Суки не дерьмо - Bitches Aint Shit - Wikipedia

"Суки не дерьмо"
Песня к Dr Dre с участием Снуп Догги Догг, Дат Ниггер Даз, Курупт, и Джуэлл
из альбома Хронический
Вышел15 декабря 1992 г.
Жанр
Длина4:48
Этикетка
Автор (ы) песен
Производитель (и)Dr Dre

"Суки не дерьмо"- американская рэп-песня, никогда не выпускавшаяся как сингл, но огромный андеграундный хит,[1] это закрывает продюсер и рэпер Dr Dre дебютный сольный альбом, Хронический,[2] выпущен в декабре 1992 г. как Записи камеры смертников первый альбом.[3] В конце 1993 года, обсуждая серию публичных протестов против этой песни, рэп-журналист Dream Hampton кстати, назвал ее с художественной точки зрения лучшей песней на лучшем рэп-альбоме года.[4] Рекламный щит отмечает, однако, «женоненавистничество некрасиво и тяжело даже для рэп-пластинки».[2] Он вызывает группу из четырех мужчин-напарников, которые читают саги и уроки в целом, учат, что «суки», будучи женщинами,[5] созрели для сексуальных желаний и иногда предлагают легкие деньги, но, будучи предателями, являются всего лишь «шлюхой и уловками».[6][7] Вскоре получившая известность, эта песня помогла установить персона приглашенного рэпера Снуп Догг.[8]

В основном дебютируя на этом альбоме,[3] Snoop также читает крюк, что сводит "сук" к исполнительским фелляция,[9] и какой товарищ приглашенный рэпер Даз Стих гласит как "гимн".[10] Куплет Дре, первый в песне, упускает из виду буквально женщин, чтобы унизить его бывшую N.W.A товарищ по группе Eazy-E как "сука"[11] который якобы обманул Дре с деньгами, и случайно позвонил менеджеру N.W.A Джерри Хеллер, якобы соучастник, «белая сучка».[2][12] Собственный стих Снупа изображает бывшую девушку, неверную, но, возможно, вымышленную, «стерву по имени Мэнди Мэй».[7] Между этими стихами приглашенный рэпер Курупт Стихи, как и у Даза, низводят женщин до простых индульгенций.[13] С заключительным куплетом исполнитель R&B Джуэлл, единственная женщина,[14] хвастается безразличием как «настоящая сука».[13] Однако до переиздания альбома в 2001 году[15] эта песня была скрытый трек - изначально неожиданно.[16] В любом случае, ударив особенно сильно, это помогло увеличить продажи альбомов.[17]

Музыкальное звучание Дре, заимствованное из фанк поджанр музыки П-фанк сформировали новый рэп-поджанр, гангста-фанк, G-фанк,[3][18] обладая плавной музыкальностью, благодаря чему Хронический синглы, более мягкие в тексте, ворвались в гангста-рэп на популярном радио.[19][20] Но в 1993 году, начав национальную битву против гангста-рэпа,[21] активист К. Делорес Такер в основном нацелены на эту песню, альбом и звукозаписывающий лейбл.[22][23] В 1994 году на слушаниях в Конгрессе[24] Такер называется гангста рэп, особенно Ищейки, «порнографические головне.»[25] И все же его точка опоры оказалась надежной.[26][27] Так Дре и Снуп переделали рэп гангста из гневной угрозы обществу, а-ля N.W.A, в городского светского человека, угрожающего насилием только для того, чтобы охранять свой собственный образ жизни, состоящий из досуга и потакания.[20][28][29] Став культовой, модель "Bitches Ain't Shit" изменила и рэп, и R&B.[30][31][32] которая, сливаясь, стала популярной музыкой, оказав влияние на популярную культуру Америки.[26][33][34]

Социальные критики, утверждающие, что гангста-рэп негативно влияет на культуру, неоднократно предъявляли обвинения в отношении этой песни.[7][9][12][13][35][29][22][26][30][33][36][37][38][39][40][41] Как сообщается, это мотивировало Сара Джонс с стихотворение «Твоя революция»,[42] феминистская реакция на растущее внимание хип-хопа к женской сексуальности.[43] Тем не менее, слушая, женщина может вместо этого идентифицировать себя даже с вокалистами-мужчинами и, подпевая, чувствовать себя обиженной на «сук».[44] И среди множества художников-заимствований некоторые вставляют зацепку, чтобы начать: «Ниггеры - не дерьмо», унижая мужчин в целом.[45][46] Далее, в начале 2005 года рок-исполнитель Бен Фолдс выпустил сокращенный Кавер-версия - только лирика Дре и Снупа, в том числе вульгарный хук, исполненный дословно - иронически сентиментальное исполнение,[47] позже назвал "великолепной фортепианной балладой".[48] В апреле 2005 года он занял 71 место в главном хит-параде популярных песен. Billboard Hot 100.[49] Пережив попытку его выхода на пенсию в 2008 году,[50][51] это была юмористическая часть его живых выступлений примерно в 2017 году.[16][52] Затем, чтобы предотвратить смешение сленговых терминов ниггеры, присутствующий в обеих версиях, из-за расовой ненависти, Фолдс прекратил это делать.[53][54] В июне 2020 г. Растущая расовая напряженность в Америке, он добивался снятия крышки с потоковая передача музыки.[54]

Рекордное производство

В 1986 г. Айс-Т песня "6 утра, "украсть у электро-рэпа и" фанк-хопа "внимание рэп-сцены в районе Лос-Анджелеса, было гангста-рэп инаугурационный гимн, достигнув продажа золота.[55] Сформировавшись в начале 1987 года, группа N.W.A превратился в мрачный гангста-рэп.[55] Несмотря на то, что радио за пределами Округ Лос-Анджелес, и, несмотря на два ранних ухода из-за денег -Арабский принц в 1988 году и ведущий рэпер Кубик льда в конце 1989 г.[56]-N.W.A взяли гангста-рэп продажа платины, но распались в начале 1991 после ухода продюсера Dr. Dre.[55] Освободившись от наглости N.W.A, Дре получил творческий контроль, известность в индустрии и вскоре, по низкой цене, доступ к студии.[14][57] Тогда он хотел только продюсировать, но его писатель-призрак D.O.C. убедил его продолжать читать рэп.[58]

При поддержке Даз и по Уоррен Дж.,[59] Dre повторно использовал классику соула и фанк музыка, особенно ее поджанр П-фанк, чтобы сформировать новый звук,[60] создавая новую ауру: гангста-фанк, G-фанк.[57][20][28] В конце 1993 г. Записи камеры смертников второй альбом - Снуп Догги Догг дебютный сольный альбом Собачьи[61]- гарантированный гангста-рэп как мейнстрим популярной музыки.[3][26] Но сначала, в конце 1992 года, вышел дебютный сольный альбом Dr. Dre, Хронический.[2][3] Установленный на декорации и сценарии района Лос-Анджелеса в музыкальных видеоклипах Dre, его звуки и темы достигли прорыва в гангста-рэпе за счет мощных басовых линий и басовых ударов под запоминающимися мелодичными зацепками и расслабленных мелодичных рэпов Снупа.[3][19][20] Его главный сингл "Nuthin ', но' G 'Thang, "проникло популярное радио,[19][29] и "Позволь мне ехать " Выиграл Грэмми 1994.[20][62]

"Bitches Ain't Shit", с другой стороны, хотя "одинаково хорошо построенный с музыкальностью и танцевальностью G-funk", был одним из наиболее "грубых" и "зловещих".[20] из Хронический треки.[63] Запись альбома за девять месяцев 1992 г.[64] началось в Калабасас, Калифорния, в доме Дре[65]- который на полпути сгорел - и закончился в районе Лос-Анджелеса Голливуд на студии Galaxy Sound,[57] принадлежит СОЛНЕЧНЫЕ отчеты ' Дик Гриффи.[66] Аудиоконсоль была усовершенствована,[57] но его окрестности пришли в упадок,[67] и в апреле окруженный Беспорядки в Лос-Анджелесе.[68] В конце концов, эта песня была приглашенным рэпером. Курупт гордости ", одна из самых сильных песен на Хронический."[17] В конце концов, с переизданием альбома 2001 года он вошел в список треков.[15] Еще в декабре 1992 года, хотя он и присутствует, можно играть как трек # 16,[2] это был скрытый след.[16]

Синтез

В выпуске альбома 1992 года его последний трек - "The Roach" с субтитрами.Хронический Outro "[2] плюс долгое молчание.[69] Внезапно взламывая его, чтобы начать действительно последний, но не включенный в список трек, Снуп напевает: а капелла, "Суки не дерьмо, а шлюхи и трюки"[7]- первая строчка хука - за ней следует брейкбит группы Trouble Funk хит 1982 года "Let's Get Small".[70] Затем открытие, чтобы петля один раз на бар, это синтезированный ритм-секция —бас-барабаны Басовые удары, трепет, синкопирование необычного, и малые барабаны 'живые удары, устойчивые, синкопирующие бешеный ритм,[71] на вершине бас-гитара канавка басовая линия, а рифф это переигран начало Funkadelic песня 1976 года "Подростковый фанк "[72][73]- в то время как оба малых барабана атакуют на такт, на обычное время два и четыре счета, встречайте аккорд на синтезированных ключи.[74] Одновременно жуткий пронзительный вой или звон, издаваемый Синтезатор Moog - клавиатура, которая также может синтезировать бас[57]- проявляется, когда Snoop, начиная с первой строки, отбивает полный хук,[7] откровенно сексуального характера.[10] Затем Snoop повторяет это, пока образец появляется - часто повторяется в песне - от рэпера из Нью-Йорка MC Shan хит 1986 года "Мост".[75][76]

Рок-музыкант Колин Вулф подружился с Дре, много часов работая на Дре в Безжалостные отчеты, которая впервые пригласила бас-гитариста в тур с его исполнителем R&B Мишель.[77][78] В 2014 году Вулф вспоминал: «Однажды я был один в диспетчерской, а Дре и Даз стояли в задней комнате, пытаясь возиться с клавиатурой для басовой партии« Bitches Ain't Shit ». Так что я вышел. в дверном проеме, и я мог слышать, что они пытались сделать. Я сказал: «Мужик, смотри, ты все пытаешься сделать это». Я сразу сделал это, записал это, а затем я подумал: «Эй, у меня есть другая часть», и сразу после этого исполнил партию высокого Муга ».[77][78] К 1987 году, чтобы подражать Берни Уоррелл потусторонний Парламент –Funkadelic или звуки P-Funk, Дре попросил Вулфа купить синтезатор Moog.[57] Через фанк-группу Игроки Огайо '1972 сингл "Веселый червь, "такую" высокую партию Муга "называют" напуганным червем ".[57] Вместе с N.W.A Dre выпустил только две песни, раскрывающие его -Кубик льда, в 1987 г., читающий "Dope Man", и Dre с MC Ren, в 1991 году, рэп "Alwayz в Somethin ' "- характерный звук, скорее, Хронический.[57] Также спроектированный мастерски "Соникс Дре" вспоминает Джимми Айовин дистрибьютора альбома Interscope Records, "просто звучало лучше всего на моих колонках".[79]

Вокал

Стих Дре был написан D.O.C.,[80] его обычный писатель-призрак,[2][77] которые вместе с Дре переехали из Ruthless Records, чтобы помочь сформировать Death Row Records.[14][81][82] Помогая им сформировать свой первый альбом, четыре приглашенных вокалиста этой песни - среди других участников альбома - все еще не подписаны и записываются, посещая студию как социальный клуб.[14] Круг Снупа привел его младшего кузена Даз а также Курупт - скоро рэп-дуэт, Tha Dogg Pound - в то время как R&B певец Джуэлл, уже присутствовала, была пионером женского пения в рэп-песнях.[14] Тем не менее, самым известным из них является Снуп.[14] Дре сорвал его, 20 лет, из Длинный пляж трио 213, основанная в 1990 году Снупом и его двоюродным братом Нейт Догг, певец и Уоррен Дж., продюсер и рэпер,[14][83] сводный брат Дре.[84][85]

В апреле 1992 г. неслыханное с тех пор Альбом N.W.A 1991 года и распад, снова появился доктор Дре.[84] Его дебютный сольный сингл, заглавный трек к Лоуренс Фишберн фильм Глубокая обложка, также дебютировал в качестве гостя Дре, но сразу стал звездным рэпером Снупом.[8][84] Несмотря на последовавший за ним ажиотаж,[67] Запись дебютного сольного альбома Снупа началась после выхода альбома Dre's,[61] который, в котором много Снупа, тоже почти его альбом.[26] Вначале, сотрудничая для написания лирики "Nuthin 'but a' G 'Thang", The D.O.C. сосредоточился, помимо стихов Дре, на придании Снупу, уже одаренного, лишнего лиризма, «формулы».[80] Снуп привез с Лонг-Бич опьяненную, более яркую линзу гангстеризма,[67] и старейшины наставляли его,[86] запечатывая ауру, которую создала бы эта команда.[2][28]

Продюсер Dre тесно связывает вокал четырех мужчин-рэперов "Bitches Ain't Shit", едва пропуская бит между ними, создавая тем самым командную работу:[87] Хук Снупа дважды, стих Дре, стих Даза, хук Снупа один раз, стих Курупта, стих Снупа и хук Снупа дважды. (Из трех раундов хука в последних двух звучит невзрачный мужской голос, тонко шепчущий: «Суки - это не дерьмо».) Затем рэпер Дре, молчавший с первого куплета, возвращается к совершенно невозмутимому с эффектом реверберации: «Суки» не дерьмо », прямо перед тем, как Джуэлл начинает последний куплет. Все более громкий рефрен, невозмутимый Дре Суки не дерьмо возвращается к голове каждый пятый бар через стихи Джуэлла, завершение R&B / rap. Завершение Джуэлла несколько слов резко уходят а капелла и, отражаясь эхом, исчезают, в то время как рефрен Дре возвращается еще раз и, постепенно затухая, отражается эхом на двух тактах.

Лирическое содержание

Куплет первый (Dre ): Сразу после того, как Snoop открывает крючком,[10] Дре рассказывает личную историю об особой «суке» - человеке, который якобы закоротил деньги Дре - до тех пор, пока, завершая «настоящий разговор», Дре не называет «переход к Дазу».

Второй куплет (Даз ): Отключение и рэп до того, как Dre замолкает, Daz использует "шалава" и набирает дух товарищества, "расслабляясь с вашими корешами и дерьмом, и пусть мои ниггеры пьют гимн вот так", - это непосредственный рассказ Snoop.

Третий куплет (Курупт ): Бит спустя, Курупт кратко добавляет к хуку, а затем, как и Даз, употребляет в общем - «суки», или «шалава», или «трюки» - в конце концов, хвастовство завершает, «превращая их нахуй на хуй, теперь . "

Четвертый стих (Snoop ): Улавливая следующий бит, Снуп рассказывает только вторую историю об особой «суке» - этой неверной женщине - и завершает ее третьим и последним раундом трубного хука.

