Chrononhotonthologos - Chrononhotonthologos

Chrononhotonthologos это сатирический пьеса английского поэта и автора песен Генри Кэри с 1734 года. Хотя пьеса рассматривалась как чушь, это также замечалось и праздновалось в то время как сатира на Роберт Уолпол и Королева Кэролайн, жена Георгий II.

Пьеса относительно короткая на странице, так как она в значительной степени полагается на свои песни и театральные эффекты на сцене. Это касается короля Хрононхотонтологоса и королевы Фадладиниды из Квируммании, которые столкнулись с вторжением Антиподы (которые перевернутые люди с другого конца света). Царь побеждает всю армию антиподов, оставив после себя только царя-антиподов, который попадает в тюрьму. Королева видит плененного короля, глубоко влюбляется и оплакивает свою девственность (поскольку король так и не заключил их брак). Она молится Амур и Венера, и она получает свое желание потерять девственность и мужа. Хрононхотонтолог в лагере обижается на кусок свинины, дает пощечину своему генералу и убит разъяренным генералом. Генерал устраивает кровавую баню, прежде чем убить себя. Таким образом, королева - вдова-служанка и может выйти замуж за придворных короля. Двое придворных обижены на ее предпочтения, и поэтому она решает просто платить им каждую ночь за их сексуальные услуги. На этом спектакль заканчивается благополучно.

Афиша 1818 г. Новая Шотландия для исполнения Chrononhotonthologos и другие "старые" пьесы.

Пародия

Спектакль - это пародия оперы и театрального зрелища, в то же время, что само по себе зрелище. Антиподы, у которых голова там, где должна быть их середина, которые ходят на руках и т. Д., Продвигаются колоннами (буквально стоя друг на друге), а не рядами, и представление имеет большое значение. дамбшоу с ними. Захваченный в плен царь-антипод в своей камере (единственный антипод, которому нужно было бы находиться на переднем плане сцены), скорее всего, сам был спецэффектом, поскольку у него нет линий. Танцы, которые показаны повсюду, некоторые из которых без видимой мотивации, также присутствуют просто для воздействия на чувства.

В целом в спектакле замешана абсурдность оперных сюжетов, а также самые необъяснимые повадки современной трагедии. Кэри постоянно подрывает благородные ожидания заговора о кризисе королевства, заставляя опасаться врага Антипода (или Акростих ) и заставляя персонажей пародировать повторяющийся стих трагедии. Когда король Хрононхотонтолог посещает генерала Бомбардиниана в его палатке после того, как в одиночку уничтожил армию Антиподов взглядом, генерал приказывает:

«Переход от полюса к полюсу; кругосветное плавание,

Принесите все съедобные, которые можно съесть:

Король съест, хотя все человечество будет голодно »(I v, 11–14).

а затем возвращается, чтобы объявить, что у них есть только свинина. Король смертельно оскорбляется тем, что ему предлагают свинину, и поэтому он дает генералу пощечину, и героическая гордость генерала вынуждает его нанести удар королю в ответ. Когда генерал сожалеет о своем цареубийстве, он восклицает, пародируя Ричард III,

"Иди, позови тренера, и пусть позовут тренера,

И пусть Человек, который его называет, будет Звонящим;

И в своем призвании пусть ничего не зовет,

Но тренер! Тренер! Тренер! О, тренер, боги! "

Когда врач подтверждает смерть короля, Бомбардиниан говорит ему отправиться в тот мир и забрать душу короля (и наносит ему удар), только чтобы сказать в воздух в шутливой трагической скорби: «Позови ты Chrononhotonthologos?/ Я прихожу! Ваш Верный бомбардинец приходит "и убивает себя. Если эта произвольная кровавая баня (мотивированная гиперболическим тщеславием короля и гиперболической гордостью генерала) недостаточна для дефляции, когда королева входит оплакивать свою девственность, ее леди просто говорит:" Я подойдет вам с мужем в трисе; / вот Ригдум Фуннидос, настоящий человек, / Если кто-то может угодить королеве, он может »(I. v 61–4). Когда придворный товарищ Ригдума Фуннидоса, Альдиборонтифоскофорнио, объявляет, что он должен быть королем или умереть, королева отвечает:« Итак, господа, упростите дело, / я приму вас обоих, и я надеюсь, что это доставит вам удовольствие ». Решив, наконец, что брак сложен (после того, как ее дама подает шаблонную жалобу на брак), королева завершает пьесу словами:

