Корзина фруктов (Караваджо) - Basket of Fruit (Caravaggio)
 | Эта статья нужны дополнительные цитаты для проверка. (Ноябрь 2015) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения) |
| Корзина с фруктами | |
|---|---|
| Итальянский: Canestra di frutta | |
 | |
| Художник | Караваджо |
| Год | c. 1599 |
| Середина | масло на холсте |
| Размеры | 46 см × 64,5 см (18 дюймов × 25,4 дюйма) |
| Место расположения | Biblioteca Ambrosiana, Милан |
Корзина с фруктами (около 1599 г.) натюрморт живопись Итальянский Барокко владелец Микеланджело Меризи да Караваджо (1571–1610), который висит в Biblioteca Ambrosiana (Амброзианская библиотека), Милан.
На нем изображена плетеная корзина, стоящая на краю уступа. В корзине есть набор летних фруктов:
... крупный светло-красный персик, прикрепленный к стеблю с червоточинами на листе, напоминающий повреждение восточной плодовой моли (Orthosia hibisci). Под ним - одно двухцветное яблоко, показанное с точки зрения стебля, с двумя отверстиями для входа насекомых, вероятно, плодожорки, одно из которых показывает вторичную гниль по краю; одна покрасневшая желтая груша с насекомыми-хищниками, напоминающими повреждение листовым валиком (Archips argyospita); четыре инжира, два белых и два пурпурных - пурпурный - мертвые спелые и с трещинами по бокам, плюс большой фиговый лист с заметным поражением от ожога, напоминающим антракноз (Glomerella cingulata); и единственная безупречная айва с листовой шпоркой, на которой видны грибковые пятна. Есть четыре грозди винограда: черный, красный, золотой и белый; красная группа справа показывает несколько мумифицированных фруктов, в то время как две группы слева показывают перезрелую ягоду. Есть два виноградных листа, один сильно высохший и сморщенный, а другой с пятнами и признаками яичной массы. В правой части корзины два зеленых инжира, а сзади слева - спелый черный. По бокам корзины находятся два бестелесных побега: справа - виноградный побег с двумя листьями, на обоих изображены жестокие хищники насекомых, напоминающие кормление кузнечиков; слева - плывущий отросток айвы или груши.[1]
Многое было сделано из червей, хищников насекомых и, как правило, не в идеальном состоянии. В соответствии с культурой того времени, общая тема, кажется, вращается вокруг увядающей красоты и естественного разложения всех вещей. Ученые также описывают корзину с фруктами как метафору церкви.
Недавнее рентгеновское исследование показало, что он был написан на уже использованном холсте, расписанном гротесками в стиле друга Караваджо. Просперо Орси, который помог художнику в его первом прорыве в круг коллекционеров, таких как его первый покровитель, Кардинал Франческо Мария Дель Монте, около 1594/1595, и который оставался рядом с ним в течение многих лет после этого.[2]
Ученые расходятся во мнениях относительно дат картины: Джон Т. Спайк помещает его в 1596 г .; Екатерина Пуглиси считает, что 1601 год более вероятен; и практически каждый год между ними был продвинут. Рассуждения Пуглиси кажутся убедительными (корзина на этой картине кажется идентичной корзине в первой из двух версий Караваджо. Ужин в Эммаусе - даже айва кажется одним и тем же фруктом), но единого мнения не возникло.[1]
В 1607 г. входил в состав Кардинала. Федерико Борромео Собрание, происхождение которого повышает вероятность сознательной ссылки на Книгу Амоса. Борромео, который был архиепископом Милан, был в Риме примерно в 1597–1602 годах и гостил у Дель Монте в 1599 году. Он проявлял особый интерес к североевропейским художникам, таким как Пол Бриль и Ян Брейгель Старший, которые также были в Риме в то время (действительно, он взял Брейгеля в свой дом), и в том, как они делали пейзажи и цветы на картинах как самостоятельные предметы, что не было известно в то время в итальянском искусстве. Он бы видел, как Караваджо делал натюрморты, как случайные аксессуары в таких картинах, как Мальчик, укушенный ящерицей, Вакх, в коллекции Дель Монте, и Лютнист в коллекции друга Дель Монте Винченцо Джустиниани. Годы спустя ученый Джустиниани написал трактат о живописи, в котором, отражая иерархические условности своего времени, он поместил цветы «и другие крошечные вещи» только на пятое место в регистре двенадцати шкал, но он также сказал, что Караваджо однажды сказал ему: « что раньше ему требовалось столько же мастерства, чтобы сделать хорошую картину цветов, сколько сделать одну человеческую фигуру ».
Как его двойник в Ужин в Эммаусекорзина, кажется, балансирует на краю картины, вместо этого она может упасть с картины в пространство зрителя. в Ужин это драматический прием, отчасти способ, которым Караваджо создает напряжение сцены; здесь, trompe l'oeil кажется, почти вся цель картины, если исключить возможный дидактический элемент. Но единственный элемент, который, несомненно, привлек его первоначального владельца и все еще привлекает внимание сегодня, - это необычайный квазифотографический реализм наблюдения, лежащий в основе иллюзионизма. Корзина с фруктами можно сравнить с тем же художником Натюрморт с фруктами (около 1603 г.), картина, которую Джон Спайк определяет как «источник всех последующих римских натюрмортов».[3]
Смотрите также
Рекомендации
- ^ а б "Караваджо". Hort.purdue.edu. Получено 2015-11-12.
- ^ [1] В архиве 25 ноября 2005 г. Wayback Machine
- ^ [2] В архиве 14 августа 2005 г. Wayback Machine