Branle - Branle

Бранль д'Оссау Альфреда Дартигенаве, 1855–1856 гг.

А Branle (/ˈбрæпəl/ или /ˈбрɑːл/; Французское произношение:[bʁɑ̃l])-также Bransle, болтовня, драка, драка, brall (e), браул (е), Брандо (Италия), отруби (Испания), или Brantle (Шотландия) - разновидность Французский танцевать популярны с начала 16 века до наших дней, танцуют пары в линия или круг. Этот термин также относится к музыке и характерным шагам танца.

История

Начало и усыновление в суде

Название Branle происходит от французского глагола Бранлер (трясти, махать, раскачиваться, вилять, покачиваться), относящееся к движению из стороны в сторону круга или цепочки танцоров, держащихся за руки или соединяющих руки (Enc.Brit 2016 г. ). Танцы с этим названием встречаются примерно с 1500 года, и этот термин используется для обозначения танцев, которые все еще танцуются во Франции сегодня (Heartz 2001 ). До этого слово встречается в танце только как «раскачивающийся» шаг бас-данс.

Бранле исполнялась цепочкой танцоров, обычно парами, со связанными руками или взявшись за руки. Танец чередовал несколько больших шагов в сторону влево (часто четыре) с таким же количеством меньших шагов вправо, так что цепь постепенно перемещалась влево.

Хотя первоначально французские танцы деревенского происхождения танцевали под пение танцоров, бранль, как и другие народные танцы, был принят в аристократическое употребление к тому времени, когда печатные книги позволили нам реконструировать танцы. Различные бранли, относящиеся к разным регионам, танцевались последовательно, так что сюита музыки бранлей является одним из самых ранних примеров классическая сюита танцев. Такие апартаменты обычно заканчивались гавот, который тогда, кажется, рассматривался как разновидность отрубей.

Некоторые аристократические бранли включали элементы пантомимы, такие как бранль де Пуату, возможный предок менуэта, который разыгрывает жесты ухаживания. Некоторые из этих танцев предназначались для определенных возрастных групп, например, для самых юных танцоров. Музыка Бранле в обычное время чем-то похожа на гавот, хотя некоторые варианты, такие как Пуату, имеют тройное время (Скоулз 1970 ). Бранлеса танцевали при ходьбе, беге, скольжении или прыжках в зависимости от скорости музыки. (Enc.Brit 2016 г. ) Среди придворных отношений танца могут быть басс-данс и испорчен (Скоулз 1970 ) который последний, хотя и в тройном времени, Рабле и Thoinot Arbeau (1589) идентифицируют себя как разновидность бретонских отрубей.

Бранль в Арбо

Первые подробные источники танцевальных шагов можно найти в знаменитом учебнике Арбо. Оркография. Антониус де Арена кратко описывает шаги для двойного и одинарного бранля (Арена и 1986 [1529], 20–21) и Джона Марстона Недовольный (1604) зарисовывает хореографию одного типа. Согласно с Арбо (1967,[страница нужна ]), каждый бал начинался с одних и тех же четырех бранлей: двойного, одиночного, веселого и бургундского. Двойные бранли имели простую форму, состоящую из двух фраз по два такта каждая.

Арбо дает хореографию для восьми бранлей, связанных с определенными регионами; бургундское (см. выше) или шампанское, Haut Barrois, Montardon, Poitou, мальтийское, шотландское и Trihory из Бретани; он также упоминает четырех других, не описывая их шаги; бранли Кэмп, Эно, Авиньон и Лион (Арбо 1967, 135–36, 146–53, 163, 167–69). Большинство из этих танцев, кажется, имеют прямую связь с регионом: Трихори Бретани, по словам Арбо, редко, если вообще когда-либо, исполнялись поблизости. Лангр где была опубликована его книга, но «я узнал ее давно от молодого бретонца, который был моим однокурсником в Пуатье» (Арбо 1967, 151).