«Господа! Я не за Брак,

Но, согласно вашей карете,

Как вы оба относитесь к ночи,

Тебе заплатят Морроу ".

Пародия на плохую трагедию и раздутое зрелище также встречается в задействованных именах. Эти скороговорки ерунда, но они также пародии на невежественно выдуманные экзотические имена, используемые в современной опере и трагедии. Где Уильям Шекспир и Томас Отуэй выбрали иностранные места для своих пьес, чтобы замаскировать тот факт, что они комментировали Англию, к 1730-м годам странно звучащее иностранное место было обычным ожиданием трагедии. Однако более важным, чем лингвистическая пародия, является пародия в характеристике. Обиженный бессонницей король Хрононхотонтологос начинает пьесу, заявляя:

"Эти королевские глаза ты (Сомнус ) никогда больше не закрою.

Отныне не позволяйте человеку спать под Больем Смерти:

Вместо сна пусть помпезное зрелище,

И торжественное зрелище, с звучной торжественностью,

Держите все Человечество вечно бодрствующим.

Ставка Арлекино украсить сцену

Со всем великолепием декора ... »(I. I. 63–7).

Раздутое величие короля таково, что этих королевских глаз достаточно, чтобы уничтожить всю вражескую армию. Королева приказывает о небе и звездах. Генерал требует, чтобы вся земля была завоевана, чтобы король мог поесть. Это повторилось гипербола доведен до абсурда, чтобы создать бурлеск невозможных персонажей оперы. С одной стороны, эти пародии на первый взгляд восхитительны и сатирически избавляют от напыщенности написанной хакерами и смешанной трагедии, но, с другой стороны, они являются частью более мрачной политической сатиры, происходящей в пьесе.

Политическая сатира

Генри Кэри был Тори, или анти-Уолполов, и он отождествлял себя с Александр Поуп, в частности, в его позиции по культурной полемике XVIII века (см. Поэзия Августа за проблемы, стоящие за битвой с пером Амброуза Филипса и Александра Поупа) Папа был постоянным врагом Амвросий Филипс 's, а Philips был заменой для целого ряда Виг политические взгляды. Атака на Philips была атакой на то, что олицетворяет Philips, и Кэри первой добилась известности, высмеяв вторую серию Philips. оды (который был посвящен Роберту Уолполу) с его Нэмби Пэмби. Нэмби Пэмби сделал Кэри одним из любимцев тори, оппозиционных Уолполу.

В 1728 г. Джон Гей с Опера нищего высмеивал Роберта Уолпола и оперу, и это оказалось чрезвычайно успешным. Однако у Уолпола было продолжение Гэя, Полли, подавлено. Прямое вмешательство Уолпола в сцену вызвало новый виток сатиры, в том числе Chrononhotonthologos. Однако, Chrononhotonthologos политическая сатира гораздо опаснее, чем у Гей Опера нищего или Генри Филдинг с мальчик с пальчик был. мальчик с пальчик (1732) представил пародию на оперные сюжеты и Уолпола, сосредоточив внимание на мифическом королевстве, где королева влюбится в абсурдного персонажа, но Кэри идет гораздо дальше, заставляя королеву влюбиться в абсурдного персонажа, а затем уйти. с двумя не связанными между собой и немотивированными персонажами, в то же время, когда король умирает из-за тщеславия.

