Эрнст фон Донаньи - Ernst von Dohnányi

Эрнст фон Донаньи, гр. 1900 г.

Эрнст фон Донаньи (Венгерский язык: Донаньи Эрнё, [ˈƐrnøː ˈdohnaːɲi]; 27 июля 1877 - 9 февраля 1960) был венгром композитор, пианист и дирижер. Он использовал немецкую форму своего имени в большинстве своих опубликованных сочинений.[1]

биография

Донаньи родился в Позсонах, Королевство Венгрия, Австро-Венгрия (сегодня Братислава, столица Словакия ). Сначала он изучал музыку со своим отцом, профессором математики и виолончелистом-любителем, а затем, когда ему было восемь лет, с Карлом Форстнером, органистом местного собора. В 1894 году, когда ему исполнилось семнадцать лет, он переехал в Будапешт и поступил в Королевская национальная венгерская музыкальная академия, учусь на фортепиано с Иштван Томан и композиция с Ганс фон Кесслер, двоюродный брат Макс Регер.[2]

Иштван Томан был любимым учеником Ференц Лист и Ганс фон Кесслер был приверженцем Иоганнес Брамс музыка. Эти два влияния сыграли важную роль в жизни Донаньи: Лист в его игре на фортепиано и Брамс в его композициях.[3] Первое опубликованное произведение Донаньи, его фортепианный квинтет до минор, заслужило одобрение Брамса, который продвигал его в Вена. Донаньи проучился в Музыкальной академии недолго: в июне 1897 года он попытался сразу же сдать выпускные экзамены, не закончив учебу. Разрешение было получено, и через несколько дней он прошел с высокими оценками как композитор и пианист, получив высшее образование в возрасте менее 20 лет.[3]

После нескольких уроков с Эжен д'Альбер, еще один ученик Листа, Донаньи дебютировал в Берлин в 1897 г. и сразу был признан заслуженным художником. Такой же успех последовал в Вене и в последующем турне по Европе. Он дебютировал в Лондоне на концерте Рихтера в Королевский зал, с заметным исполнением Бетховена Концерт для фортепиано с оркестром № 4. Он был одним из первых, кто дирижировал и популяризировал более доступную музыку Бартока.

В течение сезона 1898 года он посетил Соединенные Штаты, где заработал себе репутацию игрой Фортепианного концерта № 4 Бетховена для своего американского дебюта с оркестром. Симфонический оркестр Сент-Луиса. В отличие от самых известных пианистов того времени, он не ограничивался сольными сольными концертами и концертами, но также выступал в камерная музыка. В 1901 году он завершил Симфония No. 1, его первое оркестровое произведение. Хотя он находился под сильным влиянием авторитетных современников, особенно Брамс, он сам по себе продемонстрировал значительные технические навыки.[4]

Донаньи впервые женился на Элизабет «Эльза» Кунвальд (также пианистке), которая родила ему сына, Ганс в 1902 году. Ганс должен был стать отцом немецкого политика. Клаус фон Донаньи и дирижера Кристоф фон Донаньи, долгое время музыкальный руководитель Кливлендский оркестр. Ганс проявил себя как лидер антинацистский сопротивления в Германии и в конечном итоге был казнен на последних этапах Вторая Мировая Война. Помимо Ганса, у Донаньи и Эльзы Кунвальд родилась дочь Грета.[5]

По приглашению скрипача Иосиф Иоахим, близкий друг Брамса, Донаньи преподавал в Hochschule в Берлине с 1905 по 1915 год. Там он писал Завеса Пьеретты, Соч. 18, а Сюита фа-диез минор, Соч. 19. Вернувшись в Будапешт, он выступил с удивительно большим количеством представлений в течение следующего десятилетия, особенно в год столетия Бетховена 1920/1921.[6]

Перед началом Первой мировой войны Донаньи встретил и влюбился в немецкую актрису (которую также называют певицей),[7] Эльза Галафрес, которая была замужем за польской еврейской скрипачкой Бронислав Губерман. Они еще не могли вступить в брак, поскольку их супруги отказались развестись с ними, но, тем не менее, в январе 1917 года у Донаньи и Эльзы Галафрес родился сын Мэтью. Позже оба получили развод, к которому стремились, и поженились в июне 1919 года. Донаньи также удочерила Йоханнеса, сына Эльзы. сын от Губермана.[8][9][10]

В течение недолгого Венгерская Советская Республика В 1919 году Донаньи был назначен директором Будапештской академии, но несколько месяцев спустя новое временное правительство заменило его известным скрипачом. Джено Хубай после того, как Донаньи отказался уволить педагог и композитор Золтан Кодай из Академии за его якобы левую политическую позицию.[11] Однако в 1920 г. Адмирал Хорти становление Регент Венгрии, Донаньи был назначен музыкальным руководителем Будапештский филармонический оркестр и как таковая продвигала музыку Белы Бартока,[нужна цитата ] Золтан Кодай, Лео Вайнер и другие современные венгерские композиторы. В том же сезоне 1920 года он исполнил все фортепианные произведения Бетховена и записал несколько своих произведений на Ампико рояль-рояльный аппарат. Он получил известность как великий учитель. Среди его учеников Андор Фёльдес, Миша Левицки, Эрвин Ниредьхази, Геза Анда, Энни Фишер, Эдвард Килени, Балинт Вазсони, Сэр Георг Шолти, Иштван Кантор, Жорж Чифра и Людовит Райтер (дирижер и крестник Донаньи). В 1933 году он организовал первую Международный конкурс пианистов имени Ференца Листа.[12]