Пятый стих (Джуэлл ): Dre периодически возвращается к невозмутимым словам: «Суки - не дерьмо», в то время как Джуэлл - женщина, одухотворенно поющая, а затем громко читающая рэп, - выражает свое одобрение, если в основном Я не трахаюсь!.

Стихи доктора Дре

Основанный на ранней рэп-вражде, стихи Дре никогда прямо не комментируют женщин. Скорее, дополняя короткометражки и сингл "Ебать остроумие Дре Дэй, "это последний мазок альбома Eazy-E.[2] Дре бывший N.W.A соратник, Eazy основал группу и владел ее лейблом, Безжалостные отчеты.[55] Никогда не идентифицируя Eazy по сценическому имени, тексты песен Dre сначала идентифицируют его по официальному имени, Эрик Райт, но иначе называют его «сука» и «она».[11][88] Эти уколы вызваны тем, что Дре приукрашивает их дружбу, рэп-партнерство, споры из-за денег, а затем иск Райта против него,[88] якобы возникший с тех пор, как Дре рэп: «сука не может висеть на улице». Прослеживая поворотный момент до Райта, а точнее, «зависания с белой сукой» - не названного в тексте песни - Дре, таким образом, намекает на ветеранского музыкального менеджера. Джерри Хеллер,[2][12] считая N.W.A среди своих клиентов.[55][89] Райт и Хеллер - менеджер первой группы Дре, Wreckin 'Cru мирового класса - был соучредителем Ruthless.[55][89]

(В реальной жизни, будучи рэпером N.W.A и Ruthless Records, чувствуя себя недоплачиваемым продюсер, Dre, хотя подписан эксклюзивно для лейбла,[90] Оставь это.[82][91] Мечтал вместе с Suge Knight, приятель D.O.C., чтобы сформировать отчеты камеры смертников.[81][91] Но Eazy подал в суд, утверждая, что Suge принудил к выпуску в апреле 1991 года трех артистов.[91]-Дре с девушкой Мишель и D.O.C.[92]- Юридическая угроза Смерти Роу, в результате которой лейбл потерял Epic Records распространение под Sony Music.[14][93] Затем по предложению Дре Хронический с почти готовыми художественными работами и концепциями видео, другие лейблы не давали ему покоя, пока Джимми Айовин взволнованный его звуком, впал в юридическую неразбериху и превратил камеру смертников в Interscope Records под Warner Music.[79][67] Поселением,[94] Interscope выплатила Ruthless часть заработка Дре за шесть лет.[95] и инди-гигант Приоритетные записи, дистрибьютор Ruthless,[91] стал Хроническийофициальный продавец.[96] Музыкальное возражение Eazy,[97] затем стал его самым большим сольным хитом.[98])

Гостевые стихи

Даз и Курупт

Хотя оба рекламируют гедонизм,[99] Daz, работая систематически, как жиголо Он охотится за прибылью и взирает на досуг, тогда как Курупт, насмешливо недоверчивый, гонится за острыми ощущениями. Здесь женщины напоминают безликую породу снисходительных, но нелояльных. нимфоманки, который, если проявить мужскую привязанность, отплатит за нее, превратившись в невзгоды мужчин как предателей и, возможно, паразитов.[7][13]

Даз, прежде чем провозгласить сольный концерт Снупа «гимном», советует лучшим практикам увеличивать время отдыха с «вашими друзьями». Согласно протоколу Даза, «вы выбираете шлюху, у которой есть денежный поток», и «вбегаете к ним, забираете деньги и начинаете бросаться». Как только крючок закрывается, "Тогда я запрыгиваю в купе Чтобы быстро бежать, - добавляет Курупт, - на стойку - получить 4-О.

Курупт, чтобы купить 40 унций. бутылка солодового ликера, получает постраничный пользователя Snoop. «Это должно означать, - знает Курупт, - больше шлюх». Его поездка в родной город Снупа Длинный пляж - «Просто чтобы я мог встретить урода, который лизнул меня с головы до ног», - лучезарно улыбается Курупт - быстро привлекает, гордится он, «суки на моих орехах, как одежда». Но в его кругу «мы их не любим, шалава»: «шалость»; "трюк - сука".[100]

Снуп Догг

Снуп просматривает сагу о том, что он обнаруживает себя «ниггером на зарослях», «в их кишках, как каждый божий день» и «влюбленным, как ублюдок», вступающим с ней в свое поражение, сукой по имени Мэнди Мэй ».[7] Вначале, несмотря на то, что «кореши» советовали ему, что она «никуда не годится», он «подумал, что ниггеры не поедут с моими», «в конце концов, он был» маньяком в черном, мистер Снуп. Иствуд."[101] Но «в жаркий солнечный день» его «ниггер» D.O.C. "и" братан доктор Дре ", вытаскивая его из тюрьмы, позируют:" Снуп, у нас есть новости ".[7]

Теперь, мудрый к ее «обману» во время его «уездного блюза», Снуп, который «не был ни секунды», уже должен нанести некоторую «проверку подбородка». «Итак, он подъезжает к« дому моей девушки », - говорит он, и« пинает дверь », но сначала говорит:« Дре, пройди Глок."[7] На пороге, привлеченный, чтобы «посмотреть в пол», Снуп обнаруживает: «Это мой маленький кузен Даз, и он трахает меня» - открытие, которое побуждает Снупа «отпустить» его.[7] Он признает, но утверждает: «У меня разбитое сердце, но я все еще на месте».[102] и, наконец, клянется Мэнди Мэй: «Мужик, ебать суку».[7]

Джуэлл

Принимая во внимание, что «суки не могут справиться», Джуэлл, «настоящая сука», «ремни», «мне плевать на суку», и «дадут ей понять, что она не может избавиться от этого». Джуэлл хвастается самоопределением, получая деньги "ряд, "звонок И я не трахаюсь!, плотское умение «как стиральная машина» и оральный аппетит, если говорить «только о сочных», в завершение некоторых явных деталей.

Общественная приемная

Скрытый джем

"Bitches Ain't Shit", предшествовавшая культурному воздействию дебютного сольного альбома Снупа. Собачьи,[26] встретил общество, которое, несмотря на женоненавистнический рэп, Слишком коротко и по 2 боевой команды с 1980-х годов[103] все еще ожидал, что популярные песни будут скорее романтизировать женщин.[33][30] Хотя слишком хардкорно, чтобы быть синглом из Хронический, эта песня вошла в число "безоговорочных фаворитов",[20] зажигательные разговоры о "ритме", то есть об инструментальной части, и о лирическом "потоке" рэперов, особенно о Снупе.[75] В интервью, спросили об этом, одна молодая чернокожая женщина, вторя многим женщинам, прокомментировала: «Мне она не должна нравиться, но мне нравится песня, потому что это джем».[35] В октябре 1993 г. рэп-журналист Dream Hampton, отметив в стороне споры по этому поводу, назвал ее в жанре рэп «лучшей песней на лучшем альбоме довольно медленного года».[4]

После выпуска в ноябре 1992 года "Nuthin 'But a' G 'Thang" синглы альбома, более мягкие в тексте, пронизывающие популярное радио, впервые сместили центр внимания рэп-жанра с Восточного побережья на Западное.[3][19] Хронический, внезапно, «переделать хип-хоп в форму лос-анджелесского рэпа».[68] Хотя в августе 1993 года, месяцами ранее Собачьив ноябрьском выпуске, Снупу было предъявлено обвинение в причастности к убийству, Записи камеры смертников ' ИСПОЛНИТЕЛЬНЫЙ ДИРЕКТОР Suge Knight выручил его.[61] Снуп продолжал набирать популярность и стал одной из крупнейших суперзвезд Америки.[8][61] Между тем, предвещая введение Снупа женоненавистничества в культуру поп-музыки,[33] "Bitches Ain't Shit" стал "печально известным".[8] В целом этот скрытый трек, огромный андеграундный хит,[1] объясняет своего гостя рэпера Курупт, "было одним из факторов, которые помогли продать Хронический большинство."[17]

Общественная оппозиция

Разбег

Всего в 1990 году многие рэп-пластинки получили Родительский контроль метка,[104] Newsweek грязные рэперы, как в одном прочтении, «невежественные черные мужчины, которые кричат ​​непристойные угрозы»,[105] и судья Флориды, приведя в действие законы о запрете, вынес решение над рэп-альбомом, Такие противные, как они хотят быть Непристойный, первый в истории США в музыке.[106] Но, услышав непристойную вечеринку в суде, присяжные засмеялись и оправдали группу. 2 боевой команды.[106] Записано среди 1992 Беспорядки в Лос-Анджелесе, скорее, Хронический в значительной степени отражает этот климат[68][77]- гнев, тревога и хаос,[63] присутствует в жизни Дре тоже[64][107]- между образами неторопливой жизни для рэпа Западного побережья "G."[20][28] Для альбома декабря 1992 г. Interscope Records во главе с его родительским и каналом распространения Time Warner,[108][109] лейбл Дре, Death Row, удалил "Mr. Officer".[77][85] Его крюк желает смерти полицейскому.[85][110] В октябре 1992 года на рэпера Тупака, Interscope и Warner подали в суд за убийство 11 апреля Техасский дорожный патруль офицер.[111]

Хотя убивает тайный детектив темы дебютного сольного сингла Дре "Глубокая обложка,"[112] уже вышел с 4 апреля через Дик Гриффи с СОЛНЕЧНЫЕ отчеты, а душа лейбл в Лос-Анджелесе - через Epic Records распространение под своим владельцем Sony Music[84]- национальное возмущение возникло в июне вместо мартовского релиза стороннего проекта оригинального гангста-рэпера Лос-Анджелеса, Айс-Т.[55] Тяжелый металл, трек о его рок-группе Подсчет убитых с одноименный альбом, "Полицейский убийца "был осужден вице-президентом США Дэн Куэйл, Президент Джордж Х. У. Буш, то NRA, и профсоюз полиции Техаса, который призвал к бойкоту Time Warner.[113] К августу альбом отозвали около 1 000 магазинов.[113] В январе 1993 г. Отчеты Warner Brothers,[114] принадлежит Time Warner и владеет Отчеты отца, который отменил Новый рэп-альбом Ice-T,[115] объявили об освобождении всех артистов Body Count от их контрактов.[113] Но после Хроническийнесмотря на связанную с этим смерть от избиения в июне 1993 г.,[116] оппозиция перегруппировалась вокруг женоненавистничества.[117]

Гарлемские митинги

В воскресенье, 9 мая 1993 г., во время проповеди в День матери старший пастор Кэлвин Баттс - руководство Абиссинская баптистская церковь, в Нью-Йорке Гарлем раздел - обещание совершить символический акт, запрос оскорбительных образцов музыки.[118] Таким образом, Баттс стал первым чернокожим общественным деятелем, осудившим гангста-рэп.[25] В субботу, 5 июня, при поддержке нескольких сотен человек за пределами Абиссинии - исторически самой большой и выдающейся черной церкви города.[119]- Преподобный Баттс, как и обещал, сел на каток.[120] Но десятки контрпротестующих, порицая цензуру, преградили ей путь.[120] Один кричал: «Ты рушишь наши мечты» и «Кто мы такие».[121] Другой утверждал: «Он атакует нас, черных рэперов», а не «структуру власти белых».[121] Пропустив вперед к заранее запланированному финалу, Баттс и его последователи, неожиданно невредимыми взяв коробки с компакт-дисками и кассетами, сели в автобус, чтобы Мидтаун Манхэттен.[120]

На тротуаре на Мэдисон-авеню 550 положили, а некоторые затоптали коробки с гангста-рэпом.[120] Там, в штаб-квартире Sony Music,[122] «представитель индустрии, которая, - считает Баттс, - смеется над чернокожими на протяжении всего пути до банка», - заорал он мегафон, "Признайте, что этот яд убивает!"[123] Но тем летом, несмотря на широкую терпимость Гарлема, молодые мужчины обычно носили футболки, украшенные крючком. Суки не дерьмо, а шлюхи и уловки.[4] В конце концов, около двух десятков женщин организовали протесты.[4] Через три дня в мегафон они потребовали от уличных торговцев на главной улице Гарлема: 125-я улица, перестань продавать рубашки.[4] Такие, по-видимому, продавались на улицах района Лос-Анджелеса, по крайней мере, до 1995 года.[124] К тому времени преподобный Баттс, который, романтизируя «черное сообщество», называл гангста-рэп «противоположным тому, что представляет собой наша культура»[25]- исчез из боя.

Национальная битва

В сентябре 1993 г. К. Делорес Такер, председатель и основатель 1984 г. Национальный политический конгресс чернокожих женщин, а лоббирование группа в Вашингтоне, округ Колумбия, вновь привлекла внимание общественности, чтобы начать борьбу с гангста-рэпом.[25][21] Быстро став национальным лидером битвы, она расширила его и против наступательной рок-лирики, но особенно нацелена на "Bitches Ain't Shit". Хронический, и отчеты камеры смертников.[22][23] Имея опыт работы в области гражданских прав и государственной политической деятельности, демократ потребовал слушаний в Конгрессе.[22][27] Представитель Иллинойса Кардисс Коллинз, уже председатель постоянного комитета Конгресса по торговле и защите прав потребителей, созвал их в феврале 1994 года.[22] Там,[24] с консерватором-республиканцем, бывшим министром образования США, Уильям Беннетт в союзе,[23] Такер называется гангста рэп, особенно Ищейки, «порнографические головне.»[22][25] Никаких действий правительства не последовало.[27]

Но в мае 1995 года после нападения Такера и Беннета на Time Warner в четырех крупных городах был показан рекламный ролик.[125] и получил главного союзника, лидера большинства в Сенате Боб Доул, Кандидат в президенты от республиканцев.[126] Time Warner, хотя и называет их политическими оппортунистами, ушел от дистрибьютора Death Row. Interscope Records.[126] Его соучредитель в 1991 г. Джимми Айовин,[127] был сразу же съеден четырьмя из пяти других крупных звукозаписывающих компаний,[128] тогда Большая шестерка соперники Warner Music.[114] Оценивая возможности Interscope, Айовин отреагировал: «Я просто рад, что наша компания вернулась».[108] Interscope выбрала MCA,[109] который переименовывался Универсальный.[129] Камера смертников, также невозмутимая, катилась вперед.[27][130] В конце 1990-х гг. G-фанк эпоха закрыта,[131] Хронический превратился в классику поп-музыки.[34][61][132] И все же "Bitches Ain't Shit" подпитывает повторяющиеся упреки и споры об этом слове для женщин,[45] такое их изображение и, в более широком смысле, ключевая роль альбома в популяризации ценностей идеализированных уличных гангстеров.[7][9][12][13][35][29][22][26][30][33][36][37][38][39][40][41]

Женщины-слушательницы

Слишком коротко лирика, размазывание типы женщин с 1985 г.,[103] или даже 1983,[133] были сравнительно расплывчаты.[7] В 1993 году "Bitches Ain't Shit" арестовывали, поскольку "презирали" все женщины,"[7] и «представил женоненавистничество с объяснением».[134] Значения сука и хо нужен конкретный контекст рэперов и слушателей, может быть, игривый или даже любящий,[135] но, явно определяя термины, эта песня презирает любое доверие или любовь к ним.[7][13][100] Современный слушатель, любящий, но временами непростой, художник Сол Уильямс вспоминает: «Некоторые люди, особенно женщины, были бы немедленно оскорблены, в то время как другие извиняли текст из-за опьяняющего потока Снупа. Стало обычным слышать, как люди говорят почти извиняясь:« О, мне просто нравится бит ». "[75]

