Генри Кэри (писатель) - Henry Carey (writer)

О других людях по имени Генри Кэри см. Генри Кэри (значения).

Генри Кэри, автор Джон Фабер-младший 1729

Генри Кэри (ок. 26 августа 1687 - 5 октября 1743) - английский поэт, драматург и автор песен. Его помнят как анти-Уолпол сатирик, а также как патриот. Некоторые из его мелодий продолжают петь и сегодня, и он получил широкую хвалу в поколении после его смерти. Поскольку он работал анонимно, продавая свои собственные сочинения другим, чтобы выдать их за свои собственные, современные ученые могут быть уверены только в некоторых его стихах, и большая часть сочиненной им музыки была написана для театральной музыки. Однако под своим именем и рукой он был плодовитым автором песен и балладом, и он написал тексты почти для всех этих песен. Далее он написал множество опер и пьес. Его жизнь является иллюстрацией профессионального писателя начала 18 века. Не имея наследства, титула или положения в правительстве, он писал для всех выгодных мест, но при этом он сохранял свою политическую точку зрения и был способен набрать значительные очки против министерства того времени. Кроме того, он был одним из лидеров нового «Патриотический» движение в драме.[1]

Ранние годы

Генри Кэри родился в Лондоне и был внебрачным сыном Джордж Сэвил, первый маркиз Галифакс.[нужна цитата ] Кэри сам не заявлял об этом, но он использовал «Сэвил» в качестве имени трех своих детей мужского пола, и они соответствовали рождению трех собственных сыновей Галифакса. Более того, он посвятил все свои основные работы Галифаксу (Gillespie 127). Его биография в Журнал Джентльмена также заявил, что Кэри получил «щедрую ренту» от семьи Сэвилов, но это кажется менее вероятным и остается неподтвержденным. Тот факт, что даже когда его самые популярные пьесы были на доске, Кэри писал для оплаты, является аргументом против такой ренты.

Кроме слухов, нельзя быть уверенным в родителях Кэри. Возможно, его родителями были Генри и Мэри Кэри, школьные учителя. Действительно, его первая профессия, по словам Ричард Хокинс, был учителем музыки в школа-интернат что касается среднего дворянства, он занимал эту должность, одновременно работая писателем, поэтому эти два Кэри являются наиболее вероятными кандидатами на роль, по крайней мере, его суррогатных, если не его биологических родителей.

Раннее музыкальное и литературное произведение

Ученые не могут определить первые работы Кэри, потому что он, вероятно, писал анонимно. В соответствии с Летиция Пилкингтон, друг Джонатан Свифт и другие Тори ум, Кэри работал как "подчиненный " к Джеймс Уорсдейл позже в его жизни, в 1734 году, когда он был самым высокооплачиваемым и самым известным. Поскольку он писал за плату, когда у него были театральные успехи, кажется разумным, что он нанимал ручку в течение довольно долгого времени. В XVIII веке он, кажется, занимался халтурой для периодических изданий того времени. Его первой аккредитованной работой была еженедельная публикация серии сериализованных романтических произведений под названием Записи Любви в январе-марте 1710 г. Эта работа была нацелена на женскую аудиторию и была написана с четким расчетом на умную, образованную и многочисленную аудиторию. Он также выступает как исполнитель итальянских и английских антре-актовых песен на фестивале Королевский театр, Друри-Лейн около 1710 г. (Гиллеспи 127). Его первая публикация стихов вышла в 1713 году, в год расцвета торийского министерства при Королева анна с Стихи на разные случаи жизни.

