Письма мертвеца - Dead Mans Letters - Wikipedia

Письма мертвеца
Письма мёртвого человека
Письма мертвеца film.jpg
Постер фильма
РежиссерКонстантин Лопушанский
НаписаноКонстантин Лопушанский
Вячеслав Рыбаков
Борис Стругацкий
В главных роляхРолан Быков
Вацлав Дворжецкий
Музыка отАлександр Журбин
КинематографияНиколай Покопце
ОтредактированоТ. Пулиной[1]
Производство
Компания
РаспространяетсяЛенфильм
Дата выхода
  • 16 сентября 1987 г. (1987-09-16) (Кинофестиваль в Торонто)
Продолжительность
88 минут
СтранаСоветский союз
Языкрусский

Письма мертвеца (русский: Письма мёртвого человека, романизированный: Письма мёртвого человека), также известный как Письма мертвеца, это 1986 Советский научная фантастика художественный фильм. он знаменует собой режиссерский дебют режиссера Константин Лопушанский.

Фильм был показан в Международная неделя критики раздел Каннский кинофестиваль в 1987 г.[2]и получил ФИПРЕССИ приз на 35-м Международный кинофестиваль Мангейм-Гейдельберг.[3]

участок

Действие фильма происходит в городе после ядерная война, город разрушен и загрязнен радиоактивными элементами, на улицах лежат многочисленные трупы. В непосредственной близости установлен комендантский час, доступ в подземные бункеры разрешен только здоровым людям. Главный герой, профессор Ларсен, которого играет Ролан Быков, это Нобелевская премия по физике лауреат, который живет в подвале музея вместе со своей больной женой и еще несколькими людьми, которые работали в музее. Он часто пишет письма своему сыну Эрику, хотя у него нет возможности с ним связаться. Ларсен считает, что война закончилась и что больше выживших людей существует за пределами центрального бункера, но никто другой не верит его теориям и вместо этого думает, что человечество обречено.

Ларсен посещает Сиротство где нынешний смотритель выживших детей объясняет, что она думает об эвакуации в центральный бункер, хотя, возможно, придется оставить детей, поскольку их, скорее всего, не пустят, поскольку они больны, к неодобрению Ларсена. Ларсену сообщили, что ему также могут отказать в входе в центральный бункер из-за его преклонного возраста. Когда здоровье его жены ухудшается, Ларсен пробирается мимо нескольких солдат во время комендантского часа и пытается найти лекарство для своей жены, спасаясь при этом от военного налета. Однако, когда он возвращается в подвал музея, он обнаруживает, что его жена умерла. Другие сотрудники музея хоронят ее тело.

В одном из писем Эрику Ларсен рассказывает мрачно юмористическую историю о том, как кому-то не удалось предотвратить ядерную войну. По его словам, оператор центра электроники имел шанс отменить первый пуск ракеты (который произошел из-за ошибки компьютера), но не смог вовремя связаться с компьютером, чтобы прервать запуск, так как его замедлила чашка. кофе в его руках. Затем оператор за это повесился.

Ларсен отправляется в центральный бункер, чтобы найти Эрика. Проникнув в медицинское учреждение, он входит в детское отделение и обнаруживает, что все дети больны, ранены и кричат ​​от боли, к большому ужасу Ларсена (предполагается, что он не нашел среди них Эрика).

Вернувшись в подвал музея, он обнаруживает, что сотрудник музея собирается покончить с собой, поскольку он думает, что история человечества закончилась, и что человечество было обречено с самого начала. Затем он покидает группу, ложится в могилу и застреливается, к большому ужасу своего сына. Позже, собирая книги из затопленной библиотеки, Ларсен разговаривает с человеком, который не согласен с его теорией о том, что у человечества есть надежда, ссылаясь на то, что Иисус сказал, что человечество обречено.

Ларсен снова посещает приют, где он узнает, что детям запретили входить в центральный бункер. Смотритель оставляет детей, чтобы Ларсен присматривал за ними, потому что она сама эвакуируется в центральный бункер. Остальные сотрудники музея также эвакуируются в центральный бункер, хотя Ларсен остается, чтобы присматривать за детьми (предполагается, что они единственные люди, оставшиеся в городе). На Рождество, Ларсен создает импровизированный Рождественская елка из палочек и свечей, пока дети конструируют Рождественские украшения чтобы украсить его. В своем последнем письме Эрику Ларсен пишет, что наконец нашел цель в жизни и что он надеется, что сын не оставит его одного в этом мире.

Финальные сцены рассказываются одним из детей, за которыми ухаживал Ларсен, который объясняет, что он умер некоторое время спустя. На смертном одре он сказал детям покинуть музей и найти себе другое место, пока у них есть силы, все еще веря, что жизнь существует где-то еще. Фильм заканчивается тем, что дети вместе блуждают по апокалиптическому пейзажу, их судьба неизвестна.