Как этномузыколог Кира Гонт отмечает, «примеры женщин, защищающих свою любовь к битам, но не к рифмам», «оставляют у них впечатление, будто их участие - это все о теле, а не текстах».[35] Женщина, по оценке Гаунта, «для женщин привлекательность возможности перейти на последний джем и влюбиться в ритмы, управляющие телом, - это приобретенное желание», спускающееся до сексистского стереотипа: «мужчины работают над интеллект, и женщины работают над телом ".[35] Но рэпер Джадакисс, мужчина, назвал женщин "главными", которые "хотят услышать" это "развлечение" рэпа Snoop "это дерьмо" Bitches Ain't Shit ".[136] В любом случае, по крайней мере, некоторые девушки, которые игнорировали приветствия неизвестных прохожих мальчиков, были измучены пением с крючка.[40]

Хронический уже вышло пару лет один Сара Джонс, из Бруклин, посетил вечеринку, устроенную нью-йоркским рэп-магнатом.[42] "Я стоял там" в Таверна на Зеленом - вспоминает она, - «как какое-то видео, хо, подпевающая« суки не дерьмо, а мотыги и трюки ». И я подумал: «Что-то пошло не так. Это не мне. Вы знаете, я не согласен! "[42] В связи с этим прозрением Джонс объясняет, что как поклонница хип-хопа она отвергла его новые изменения.[43] В результате ее стихотворения «Твоя революция», отчасти, ваша революция не произойдет между этими бедрами-был стихотворение Музыка поставлена ​​в 2000 году.[43] Штрафуя радиостанцию ​​за ее воспроизведение, FCC назвал это неприличным, но отменил свое решение после того, как Джонс стал первым художник когда-либо подавать в суд на FCC.[43]

С другой стороны, совсем недавно театральный исследователь Эми Кук,[137] анализируя динамику подбора ролей, постоянно слушает, оценивает собственное познание и, несмотря на вероятность того, что другие считают ее «одной из различных« сук »», вскоре обнаруживает: «Даже я, белая женщина, чувствую побуждение присоединиться к нему. , чтобы подпевать о том, что «суки - не дерьмо». "[44] И это не бессмысленно. Вместо этого, «подпевая, я становлюсь сильным, злым, грустным человеком, которого обижают« суки ». "[138] Кроме того, при социальном превосходстве различия между мужчинами и женщинами, при таком «неправильном прогнозе», объясняет Кук, «зрители должны учитывать природу своих ожиданий».[44] Таким образом, Кук находит, в общем, «культурную силу в противодействии».[44]

Культурная интеграция

Эффект Snoop

Тщательно продуманная буква "G" Дре - общительный уличный гангста, всегда на досуге, совершающий насилие только под угрозой его комфорту и привилегиям.[28]- породил неописуемый подражатель.[12][61] "Bitches Ain't Shit" раскрывает основные ценности ауры,[139] Утонченный прорыв Снупа, ранний рэп-бренд: опьяненный алкоголем и марихуаной, мягкий и веселый, но, в то же время верный своим друзьям, грубый и женоненавистнический.[26][140] На фоне стремительной консолидации рэп-жанра[141] Затем образ Снупа породил массовую коммерциализацию рэпа, как и его одобрение Сент-Идес солодовый спирт и Tanqueray джин, в 1990-е гг.[26] Традиционный R&B быстро потерял популярность.[32]

В 1999 г. рэп-журнал Эго путешествие определила «16 запоминающихся моментов женоненавистничества в рэп-музыке».[103] Они датируются 1985 годом: первопроходец, Слишком коротко, все еще на # 3, "Сука сосет член".[103] В довершение ко всему, момент №2 - «Суки не дерьмо».[103] Это уступает только Снупу в следующем году с большим количеством мужского товарищества и командной работы,[61][134] теперь показывая Уоррен Дж., Нейт Догг, и опять, Курупт: the Собачьи трек "Ain't No Fun (If the Homies Can't Have None)".[103][140] Также ни разу ни сингла, ни еще одного крупного андеграундного хита[1] казалось, в одночасье исполнилось то, что было предсказано в первой песне Снупа "Bitches Ain't Shit": конец соула и настойчивости поп-музыки в идеализации женщин.[33][30]

Женский ответ

Год в новом веке, впереди Бейонсе культовое статусное соло, музыкальный журналист Лола Огуннайке, в Атмосфера журнал, рассказывающий о R&B группе солиста, Дитя судьбы.[31] "Полон сложных, крутых и часто комичных хитов, ругающих братьев", его второй альбом 1999 года, Написание на стене, "заработала репутацию группы как всех, от добывающих золото мужчин-хулиганов - обвинение, которое девушки горячо отрицают, - до феминисток нового тысячелетия, бросивших вызов позерству" суки - это не дерьмо ", которое преследовало большую часть R&B и поздних 90-х. хип-хоп."[31] Но месяцами ранее на ее собственный второй альбом,[142] рэпер Lil 'Kim вместо этого перефразировал позу.[5]

Делюсь тем, что "если бы я был чуваком, я бы сказал вам всем", песня Лил Ким "Suck My Dick" - директива, которую разделяет хук "Bitches Ain't Shit"[10]- утверждает, что «ниггеры», или мужчины в целом, «не дерьмо».[5] В заключение, она переворачивает на мужчин влиятельный крючок 1993 года.[143] Также в 2000 году рэпер Трина дебютный альбом Да самая плохая сука,[144] с опозданием на несколько лет, прямо возражает Хроническийскрытый трек, перефразируя его зацепку в самой зацепке ее собственной песни, названной так же просто "Niggas Ain't Shit".[145] Тем не менее, именно Лил Ким, самопровозглашенная «королева-сука», возглавила лишь последнюю попытку переосмысления этого слова американскими женщинами. сука,[146] теперь также как противоядие суки не дерьмо остаток.[5]

Поп пересмотренный

Когда наступил 21 век, поглотив этикетку сука, женщины упрекали его в использовании против них и переосмысливали его, чтобы поддержать свои собственные амбиции.[5] Но после их дебютных альбомов 1996 года и Lil 'Kim, и ее популярная современная женщина-рэп, Фокси Браун - два рэпера, которые ругали друг друга, называя их «суками».[5]- опирался на нечестивую хвастовство тщеславием и непристойностью, жадность и насилие, больше гангста-рэпа.[22][146] Якобы такие модели женственности «воскрешали Иезавель "- пагубные стереотипы о женщинах, особенно о чернокожих, - и поэтому, окольными путями,[146] дополняли "Bitches Ain't Shit".[22] (Фактически, Фокси Браун 1974 год черный фильм,[147] чей главный герой Снуп возродился в кинематографической пародии в музыкальное видео 1994 года.[148]) В 2002 году некоторые певцы, в том числе Usher и Алисия Киз Скорее, их хвалили за возрождение соул-традиции R&B после десятилетия рэп-жанра с его моделью "Bitches Ain't Shit", вторгшейся в R&B.[32]

Но к 2005 году в самом рэп-жанре "Bitches Ain't Shit", казалось, стояла "с начала времен".[136] И все же в 2012 г. Хронический20-летие, Рекламный щит Журнал все еще нашел на этом треке «слона в этой комнате: женоненавистничество уродливое и грубое, даже для рэп-пластинки», поскольку «с женщинами обращаются как с одноразовыми сосудами для спермы».[2] К тому времени альбом был одновременно классикой рэпа и классикой поп-музыки.[132] торжественно отметили свое 25-летие.[149] «Женоненавистнический шедевр хип-хопа и пережиток прошлого», - пишет один музыкальный журналист,[19] а другой называет это «шедевром рэпа, построившим мир».[67] В 2020 году Библиотека Конгресса закрепил это в Национальный регистр звукозаписи.[34] К тому времени исполнители более 40 песен позаимствовали из "Bitches Ain't Shit".[46] В процессе она стала, кроме того, «великолепной фортепианной балладой».[48]- 2005 г. Кавер-версия рок-исполнителем Бен Фолдс[47]- вошедшие в главный чарт популярных песен, Billboard Hot 100.[49]

Бен Фолдс обложка

"Суки не дерьмо"
Одинокий к Бен Фолдс
из альбома Supersunnyspeedgraphic, LP
В стороне"Приземлился "
Вышел2005
Жанр
Длина
  • 4:10
  • 3:54 (версия EP)
  • 1:26 (повтор) (Бонусный трек прикреплен к "Still" на SSSG )
ЭтикеткаЭпос
Автор (ы) песен
Бен Фолдс хронология одиночных игр
"Аделаида"
(2005)		"Суки не дерьмо"
(2005)		"Приземлился"
(2005)

В начале 2005 года американский певец, автор песен и музыкант Бен Фолдс, альтернативный рок артист, ранее возглавлявший группу Бен складывает пять, вышел новый сольный альбом, Песни для Сильвермана. В связи с выходящим из него синглом "Landed" ему понадобилось б сторона.[47] С колледжа захотел поставить мелодию в рэп-группу Враг государства песня 1990 года "Не могу сделать Nuttin для Ya, Man, "он наконец начал работу над этим.[47] Но вскоре он "обнаружил, что она слишком симметрична для хорошей мелодии," производя "слишком много Кот в шляпе вибрация звучит серьезно с грустью аккорды."[47] Таким образом, он обнаружил в своем сборнике классического рэпа песню, более отличную от классической английской поэзии. метр, ямб пентаметр, он взял только Dr Dre 'песок Снуп Догг тексты песен, включая хук,[10] и, по его словам, «просто добавил красивые аккорды и одну из моих лучших мелодий».[47]

Без злорадства и хвастовства Даз стих и в Курупт стих, и не хватает Джуэлл одобрение и хвастовство в ее стихах, Кавер-версия, где саги о предательстве Дре и Снупа - единственные стихи, позволяет даже вульгарный крючок предполагать обиду.[47] "Бен Фолдс, сидящий за пианино", - говорит один из наблюдателей, - исполняет это вживую, "вызывает старомодный певец или же актовый зал."[52][150] При открытии для поп рок художник Джон Майер «Я определенно создавал проблемы», - признает Фолдс.[47] «Но самая большая проблема, - добавляет он, - была в одной конкретной песне, которая стала для меня очень успешным синглом».[47] Свист над его исполнением "Bitches Ain't Shit", чей собственный жанр, рок, стал даже словом ниггеры показной[151]- побуждал Фолдов сыграть ее еще раз или два, пока толпа не успокоилась или, как он требовал, не запела.[47]

В то время как многие каверы остаются сами по себе, ирония этого кавера, меняющего жанры и в основном расы и субкультуры,[151] использует признание оригинальной версии Dre и Snoop, резкий контраст.[52][50] По состоянию на 2020 год, хотя можно увидеть больше на других Рекламный щит диаграммы У Folds было всего две песни, обе в 2005 году, когда-либо Billboard Hot 100.[49] "Приземлился" В стороне высоко продвигаемый Sony Music,[47] потратив на это две недели, 26 февраля он достиг 77-го места.[49] Его сторона B, которая "показывает" его тогда обычно сотрудничающих музыкантов Джареда Рейнольдса и Линдси Джеймисона как "Мистер Рейнольдс" и "Лин-Зи",[152] исполнение иронически сентиментальное,[50] "распространилась из уст в уста и теперь удвоила мою аудиторию", - объясняет Фолдс,[47] хотя растущее присутствие «пьяных мальчишек из колледжа» его смущало.[53] В течение недели кавер занял 71 место в Hot 100 2 апреля.[49] Его инструменты в основном соответствуют его привычному репертуару, но в конечном итоге вызывают синтезатор на высоких тонах, вызывая жуткое кольцо оригинала,[153] "напуганный червь".[57]

На шоу Бена Фолдса, выступающего хедлайнером, «Кхаканье и пение из зала», пишет оценивающий их исследователь:[137] «Предположим, что песня приветствует их, приветствует и приглашает стать ее частью. И им это нравится».[52] Рок-критик называет оригинальную версию закрытием скрытого трека. Рэп-альбом доктора Дре 1992 года, «роскошный кусок сексизма олимпийского уровня, который почти так же запоминается, как эмоциональная версия фортепианной баллады Бена Фолдса».[16] В октябре 2006 года он снова был выпущен на канале Бена Фолдса. сборник обложек, Supersunnyspeedgraphic, LP.[154] В течение 2008 года, чувствуя, что "Bitches Ain't Shit" стал популярным, Folds, сняв его, "подавился", - сказал он позже.[51] Но, чтобы следующая аудитория не почувствовала себя разочарованной, он сыграл ее - планируя впоследствии отпраздновать ее отставку - еще раз, «как-то еще более трогательно для меня», - вспоминал он.[51] Но на следующем концерте, за границей, в Германии, чтобы толпа не почувствовала себя обманутой, он снова сыграл устаревшую песню.[51] Таким образом, Folds смирился с его прекращением использования.[51] «Итак, это были эмоциональные американские горки», - заметил он растерянному интервьюеру в июле 2008 года.[51]

Еще около 10 лет живые сеты Бена Фолдса сохраняли "Bitches Ain't Shit".[16][50] На фоне 25-летия альбома Dr. Dre[67] некоторые слушатели вместо этого слышали сказки о почитаемой ироничной обложке.[48] «Меня несколько раз чуть не избили из-за этого, - говорит Фолдс, - однажды какая-то взволнованная женщина-хиппи сказала, что это унизительно для женщин».[52] Он направил ее к Dr. Dre, «отдел текстов», - вспоминает Фолдс.[52] В последующем живом выступлении появился крючок - когда-то пресловутый[4][8]- все еще мог заставить толпу кричать: «Так верно!»[52] Но вскоре, перестав ее исполнять - что «мне никогда не было легче петь» и «всегда было так неправильно», хотя «это тоже было частью того, что делало это интересным» - он начал игнорировать просьбы сыграть ее.[53] «Музыка должна снижать социальную напряженность, а не подливать бензин в огонь, даже непреднамеренно», - объяснил он в 2019 году, сославшись на то, что небелые его аудитории «подвергаются», - сказал он, - белым, «радостно поющим» это слово. ниггеры.[53] А в июне 2020 года на фоне общественно-политических потрясений в Америке Джордж Флойд протестует и Жизни темнокожих имеют значение выдвигая на национальном уровне обвинения движения в повсеместном расизме, нарушающем чернокожих, Бен Фолдс объявил, что он попросит звукозаписывающую компанию «сделать следующий шаг и удалить запись с любых потоковых платформ, где она была размещена».[54]