В 1714 году Кэри работал псалмопевцем в Линкольнс Инн церковь, а также в Drury Lane. Он выступал там со своими учениками-музыкантами. Крайне важно то, что министерство тори рухнуло со смертью Анны, и Роберт Уолпол отказался Виги были на подъеме. Лидеры бывшего правительства, Роберт Харли и Генри Сент-Джон, были обвинены в измена в ближайшие месяцы, и пока Сент-Джон бежал, Харли был заключен в тюрьму Башня Лондона. В 1715 году Кэри написал свою первую пьесу, послесловие озаглавленный Уловки. 13 июля 1717 года Кэри потерял обе работы - в Друри-Лейн и в Линкольнс-инн - из-за единственного политического заявления. Харли только что освободили из Тауэра и он посетил церковь Линкольнс Инн, а Кэри устроил Псалом 124 под веселую праздничную мелодию и спел ее. Псалом касается Исход израильтян, объявив, что

«Если бы не Господь был на нашей стороне, когда люди восстали против нас:
Тогда они быстро поглотили нас, когда их гнев вспыхнул против нас:
Потом вода захлестнула нас, поток захлестнул нашу душу ».

Он завершается словами: «Наша душа спаслась, как птица, из ловушки охотников: ловушка сломана, и мы спаслись».

Уильям Хогарт сатира на пантомимы и кукольные спектакли, 1724.

Несмотря на то, что Кэри потерял эти две работы, он вскоре вернулся на Друри-Лейн и в сентябре женился на Элизабет Пиркс. Он поставил свою вторую пьесу, Повешение и брак, в 1722 году. В театральных сезонах 1723 и 1724 годов преобладали пантомима и зрелище играет в Лондоне (побуждает молодых Уильям Хогарт чтобы высмеять отказ от драмы для марионеток), и Кэри работал над созданием музыки для некоторых из этих постановок. В 1723 году он написал музыку для Арлекин Доктор Фауст (текст, как это было, автор Бартон Бут ) на Друри-лейн. С 1723 по 1733 год Кэри был «неофициальным композитором в резиденции» для Друри-Лейн, и он написал и исполнил большую часть музыки между действиями, прелюдиями и эпилогами, а также музыку, требующуюся для танцев и других развлечений в играет (Гиллеспи 127).

Генри Кэри никогда не переставал ни быть композитором, ни работать певцом и музыкантом. Даже когда он стал более успешным как поэт и драматург, он продолжал заниматься музыкой. Кроме того, Кэри работал в театре, который был связан с партией вигов. Колли Сиббер, Роберт Уилкс, и Бартон Бут первыми покровительствовали Джозеф Аддисон и его круг, а затем Роберт Уолпол и его окружение, и все же Кэри, похоже, был недвусмысленным сторонником тори Генри Сент-Джон и Харли и литературный кружок Александр Поуп. Поэтому, когда Папа высмеивал театральную пустоту сцены пантомимы в Дунсиада, он стремился не к музыкантам и композиторам, а к замене драмы зрелищем.

Нэмби Пэмби и анти-Уолполовская сатира

Его стихотворение, Нэмби Пэмби (1725), высмеянный Амвросий Филипс кто был частой и известной целью Александр Поуп гнев. Philips написал серию оды "всем лицам", от Роберт Уолпол матери в детской, и последнее дало Кэри повод для преувеличения. Филипс использовал 2,5-футовую ямбическую линию, и Кэри категорически заявил, что эта полулиня соответствует полоумной концепции Филипса. Поэма была настолько успешной, что самого Кэри стали называть «Нэмби Пэмби Кэри» (в то время как Филипс стал известен как «Нэмби Пэмби»), а стихотворение даже стало использоваться в качестве детской литературы. Кроме того, термин «тупица» вошел в широкое употребление для описания любого бессмысленного вздора. "Салли в нашем переулке ", одна из песен Кэри, также была исключительно успешной, и ее исполняли многие певцы вплоть до наших дней.

Кэри был после Нэмби Пэмби, хорошо известная фигура среди тех, кто выступал против Роберта Уолпола, а стихотворение получил высокую оценку Александра Поупа (как «Салли в нашем переулке») Джозеф Аддисон ). Кэри был поклонником и подписчиком опер Гендель, но он, как Джон Гей и Александр Поуп считали оперные звезды абсурдными. Поэтому в 1726 году он начал высмеивать оперу и в том же году поставил Фаустина, или римская певица, сатира Фаустина Бордони. Фаустина в это время шипела в схватке с Франческа Куццони и фактически подрались в следующем году во время выступления Генделя. В следующем году он написал Насмешки ловят высмеивать Сенезино, итальянский кастраты оперная звезда.

