Die Schöpfung & Harmoniemesse (запись Леонарда Бернштейна) - Die Schöpfung & Harmoniemesse (Leonard Bernstein recording)

Die Schöpfung & Harmoniemesse
	Компакт-диск Sony: SM2K 47560
Студийный альбом к Леонард Бернстайн
Вышел	1992
Студия	Эйвери Фишер Холл и Манхэттен Центр
Жанр	Классический вокал
Длина	149:26
Язык	Немецкий и латинский
Этикетка	Sony
Режиссер	Томас З. Шепард и Джон МакКлюр
Harmoniemesse
	CBS Masterworks LP: CBS 76410

Die Schöpfung & Harmoniemesse 149-минутный выпуск на компакт-диске двух студийных записей классических вокальных произведений, выпущенный в 1992 г. Йозеф Гайдн, оба сопровождаются Нью-Йоркский филармонический оркестр и проводится Леонард Бернстайн. В оратория Die Schöpfung (Создание), в исполнении Джудит Раскин, Джон Рирдон, Александр Янг и Camerata Singers был впервые выпущен в 1968 году. Harmoniemesse (Масса духового оркестра), в исполнении Джудит Блеген, Саймон Эстес, Кеннет Ригель, Фредерика фон Штаде и Вестминстерский хор, впервые был выпущен в 1975 году.

Запись

Die Schöpfung был записан с использованием аналоговой техники 17, 18 и 20 мая 1966 года в Зале филармонии - с тех пор переименован в Эйвери Фишер Холл - в Линкольн-центр, Нью-Йорк. В Harmoniemesse был записан с использованием аналоговой квадрофонической (четырехканальной) технологии в феврале 1973 г. в г. Манхэттен Центр, также в Нью-Йорке.^[1]

Упаковка

На обложке альбома, разработанной К. К. Гарберсом, изображена фотография Лесли Дональда акварели 1991 г. принц Уэльский: Вид на Бен Эйвон, Балморал. (На оборотной стороне альбома приписывается картина A.G. Carrick Ltd, компании, основанной принцем Уэльским для использования его прав интеллектуальной собственности в интересах Благотворительный фонд принца Уэльского. А.Г. Каррик - это псевдоним, который принц в шутку получил от своего полного официального титула: Его Королевское Высочество принц Чарльз Филип Артур Джордж, принц Уэльский, граф Честер, герцог Корнуолл, герцог Ротсей, граф Каррик, барон Ренфрю. , Лорд островов и принц и великий управляющий Шотландии.) Также на обложке альбома фотография Бернштейна, сделанная Людвигом Ширмером, и фотография принца, сделанная dpa / Camera Press.^[1]

Критический прием

Отзывы

Йозеф Гайдн изображаемый Томас Харди в 1791 г.

Алек Робертсон рассмотрел Die Schöpfung на LP в Граммофон в январе 1969 года, сравнивая запись Бернштейна с альбомом Decca 1968 года, который он считал лучшим из его предшественников, под управлением Карл Мюнчингер.^[2] В предисловии к произведению, Гайдн описал первозданный хаос мира, Мюнхингер, как он писал, предлагая «тайну и трепет», драматизм и колорит Бернштейна. В записи Бернстайна, «Бог не столько двигался по поверхности воды, сколько его двигал», перемещаемый по ней проводником. Этот контраст между подходами Мюнхингера и Бернштейна продолжался, когда архангел рафаил начал свое повествование. Где Мюнхингера Том Краузе пел «приглушенным тоном», Джон Рирдон Бернштейна пел «громко и таким образом [разрушал] только что созданную атмосферу». Дело улучшилось с альбомом Бернштейна, когда Александр Янг поставил Уриэля «Исчезни перед святыми лучами», в которой Бернштейн похвально оживил «ритмическую жизненную силу ... превосходно подходящую для этой работы». Мужественное пение Янга и более лирическое исполнение произведений Мюнхингера. Вернер Кренн оба были по-своему приятны. Как архангел сопрано, Гавриил, Мюнхингера Элли Амелинг был однозначно лучше, чем Джудит Раскин Бернштейна, с «большим разнообразием тона» и «более чувствительным чувством», чем у американца. Соперничающие хоры и оркестры альбомов должны были их похвалить. Camerata Singers Бернштейна пели с «большим удовольствием и превосходным тоном»; Мюнхингера Венская государственная опера Хор с превосходной дикцией. Точно так же, где Нью-Йоркский филармонический оркестр Бернштейна представил «тонко заостренные оркестровые детали», Мюнчингер Венская филармония была секция струн, с которой американцы не могли сравниться. Альбом Бернштейна был спроектирован лучше, чем альбом Мюнхингера, предлагая «яркую запись», «большую чистоту» и «превосходный баланс». В целом, однако, даже если освобождение Бернштейна доставило «большое удовольствие и [имел] много чего рекомендовать», версия Мюнчингера была более желанной из двух в целом.^[3]