Примечания

  1. ^ а б c Сорен Бейкер, История гангстерского рэпа (Нью-Йорк: Abrams Image, 2018), индексация "Суки не дерьмо".
  2. ^ а б c d е ж грамм час я j k Томас Голианопулос, "Доктор Дре, 'The Chronic' в 20: классический трек за треком", Billboard.com, ООО «Прометей Глобал Медиа», 15 декабря 2012 г.
  3. ^ а б c d е ж грамм Уэйн Маршалл, «Неудержимая модность хип-хопа: этапы культурного производства черной молодежи», в Орландо Паттерсоне с Итаном Фоссе, ред. Культурная матрица: понимание чернокожей молодежи (Кембридж, Массачусетс, Лондон, Великобритания: Harvard University Press, 2015), 184 стр..
  4. ^ а б c d е ж Мечта Хэмптона, «Мечтая об Америке - культура хип-хопа», Вращение, 1993 Oct;9(7):111.
  5. ^ а б c d е ж Эйн МакГлинн, «Маленькая Ким», в Микки Хессе, изд., Иконы хип-хопа: энциклопедия движений, музыки и культуры, Том 2 (Вестпорт, Коннектикут и Лондон: Greenwood Press, 2007), стр. 454–455 о женщинах, переоценивающих слово сука, что в "Bitches Ain't Shit" является синонимом слова женщина, и о Lil 'Kim, рекламирующей себя "Queen Bitch". И все же pp 453 –454 снимать вражду между Lil 'Kim и Foxy Brown, при этом ругая друг друга как своего рода «сука».
  6. ^ Эйтн Куинн, Nuthin 'But a "G" Thang: культура и коммерция гангста-рэпа (Нью-Йорк: Columbia University Press, 2005), стр.117.
  7. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о Митчелл С. Джексон, Математика выживания: заметки об всеамериканской семье (Нью-Йорк: Scribner, 2019), стр.125.
  8. ^ а б c d е Стерео Уильямс, «Когда Снуп Догг стал самым разыскиваемым человеком в Америке», Ежедневный зверь, 18 ноя 2018.
  9. ^ а б c Дэвид Фарбер, Крэк: рок-кокаин, уличный капитализм и десятилетие жадности (Кембридж, Великобритания: University of Cambridge Press, 2019), стр.107.
  10. ^ а б c d е В четырех строчках хука Снуп, по-видимому, рэп: «Суки - не дерьмо, а шлюхи и уловки / Лизать эти орехи и сосать член / Пошел на хуй после того, как ты закончил / Затем я запрыгиваю в свои купе чтобы быстро пробежать "["Суки не дерьмо", Dr Dre @ YouTube "Официальный канал исполнителя", 19 апреля 2020 г.]. (Обычно рэперы говорят быстрый бег как быстрая поездка к более опьяняющему, как подтверждается стихом Курупта, его лирическим подхватом с крючка.) Однако письменные источники текстов могут немного отличаться. Ср., Митчелл Джексон, Математика выживания, Нью-Йорк: Скрибнер, 2019, стр.125: " '' / '' / Получает ебать из после того, как вы закончите / И Я прыгаю в своем поездка сделать быстрый бег ". N.b., MetroLyrics, имеет лицензию на публикацию текстов песен в Интернете, соответствует Джексону, за исключением того, что предпочитает стилизованное написание как Deez Nutz ["Доктор Дре - тексты песен" Bitches Ain't Shit "", MetroLyrics.com, CBS Interactive Inc., 2020].
  11. ^ а б «Фактически, первая« сука », упомянутая в песне, - Eazy-E. Это не столько уменьшает женоненавистничество, сколько усиливает« жар », брошенный Eazy-E, который представлен как всего лишь хо и трюк "[Эми Кук, Формирование характера: искусство и наука литья (Анн-Арбор: University of Michigan Press, 2018), стр.166 ].
  12. ^ а б c d е Джим Ирвин и Колин МакЛир, ред., Коллекция Mojo: лучший музыкальный компаньон, 4-е изд. (Эдинбург: Книги Canongate, 2007), 587 с..
  13. ^ а б c d е ж Цитируя "Bitches Ain't Shit", чтобы обсудить обращение с женщинами в гангста-рэпе, Давариан Болдуин, культурный аналитик, специализирующийся на городских чернокожих американцах, интерпретирует: "Степень беспокойства, выраженная в этих деспотических фантазиях, объясняет как сильное желание, так и недоверие. женщин и то, как их (не) подчинение подрывает расовую аутентичность "[Д. Л. Болдуин, «Черные империи, белые желания: пространственная политика идентичности в эпоху хип-хопа», в Murry Forman & Mark Anthony Neal, ред., Это Джойнт !: Читатель хип-хоп исследований, Нью-Йорк: Рутледж, 2004, стр.167 ]. Какими бы ни были достоинства этой интерпретации, Болдуин, ошибочно принимая первую строчку на крючке за само название песни и не цитируя никаких других слов, утверждает: «Афро-американских женщин часто изображают как королева социального обеспечения, рожающую детей просто для того, чтобы остаться на государственной помощи, или как« золотоискатели ». «которые используют свою сексуальность для получения скудных заработков черных мужчин» (Kelly, 1994, 217). Этот рассказ можно найти в песне доктора Дре «Bitches Ain't Shit But Hoes and Tricks» или E-40 's'Капитан спасает мотыгу, 'в котором мужчин наказывают за то, что они заботятся о женщине и ее детях, особенно если они не его собственные »[стр. 167]. Точнее, текст песни« Bitches Ain't Shit »выглядит следующим образом: Дре упускает из виду женщин ; Даз использует женщин для секса и денег; Курупт использует женщин для секса и уважения; Снуп, влюбленный, обнаружив, что его девушка изменяет, ошеломлен и убит горем; Джуэлл, женщина, отвергая женщин-критиков и соперниц, хвастается своей автономией и самосовершенствованием. деньги.Кино и музыкальный критик. Натан Рабин вместо этого называет две разные песни Snoop, которые, возможно, объединяет Болдуин, Dre's Хронический трек "Bitches Ain't Shit" и Snoop's Собачьи трек "Ain't No Fun", два очень влиятельных андеграундных хита и женоненавистнических гимнов с Курупт [Н. Рабин, Большая перемотка назад: воспоминания, принесенные вам поп-культурой, Нью-Йорк: Скрибнер, 2009, стр.91 ]. Рабин объясняет: «Гангста-рэп научил нас, что худшее, что может сделать любой мужчина, - это влюбиться в женщину», которая в таком случае «может разбить вам сердце» и «может перевернуть ваш мир с ног на голову. Но если гангста-рэп чему-то учит , это то, что сука не что иное, как сука, а хо это не что иное, как хо. Хронический проповедует, что суки - это не дерьмо, а шлюхи и уловки. Курупт экстраполировал по этому поводу, когда "- в" Разве это не весело ", год спустя - он легендарно рассуждал:" Если бы Курупту было наплевать на суку, я всегда был бы разорен / у меня никогда не было бы никакого дела. эндо курить »[с. 91].
  14. ^ а б c d е ж грамм час Бен Вестхофф "Изготовление Хронический", LA Weekly, 19 ноя 2012.
  15. ^ а б EAM, "Доктор Дре:" Суки не дерьмо "из Хронический", HiddenSongs.comпосетил 16 января 2020 года.
  16. ^ а б c d е Марк Бомонт, «Помните причуду 90-х к« скрытым трекам »на компакт-дисках? Вот 10 лучших песен Nirvana, Blur, Dre и других (и где их найти) ", §" 6: Dr Dre - 'Bitches Ain't Shit' ", NME, BandLab Technologies, 5 апр 2019.
  17. ^ а б c Джеймс Г. Спеди, Чарльз Г. Ли и Х. Сами Алим, Уличный сознательный рэп (Филадельфия: Музей истории афроамериканцев, UMUM / LOH Pub., 1999), 538 с..
  18. ^ Мюррей Форман, «Худ на первом месте: гонка, пространство и место в рэпе и хип-хопе» (Мидлтаун, Коннектикут: Издательство Уэслианского университета, 2002), стр. 182 и 279.
  19. ^ а б c d е Стерео Уильямс, "The Chronic" доктора Дре в 25 лет: женоненавистнический шедевр хип-хопа и пережиток прошлого ", Ежедневный зверь, 16 дек 2017.
  20. ^ а б c d е ж грамм час Маркус Ривз, Somebody Scream!: Популярность рэп-музыки в афтершоке Black Power (Нью-Йорк: Faber and Faber, Inc., 2008), 142 стр.. Отчасти Ривз объясняет: «Пропитанные незабываемыми приколами и ритмами круиз-контроля, эти песни продавали гангстерскую жизнь не как насильственную реакцию на жестокий мир, а как состояние ума, осанку, отношение». В частности, "истинная сила, стоящая за Хронический Феноменом стала изобретательность его синглов "в основном", созданная в стиле поп-музыки.Nuthin ', но' G 'Thang " и "Позволь мне ехать Не убегая от полиции на мрачных улицах, гангстеры Дре курсировали по солнечным бульварам в модифицированном 1964 году. Chevy Impalas, демонстрируя их на уличных митингах, общаясь на барбекю, а с наступлением темноты выпивая солодовый напиток на вечеринках, в любой момент попыхивая травкой, вообще, в то время, «гламурная марка гангста-рэпа». Ривз добавляет: «В то время как угрожающие звуки, которые Дре создавал для N.W.A, избегали радио и телевидения, сглаженное производство на Хронический, больше похожее на R&B, чем на хип-хоп, сделало хардкор привлекательным для этих изданий. Поскольку видео от Dre стали выигрывать в обычной игре за пределами Эй! MTV Рэпы, Хронический укрепили новый кроссовер, особенно среди растущей поп-аудитории хип-хопа - белой молодежи, чье молчаливое большинство с момента подъема P.E. и N.W.A, косвенно сформировали и подтвердили это направление своей денежной поддержкой »[143 стр. ].
  21. ^ а б Ричард С. Данхэм и Майкл Онил, «Ганнинг для гангстеров», Деловая неделя, 1995 18 июня; 3249: 41.
  22. ^ а б c d е ж грамм час я Лори А. Триббет-Уильямс, "Ничего не говоря, громко говорю:" Lil 'Kim и Фокси Браун, карикатуры на афроамериканскую женственность ", Обзор права и женских исследований Южной Калифорнии, 2000 Осень;10(1): 167–207, часть III: «Иезавель современности», § A: «Рэп: воскрешая Иезавель», пп 186 –187.
  23. ^ а б c Карлос Д. Моррисон и Селниша Л. Дэнджерфилд, "Тупак Шакур", в Микки Хессе, изд., Иконы хип-хопа: энциклопедия движений, музыки и культуры, Том 2 (Вестпорт, Коннектикут и Лондон: Greenwood Press, 2007), 398 с..
  24. ^ а б Палата представителей США, Комитет по энергетике и торговле, Подкомитет по торговле, защите потребителей и конкурентоспособности, Музыкальные тексты и межгосударственная торговля, 11 февраля 1994.
  25. ^ а б c d е Брайан Дж. Макканн, Признак преступности: риторика, расы и гангста-рэп в эпоху войны с преступностью (Таскалуса: Университет Алабамы Press, 2017), стр. 80–81: Butts quote p 80, Tucker quote p 81, автор подробно останавливается на следующих страницах.
  26. ^ а б c d е ж грамм час я Трэвис Л. Госа, «Пятый элемент: знание», в Джастине А. Уильямсе, изд., Кембриджский компаньон хип-хопа (Кембридж, Великобритания: Издательство Кембриджского университета, 2015), стр.56.
  27. ^ а б c d Кира Д. Гонт, Игры, в которые играют черные девушки: разучиваем основы двойного голландского языка до хип-хопа (Нью-Йорк и Лондон: Издательство Нью-Йоркского университета, 2006 г.), стр.119, хотя Гонт ошибочно идентифицирует Такера как «конгрессмена».
  28. ^ а б c d е Брайан Дж. Макканн, Признак преступности: риторика, расы и гангста-рэп в эпоху войны с преступностью (Тускалуса: University of Alabama Press, 2017), стр 70– на нескольких страницах Макканн быстро раскрывает и расшифровывает культурные подтексты эстетики G-Funk.
  29. ^ а б c d Джеймс С. Хауэлл, История уличных банд в США: их происхождение и трансформации (Лэнхэм, Мэриленд: Lexington Книги, 2015), стр. 83–85, которые находят новшество G-funk, заменяющее N.W.A, используя видеоролики, изображающие «известные и вымышленные места», демонстрирующие центры уличных банд в Южно-Центральном Лос-Анджелесе, Комптоне и Длинный пляж. Но в отличие от враждующих сетов Crips and Bloods, «артисты G-Funk остались едины в обмене сообщениями и репрезентации, создавая глубокую культурную силу (с выгодой для вещания)», смешивая «два всеобъемлющих поведенческих типа, нигилистический бандит и предприимчивый хастлер» , «подчеркивая« беспричинные, индивидуалистические удовольствия момента »(Quinn, 2005, стр. 145). Что наиболее примечательно, так это то, что музыка G-funk стала мейнстримом.Nuthin ', но G thang 'был, пожалуй, самым сложным рэпом, когда-либо занимавшим высокое место (# 2) на Billboard Hot 100 график ». Но в период прорыва гангста-рэпа, с 1989 по 1993 год, наблюдался массовый рост числа заключенных для черных, в основном за счет продажи запрещенных наркотиков, а популяризация гангста-рэпа стимулировала беспрецедентный рост уличных банд черных.
  30. ^ а б c d е Уильям Л. Ван Дебург, Хулиганы: черные злодеи и социальные бандиты в американской жизни (Чикаго и Лондон: Издательство Чикагского университета, 2004), стр. 209 & 269.
  31. ^ а б c Лола Огуннайке, «Дивы вживую», Атмосфера, 2001 Feb;9(2):74–81, стр.76.
  32. ^ а б c Крейг Сеймур, «Восстановители энергии», Атмосфера, 2002 Feb;10(2): 68–73, в частности стр.69 о борьбе традиционного R&B на фоне влияния рэпа на R&B в предыдущее десятилетие, стр 70 на Алиша Киз, больше в соответствии с традиционным R&B ". ее прорывный дебют ", и стр.73 цитируя "Bitches Ain't Shit" в качестве модели, которой противостоят эти R&B артисты.
  33. ^ а б c d е ж Натан Рабин, Большая перемотка назад: воспоминания, принесенные вам поп-культурой (Нью-Йорк: Скрибнер, 2009), стр.91.
  34. ^ а б c Софи Смит, "The Chronic" доктора Дре добавлен в Национальный регистр звукозаписи ", uDiscoverMusic сайт, 25 мар 2020.
  35. ^ а б c d е Кира Д. Гонт, Игры, в которые играют черные девушки: разучиваем основы двойного голландского языка до хип-хопа (Нью-Йорк и Лондон: Издательство Нью-Йоркского университета, 2006), стр. 120–121.