В 1730 году он добавил музыку и представил баллады за его предыдущую пьесу, Повешение и брак, и поставьте пьесу как Стратагема клоуна. Он снова использовал основной текст пьесы, с новой музыкой, для Бетти, или Деревенские болваны в 1732 году. Эти две характеристики - любовь к опере и разочарование в ее злоупотреблениях и любовь к патриотизму и разочарование политикой Уолпола - проявились во всех профессиональных произведениях Кэри.

В том же году Кэри, возможно, был первым, кто спел "Боже, храни короля "на Патриот виг встречи, и есть причина приписать эту песню ему. Банная хроника от 13 августа 1795 г. повествует:

Неуверенность относительно автора слов и музыки «Боже, храни короля» была устранена свидетельством г-на [Джона Кристофера] Смит, о Бате, который говорит, что мистер Генри Кэри ... пришел к нему со словами и мелодией рассматриваемой песни, желая, чтобы он поправил басы, которые мистер Смит сказал ему неуместными; и по просьбе мистера Кэри мистер Смит записал еще одно в правильной гармонии.

Самая ранняя опубликованная версия «Боже, храни короля» (для двух голосов) датируется началом 1740-х годов.

Кэри как драматический сатирик

Афиша 1818 г. Chrononhotonthologos.

Как драматург, Кэри сыграл важную роль в возрождении сатирический драма 1730-х гг. После успеха Нэмби Пэмби, Кэри любило старшее поколение Тори ум и Скриблрус Club. После Джон Гей изобретение баллада опера с Опера нищего Кэри занялась написанием мюзикла бурлеск. В этот период он написал много музыки и несколько либретто для других драматургов.

В 1732 г. Дж. Ф. Лампе, Томас Арне, Дж. К. Смит и Генри Кэри сформировали Английская опера проект. Их целью было возродить серьезную оперу на английском языке. Вместе они сформировали English Opera Company, и Кэри написал два либретто для Амелия (поставил Лампе и играл в Маленьком театре на Хеймаркет (театр оппозиции, любимый Генри Филдингом)) и Тераминта (установлен Смитом и исполняется в Линкольнс Инн Филдс ). Амелия имел большой популярный успех, но оперная труппа провалилась, и проект сошел на нет (Gillespie 128).

Высмеяв чуждость оперы, в 1734 году Кэри обратил внимание на плохо написанную массовую трагедию. Chrononhotonthologos была пародией на напыщенный трагедия и, в частности, очень хакерский зрелище пьесы, с которыми он сотрудничал на Друри-Лейн. Спектакль был смелым, потому что это была сатира на Каролина Ансбахская и Георг II Соединенного Королевства. Королева подверглась нападкам за ее союз с Робертом Уолполом и ее общий каприз. Там также было щедрое количество музыки Кэри. Если современные союзники понимали критику, присущую пьесе, ее также можно было рассматривать как бурлеск с чушь. Он продолжил это с балладой фарс из Честный йоркширский мужчина.

Хотя попытка Кэри возродить серьезную патриотическую английскую оперу не увенчалась успехом, его попытки пародия и сатира в опере. Ранее он высмеивал экзотику и пустоту любви английской публики к примадонна певцов и кастратов, но в 1737 году адаптировал В Дракон Вантли из Линкольншир народ баллада в полноценную мок-оперу. Эта литературная адаптация была шагом вперед по сравнению с превращением литературных пьес в баллады (как Джон Гей сделал), потому что он начался с народной баллады и превратился в оперу. Спектакль на музыку Джон Фредерик Лампе, пробил бессодержательные оперные условности и указал сатирическую колкость в адрес Роберта Уолпола и его налоговой политики. Спектакль имел огромный успех. Его первоначальный пробег составил шестьдесят девять выступлений в первом сезоне, что превышает даже Опера нищего. Спектакль дебютировал в Хеймаркете, где его закодированная атака на Уолпола была бы очевидна, но его длительный период произошел после того, как он переехал в Ковент-Гарден, который имел гораздо больше возможностей для постановки. Частью его сатиры на оперу было то, что в нем были спеты все слова, включая речитативы и да капо арии (Гиллеспи 128). Сама пьеса очень краткая на странице, так как в ней широко использовались абсурдные театральные представления, танцы и другие нетекстовые развлечения. Музыкальный артист с 1739 г. содержит гравюры, показывающие, как проводилась постановка (Gillespie 128).