Эжен Делакруа картина (около 1826) пожилых, слепых Джон Милтон диктуя потерянный рай его дочерям

Ричард Фрид рассмотрел Harmoniemesse на LP в Стерео обзор в сентябре 1975 года. «Может быть несколько партитур любого рода, - писал он, - чья энергия, радость и непринужденный восторг находят такое близкое сходство в характеристиках музыкального творчества Бернштейна». Все четыре солистки пели хорошо, особенно Фредерика фон Стаде в "Gratias agimus tibi" Глории и Юдит Блеген в "Et incarnatus est" Credo. Хор был не менее впечатляющим, если бы он мог петь еще более страстно, чем был. Нью-Йоркская филармония, иногда разочаровывающая других дирижеров, была для Бернштейна в лучшей форме. Качество записи было переменным, но в основном удовлетворительным. «Не решается переборщить с такими словами, как« вдохновение »и« слава », - заключил Фрид, -« но это те качества, которые сияют в каждом такте этого прекрасного выступления ».^[4]

Роджер Фиск рассмотрел Harmoniemesse на LP в Граммофон в декабре 1975 г., сравнивая его с диском Арго мессы, проведенной Джордж Гест и выпущен в 1966 году.^[5] Он подумал, что солисты Бернштейна звучат так, как будто они «позади оркестра и среди припева», а у Геста - как будто они стоят гораздо ближе. Аранжировка Бернштейна, возможно, соответствовала обычаям времен Гайдна, но, казалось, лишала его солистов такого же простора для самовыражения, как у Геста. Хор Бернштейна был «высочайшего класса», как и его оркестр, который продемонстрировал свою виртуозность, справившись с головокружительной скоростью, которую он, возможно, неразумно принял в конце «Agnus Dei». Качество звука на его диске было довольно хорошим, даже если его инженер по балансу позволял деревянным духовым инструментам «иногда звучать неестественно отчетливо». У Бернштейна было «сильное, яркое выступление», но, хотя выбор между двумя дисками был невелик, диск Гость был лучше как технологически, так и музыкально.^[6]

Вены Дворец Шварценберг, куда Die Schöpfung впервые был исполнен в 1798 г.

Обзор Дэвида С. Гутмана Die Schöpfung и Harmoniemesse на компакт-диске в Граммофон в мае 1993 г. Бернштейна Die SchöpfungОн подумал, что это одно из лучших сочинений дирижера в Гайдне. Да, сольное пение было проблематичным, и Джудит Раскин «сильно критиковали за ее неадекватный немецкий». Да, Бернштейна темп иногда были неортодоксальными. И да, некоторые цифры были нечеткими. Но «основное впечатление производилось [было] бодрым и подтянутым». Для Harmoniemesse, "с участием известных солистов", это было "захватывающе (если только грубо)". Альбом в целом "стоил внимания".^[7]

В Bergkirche - также известный как Гайднкирхе - в Айзенштадте, Вена, где Harmoniemesse впервые был исполнен и где был погребен Гайдн

Герайнт Льюис включил альбом в обзор Harmoniemesse дискография в Граммофон в апреле 2014 г. Он мало упомянул о солистах, отметив только «богатый оперный вклад молодой Фредерики фон Штаде». Он нашел Вестминстерский хор Джозефа Флуммерфельта "болезненно растянутым" и подумал, что их "демократическое хоровое общество" не идеально подходит для музыки, тщательно созданной для исполнения во время религиозной службы. Он был более доволен тем удовольствием, которое оркестр демонстрировал, исполняя «толстокостного Гайдна во всех смыслах». Он охарактеризовал поведение Бернштейна как «гальваническое». «Он явно наслаждается музыкой безоговорочно и продвигает ее вперед с пониманием и энтузиазмом», - написал он. Его окончательный вердикт заключался в том, что «существенное величие музыки не подвергалось серьезному риску на этой записи». ^[8]

