан
Саеб, офицер	Тенор	Виктор Варо
Калибул, евнух	Тенор	Lemaire
Хаилум, влюбленный в Балкис	Тенор	Бертелье
Майма, молодая продавщица цветов	Сопрано	Мари Маримон
Балкис, продавец апельсинов	Меццо-сопрано	Эмма Белиа
Перизад, дочь Бабабека	Сопрано
Хор: купцы, горожане, слуги, солдаты, стража, слуги Перизада, придворные.

Синопсис

Акт 1

Базарный день в (мифическом) Лахоре. Два рыночных продавца Майма и Балкис рекламируют свои товары. Бабабек, коррумпированный виночерпий действующего губернатора, заигрывает с молодыми женщинами. Он вдовец и уже немного старше, но воображает себя привлекательным и тоскует по тому дню, когда, выдав замуж свою непривлекательную дочь Перизада, он сможет полностью посвятить себя холостяцкой жизни. Рядом доносятся звуки восстания. Бабабек, подозревая худшее, спешит в свой дом напротив дворца. Балкис обеспокоена своим возлюбленным Ксайлумом, который никогда не пропускает провокации и которого она считает одним из повстанцев. Майма также выражает свое беспокойство и рассказывает Балкису о грустной потере ее возлюбленного Саеба и ее верного пса Баркуфа, которые некоторое время назад были похищены военными вербовщиками. Между тем из окна выбросили еще одного губернатора. Таким образом, эксплуатируемое и измученное население получает некоторую регулярную передышку, но в результате преемник, назначенный Великим Могулом, обычно управляет провинцией даже более драконовским образом, чем его предшественник. Предполагается, что среди повстанцев находится Ксайлум, который вылечил свой гнев, разрушив резиденцию Бабабека, и поэтому по прибытии Великого Могола в мятежный город ему пришлось скрываться от ополченцев.

Вместо того, чтобы назначить Бабабека новым губернатором, как Бабабек надеялся и ожидал, Великий Могол решает установить закон и спонтанно делает свою собаку новым главой правительства Лахора. Бабабек повышается до звания визиря и обязан незамедлительно выполнять законы и указы собачьего губернатора, в противном случае он, Бабабек, может быть строго наказан. Майма чуть не упала в обморок, когда она не только узнала в пропавшем Саебе солдата в гвардии Великого Могола, но и своего Баркуфа как правителя, ныне возведенного на трон Великого Могола!

Акт 2

Бабабек беспокоится, что его будущий зять - несчастный Саеб, как быстро становится очевидным - откажется от руки своей дочери, как только увидит ее, и поэтому приказывает Перизаде принять Саеба только с вуалью, закрывающей ее лицо. Перизад, которая больше не является весенним цыпленком, хочет узнать от своего отца, как после многих лет поисков и отказов он нашел поклонника, который женится на ней. Объяснение простое: у Бабабека есть доказательства того, что отец Саеба планировал нападение на предыдущего губернатора, и шантажирует его этим. Брак между Саэбом и Перизад - это плата за обещание Бабабека хранить тайну. Чтобы спасти своего отца, Саеб принял свою судьбу, не зная своей будущей жены. Теперь для заключения брака необходимо только письменное и устное одобрение нового губернатора. Однако слуга Бабабека Калибул, который был отправлен в Баркуф для ратификации брачного контракта, приходит в ужас от страха быть растерзанным Баркуфом и возвращается белым как простыня и с пустыми руками. Отсрочка - разочарование для Перизада и Бабабека и огромное облегчение для Саеба, который после многих лет разлуки может думать только об одном: о своей потерянной Майме.

Майма приходит во дворец и требует, чтобы ее привели к новому губернатору. Бабабек узнает красивую молодую девушку с рынка и не отворачивается. Майма успокаивает его опасения, что Баркуф немедленно разорвет ее на куски, ведь годами ранее они были лучшими друзьями, и он буквально ел из ее рук. Бабабек пользуется возможностью и раскрывает свой блестящий план Майме. Он официально сделает ее секретарем палаты Баркуфа и эксклюзивным переводчиком, поскольку она единственная, кому Баркуф позволяет подойти к нему и может понимать его лай. Решения Бабабека, провозглашенные Маймой, могут таким образом быть проданы населению в качестве указов губернатора Баркуфа, и никто не увидит обман. Майма сразу понимает интригу и соглашается на предложение о тайном совместном регентстве с Бабабеком.