Дедманс-1200-1200-675-675-урожай-000000

Бросать

Темы

Из-за жаркого климата между Северной Америкой и Россией во время событий Холодная война, многие критики считают, что "Письма мертвеца" - это ответ на такие американские фильмы, как Военные игры и День после обсуждают свою точку зрения на гонку ядерных вооружений. TBS (американский телеканал) приобрела права на показ "Письма мертвеца", решив транслировать его вместе с Америка (телесериал), двенадцать часов ABC мини-сериал о том, какими были бы Соединенные Штаты как советское государство-сателлит. Сильная зависимость от таких тем, как война, неопределенность и горе, а также участие американцев в войне, переплетаются через дизайн постановки Елены Амшинской и Виктора Иванова. Использование в фильме оборонной техники, в том числе противогазы и оборудование укрытий, делает его изображение постъядерной обстановки жутким зеркальным отражением советской программы[4]

Производство

Примерно в то время, когда фильм был запущен в производство, было общеизвестно, что в России действует строгая политика цензуры после смерти Сталин, что привело к трехлетнему периоду ожидания Лопушанского и команды, состоящего из различных переписываний, возможно, скорее всего из-за Вячеслав Рыбаков причастность к антисоветской литературе и столкновения с КГБ.[5] Однако примерно в середине-конце 80-х цензура начала ослабевать в сторону обсуждения деликатных тем, касающихся текущих или предыдущих событий в истории России, из-за чего продюсеры и киностудии стали более снисходительными к тому, что показывали в кинотеатрах. Горбачев установил политику, позволяющую более открыто обсуждать ранее деликатные политические вопросы, давая возможность скептикам со связями в области гражданской обороны популяризировать свои взгляды. Патронаж Анатолия Громыко, историка, члена Академии наук СССР и сына советского министра иностранных дел Андрея Громыко, позволил «Ленфильму» в 1986 году поставить на «Ленфильм» первое изображение последствий ядерной войны в советском кино.[6] Перед началом производства этого фильма и его короткометражного «Соло» Лопуншанский был учеником Тарковского, а затем работал ассистентом по производству его фильма «Сталкер». Учение Тарковского оказало огромное влияние на режиссерский стиль Лопушанского, а также на многие аспекты фильма, включая декорации, кинематографию и характерный медленный, но потусторонний темп. В интервью 2017 года для Indie Cinema Лопуншанский заявил: «Я заметил, что его лекции на самом деле не о каких-то профессиональных навыках, а более философские, о понимании сущности искусства, его сути».[7] Это прослеживается в жестоком реализме фильмов и постоянном чувстве безнадежности и замешательства, которое разделяют многие члены съемочной группы. Использование монохромной окраски пленки придает сходство с зеленоватым оттенком, наблюдаемым в различных сценах «Сталкера», чтобы придать фильму более зловещую атмосферу.

Прием

В 1989 г. Нью-Йорк Таймс опубликовал несколько положительный отзыв о фильме. Он хвалил фильм за его жестокий реализм и потрясающий дизайн декораций, но обнаружил, что фильм был несколько сбит с толку из-за его извилистости в некоторых сценах, заявив, что «несмотря на его технические достоинства, он кажется слишком надуманным, чтобы по-настоящему убедить, а тем более глубоко взволновать. Лопушинскому удалось создать культурный артефакт, который делает призрак самого ужасного из возможных событий общим для обеих сторон раскола сверхдержав », - лишив идеологический блеск видения окончательного бедствия».[8]

Ссылки в других СМИ

  • В соответствии с WhoSampled, есть две песни, которые содержат подтвержденные образцы диалогов из фильма: «Самоуничтожение» от DenDerty и «Letters from a Dead Man» от Pudra.[9]
  • В 2017 году группа Cold Womb Descent выпустила кавер на музыку от основного названия и финальной части фильма до их Лагерь группы страница, сопровождаемая кадром из фильма в качестве единственной обложки[10]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ "Письма мертвеца". IMDB.[нужен лучший источник ]
  2. ^ "26e SELECTION DE LA SEMAINE DE LA CRITIQUE - 1987". Международная неделя критики.
  3. ^ "35-й Международный кинофестиваль Мангейм-Гейдельберг, Германия (6 - 11 октября 1986 г.)". Международная неделя критики.
  4. ^ Гейст, Эдвард. Страхование Армагеддона, Гражданская оборона в Соединенных Штатах и ​​Советском Союзе, 1945–1991 гг.. Пресса Университета Северной Каролины.
  5. ^ Козовой, Андрей (16 мая 2018 г.). "'«Сильнее, чем послезавтра»: «Холодная война и изготовление писем мертвеца». Исторический журнал кино, радио и телевидения.
  6. ^ Гейст, Эдвард (7 декабря 2018 г.). Страхование Армагеддона, гражданская оборона в США и Советском Союзе, 1945–1991 гг.. Пресса Университета Северной Каролины. п. 230.
  7. ^ Ринго, Елена. «Интервью с режиссером Константином Лопушанским». Инди-кино.
  8. ^ Бернштейн, Ричард (27 января 1989 г.). «Советский глаз изучает атомную войну». Нью-Йорк Таймс.
  9. ^ «Письма мертвеца (1986)». WhoSampled.
  10. ^ "Письма мертвеца". Лагерь группы. Нисхождение в холодную матку.

внешняя ссылка