С другой стороны, Арбо считает, что некоторые бранли адаптированы к балету и пантомиме. Когда его ученик Каприоль спрашивает, является ли мальтийский бранль родным для Мальты, а не просто «фантастическим изобретением для балета», Арбо отвечает, что «не может поверить, что это что-то иное, кроме балета» (Арбо 1967, 153). Он также описывает бранль «Отшельник», основанный на пантомиме.

Сюита бранлей

Было несколько хорошо зарекомендовавших себя бранльных сюит, насчитывающих до десяти танцев; то Бранль де Шампань, то Бранль-де-Камп, то Бранль-де-Эно и Branles d'Avignon. Арбо назвал эти апартаменты бранл купе, что буквально означает «разрезанные» или «пересекающиеся» отруби, но обычно переводится как «смешанные отруби» (Арбо 1967, 137 и 203 n93). Антониус де Арена упоминает смешанные бранлы (Branlos Decopatos) в его макаронный трактат Ad suos compagnones (Арена и 1986 [1529], 20–21),

К 1623 году такие сюиты были стандартизированы в набор из шести танцев: Премьер Брансл, Bransle gay, Bransle de Poictou (также называемый Branle à Mener), Bransle Double de Poictou, Cinquiesme Bransle (к 1636 г. Branle de Montirandé), и заключительный гавот (Семменс 1997, 36). Вариант находится в Табулатура de mandore (Париж, 1629) Франсуа, сьер де Шанси. Сюита из семи танцев под общим названием Бранль-де-Боккан начинается с Branle du Baucane, сочиненный мастером танцев и скрипачом Жаком Кордье, известным как "Бокан", за которым следует второй безымянный бранль, затем бранль гей, Branle de Poictu, Branle Double de Poictu, Branle de Montirandé и La Gavotte (Тайлер 1981, 26).

Слава Бранля

В конце XVI века в Англии о бранле упоминал Шекспир (Потерянный труд любви, 3. 1. 7: «Сможете ли вы завоевать свою любовь французской дракой?»). В 17 веке его танцевали при дворах Людовик XIV Франции и Карл II Англии, где он стал «даже более распространенным, чем во Франции» (Скоулз 1970 ). Есть даже несколько поздних примеров в Обозначения Бошана – Фейе (изобретен в 1691 г.), например Представители Danses Nouvelles Au Roy (ок. 1715) автор: Луи-Гийом Пекур.

В Италия Бранль стал Брандо, И в Испания то отруби (Дольметч 1959,[страница нужна ]). Бранль, кажется, отправился в Шотландия и выжил какое-то время как брайль. Эммануэль Адрианссен включает кусок под названием Бранл Энглезе в его книге лютня Музыка, Pratum Musicum (1584) и Томас Томкинс ' Worster Braules входит в Фицуильям Девственная книга. Но из тысяч лютня Только 18 произведений из Англии были названы бранлями, хотя одно из них, называемое «курантом», известно из континентальных источников как бранль (Крейг-МакФили 1994, глава 2, примечание 22).

Бранль, не хореография Арбо

Бранль де Монтиранде, похоже, связан с Бранлем О-Барруа, который, по словам Арбо, был «устроен на мелодию Бранля Монтирандаля» (вероятно, Монтье-ан-Дер, недалеко от Шомона в Верхней Марне) (Арбо 1967, 136 и 203 n92). Он танцуется в парном тайме, и, как описано Арбо, имеет структуру, аналогичную двойной бранле. Настройки для этого есть в антологии лютни. Le trésor d'Orphée Антуана Франциска (1600) и сборник ансамбля Терпсихора к Майкл Преториус (1612).