Награда

В сентябрьском выпуске 1975 г. Стерео обзор, Harmoniemesse вошел в список "Лучшие записи месяца" журнала.^[4]

Трек-лист, CD1

Йозеф Гайдн (1732–1809)

Die Schöpfung, Oratorium für Solostimmen, Хор и оркестр (Вена, 1798 г.), Hob. XXI / 2, текст Фрайхерра Готфрид ван Свитен (1733-1803) после Книга Бытия и потерянный рай к Джон Милтон (1608–1674)

Первая часть

1 (9:15) No. 1 Einleitung: Die Vorstellung des Chaos: Rezitativ mit Chor: "Im Anfange schuf Gott Himmel und Erde ... Und der Geist Gottes schwebte auf der Fläche der Wasser" (Рафаэль, Хор, Уриэль)
2 (3:43) No. 2 Arie mit Chor: "Nun schwanden vor dem heiligen Strahle ... Verzweiflung, Wut und Schrecken" (Уриэль, Хор)
3 (2:09) No. 3 Rezitativ: "Und Gott machte das Firmament" (Рафаэль)
4 (1:44) No. 4 Solo mit Chor: "Mit Staunen sieht das Wunderwerk ... Und laut ertönt aus ihren Kehlen" (Габриэль, Хор)
5 (0:50) No. 5 Rezitativ: "Und Gott sprach: Es sammle sich das Wasser" (Рафаэль)
6 (3:46) No. 6 Арье: «Ролленд в Schäumenden Wellen» (Рафаэль)
7 (0:37) No. 7 Rezitativ: "Und Gott sprach: Es givee die Erde Gras hervor" (Габриэль)
8 (5:19) No. 8 Arie: "Nun beut die Flur das frische Grün" (Габриэль)
9 (0:14) No. 9 Rezitativ: "Und die himmlischen Heerscharen verkündigten" (Уриэль)
10 (2:07) No. 10 Хор: "Stimmt an die Saiten" (Припев)
11 (0:44) No. 11 Rezitativ: "Und Gott sprach: Es sei'n Lichter an der Feste des Himmels" (Уриэль)
12 (2:46) No. 12 Rezitativ: "In vollem Glanze steigt jetzt" (Уриэль)
13 (4:38) No. 13 Terzett mit Chor: "Die Himmel erzählen die Ehre Gottes ... Dem kommenden Tage sagt es der Tag" (Хор, Габриэль, Уриэль, Рафаэль)

Часть вторая

14 (0:39) No. 14 Rezitativ: "Und Gott sprach: Es givee das Wasser in der Fülle hervor" (Габриэль)
15 (6:19) № 15 Арье: «Auf starken Fittiche schwingt sich der Adler stolz» (Габриэль)
16 (2:44) No. 16 Rezitativ: "Und Gott schuf grosse Walfische" (Рафаэль)
17 (0:30) No. 17 Rezitativ: "Und die Engel rührten ihr unsterblichen Harfen" (Рафаэль)
18 (4:23) № 18 Терцетт: «В держателе Анмут стен» (Габриэль, Уриэль, Рафаэль)
19 (2:18) No. 19 Terzett mit Chor: "Der Herr istross in seiner Macht" (Габриэль, Уриэль, Рафаэль, Хор)
20 (0:34) No. 20 Rezitativ: "Und Gott sprach: Es givee die Erde hervor lebende Geschöpfe" (Рафаэль)
21 (3:11) No. 21 Rezitativ: "Gleich öffnet sich der Erde Schoss" (Рафаэль)
22 (2:56) No. 22 Arie: "Nun scheint in vollem Glanze der Himmel" (Рафаэль)
23 (0:52) No. 23 Rezitativ: "Und Gott schuf den Menschen" (Уриэль)
24 (3:25) No. 24 Arie: "Mit Würd 'und Hoheit angetan" (Уриэль)
25 (0:29) No. 25 Rezitativ: "Und Gott sah jedes Ding" (Рафаэль)
26 (1:28) No. 26 Хор: «Vollendet ist das grosse Werk» (Припев)
27 (4:49) No. 27 Terzett: "Zu dir, o Herr, blickt alles auf" (Габриэль, Уриэль, Рафаэль)
28 (2:46) No. 28 Хор: "Vollendet ist das grosse Werk" (Припев)^[1]