Реальные политические события, частично закодированные в пьесе, касаются Каролина Ансбахская и Георгий II. В 1720-х годах Георг II, затем принц Уэльский, резко выступил против своего отца и присоединился к партии тори, в то время как его отец воспитывал Роберта Уолпола (благодаря тому, что Уолпол обыгрывал предложения, которые тори не одобряли Ганноверское правопреемство ). Из-за его опасений Якобиты Георг I оставил Уолпола у власти, а Георг II поддерживал кого-то еще. Любовница Георга II, миссис Ховард, была сильной тори и женщиной, которая одобряла Джона Гэя и других тори. Ближе к концу жизни Георга I Каролина Ансбахская попыталась примирить отца с сыном, а когда Георг II взошел на престол, именно она отстаивала Роберта Уолпола. Влияние миссис Ховард было сведено на нет, и Георг II, хотя все еще не любил свою жену, не вмешивался в политику, оставляя поле для нее свободным, чтобы продолжать отдавать власть Роберту Уолполу.

Джону Гаю было обещано покровительство миссис Ховард, и это уменьшило его шансы, когда Георг II стал королем, поскольку вызвал к нему неприязнь королевы Каролины. Друзья и почитатели Гэя (включая Александра Поупа и Генри Кэри) расценили эту политическую игру как личное и моральное предательство. ChrononhotonthologosСледовательно, небезынтересно изображать королеву, которая никогда не занимается любовью со своим мужем, мужа, который не имеет никакого представления о политике, но только хочет, чтобы его льстили, и, особенно, королевы, которая влюбляется в противоречия и берет двух младших министров в качестве конкурирующих альфонсов.

Эти политические и актуальные аллюзии не нужны современным читателям и зрителям пьесы. Бредовые стихи и непосредственная пародия на оперу занимательны, но политическая сатира, скрытая за легкомыслием, была одной из составляющих успеха пьесы.

Контекст

Chrononhotonthologos занимает центральное место в развитии английских бессмысленных стихов. Игра слов Кэри, кажется, существует сама по себе, и звуки слов являются одним из источников забавы. Вдобавок, как и другие бессмысленные стихи, это сочинение играет с хорошо определенным жанром высокой серьезности и пародирует его. Бред достигает части своего юмора, выполняя структурные и фонетические требования существующей формы, но заменяя глупые слоги на значимые, тем самым позволяя слушателю или читателю наслаждаться предположением, что обычные слова являются пустыми заполнителями (например, когда Джонатан Свифт король Лилипут имеет королевский титул, оканчивающийся на «Ully Mully Goo», эта чушь звучит и весит так же, как титулы настоящих королей и, неявно, столь же значима). Более поздние авторы, такие как Эдвард Лир, процитировал бы Кэри как предшественника. Имена персонажей, в частности, создают или выполняют идентификацию и создают ожидание характера Перформативность и постоянное использование, таким образом, Aldiborontiphoscofornio стал Aldiborontiphoskyphorniostikos в гостиной 1820-х годов или упоминается как Aldobrantifoscofornio в Норман Линдси с Волшебный пудинг (1910).

Спектакль также является одним из первых образцов пародийной оперы. Несмотря на то что Дракон Вантли было бы более полно оперой, Chrononhotonthologos это зрелище, которое также является преувеличением зрелищности. Раньше были спектакли-фарсы. В эпоху конкурирующих игровых домиков и Реставрация эффектная театры, в которых не было возможности для создания спецэффектов, разыгрывали фарсы из пьес, которые они не могли разыграть. Однако эти пьесы были сосредоточены более конкретно на эффектах, чем на общем переживании напыщенности, немотивированного танца, помпезной музыки и спецэффектов, и игра Кэри атакует не конкретного соперника, а целый жанр.

Наконец, в контексте драмы Августа игра Кэри способствовала возникновению настроения, которое привело к созданию Закон о лицензировании 1737 г., когда театры будут подвергаться официальной цензуре. После успехов мальчик с пальчик и Chrononhotonthologos, театры устраивали все более жестокие нападения на министерство. Эти сатиры все более опасно приближались к атаке на корону.

Смотрите также

внешняя ссылка

Chrononhotonthologos онлайн