В Джон Марстон с Недовольный (1604), акт 4, сцена 2, персонаж Геррино описывает шаги танца под названием Beanchaes драка (Бранле Бьянки):

Это всего лишь два одиночных матча слева, два справа, три двойных удара вперед, одна тренировка из шести раундов: сделайте это дважды, три стороны одиночного разряда, гальярдовый трикд двадцати, темп смородины; восьмерка, три одиночных игры, сломанный даун, пришел вице-президент, встретил двух двойников, упал обратно, а затем честь.

Начало такое же, как у мальтийских бранлей, описанных Арбо, но, начиная с «стороны трех одиночных игр», есть вставка «что-то предположительно более спортивное». Мужчина-танцор отходит от своей партнерши перед тем, как выполнить «трюк двадцати гальярдов» - очевидно, несколько каперсов или прыжков в манере гальярды - прежде чем вернуться к обычному финалу (Марстон 1999, 107, примечание редактора).

Возрождения

Рекомендации

  • Арбо, Туано (1967). Оркография, переведенный Мэри Стюарт Эванс, с новым вступлением и примечаниями Джулии Саттон и новым разделом Лабанотации Мирей Бэкер и Джулии Саттон. Серия репринтов Американского музыковедческого общества. Нью-Йорк: Dover Publications, 1967. ISBN  0-486-21745-0; ISBN  978-0-486-21745-1.
  • Арена, Антониус (1986 [1529]) «Правила танцев», переведенные Джоном Гатри и Марино Зорзи. Танцевальные исследования 4, вып. 2 (Осень): 3–53.
  • Крейг-МакФили, Джулия (1994). "Английские лютневые рукописи и писцы 1530–1630 гг. Диссертация. Оксфордский университет.
  • Дольметч, Мэйбл (1959). Танцы Англии и Франции с 1450 по 1600 год с их музыкой и аутентичной манерой исполнения (2-е изд.). Лондон: Рутледж и Кеган Пол.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт) Перепечатано в Нью-Йорке: Da Capo Press, 1975. ISBN  978-0-306-70725-4.
  • Британская энциклопедия (2016)[требуется полная цитата ].
  • Эксперт Генри (1894–1908). Les maîtres musiciens de la renaissance française, éditions publiées par m. Генри Эксперт. Sur les manuscrits les plus authentiques et les meilleurs imprimés du XVIe siècle, avec variantes, исторические и критические заметки, транскрипции в современной нотации и т. Д. 23 тома. Париж: Альфонс Ледюк. Том 23: Танцы. Перепечатка факсимильного сообщения, Нью-Йорк: братья Броуд, 1952–64. ISBN  0-8450-1200-2 (набор).
  • Heartz, Дэниел (2001). «Бранл [бренд, драка, драка, бранджилл]». Словарь музыки и музыкантов New Grove, издание второе, 29 томов, под ред. Стэнли Сэди и Джон Тиррелл, 4: 242–45. Лондон: Macmillan Publishers. ISBN  978-1-56159-239-5.
  • Библиотека Конгресса (без даты). "Танец Возрождения ". Американский сайт памяти (по состоянию на 30 января 2011 г.).
  • Марстон, Джон (1999). Недовольный, отредактированный Джорджем К. Хантером, с новым введением, а также отредактированным текстом для чтения и комментариями. Гуляет пьесы. Издательство Манчестерского университета. ISBN  0-7190-3094-3.
  • Марстон, Джон и Джон Вебстер (1604 г.). Недовольный. Дополнено Марстоном. С дополнениями, сыгранными слугами королей Maiesties. По сценарию Иона Вебстера. Лондон: Отпечатано В. С. для Уильяма Аспли.
  • Скоулз, Перси А. (1970). «Бранле». Оксфордский компаньон музыки, десятое, исправленное и остальное издание, под редакцией Джона Оуэна Уорда. Лондон и Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета.
  • Семменс, Ричард Т. (1997). «Бранлес, Гавот и Контреданс в конце семнадцатого и начале восемнадцатого веков». Танцевальные исследования 15, нет. 2 (Зима): 35–62.
  • Тайлер, Джеймс (1981). «Мандор в 16-17 веках». Старинная музыка 9, вып. 1 (январь: выпуск 1 со щипками): 22–31.
  • Анон. «Бранле». Британская энциклопедия онлайн[1]