Трек-лист, CD2

Часть третья

1 (5:03) No. 29 Rezitativ: "Aus Rosenwolken bricht" (Уриэль)
2 (9:13) No. 30 Duett mit Chor: "Von deiner Güt ', o Herr und Gott" (Ева, Адам, Хор)
3 (2:24) No. 31 Rezitativ: "Nun ist die erste Pflicht erfüllt" (Адам, Ева)
4 (8:29) No. 32 Дуэт: "Holde Gattin, dir zur Seite" (Адам, Ева)
5 (0:26) No. 33 Rezitativ: "O glücklich Paar, und glücklich immerfort" (Уриэль)
6 (3:29) No. 34 Schlusschor (mit Soli): "Singt dem Herren alle Stimmen" (Все)

Missa Nr. 12 си-мажор, Harmoniemesse (Эйзенштадт, 1802 г.), Hob. XXII / 14

Я Кайри

7 (8:44) "Kyrie Eleison", Поко адажио

II Глория

8 (2:02) "Gloria in excelsis Deo", Vivace Assai
9 (6:17) "Gratias agimus tibi", Аллегретто
10 (3:25) "Quoniam tu solus sanctus", Allegro spiritoso

III Кредо

11 (2:42) "Credo in unum Deum", Vivace
12 (3:43) "Et incarnatus est", Адажио
13 (2:42) "Et resurrexit", Vivace
14 (1:47) "Et vitam venturi", Vivace

IV Sanctus

15 (3:28) "Sanctus, sanctus". Адажио - Аллегро

V Бенедикт

16 (4:07) "Benedictus qui venit", Molto allegro - Аллегро

VI Agnus Dei

17 (3:07) "Agnus Dei", Адажио
18 (2:38) "Dona nobis pacem", Аллегро кон спирито^[1]

Персонал

Исполнители

Die Schöpfung

Джудит Раскин (1928–1984, сопрано), Габриэль и Ева
Александр Янг (1920–2000, тенор), Уриэль
Джон Рирдон (баритон), Рафаэль и Адам
Брюс Принс-Джозеф, клавесин континуо
Бернард Альтманн, виолончель континуо
Camerata Singers
Абрахам Каплан, руководитель хора
Нью-Йоркский филармонический оркестр
Леонард Бернштейн (1918–1990), дирижер

Harmoniemesse

Джудит Блеген, сопрано
Фредерика фон Штаде, меццо-сопрано
Кеннет Ригель, тенор
Саймон Эстес, бас
Вестминстерский хор
Джозеф Флуммерфельт, руководитель хора
Нью-Йоркский филармонический оркестр
Леонард Бернштейн, дирижер^[1]

Другой

Томас З. Шепард, продюсер Die Schöpfung и продюсер 20-битных ремиксов с дисков
Джон МакКлюр, продюсер Harmoniemesse
Фрэнсис Пирс, инженер-ремастеринг^[1]

История выпуска

В 1968 году CBS выпустила Die Schöpfung как двойной LP (каталожный номер CBS 77221 / 1-2).^[3] В 1975 году CBS выпустила Harmoniemesse как стерео LP (британский каталожный номер CBS 76410, американский каталожный номер M 33267), так и квадрофонический LP (американский каталожный номер MQ 33267).^[6]^[4] В четырехканальном выпуске использовалась стереоквадрафоническая матричная система Columbia SQ.

В 1992 году CBS выпустила эти две работы вместе на компакт-диске (каталожный номер SM2K 47560) как тридцать шестую из ста записей в их «Королевском издании» Леонарда Бернстайна, названного так потому, что каждый альбом серии был проиллюстрирован акварелью Принца Чарльз. ^[1] Альбом был также доступен в коробке из 37 компакт-дисков под названием "The Royal Edition: Vol. 2" (каталожный номер SX37K 48179).^[1] В альбом вошел 92-страничный буклет с текстом Harmoniemesse на английском, французском, немецком и латинском языках, а также текст Die Schöpfung и примечания Андреаса Клюге и принца Чарльза на английском, французском, немецком и итальянском языках. Буклет был иллюстрирован тремя картинами принца Чарльза и пятью фотографиями Бернштейна.^[1]