  36. ^ а б Триша Роуз, "Есть суки и мотыги", Хип-хоп войны (Нью-Йорк: Персей, 2008), собранные в Gail Dines & Jean M. Humez, eds., Пол, раса и класс в СМИ: критический читатель, 3-е изд. (Таузенд-Окс, Калифорния: Публикации Sage, Inc., 2011), 321 стр..
  37. ^ а б Редакция, "Женщины и гангста-рэп", Гламур, 1994 июн;92(6): 93, переиздано как «Гангста-рэп пропагандирует насилие в отношении женщин», в Кэрол Векессер, изд., Насилие в СМИ (Сан-Диего, Калифорния: Гринхейвен Пресс, 1995), п 163.
  38. ^ а б Эйтн Куинн, «'Who's the mack?': Перформативность и политика сутенера в гангста-рэпе», Журнал американских исследований, 2000 1 апреля;34(1):115–136, стр.116.
  39. ^ а б Джон Маквортер, Все о битах: почему хип-хоп не может спасти черную Америку (Нью-Йорк: Книги Готэма, 2008).
  40. ^ а б c Джоди Миллер, Играют: афроамериканские девушки, городское неравенство и гендерное насилие (Нью-Йорк: издательство Нью-Йоркского университета, 2008 г.), стр. 94–95, или же в другом месте.
  41. ^ а б Аджай Кумар Оджа, «Пересекает ли музыка« гангста-рэп »границы здравого смысла и ценности приличия?», Магистерские диссертации (Университет Восточного Иллинойса ), 2000: 1466, предлагает соответствующий очерк, возможно, полезный, особенно на его стр. 8–9 и 15, а также библиографию, раскрывающую современную журналистику. Но в этой статье говорится, что Такер, прежде чем ему предъявили иск со стороны камеры смертников в августе 1995 года, подал в суд на камеру смертников - заявление, по-видимому, отсутствующее в источниках. Однако в 1997 году Такер подал в суд на личное поместье рэпера Тупака Шакура за клевету на его альбоме Death Row 1996 года. Все на меня смотрят [Чак Филипс, «Рэп-критик подал в суд на поместье Шакура за клевету», Лос-Анджелес Таймс, 1 августа 1997 г.], и вскоре предъявил иск обоим Newsweek и Время журналы за то, что они сообщили, что ее иск обвинил Шакура в разрушении ее сексуальной жизни [Anick Jesdanun, «Рэп-критик« Ганста »подал в суд на журналы», AP Новости, 1 октября 1997 г.].
  42. ^ а б c Крис Наттер, "Я Каждая Женщина", Атмосфера, 2000 Aug;8(6):90.
  43. ^ а б c d Аликс Олсон, изд., Воины слова: 35 женщин-лидеров в революции устного слова (Эмеривилл, Калифорния: Печать пресс, 2007), стр. 4–5 обсудить успех Сары Джонс в судебном процессе с Федеральной комиссией по связи, тогда как стр. 8–10 переиздайте ее стихотворение "Твоя революция", в котором Гил Скотт Херон Поэма-перформанс 1971 г. "Революция не будет транслироваться Стихотворение Джонс предполагает, что рэп-музыка недавно была перенаправлена ​​с истинного культурного освобождения на похотливое мужское потакание. Однажды она исполнила его на канале HBO. Def Poetry Jam, он получил более широкое признание, и с DJ Вадим, она сделала версию 2000 года более музыкальной. В мае 2001 г. Портланд, штат Орегон, радио станция KBOO сыграл ее, после чего слушатель сообщил об этом Федеральная комиссия связи, который затем оштрафовал эту станцию ​​на 7 000 долларов, что побудило другие станции прекратить ее воспроизведение [Дастин Кидд, Фрики в поп-культуре: идентичность, СМИ и общество, Нью-Йорк: Рутледж, 2018, через Westview Press, 2014, индексирование "Джонс Ваша революция" ]. Для получения дополнительной информации см. Бренда Коссман, Сексуальные граждане: правовое и культурное регулирование секса и принадлежности (Стэнфорд, Калифорния: Stanford University Press, 2007), стр 48–55, или стр.49 просматривая действия FCC и юридическое противодействие Джонса.
  44. ^ а б c d Эми Кук, Формирование характера: искусство и наука литья (Анн-Арбор: Пресса Мичиганского университета, 2018), стр. 94–95.
  45. ^ а б Эйн МакГлинн, «Маленькая Ким», в Микки Хессе, изд., Иконы хип-хопа: энциклопедия движений, музыки и культуры (Вестпорт, Коннектикут: Гринвуд Пресс, 2007), 455 с..
  46. ^ а б В 2000 г. было Дебютный альбом Трины и его "Niggas Ain't Shit". В 2001, Дипсет с микстейп Дипломаты Том 1 предложил синтез, "Bitches Ain't Shit (Remix)". В 2010, Boosie микстейп Ушел до декабря предложил "Niggas Ain't Shit". В 2011, YG микстейп Just Re Up'd предложил "Bitches Ain't Shit" с участием Tyga и Нипси Хассл, который сэмплирует оригинал и занял 90 место в главном хит-параде популярных песен Billboard Hot 100. К 2020 году более 40 песен содержали сэмплы оригинала, как указано на "Samples of Bitches Ain't Shit от Dr. Dre и Snoop Dogg с участием Даза Диллинджера, Курупта и Джуэлла", WhoSampled.com, первоначально посещалось 16 января 2020 г., повторное посещение 25 мая 2020 г. [количество проб 45 песен].
  47. ^ а б c d е ж грамм час я j k л Сгибать складки, Мечта о молниеносных ошибках: жизнь музыки и дешевых уроков (Нью-Йорк: Баллантайн Книги, 2019), стр. 272–274. Google Книги имеет тенденцию скрывать стр. 273, в которой объясняется, что «часть, которую я выбрал для отрывка с искаженной грустью», как в грустной песне Джонни Кэша с гораздо большей пошлостью. Замедление этих слов из их гангста-рэп-презентации и добавление мелодии создает абсурдный эффект, и грустный, и смешной. Спетый таким образом женоненавистничество в оригинальном тексте, каким бы неправильным оно ни было, МОЖЕТ быть объяснено тем, насколько сильно был ранен рассказчик ». «Это была шутка лишь постольку, поскольку любимая мной комедия семидесятых была шуткой: она была основана на чем-то реальном».
  48. ^ а б c Найджел Уильямсон, Грубый путеводитель по лучшей музыке, которую вы никогда не слышали (Нью-Йорк и Лондон: Грубые направляющие Ltd., 2008), стр.43.
  49. ^ а б c d е «История чарта: Бен Фолдс - Горячие 100», Billboard.com, ООО «Прометей Глобал Медиа», посетила 20 июня 2020 года. б сторона "Bitches Ain't Shit" провел одну неделю в Hot 100, где занял 71 место за неделю, закончившуюся 2 апреля 2005 года. Сторона A сингла "Landed" за две недели достигла пика # 77 от 26 февраля 2005 г. Несмотря на то, что по умолчанию это Hot 100, на этой веб-странице есть выпадающее меню, в котором Hot 100 классифицируется как "популярная" диаграмма песен, и может переключаться на "популярную" диаграмму песен, а не Взрослые Топ 40, где "Landed" достиг пика на 40 строчке 13 августа 2005 года, и где "Brick", сингл его предыдущей группы, Бен складывает пять, достигнув # 11 21 марта 1998 г. ["—Adult Top 40 "]. Между тем, в другом чарте" поп-песен " Mainstream Top 40, "Кирпич" занял 17 место 28 марта 1998 г. ["—Mainstream Top 40 "]. Еще Рекламный щитчарт других "популярных" песен, Песни Triple A, где "Brick" занял 9 место 14 февраля 1998 года, песня Бена Фолдса "You Don't Know Me" с участием Регина Спектор, достиг пика на 28-м месте 15 ноября 2008 г., а "Телефон в пуле" - на 28-м месте 9 сентября 2015 г. ["—Triple A Songs "]. По состоянию на июнь 2020 года другие выступления Бена Фолда Рекламный щит диаграммы для альбомов, как и диаграмма "популярные" альбомы Рекламный щит 200.
  50. ^ а б c d Мэдди Крам, «Как НЕ исполнять кавер-версию», Huff Post, 18 ноя 2015.
  51. ^ а б c d е ж Джейсон Киллингсворт, интервьюер, "Догоняя ... Бена Фолдса", PasteMagazine.com, Paste Media Group, 7 июля 2008 г., частично цитируется в качестве резервного источника Брэндоном Стоси, «Бен Фолдс раскрывает подробности альбома, выведя из строя" Bitches Ain't Shit "», Stereogum.com, ООО «Стереогум Медиа», 8 июля 2008 г.
  52. ^ а б c d е ж грамм Эми Кук, Формирование характера: искусство и наука литья (Анн-Арбор: University of Michigan Press, 2018), стр. 93–94.
  53. ^ а б c d Сгибать складки, Мечта о молниеносных ошибках: жизнь музыки и дешевых уроков (Нью-Йорк: Баллантайн Книги, 2019), упоминается "Bitches Ain't Shit" на стр. 272–274 и 276, но в Google Книгах скрыты стр. 273 и 276. Их можно посмотреть на Amazon. Заглянуть внутрь отчасти они говорят, что песня "расширяла мою аудиторию так же, как"Кирпич 'сделал для Бен складывает пять за десятилетие до этого. Я не могу сказать, что был полностью в восторге от этой новой демографической группы "," больше пьяных мальчиков из колледжа "и" YouTube был полон ДЕТЕЙ, синхронизирующих губы с вульгарной песней - чего я не ожидал ", что" никогда не получалось. мне легче петь. Это всегда казалось таким неправильным, но, с другой стороны, это тоже было частью того, что делало его интересным », в то время как« эта грубая и меланхоличная мелодия, несомненно, была моим хитом »[стр. 273].« В эти дни я перестал играть «Суки» Ain't Shit », и я игнорирую его запросы. Музыка должна снижать социальную напряженность, а не подливать бензин в огонь, даже непреднамеренно. Я не хочу, чтобы небелые люди в моей аудитории подвергались воздействию большого количества белых людей, радостно распевающих расовые оскорбления, в которых никогда не было смысла. У нас был момент Дре. Двигаемся дальше »[стр. 276]. (О том, как потоковая передача музыки, особенно YouTube, расширяет доступ к песням для более широкой и молодой аудитории, см. Дэвид Ардити, Itake-Over: индустрия звукозаписи в эпоху стриминга, Лондон: Lexington Books, 2020, p xix.)
  54. ^ а б c Бен Фолдс, «Те, кто читал мои мемуары ...», @BenFolds с "подтвержденным значком", Facebook.com, 24 июн 2020, 17:26 EST.
  55. ^ а б c d е ж грамм Дэвид Диалло, глава 10 «От электро-рэпа к G-фанку: социальная история рэп-музыки в Лос-Анджелесе и Комптоне, Калифорния», Микки Хесс, изд. Хип-хоп в Америке: региональный гид, Том 1: Восточное побережье и западное побережье (Санта-Барбара, Калифорния: Greenwood Press, 2010 г.), стр. 228–231 на Ice-T, особенно p 231, и стр. 234–238 на N.W.A, на фоне предыстории их предшественницы, современной и развивающейся рэп-сцены в районе Лос-Анджелеса. Больше внимания уделяется переходу сцены от электро-рэпа к гангста-рэпу, в результате чего знаковый альбом N.W.A, Прямо из Комптона, в 1988 году предоставил рэпу Западного побережья его первую уникальную идентичность, см. Лорен Кадзикава, «Комптон через Нью-Йорк», Звучащая гонка в рэп-песнях, (Окленд: Калифорнийский университет Press, 2015), стр. 91–93. Для получения дополнительной информации об альбоме см. Steve Huey, "N.W.A: Прямо из Комптона", AllMusic.com, ООО Нетактион, посетил 14 июня 2020 г.
  56. ^ Тодд Бойд, Достаточно ли я черного для тебя ?: Популярная культура из-под капюшона и за его пределами (Блумингтон и Индианаполис: Издательство Индианского университета, 1997), стр 75.
  57. ^ а б c d е ж грамм час я Бен Вестхофф, «Backstabbing, Moogs и фанк-червь: как родился гангста-рэп», TheGuardian.com, Guardian News & Media Limited, 13 сентября 2016 г.
  58. ^ Уилл Лавин, «Доктор Дре говорит, что он вообще не хотел появляться на своем классическом альбоме 2001 года», NME, BandLab Technologies, 17 ноя 2019.
  59. ^ Для воспоминаний Даза см. Влад Любовный, интервьюер, «Даз Диллинджер подробно рассказал о работе над 'The Chronic' с Доктором Дре в 15 лет», ВладТВ–DJVlad @ YouTube "Verified" канал, 20 августа 2015 г. Подробнее см. Трент Кларк, интервьюер, «Даз Диллинджер говорит, что доктор Дре использовал его идеи для создания« Хроники »», HipHopDX @ YouTube "Verified" канал, 23 апреля 2018 г. О вкладе Уоррена см. Эбро Дарден & Лаура Стайлз, интервьюеры: «Уоррен Джи рассказывает о своем взрослении как брат доктора Дре, о ранних рэп-битвах Снупа и его новом альбоме», Горячий 97 @ YouTube "Verified" канал, 10 августа 2015 г., 22:30 отметка. Джефф Вайс добавляет: «Поскольку 'The Chronic' - это психоделическая и зловещая разновидность пластинок Parliament и Funkadelic, которые постоянно крутились на проигрывателе Дре в детстве, это тоже звучание Лонг-Бич: экуменический гимны баптистской церкви превратились в грязное гармоничное евангелие Снупом, Нейтом Доггом, Уорреном Джи и Дазом »[J Weiss, "25 лет спустя" The Chronic "доктора Дре остается шедевром рэпа, строящим мир", Чикаго Трибьюн & Вашингтон Пост, 15 декабря 2017 г.]. Снуп сказал, что Даз и Уоррен сделали несколько битов на Собачьи, но это продюсирование, действительно принадлежащее Дре, было гораздо более сложной задачей [Роб Маркман, "Доктор Дре продюсировал" Собачьи "Снупа?, Новости MTV, 26 ноя 2013]. Для более полного обсуждения, в основном защиты Dre, в то время как Dre, по-видимому, допускает некоторое кредитное пренебрежение в Death Row Records, но утверждает, что старательно избегает этого на своем последующем лейбле: Aftermath Entertainment см. Джейк Браун, Доктор Дре в студии (Феникс, Аризона: Colossus Books, 2006), стр. 54–57.
  60. ^ Хотя многие утверждают, что Холодный 187um, основанный в Помона, Калифорния, продюсер рэп-группы Ruthless Records Превыше закона, избили Дре до звука G-фанка, в любом случае это было руководством Дре, благодаря которому он стал, в гораздо большей степени, «полностью сформированной вселенной» [Джефф Вайс, "25 лет спустя" The Chronic "доктора Дре остается шедевром рэпа, строящим мир", Чикаго Трибьюн & Вашингтон Пост, 15 декабря 2017 г.].