С 1737 по 1740 год он писал Музыкальный век в ста английских балладах в двух томах. Хотя Кэри жаловался, что враги называют его «создателем баллад», позже работа получила высокую оценку Чарльз Берни, а в XIX веке мнение о ясных, простых и запоминающихся мелодиях баллад Кэри поднялось еще выше. Также в 1738 году он помог основать Фонд для загнивших музыкантов и продюсировал Марджери, или Чума худшая, чем дракон, продолжение Дракон из Вантли.

Он имел еще один популярный успех в 1739 г. Нэнси, или Расставшиеся любовники, патриотический спектакль о моряке, который бросил свою возлюбленную воевать против испанцев. Как и в случае с другими работами, точка зрения Кэри была в первую очередь патриотической. Патриотические пьесы в то время часто были противодействием официальной политике и иностранным затруднениям Англии. Нэнси был установлен и написан Кэри, и его главные герои - матрос Нэнси и офицер пресс-банды. Пьеса открыла новые горизонты в явной трактовке современной социальной проблемы в песне (Gillespie 128).

Смерть

Сын Кэри, Чарльз, умер в 1743 году, и Кэри повесился в своем доме в Лондоне в конце того же года.[2]

Пока анонимный аккаунт в Журнал Джентльмена говорит, что у Кэри была рента, он оставил беременную вторую жену (Сару, на которой он женился между 1729 и 1733 годами) и троих детей-иждивенцев, а также Хокинса и Лондонская сцена говорят, что он был подавлен финансовыми трудностями. Скорбь по поводу смерти сына - еще одно возможное объяснение его самоубийства, и Сюзанна Аспден предполагает, что Кэри страдал от паранойя, в то время как другие подозревали, что у него депрессия или другие болезни. Его дочь Энн станет актрисой и родит внебрачного сына Эдмунда Кэри, который позже станет известен как Эдмунд Кин.

Литературное значение

Работы Генри Кэри осыпали обвинениями в тривиальности еще с его дней. У него был необыкновенный дар мелодии и игры слов, а более поздние авторы, такие как Эдвард Лир, цитирует Кэри как предшественника своих скороговорок и бессмысленных стихов в Нэмби Пэмби и Chrononhotonthologos. В то же время постановки Кэри были отмечены в его дни своей политической проницательностью и храбростью (если не безрассудством). Он был готов оскорбить и пострадать от последствий своих убеждений, но он делал свои политические заявления в отвлекающей и явно легкомысленной манере, тем самым позволяя своим друзьям реагировать на его политику, а его врагам - отвергать его легкомыслие. в Маколей Из-за преобладающего взгляда на литературную историю начала 20-го века Кэри представлялся балладистом, чья основная угрюмость была доказана его позорным самоубийством, а его пьесы, теперь уже лишенные актуальности, были превращены в широкое развлечение.

Музыковеды признали, однако, тонкие дары, необходимые для музыки Кэри, и историки театра начинают понимать контекст его пьес. Он был самым плодовитым английским композитором 1715–1740 годов, и он написал свои собственные стихи ко всем, кроме двенадцати из своих двухсот пятидесяти песен (Gillespie 128). Он отвечал за соединение вокального стиля Генри Перселл к более позднему стилю Арне, объединив популярную английскую народную песню и песню таверны с итальянскими нотками.

Ссылки и источники

Рекомендации
  1. ^ «Генри Кэри - Национальная портретная галерея». www.npg.org.uk. Получено 5 февраля 2019.
  2. ^ Гримальди (издание Boz), стр. 94
Источники

внешняя ссылка