дальнейшее чтение

  • Брекер, Марианна (1988). «Эйн Бранле - это был дас?» В Коллоквиум: Festschrift Martin Vogel zum 65. Geburtstag, überreicht von seinen Schülern, под редакцией Хериберта Шредера, 35-50. Бад Хоннеф: Шредер.
  • Шале-Хасс, Жаклин (1977). Танцы из Северного Вандейского марэ. I: Les Maraichines (Бранль и Курант); II: Большие танцы и другие танцы. Документальные танцевальные материалы № 2. Джерси, Нормандские острова: Центр танцевальных исследований.
  • Каннингем, Кэролайн М. (1971). "Estienne du Tertre и парижский шансон середины шестнадцатого века". Musica Disciplina 25:127–70.
  • Гилшер, Жан-Мишель (1968). "Les derniers branles de Béarn et de Bigorre". Искусство и традиции Populaires (Июль – декабрь): 259–92.
  • Heartz, Дэниел (1972). "Un ballet turc a la cour d'Henri II: Les Branles de Malte". Барокко: Revue International 5:17–23.
  • Джордан, Стефани (1993). "Музыка прерывает танец". Хроника танцев 16, нет. 3: 295–321.
  • Макгоуэн, Маргарет М. (2003). «Воспоминания танцевальных форм из Франции шестнадцатого века». Танцевальные исследования 21, нет. 1 (Лето): 10–26.
  • Мартин, Дьёрдь (1973). "Die Branles von Arbeau und die osteuropäischen Kettentänze". Studia Musicologica Academiae Scientiarum Hungaricae 15:101–28.
  • Мервей, Мари-Лор и В. Томас Маррокко (1989). «Антониус Арена: магистр права и танца эпохи Возрождения». Studi Musicali 18, нет. 1: 19–48.
  • Мицци, Гордон (2004). "Бранлес де Мальте". Классическая гитара 23, нет. 1 (сентябрь): 35–37.
  • Маллалли, Роберт (1984). «Французские светские танцы в Италии, 1528–159». Музыка и письма 65, нет. 1 (январь): 41–44.
  • Пульезе, Патри Дж. (1981). "Почему не Долметч?" Журнал танцевальных исследований 13, нет. 2 (Весна): 21–24.
  • Ричардсон, Марк Д. (1993). «Пособие, модель и набросок: ритм веселого танца Брансле в балете Стравинского» Агон". Mitteilungen der Paul Sacher Stiftung, нет. 16: 29–35.
  • Ричардсон, Марк Дуглас (1996). "Игорь Стравинский Агон (1953–1957): Процессы, связанные с высотой звука в последовательных движениях и ритме в названных танцевальных движениях, описанные в работах Де Лаузе Apologie de la danse (1623) ". Доктор философии Таллахасси: Университет штата Флорида.
  • Риммер, Джоан (1987). «Покровительство, стиль и структура в музыке, приписываемой Терлоу Кэролан». Старинная музыка 15, нет. 2 (май): 164–74.
  • Риммер, Джоан (1989). «Кэрол, Рондо и Бранл в Ирландии 1300–1800, Часть 1: Обнесение стеной Нью-Росс и танцевальные тексты в Красной книге Оссори». Танцевальные исследования 7, вып. 1 (Весна): 20-46.
  • Риммер, Джоан (1990). «Кэрол, Рондо и Бранл в Ирландии 1300–1800, Часть 2: Социальные и театральные остатки 1550–1800». Танцевальные исследования 8, вып. 2 (Осень): 27–43.
  • Рой, Гилберт (1988). "Rondes et branles de Champagne". Фольклор де Шампань, нет. 110 (май): 10–29.

внешняя ссылка