  61. ^ а б c d е ж грамм Геррик Д. Кеннеди, Родительское усмотрение рекомендуется: подъем N.W.A и рассвет гангста-рэпа (Нью-Йорк: Книги Атрии, 2017): стр. 204 и 211 об атмосфере камеры смертников; 201 стр. по мнению D.O.C. 206 стр. Хронический продвижение, музыкальные клипы на MTV, Суперзвезда / трендсеттер Дре – Снупа; стр. 211–213 на Собачьизаписи / содержания и по делу об убийстве Снупа.
  62. ^ Академия звукозаписи, "Художник: Доктор Дре", Grammy.com, 13 апр 2020.
  63. ^ а б Хэвлок Нельсон, "Обзоры альбома: Хронический", Катящийся камень, 18 марта 1993 г.
  64. ^ а б «Доктор Дре выступает на церемонии« Аллеи славы »Снуп Догга 19.11.18», Голливудское исправление @ YouTube "Verified" канал, 19 ноя 2018.
  65. ^ В Калабасасе, на холмах к западу от Долина Сан-Фернандо, Возможно, в 1989 году Дре купил "щедрый трубадурный дома », а в спальне наверху разместили студию звукозаписи [Геррик Д. Кеннеди, Родительское усмотрение рекомендуется: подъем N.W.A и рассвет гангста-рэпа (Нью-Йорк: Книги Атрии, 2017), стр. 123 и 132 ].
  66. ^ Нельсон Джордж, «Ритм-н-блюз», Рекламный щит, 1986 29 марта;98(13):27.
  67. ^ а б c d е ж Джефф Вайс, "25 лет спустя" The Chronic "доктора Дре остается шедевром рэпа, строящим мир", Чикаго Трибьюн & Вашингтон Пост, 15 дек 2017.
  68. ^ а б c Фелиция Анджей Виатор, Жить и бросить вызов в Лос-Анджелесе: как гангста-рэп изменил Америку (Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета, 2020), стр. 235 на 1992 Беспорядки в Лос-Анджелесе 'формирование Хронический, и 254 стр. на Хроническийменяет рэп-культуру.
  69. ^ Хотя паузы между треками несколько длиннее, чем в традиционных альбомах, они продолжительны. Хронический, который в других местах имеет тенденцию пропускать паузу между треками.
  70. ^ «Прямой образец нескольких элементов»: Dr. Dre и Snoop Dogg feat. Даз Диллинджер, Курупт и Джуэлл, "Bitches Ain't Shit", Хронический (Камера смертников, 1992) / Trouble Funk, "Let's Get Small" (D.E.T.T., 1982), WhoSampled.com, посетил 11 марта 2020 года. Сам "Let's Get Small" обсуждается Джоном Лиландом, "Singles", Вращение, 1985 Sep;1(5):33, а также Кипом Лорнеллом и Чарльзом С. Стивенсоном-младшим, The Beat !: Go-Go Music из Вашингтона, округ Колумбия., перераб. изд. (Джексон, МС: Университетское издательство Миссисипи, 2009).
  71. ^ В обычной ударной установке бас-барабаны, также называемые бас-барабаны, каждый получает удар "колотушкой" - движимый рычаг прикреплен к педали, нажатой ногой игрока, производя басовые удары, в то время как малые барабаны, каждая из которых постукивается ручной голенью, участвуют с более высоким тоном.
  72. ^ Джордж Клинтон и Бен Гринман, Brothas Be, Yo Like George, Ain't That Funkin 'Kinda Hard On You ?: Memoir (Нью-Йорк: Книги Атрии, 2014), 375 с..
  73. ^ "Интерполяция (воспроизводимый образец) баса": Dr. Dre & Snoop Dogg feat. Даз Диллинджер, Курупт и Джуэлл, "Bitches Ain't Shit", Хронический (Камера смертников, 1992) / Funkadelic, "Подростковый фанк", Хардкорные веселья (Warner Bros., 1976), WhoSampled.comпосетил 11 мар 2020.
  74. ^ Аккорд кратный Примечания играть одновременно, например, одновременно нажимаются три клавиши пианино. Даже если сознательно замечает аккорд, случайный слушатель может назвать его просто «нотой» или «нажатием клавиши». Но если это буквально одна нота, она может казаться неестественно пустой. Аккорды "Bitches Ain't Shit", если они синтезированы, имитируют аккорды фортепиано. Но их происхождение и природа, возможно, два аккорда, каждый из которых удаляется дважды за такт, а затем чередуются, остаются неясными в отношении этой статьи в Википедии [эта сноска в последний раз редактировалась 24 марта 2020 года].
  75. ^ а б c Сол Уильямс, Свитки Dead Emcee: Утраченные учения хип-хопа (Нью-Йорк: Карманные книги, 2006), p xv.
  76. ^ "Прямой образец": Dr. Dre и Snoop Dogg feat. Даз Диллинджер, Курупт и Джуэлл, "Bitches Ain't Shit", Хронический (Камера смертников, 1992) / MC Шан, "Мост", Вниз по закону (Холодное охлаждение, 1986), WhoSampled.com, посетил 11 марта 2020 г. Сам «Мост» контекстуализирован Джоном Лиландом, "Синглы", Вращение, 1988 Dec;4(9):112.
  77. ^ а б c d е Тони Бест, интервьюер, "Музыкант Колин Вулф вместе с Dr. Dre создал биты для Хронический, NWA's Niggaz4Life, и Джимми Зи Музыкальное безумие", Восковая поэтика, 3 июн 2014.
  78. ^ а б "Колин Вулф и Хронический", живая демонстрация и вопросы и ответы на Школа искусств Университета Северной Каролины, UNC-TV, 1 мая 2017 г., транслируется в прямом эфире, сейчас в архиве Мугфест @ YouTube. Вулф демонстрирует и обсуждает использование клавиатуры и бас-гитары Moog для написания Хронический инструментальные. Комментарии к встрече и работе с доктором Дре начинаются рядом 33:10 отметка.
  79. ^ а б Аллен Хьюз, режиссер, Непокорные, Часть 3 (Нью-Йорк: HBO, 2017).
  80. ^ а б Влад Любовный, интервьюер, "D.O.C. о соавторстве в написании" The Chronic "Доктора Дре и документы не соответствуют действительности", ВладТВ–DJVlad @ YouTube "Verified" канал, 10 января 2016 г. Рядом 02:33 отметка, D.O.C. утверждает, что он написал единственный стих Дре "Bitches Ain't Shit". Возле 00:24 отметка, он, скорее, комментирует передачу Снупу «формулы». Нащупывая момент для подходящего слова, он, по-видимому, обращается к теме своего собственного сингла "Формула ", выпущенный в 1989 году лейблом Ruthless Records перед автомобильной аварией, повредившей его голосовые связки, положил конец его собственной рэп-карьере. О некоторых принципах, которые он привил, см. Сорен Бейкер, «Делать числа с D.O.C.», История гангстерского рэпа (Abrams Image, 2018).
  81. ^ а б Влад Любовный, интервьюер, "The D.O.C .: Я объединил Suge и Dre, чтобы мы могли создать Death Row Records", ВладТВ–DJVlad @ YouTube "Verified" канал, 22 декабря 2015 г. Видео-интервью начинается с того, что Дре из Ruthless отправил Дре в денежные затруднения. Построение Камеры смертников приближается 2:33 отметка. Развитие Snoop приближается 12:36 отметка.
  82. ^ а б Какими бы ни были юридические условия, Dre оставил Ruthless, закончив Последний альбом N.W.A в 1991 году, уже создавая камеру смертников благодаря помощи, о которой сейчас часто забывают, - творческий партнер The D.O.C., инсайдер отрасли Дик Гриффи, а также заключенный финансист, бывший кокаиновый вором, Майкл «Гарри О» Харрис, но с самим Дре и в основном Suge Knight в качестве его основных учредителей. Основные версии рассказов см. В Ben Westhoff, «Мы знаем, где живет твоя мама», Оригинальные гангстеры: Нерассказанная история (Нью-Йорк и Лондон: Hachette, 2017). О Харрисе см. Нейт Гартрелл, «Соучредитель Death Row Records 'Harry-O' отрицает досрочное освобождение из тюрьмы, говорят федералы», Новости Меркурия (Сан-Хосе, Калифорния), 28–29 февраля 2020 г.
  83. ^ В студии за V.I.P. В музыкальном магазине в Лонг-Бич трио 213, давних соратников, записало демо-запись. Отвергая просьбу Уоррена, Дре отказался слушать. Но на холостяцкой вечеринке для приятеля Дре, другого продюсера, LA Dre, Уоррен передал кассету LA Dre, который переслал ее доктору Дре, чье собственное прослушивание заставило его вызвать 213 в свою домашнюю студию, где он немедленно записал Snoop. Об этом и многом другом об Уоррене см. P.R., "Warren G", в Nathan Brackett with Christian Hoard, eds., Руководство по новому альбому Rolling Stone (Нью-Йорк: Саймон и Шустер, 2004), 859 с.. Для собственного рассказа Уоррена см. Эбро Дарден & Лаура Стайлз, интервьюеры, "Уоррен Джи рассказывает, что рос как брат доктора Дре, о ранних рэп-битвах Снупа и его новом альбоме", Горячий 97 @ YouTube "Verified" канал, 10 августа 2015 г. На сайте V.I.P. музыкальный магазин, см. Андреа Доманик, "Всемирно известные V.I.P. Рекорды закрываются", LA Weekly, 5 января 2012 г.
  84. ^ а б c d Сорен Бейкер, История гангстерского рэпа (Нью-Йорк: Изображение Абрамса, 2018).
  85. ^ а б c Эл Шипли, "Доктор Дре" Хронический: 10 вещей, о которых вы не знали ", Катящийся камень, 15 дек 2017.
  86. ^ В интервью 1998 года Снуп объяснил свой уход из лейбла в январе. «Когда я впервые попал в Death Row, это было для Dre», - говорит Снуп. «Я хотел быть с ним рядом, помочь ему, и именно поэтому я написал с ним так много плотных записей. Вот почему я был там. Его уход забрал мое сердце и душу. Но я остался внизу, сделал то, что должен был сделать . А потом Тупак был убит, и это было похоже, Проклятие, а потом Suge попал в тюрьму, и это было похоже на то, что я не могу справиться с этим сам, потому что у меня нет контроля. Когда структура компании распалась, я был просто художником, игроком без тренера. Поэтому мне пришлось найти команду, которая знала, как меня тренировать »[Чео Ходари Кокер,« Коварные двое », Атмосфера, 1998 Sep;6(7):151,159 ].
  87. ^ Уильям Л. Ван Дебург, Американский историк, сравнивает эту песню с "подпитываемой тестостероном групповой тусовкой" [Хулиганы: черные злодеи и социальные бандиты в американской жизни, University of Chicago Press, 2004, стр. 209 & 269 ].
  88. ^ а б Геррик Д. Кеннеди, Родительское усмотрение рекомендуется: подъем N.W.A и рассвет гангста-рэпа (Нью-Йорк: Книги Атрии, 2017), 204 стр..
  89. ^ а б Даниэль Крепс, «Джерри Хеллер, бывший менеджер N.W.A, умер в возрасте 75 лет», Катящийся камень, онлайн, 3 сен 2016.
  90. ^ Арсенио Холл, интервьюер, Eazy-E, гость и живое выступление "Реальный Комптон Сити Джи "с участием Gangsta Дреста и BG Knocc Out, Шоу Арсенио Холл, сезон 6, эпизод 64, 10 декабря 1993 г.
  91. ^ а б c d Чак Филипс, "Большой мак", Вращение, 1994 Aug;10(5):48–53,96, стр. 53.
  92. ^ Элка Ворнер, "Рэпер подает в суд на Sony Music", UPI, 15 октября 1992 года. По общему мнению, в то время среди телохранителей Сьюджа Джеймс Макдональд, бывший мафиози Пиру Кровь член банды, известный как «Моб Джеймс», описывает легендарную встречу, но заявляет, что она произошла с Джерри Хеллером, а не с Эриком Райтом [Влад Любовный, интервьюер, «Толпа Джеймс подробно описывает, как Шуг Найт вынуждает Джерри Хеллера подписать контракт с Dr. Dre & Michel'le», ВладТВ–DJVlad @ YouTube "Verified" канал, 13 июля 2019 г.].
  93. ^ Сорен Бейкер, История гангстерского рэпа (Нью-Йорк: Abams Image, 2018), индексация "Октябрь 1992 г.".
  94. ^ Interscope согласилась выплатить Ruthless «огромную» денежную выплату и гонорары за публикацию доходов Dre's Death Row: 10% на продюсирование и 15% на сольное выступление [Геррик Кеннеди, Родительское усмотрение рекомендуется (Атрия, 2017), 156 стр. ]. По некоторым оценкам, гонорар Eazy до его смерти в 1995 году составлял примерно 1,5 миллиона долларов: от 25 до 50 центов за копию примерно на три миллиона проданных [Al Shipley, "Доктор Дре" Хронический: 10 вещей, о которых вы не знали ", Катящийся камень, онлайн, 15 декабря 2017 г.].
  95. ^ Сорен Бейкер, История гангстерского рэпа (Нью-Йорк: Abams Image, 2018).
  96. ^ Джефф Мэйфилд, "Вы или не инди?", Рекламный щит, 1994 26 марта;106(13):86.
  97. ^ Саша Дженкинс, Эллиот Уилсон, Гейб Альварес, Джефф Мао и Брент Роллинз, ред., Эго путешествие Книга рэп-списков (Нью-Йорк: Пресса Святого Мартина, 2014), 237 стр..
  98. ^ Джоэл Уитберн, Лучшие поп-синглы Джоэла Уитберна 1955–2002 гг., 10 изд. (Menomonee Falls, WI: Record Research Inc., 2003), стр. 217.
  99. ^ Гедонизм означает «преданность удовольствиям как образ жизни» [Dictionary.com, посетил 26 марта 2020 г.].
  100. ^ а б Ближе к завершению своего стиха Курупт задает риторический вопрос и по кругу отвечает (в то время как Снуп спрашивает - и отзывается эхом): «Как ты мог доверять хо? (Почему -) / Потому что хо это трюк (-?) / Я не люблю их трюки (Почему -) / Потому что трюк - сука (-?) ".
  101. ^ Чарльз Аарон, «Сэр настоящий», Вращение, 1993 Oct;9(7):50–56, стр 51.
  102. ^ В калифорнийской культуре банд термин место, что означает «безумный, иррациональный или психически неуравновешенный», особенно в отношении склонностей к насилию, является сокращением от испанского термина локомотив, что означает «сумасшедший» [Maciej Widawski, Афроамериканский сленг (Кембриджский университет, 2015 г.), стр. 218; С. Иван Райли-младший и Джейн Бэттс, «Молодежь и насилие со стороны банд», в Ральфе Ривьелло, изд., Руководство по экстренной судебной медицине (Джонс и Бартлетт, 2010), 197 стр. ].
  103. ^ а б c d е ж Саша Дженкинс, Эллиот Уилсон, Джефф «председатель» Мао, Габриэль Альварес и Брент Роллинз, «16 незабываемых женоненавистнических моментов в рэп-музыке», Книга рэп-списков Ego Trip (Нью-Йорк: Пресса грифона святого Мартина, 1999), стр.40. Десять из них вышли позже № 2, Dr. Dre et al., "Bitches Ain't Shit" (Death Row, 1992). Из пяти, предшествовавших ему, двое принадлежат, как и Дре, недавнему участнику N.W.A, # 15, Кубик льда, "Can't Fade Me" (Priority, 1990) или самой группой с Dre в ней, # 8, N.W.A, "One Less Bitch" (Безжалостный, 1991). Остальные три, предшествовавшие "Bitches Ain't Shit", но не связанные с N.W.A, занимают третье место. Слишком коротко, "Сука сосет член" (75 девушек, 1985), № 12, 2 боевой команды, "Мы хотим немного киски !!" (Люк Скайуокер, 1986) и № 11, Kool G Rap и DJ Polo, "Говори как секс" (Холодное охлаждение, 1990).