Она немедленно идет в покои Баркуфа. К удовлетворению Бабабека и к удивлению двора, собака приходит в бред от радости при виде ее и вместо того, чтобы нападать на нее, демонстрирует любовь к своей бывшей хозяйке. В доказательство своей преданности Майма возвращает брачный документ, «подписанный» Баркуфом, не понимая, что она стала подстрекателем брака Саэба и Перизада. Бабабек торжествует и открывает широкую публику. Делегация граждан Лахора представляет петицию, в которой содержится призыв к снижению налогового бремени, поскольку население подавляется подачей. Майма идет к Баркуфу и затем «переводит» его лающий ответ - но не как отказ, как шепчет Бабабек ей на ухо, а как согласие. Бурлящий Бабабек все еще думает, что это могло быть недоразумением, но следующая петиция доказывает его неправоту - это прошение о помиловании Ксаилума, приговоренного к смертной казни. Ибо Майма снова «переводит» гавк Баркуфа как противоположность указу Бабабека, а именно помилование Ксайлума. Пока народ приветствует мудрого и снисходительного правителя, Бабабек постепенно осознает, что стал жертвой собственных интриг. Он замышляет месть.

Восторженность Маймы превращается в уныние, когда она видит Саэба в руке Перизада со свидетелями брака на пути к губернатору, поскольку устное разрешение губернатора на брак дочери визиря все еще не получено. Майма не знает о соглашении между отцами и вынуждена предположить, что Саеб нарушил клятву верности, данную ей годами ранее. Бабабек не может помешать Майме "переводить" в третий раз вопреки его интересам. Баркуф отменяет ранее предоставленное согласие на свадьбу Саэба и Перизада - его яростный лай не оставляет сомнений, и Майма переводит это соответствующим образом.

Акт 3

Остается только один способ остановить неконтролируемые действия Маймы: нужно покончить с «самим» губернатором. Группа заговорщиков вокруг Бабабека и безработные лакеи из суда строят планы отравить Баркуфа. Одновременно устанавливается контакт с татарами, расположившимися лагерем перед городом, который стал легкой добычей после вывода войск Великим Моголом для участия в набеге на другую провинцию. Освобожденный Ксайлум становится свидетелем заговора, проскользнув в сераль, чтобы увидеть своего возлюбленного Балкиса, который переехал во дворец вместе с Маймой. Однако, поняв только каждое слово, он может дать Майме только очень неточный отчет. Майма, который тем временем смог поговорить с Саэбом и теперь знает причины его принудительного брака, предупрежден. Она ставит ловушку для заговорщиков. Во время вечернего банкета в вино Баркуфа подмешивают яд. Однако Майма от имени губернатора призывает заговорщиков выпить за его здоровье из того же вина, что раскрывает переворот. В этот момент татары вторгаются в город. Люди берутся за оружие и под предводительством Баркуфа и Саеба бросаются на встречу с врагом. Великий Могол, вернувшись из набега, может только узаконить новые обстоятельства: брак мудрой Маймы с храбрым Саебом. Однако Баркуф был убит в бою, и поэтому Саеб продвигается на его место. Народ приветствует нового губернатора.

Оффенбаха Андре Гилл, 1866 г., с Баркуфом внизу справа

использованная литература

Заметки

1. Лэмб А. Жак Оффенбах (Список сценических работ). В: Оперный словарь New Grove. Макмиллан, Лондон и Нью-Йорк, 1997.
2. Шампаньяк, М. Contes Orientaux - Moeurs et Habitude de l'Orient. Mégard et Cie, Руан, 1852, стр. 92–102.
3. Фатх, Рольф. Репортаж из Страсбурга. Опера, Апрель 2019 г., том 70, № 4, стр. 427–428.
4. Кек, Жан-Кристоф. Faire revivre Barkouf. Программная книга «Barkouf ou un chien au pouvoir», Национальная опера, Страсбург, 2018 г., стр. 32–37.
5. Роль собаки на самом деле произошла в Orphée aux enfers двумя годами ранее: Цербер (Cerberus), трехголовый страж подземного мира.
6. Йон, Жан-Клод. Les débuts périlleux d'Offenbach a l'Opéra-Comique: Barkouf (1860). Программный сборник «Barkouf ou un chien au pouvoir», Национальная опера, Страсбург, 2018, стр. 38-51.
7. Цитируется в Фарис, Александр. Жак Оффенбах. Лондон и Бостон: Фабер и Фабер, 1980, стр. 77–78.
8. Сайт ассоциации l'Art Lyrique Français, французские лирические произведения: B по состоянию на 16 ноября 2018 г.
9. Лакомб, Жак. Défendre Barkouf avec enthousiasme. Программная книга «Barkouf ou un chien au pouvoir», Национальная опера, Страсбург, 2018 г., стр. 14–16.
10. Entretien: Жан-Кристоф Кек, музыковед. ONR # 6 Le Mag - Национальная опера, декабрь 2018 г. - Fevrier 2019, стр. 12–13.

Источники

• Das gefährliche Debüt Offenbachs an der Opéra-Comique: Barkouf (1860). В: Элизабет Шмирер (ред.): Жак Оффенбах унд seine Zeit. Регенсбург 2009, стр. 66
• Жан-Клод Йон: Жак Оффенбах. Издательство Gallimard, Париж, 2000 г.