  104. ^ В 1985 г. Самосвал Гор, жена сенатора-демократа, а затем вице-президента США Альберт Гор, купил альбом принца Фиолетовый дождь, что побудило ее стать соучредителем Центр музыкальных ресурсов для родителей, или PMRC, которая инициировала законы, требующие, чтобы некоторые альбомы содержали родительские рекомендации. В 1990 г. Ассоциация звукозаписывающей индустрии Америки, RIAA стандартизировал Родительский контроль наклейка, которая вскоре стала самой распространенной на рэп-альбомах, иногда по неясным причинам. Для обсуждения см. Джессику Эллиотт, «Хип-хоп и цензура», в Mickey Hess, ed., Иконы хип-хопа: энциклопедия движений, музыки и культуры, Том 2 (Вестпорт, Коннектикут и Лондон: Greenwood Press, 2007), стр. 398 –399.
  105. ^ Ричард Харрингтон, "Критики ударили Newsweek"бездельник" рэп ", Вашингтон Пост, 28 марта 1990 г. Харрингтон объясняет, что Newsweek Статья, больше похожая на простое мнение, настолько стереотипно о рэпе, что вызвала единое опровержение около трех десятков музыкальных критиков, включая Харрингтона. (Вкратце см. Times Wire Services, "Критики рэпа Newsweek о рэпе ", Лос-Анджелес Таймс, 29 марта 1990 г.)
  106. ^ а б Джессика Эллиотт, «Хип-хоп и цензура», в Микки Хессе, изд., Иконы хип-хопа: энциклопедия движений, музыки и культуры, Том 2 (Вестпорт, Коннектикут и Лондон: Greenwood Press, 2007), стр. 398 –399.
  107. ^ Джефф Вайс, журналист, пишет, что Дре, которому тогда было 27 лет, «был почти в нужде». Помимо его Калабасас дом, купленный на деньги от N.W.A 1988 или дебютный альбом, "бывший звукорежиссер из N.W.A. разорился и боролся с судебными беспорядками по нескольким направлениям. За год до Хронический, тревожные заголовки омрачили его музыку: удар Дре раздробил челюсть другому продюсеру; Новости MTV сообщил о стрельбе, в результате которой он получил четыре пули в ногу; он разбил свою машину; и его дом сгорел. В мае 1992 года Дре покинул конвенцию музыкальной индустрии в Новом Орлеане в наручниках после того, как якобы участвовал в драке, в результате которой был ранен 15-летний подросток и ранены четыре полицейских. Ничто из этого даже не объясняет его нападение на рэпера и Накачай это! хозяин Ди Барнс - жестокое нападение, неизгладимое пятно на его наследии "[J Weiss, "25 лет спустя" The Chronic "доктора Дре остается шедевром рэпа, строящим мир", Чикаго Трибьюн & Вашингтон Пост, 15 декабря 2017 г.]. Съемки в июле 1992 г. Южный Центральный на вечеринке, где, как утверждал Дре, он был среди группы, называющей чью-то девушку уродливой, в то время как нападавший на продюсер был Дэймон Томас, вскоре побудив Eazy-E прокомментировать: «У него была штука с Ди Барнсом, он сломал этому парню челюсть, сбил его машину со скалы, его застрелили, Новый Орлеан. Ничего из этого никогда не происходило, когда он был с нами» [Геррик Кеннеди , Родительское усмотрение рекомендуется (Атрия, 2017), 201 стр. ].
  108. ^ а б Джулия Чапман, «Карта гонки», Вращение, 1996 Jan;11(10):65.
  109. ^ а б Нельсон Джордж, Хип-хоп америка (Нью-Йорк: Книги о пингвинах, 1999), стр.140.
  110. ^ Геррик Д. Кеннеди, Родительское усмотрение рекомендуется: подъем N.W.A и рассвет гангста-рэпа (Нью-Йорк: Atria Books, 2017), 204 стр., цитирует фразу из песни: «Мистер офицер, мистер офицер, я хочу видеть вас лежащим в гробу, сэр».
  111. ^ 11 апреля 1992 г. во время обычной остановки движения солдат был застрелен. Рональд Рэй Ховард, 19 лет, как сообщается, слушает "Soulja's Story", трек из альбома 2Pac в ноябре 1991 года. 2Pacalyse сейчас. Поскольку адвокаты Говарда должны были заявить об этом как о влияющем и смягчающем факторе при вынесении приговора, вдова Линда Сью Дэвидсон в октябре 1992 года подала иск об ответственности за качество продукции, утверждая, что грубая небрежность в отношении музыки провоцирует «неминуемые беззаконные действия». В интервью она сказала: «Рон Ховард, возможно, нажал на курок, но я думаю, что Тупак, Interscope и Time Warner разделяют вину за смерть Билла, и они должны взять на себя ответственность за свои действия» [Чак Филипс, «Испытание пределов», L.A. Times, 13 октября 1992 г.].
  112. ^ В этом дуэте, в то время как Снуп исполняет роль убийцы тайного детектива, Дре фактически исполняет роль этого тайного детектива в соответствии с темой фильма 1991 года. Глубокая обложка, режиссер которого хотел саундтрек [Сорен Бейкер, История гангстерского рэпа, Нью-Йорк: Abams Image, 2018, Индексирование "Deep Cover" ].
  113. ^ а б c В июне 1992 года, в год президентских выборов, вице-президент США Дэн Куэйл назвал песню "непристойной", после чего президент США Джордж Х. У. Буш, старший президент Буш охарактеризовал такие тексты как «больные», а затем Объединенная правоохранительная ассоциация Техаса (CLEAT) призвала бойкотировать всю продукцию Time Warner. Генеральный директор Time Warner Джеральд М. Левин публично выступил в защиту выпуска песни. Но в июле на собрании акционеров именитый голливудский актер Чарльтон Хестон читал тексты песен "Cop Killer" и осуждал должностных лиц компании. К августу Подсчет убитых Альбом стал золотым - продано более 500 000 копий, но более 1 000 магазинов сняли его со своих полок. Временную шкалу и контекст см. В Soren Baker, История гангстерского рэпа (Нью-Йорк: Abams Image, 2018). Для получения более подробной информации о песне "Cop Killer" и более подробной оценки общественного протеста против нее см. Барри Шэнк, "От риса до льда: лицо расы в роке и поп-музыке", в книге Саймона Фрита, Уилла Стро и Джон Стрит, ред., Кембриджский компаньон поп-музыки и рока (Нью-Йорк: Cambridge University Press, 2001), стр. 268–269.
  114. ^ а б Не смешивать, Отчеты Warner Brothers, принадлежит Warner Music Group, следовательно, по Time Warner, является посредник звукозаписывающая компания - которая часто предоставляет выпуски небольшой звукозаписывающей компании для их распространения - тогда как Warner Music Group или просто Warner Music, часть Time Warner, является основной Записывающая компания, контролирующий распространение.
  115. ^ В 1987 году Ice-T стал первым рэпером, подписавшим контракт с Sire, чей список исполнителей включал Мадонна [Б. Вестхофф, Оригинальные гангстеры, Нью-Йорк и Лондон: Hachette, 2017]. После скандала "Убийца полицейских" инди-гигант Приоритетные записи, издавая большую часть гангста-рэпа, выпустил новый рэп-альбом Ice-T, Вторжение в дом, позже в 1993 году [М. Для мужчин, Капюшон на первом месте, Мидлтаун, Коннектикут: Издательство Уэслианского университета, 2002, 296 с., заархивировано в другом месте ].
  116. ^ В субботу, 12 июня 1993 г., в г. Порт-Сент-Люси, Флорида Изуродованное и изуродованное тело 81-летней Молли Мэй Фрейзер было найдено в поле рядом с ее домом. 16-летний Виктор Бранкаччо, когда-то служивший в алтаре, но в остальном обеспокоенный, слушал его Walkman к Хронический трек "Stranded on Death Row", когда пожилая женщина, прохожая, невольно спровоцировав его нападение на нее, раскритиковала его за то, что он прочитал грубый текст вслух. Подробнее см. Карен Теста, Associated Press, «Человек, осужденный за убийство вдовы, получает новый суд, модную защиту», Лос-Анджелес Таймс, 11 октября 1998 г., и Эрин Макферсон, «Члены семьи ходатайствуют о том, чтобы убийца бабушки оставался за решеткой», CBS 12 Новости веб-сайт, 17 января 2018 г. Об американской атмосфере споров по поводу текстов песен в начале 1990-х см. Мюррей Форман, Капюшон на первом месте (Уэслиан УП, 2002), 295 с..
  117. ^ Ранее, в 1990 году, полемика вокруг 2 Live Crew была в основном из-за лирических непристойность. И хотя другие рэп-исполнители с лирическим женоненавистничеством до 1993 года, например N.W.A и Geto Boys, стали ее целями в 1993 г. Хронический и Snoop Dogg - именно здесь женоненавистнические тексты затмили убийственные тексты в криках против гангста-рэпа. Для более широкого обзора см. Карлос Д. Моррисон и Селниша Л. Дэнджерфилд, «Тупак Шакур», 398 с. и Джессика Эллиотт, «Хип-хоп и цензура», 399 стр., в Микки Хессе, изд., Иконы хип-хопа: энциклопедия движений, музыки и культуры, Том 2 (Вестпорт, Коннектикут и Лондон: Greenwood Press, 2007).
  118. ^ Мишель Марриотт, «Гарлемский пастор выступит против рэп-лирики», Нью-Йорк Таймс, 8 мая 1993 г., § 1, стр. 24.
  119. ^ Кларенс Тейлор, Борьба с властью: афроамериканцы и долгая история жестокости полиции в Нью-Йорке (Нью-Йорк: Издательство Нью-Йоркского университета, 2019), стр.11.
  120. ^ а б c d Клиффорд Дж. Леви, «Гарлемский протест рэп-лирики вызывает споры и каток», Нью-Йорк Таймс, 6 июня 1993 г., § 1, стр. 39.
  121. ^ а б Контрпротестующий, 31-летний адвокат Гэри Дженкинс, кричал: «Вы разрушаете наши мечты, вы разрушаете наши устремления, вы разрушаете то, кем мы являемся. Но мы здесь, чтобы сказать, что мы не потерпим этого. . Мы знаем, что правильно. Мы знаем, что не так. Музыка - это не убийца, это не болезнь. Болезнь - это улицы ". 15-летний Уилли Стиггерс, начинающий рэпер, прежде чем залезть на каток, крикнул: "Нет справедливости! Нет покоя! «Ноэль Роза, также 15 лет, с рэп-прозвищем Kiddynamite, устно сразился с 38-летней Дженис Робинсон, сторонницей Баттса, тогда работавшей в звукозаписывающей компании. Дженис сказала ему:« Ты не послушал, мой брат! Преподобный сказал, что он не нападал на рэп или рэперов. Он атаковал негативный рэп! »- настаивал Ноэль:« Я понимаю! Но он должен атаковать белые структуры власти, которым принадлежат звукозаписывающие компании, которым принадлежат станции кабельного телевидения ». Дженис подтвердила:« Так и было. Он сказал, что это в основном их вина, потому что они были теми, у кого были деньги. Ноэль парировал: «Но что он сейчас делает? Действия значат больше, чем слова! Он сейчас нападает на нас, черных рэперов! »- спросила Дженис:« Ты считаешь себя отрицательным рэпером? »Ноэль спросил:« Что отрицательного? Вы говорите мне, что такое отрицательный! »По словам Дженис,« Отрицательным является то, что моя 14-летняя дочь приходит домой с записью, на которой написано: «Гангстерская сука!» Это отрицательно! »[CL Levy, «Гарлемский протест», NYT, 6 июня 1993 г., § 1, стр. 39].
  122. ^ Пресс-релиз, «Sony Corporation of America объявляет о продаже здания 550 на Мэдисон-авеню», Sony Corporation of America, 18 января 2013 г.
  123. ^ Джоэл Андерсон, "Преподобный против рэпа", Шифер, 20 ноя 2019.
  124. ^ Картер Харрис, "Eazy living", Атмосфера, Июнь – июль 1995 г .;3(5):59–62, собранные в Raquel Cepeda, ed., И это не останавливается: лучшая американская хип-хоп журналистика за последние 25 лет (Нью-Йорк: Faber and Faber, Inc., 2004).
  125. ^ Рекламные ролики против Time Warner, показанные на Западном побережье в Лос-Анджелесе и Сан-Франциско, а также на Восточном побережье в Нью-Йорке и Вашингтоне, призывали родителей «дать им почувствовать жар».
  126. ^ а б В 1995 году Такер и Беннет, содиректор консервативной группы защиты интересов Расширение возможностей Америки, недавно директор антинаркотической политики США, а когда-то министр образования США, появилась в телевизионной рекламе против музыки, которая якобы «прославляет изнасилование, пытки и убийства женщин». В мае Доул вступил в битву против «жестокой и унижающей сексуальное достоинство музыки». Все они были нацелены на Time Warner, очевидно, с тех пор, как крупная музыкальная компания Warner Music Group, единственная американская музыкальная компания, акции которой торгуются на бирже, была особенно уязвима для общественного давления. Но, поскольку иностранные компании, как немецкие Музыкальная группа Бертельсманн, или BMG - основной ярлык для родителей, например, Ариста Рекордс, предлагая распространение Bad Boy Entertainment - распространяли еще больше гангста-рэпа, заявила Time Warner, что она стала мишенью для политических оппортунистов. Тем не менее, получая от Interscope лишь около 2,5% собственного дохода, Time Warner обслуживала около 40% домохозяйств через кабельное телевидение и нуждалась в одобрении Конгресса для расширения кабельного телевидения. [О совместной работе Такера и Беннета против Time Warner см. Кен Аулетта, «Боевые слова», Житель Нью-Йорка, 12 июня 1995 г., стр. 35. Об этом и противодействии Time Warner см. Richard S. Dunham & Michael Oneal, «Ганнинг для гангстеров», Деловая неделя, 1995 19 июня; 3249: 41. По поводу касательной BMG см. Кристину Сарасено, "Плохой мальчик и Ариста расстались", Катящийся камень, 21 июня 2002 г. О присоединении к системе Dole и давлении на Time Warner в связи с принятием важным законопроектом Конгресса о реформе кабельного телевидения см. Джулия Чаплин,"Dogg Fight", Вращение, 1995 Oct;11(7): 46. О прибылях и собственности Time Warner, в которую, помимо основного лейбла Warner Music Group, входили и некоторые промежуточные лейблы.Атлантический, Электра, Реприза, и Warner Brothers - и о том, что Warner Music Group отказалась от Interscope, вероятно, без последствий для Time Warner, Interscope, Death Row или текстов песен, см. Джулия Чапман, «Карта гонки», Вращение, 1996 Jan;11(10):65.]
  127. ^ Роберт Хилберн и Чак Филипс, "Они точно что-то придумали", Лос-Анджелес Таймс, 24 октября 1993 г.
  128. ^ Уорнер уже вышел, и Sony воздерживаясь, BMG, EMI, MCA, и Полиграмм соперничали за Interscope [Чак Филипс, «Город компании: 4 музыкальные компании добиваются расположения Interscope», Лос-Анджелес Таймс, 1 декабря 1995 г.].
  129. ^ Джеймс Бейтс и Клаудия Эллер, «Seagram подписывает сделку по покупке 80% MCA», Лос-Анджелес Таймс, 10 апреля 1995 г.
  130. ^ Камера смертников фактически контратаковала, подав в августе 1995 года в суд на Такера [Синтия Литтлтон, «Тайм Уорнер, противник по рэпу подал в суд на камеру смертников», UPI, 18 августа 1995 г.], а в марте 1996 г., опубликовав предполагаемую грязь, которую он нанял частных детективов, Палладино И Сазерленд, найденные у нее [Чак Филипс, «Антирэп-крестоносец под огнем», Лос-Анджелес Таймс, 20 марта 1996 г.]. Но вскоре камера смертников взорвалась из-за проблем в доме, вызванных уходом Дре и вызванных им. Aftermath Entertainment в марте 1996 года, в результате расстрела Тупака Шакура, в позе камеры смертников, в сентябре 1996 года генеральным директором Suge Knight тюремного заключения за нарушение условно-досрочного освобождения в марте 1997 г., и в основном завершилось отъездом Снупа в Мастер П с Безлимитные записи, в январе 1998 г. [Нил Штраус, "Империя рэпа рушится, когда звезды бегут", Нью-Йорк Таймс, 1998, 26 января, § D, стр. 1]. Ср., Томас Харрисон, Музыка 90-х (Санта-Барбара, Калифорния: ABC-CLIO, 2011), стр 51. Харрис отмечает, что Tha Dogg Pound увидел его дебютный альбом в октябре 1995 года, Dogg Food, "отложено, поскольку акционеры их материнской звукозаписывающей компании Interscope / Time Warner решили протестовать против лирического содержания альбома". Харрис утверждает, что «вкупе с протестом акционеров, заключением Сьюджа Найта в тюрьму, уходом Снуп Догга и смертью Тупака Шакура положили конец влиянию лейбла на хип-хоп сцене». Как признает Харрис, «альбом действительно имел высокие продажи». Но, по оценке Харриса, «это был последний альбом, получивший высокие продажи на Death Row в 1990-х». Напротив, выпущенные несколько месяцев спустя, в феврале 1996 года, 2Pac's Все на меня смотрят был джаггернаутом. Просто к февралю 1998 года Tha Dogg Pound's Даз был последним популярным артистом, работающим в камере смертников [Strauss, NYT, 1998]. А в 1995 году Interscope, не имея акционеров, встала на сторону Time Warner, болото, разрешенное расколом, поскольку ни один другой крупный лейбл не имел американского пакета акций [J Chapman, «Карта гонки», Вращение, 1996 Jan;11(10): 65]. И даже без Interscope и его следующего крупного лейбла MCA / Universal, независимого гиганта Приоритетные записи, беспрепятственно распространяют гангста-рэп, как N.W.A и Geto Boys, был в режиме ожидания, чтобы забрать распространение Death Row [Strauss, NYT, 1998 и Рэндалл Салливан, Лабиринт: Правдивая история (Grove Press, 2007)].
  131. ^ К июлю 1998 г. Нейт Догг неоднократно откладывался сольный альбом, занавес эры G-фанка уже закрывался [Thomas Erlewine, "Нейт Догг: G Funk Classics, Vols. 1 и 2", AllMusic.com, ООО «Нетактион», посетил 24 апреля 2020 г.]. Еще больше просроченный, возможный студийный альбом от Длинный пляж трио 213 - состоит из Уоррен Дж., Snoop Dogg и Nate Dogg в 1990 году - выпуск 2004 года, Трудный путь Грамотный G-funk для ностальгирующих. «Время никого не ждет», - закрывает обзор альбома [Ронделл Конвей, "213: Трудный путь", Атмосфера, 2004 Сен;12(9):236].
  132. ^ а б С. Крейг Уоткинс, Хип-хоп имеет значение: политика, поп-культура и борьба за душу движения (Бостон: Бикон Пресс, 2005), стр 48, или же в другом месте.
  133. ^ Шерил Л. Киз, Рэп-музыка и уличное сознание (Урбана и Чикаго: Университет Иллинойса, 2002), стр.96.
  134. ^ а б Маркус Ривз, Somebody Scream!: Популярность рэп-музыки в афтершоке Black Power (Нью-Йорк: Faber and Faber, Inc., 2008), 148 стр..
  135. ^ Эллен Г. Фридман и Дженнифер Д. Маршалл, ред. Вопросы пола (Нью-Йорк: Пирсон Лонгман, 2004), стр.95.
  136. ^ а б Байрон Хёрт, режиссер, Хип-хоп: помимо ритмов и рифм (Б. Херт и Сабрина С. Гордон, 2006), «документальный фильм, в котором рассматриваются проблемы маскулинности, сексизма, насилия и гомофобии в современной культуре хип-хопа» ["Хип-хоп: помимо ритмов и рифм: Фильм про хип-хоп, проблемы », PBS.org, Независимая телевизионная служба или ITVS, посетил 21 июня 2020 г.]. Расшифровка стенограммы 2006 г. Фонд медиаобразования и заархивированы Университет Северного Техаса, Университетские библиотеки, на Library.UNT.edu, цитирует рэпера Джадакисс: «Это дерьмо - развлечение. Если бы все было так плохо, у Снупа не было бы фанатов или чего-то подобного. Снуп с незапамятных времен говорил это дерьмо« Суки не дерьмо ». Они хотят услышать что. Они главные там "[стр 14].
  137. ^ а б Эми Кук, профессор английского языка и театрального искусства, сейчас Университет Стоуни-Брук, в Нью-Йорке нет американского музыканта Эми Кук. Нынешние встречи профессора Кука в Интернете неясны, поскольку различные веб-страницы кажутся устаревшими или неполными и, таким образом, вместе взятыми, противоречивыми. Тем не менее, у нее есть Веб-страница факультета английского языка и профиль с Колледжем искусств и наук, где она была заместителем декана по исследованиям и инновациям, и добавляет: «Кук специализируется на пересечении наука о мышлении и театр с особым вниманием к Шекспир и современное исполнение »[веб-страницы посещены 15 марта 2020 г.].
  138. ^ Эми Кук, Формирование характера: искусство и наука литья (Анн-Арбор: University of Michigan Press, 2018), стр.94.
  139. ^ Ира А. Роббинс, Руководство по прессу для брюк в стиле рок 90-х, 5 изд. (Нью-Йорк: Саймон и Шустер, 1997), стр. 217.
  140. ^ а б Обратите внимание, что на "Bitches Ain't Shit", а в следующем году также на "Ain't No Fun" - другом, по общему мнению, женоненавистническом гимне Снупа [Jenkins et al., Книга рэп-списков Ego Trip, Нью-Йорк: Грифон Святого Мартина, 1999, стр.40 ]-в то время как Курупт презирает любую любовь к "суке", и то же самое Нейт Догг в последней песне Снуп однозначно признает, что любил "суку", хотя оба раза навлек на себя его нынешнее сожаление. В "Ain't No Fun" Снуп рэп: "Мотыги признают; ниггеры тоже / Потому что, когда суки становятся скандальными и тянут вуду / Что ты собираешься делать; ты действительно не знаешь / Так что я бы посоветовал тебе не доверять этой шлюхе / Глупо с моей стороны влюбиться в суку / Чертовски хорошо зная, что я слишком захвачен своей хваткой "["Snoop Dogg - текст песни" Ain't No Fun "", MetroLyrics.com, CBS Interactive Inc., 2020].
  141. ^ Для обсуждения консолидации в музыкальной индустрии см. Tom Hutchison, Amy Macy & Paul Allen, Рекордный маркетинг (Берлингтон, Массачусетс: Focal Press, 2006), стр. 280 –281.
  142. ^ Франк Хоффманн, Ритм-энд-блюз, рэп и хип-хоп (Нью-Йорк: Факты о файле, Inc., 2006), стр.166, примечания к Дебют Lil 'Kim или альбом 1996 года, "Запись, в которую вошли поп-чарты номер 11, в значительной степени из-за его искрометных танцевальных аранжировок, представлял собой нечто вроде вызова женоненавистническому позерству мужчин-гангста-рэперов ". Однако, очевидно, это потому, что ее дебютный альбом сам по себе был гангста-рэпом.
  143. ^ В заключительных четырех строчках песни Lil 'Kim говорится: «Ниггеры не дерьмо, но они все еще могут обмануть / Все, что они могут сделать для меня, это сосать мой клитор / Я прыгаю на хер после того, как кончу / Думаю, они собираются получить» какая-то киска, но они не получают ничего »["Lil 'Kim - текст песни' Suck My Dick '", MetroLyrics, CBS Interactive Inc., 2020]. Также из четырех строк зацепка песни доктора Дре гласит: «Суки - не дерьмо, а шлюхи и уловки / Лизать эти орехи и сосать член / Похуй после того, как ты закончишь / Потом я запрыгиваю в свое купе. сделать быстрый бег ".
  144. ^ Эбигейл Аддис, «Трина« Самая плохая сука »», Атмосфера, 2000 May;8(4):173.
  145. ^ Питер Шапиро, Грубое руководство по хип-хопу, 2-е изд. (Лондон: Rough Guides, 2005). Песня Трины начинается так: «Ниггеры - не дерьмо, а мотыги и уловки / Оближи жемчужный язык; ниггер, держи свой член / Убирайся, когда я кончу / Так что я могу запрыгнуть в свое купе и быстро убежать» ["Трина - тексты песен Niggas Ain't Shit" ", MetroLyrics, CBS Interactive Inc., 2020].
  146. ^ а б c Стефан Данн, "Baad Bitches" и Sassy Supermamas: боевики Black Power (Урбана и Чикаго: Университет Иллинойса Press, 2008), стр.27.
  147. ^ Дебби Клэр Олсон, «Фильмы, эксплуатация», в Мелиссе Хоуп Дитмор, изд., Энциклопедия проституции и секс-работы, Том 1 (Greenwood Press, 2006), стр. 165 –166: «Эксплуатационные фильмы - это фильмы, в которых преувеличиваются секс, насилие, употребление наркотиков и другие воспринимаемые социальные пороки ... Одним из социологических эффектов фильмов эксплуатации является их способность создавать, а затем натурализовать определенные стереотипы, особенно для этих маргинализированных групп. Действие большинства фильмов-эксплуатационных фильмов происходит в таких областях, как крайний юг или центральная часть города, которые столь же преувеличены, как и персонажи. Фокси Браун легло в основу романа Квентина Тарантино 1997 г. Джеки Браун, современная дань уважения фильмам о чернобыльской эксплуатации. . . . . Производство фильмов о черных проститутках длилось всего около пяти лет, но этот жанр помог сформировать стереотипы о чернокожих проститутках и сутенерах, которые все еще преобладают в популярных СМИ ". Ср., Сари Розенберг, «5 апреля 1974 года: вышел фильм« Фокси Браун »с Пэм Гриер», Продолжительность жизни веб-сайт, A&E Television Networks, 5 апреля 2018 г. Розенберг утверждает, более конкретно феминистскую, что «беспричинное насилие и нагота» были «вечными женоненавистническими барьерами», но приписывает «тот факт, что« Фокси Браун »познакомил аудиторию фильмов с чернобыльской эксплуатацией. , сексуальные и откровенные женщины впервые ".
  148. ^ В Фокси Браун, фильм 1974 года, наполненный сексуальностью и насилием, его главный герой, суперсексуальный линчеватель, выслеживает смертоносную сеть наркоторговцев, изображая из себя проститутку. В клипе 1994 года на его Собачьи песня "Doggy Dogg Мир ", она снова появляется вместе со своей blaxploitation, мужчина-современник из Долемит - сутенер и владелец ночного клуба главного героя, винтаж 1975 года, на которого Снуп сравнивает себя Хроническийглавный хит-сингл - в кинематографическом скетче с участием главных актеров, Пэм Гриер и Руди Рэй Мур. (На самом большом Хронический Один, "Nuthin ', но' G 'Thang ", Снуп рэп," демонстрируя большую гибкость, когда пришло время сломать микрофон / сутенер, и удерживая захват, как меня зовут Долемит ".) Подробнее о скетче см. Шерил Л. Киз, Рэп-музыка и уличное сознание (Урбана и Чикаго: Университет Иллинойса, 2002), стр. 217. Краткое обсуждение песни см. В Eithne Quinn, Nuthin 'But a "G" Thang: культура и коммерция гангста-рэпа (Нью-Йорк: издательство Колумбийского университета, 2005 г.), 146 стр..
  149. ^ "T.I., Juicy J и Big Boi из Outkast делятся своим самым теплым воспоминанием о" The Chronic "доктора Дре к 25-летию", Billboard.com, ООО «Прометей Глобал Медиа», 14 декабря 2017 г.
  150. ^ А в 2006 году малоизвестная группа Leisure Kings превратила те же слова, что и Фолдс, Дре и Снуп, в кавер "Bitches Aint 'Shit", который сам в музыкальном плане пародирует лаунж-выступление ["Кавер-версия: The Leisure Kings, 'Bitches Ain't Shit', Общая Loungification (Ретрополис, 2006) / Доктор Дре и Снуп Догг и др., "Bitches Ain't Shit", Хронический (Камера смертников, 1992), WhoSampled.com Limited, посещение 25 мая 2020 г.].
  151. ^ а б Адам Брэдли, Поэзия поп-музыки (Нью-Хейвен и Лондон: Издательство Йельского университета, 2017), 268 стр..
  152. ^ Хейли Мэдден, участник, Getty Images редакционная #85019781, Бен Фолдс с Линдси Джеймисон и Джаредом Рейнольдсом и #85019918, Folds w / Jamieson, живое выступление, Хаммерсмит Аполлон, Великобритания, 13 декабря 2005 г.
  153. ^ Джастин А.Уильямс, «Автомобили со штангой: музыка, автомобили и субкультуры хип-хопа», в Sumanth Gopinath & Jason Stanyek, ред., Оксфордский справочник по изучению мобильной музыки, Том 2 (Нью-Йорк: Oxford University Press, 2014), 139 стр..
  154. ^ Nielsen Soundscan, "Billboard 200: 11 ноября 2006 г.", Рекламный щит, 2006 11 ноября;118(45):85.

внешняя ссылка