Эрнст фон Донаньи

В 1937 году Донаньи познакомился с Илоной Захар, которая была замужем и имела двоих детей. К этому времени он расстался со своей второй женой Эльзой Галафрес. Он и Илона путешествовали по Европе как муж и жена, но не состояли в законном браке, пока не поселились в Соединенных Штатах. После смерти Донаньи Илона в своей биографии развернула кампанию, чтобы опровергнуть его едва заслуженную репутацию сторонника нацизма.[13] Петер Халас продолжил это в статье под названием «Преследуемые музыканты в Венгрии между 1919–1945 гг.», в которой он изображался как «жертва» нацизма.[14] и Джеймсом Граймсом, который в своей книге под названием Донаньи был «забытым героем сопротивления Холокосту».[15]

В 1934 году Донаньи снова был назначен директором Будапештская Музыкальная Академия, этот пост он занимал до 1943 года. Согласно записи 2015 года о Донаньи в Словарь музыки и музыкантов New Grove "С 1939 года большая часть времени [Донаньи] была посвящена борьбе с растущим нацистским влиянием. К 1941 году он оставил свой директорский пост в Будапештская Музыкальная Академия, а не подчиняться антиеврейскому законодательству. В его оркестре Будапештской филармонии [16] ему удавалось удерживать всех еврейских членов до двух месяцев после немецкой оккупации Венгрии 12 марта 1944 г. Операция Маргарет, когда он распустил ансамбль. В ноябре 1944 года он отправился в Австрию, решение, которое вызывало критику в течение многих лет. Фактически, Донаньи подвергался критике либо слева, либо справа за большую часть своих поступков, начиная со студенческих лет. "Объяснение может быть найдено в его неприступности по музыкальным или этическим соображениям ..." Обвинения ", выдвинутые против него, всегда принимали форму слухов. Это, а также размер так называемых обвинений (никогда не обоснованных) сделали его для Донаньи невозможно защитить себя ".[17]

На мартовской конференции 2014 г. «Холокост в Венгрии, 70 лет спустя: новые перспективы».[18] в Центре исследований иудаики, Холокоста и геноцида на Университет побережья Мексиканского залива Флориды музыковед Джеймс А. Граймс представил исследование, основанное на архивных материалах, собранных им в Будапеште, в статье под названием «Эрнст фон Донаньи: забытый герой сопротивления Холокосту». Он приписывает Донаньи (в резюме автора): 1) «блокирование создания Венгерской музыкальной палаты, которая исключила бы евреев из музыкальной профессии, так же как и печально известный Reichsmusikkammer поступил в нацистской Германии; «2) сложил с себя полномочия генерального директора Музыкальная академия Ференца Листа вместо того, чтобы выполнять приказ об увольнении еврейских инструкторов; 3) Как проводник Будапештская филармония, Донаньи распустил ансамбль, а не распустил его еврейских участников, «и 4) помогая» ряду отдельных еврейских музыкантов. Среди них был импресарио Эндрю Шульхоф, которому Донаньи помог эмигрировать из Германии в США в 1939 году. Пианист Лайош Эрнади [ху ] был уволен с трудовой службы, когда Донаньи написал письмо, в котором объявил Эрнади и его руки невосполнимым национальным достоянием. Когда знаменитый скрипач Карл Флеш и его жена подвергались серьезной опасности быть депортированным в концлагерь, Донаньи помог восстановить их венгерское гражданство, что позволило им путешествовать через Германию, обратно в Венгрию и, в конечном итоге, в Швейцарию. Донаньи лично спас пианиста Дьёрдя Ференци, жену Ференци, и нескольких других еврейских музыкантов от поезда смерти. Золтан Кодай Позже сообщалось, что Донаньи подписал десятки документов, которые спасли жизни евреев во время Холокоста. В Эрнст фон Донаньи: Песнь жизниВдова Донаньи поместила это число в сотни. Еврейский скрипач, альтист и композитор Тибор Серли зашел так далеко, что приписал частому вмешательству Донаньи тот факт, что «ни один еврейский музыкант с какой-либо репутацией, живший в Венгрии, не потерял свою жизнь или погиб за весь период Второй мировой войны».[19]

Граймс отмечает, что после войны Донаньи «несколько раз подвергался расследованиям и допущениям со стороны военного правительства США» - в качестве предварительного условия его послевоенного переезда во Флориду. Он комментирует, что Донаньи «неоднократно защищали известные еврейские музыканты, которые тесно работали с ним в Венгрии, в том числе альтист Эгон Кентон [Корнштейн], пианист. Эдвард Килени, музыковед Бенце Сабольчи, и композитор Лео Вайнер. Последний написал как минимум два свидетельства, в которых указывалось, что большинство учеников Донаньи были евреями и что Донаньи постоянно программировал собственные сочинения Вайнера даже во время нацистского режима ».[19]

С 1949 года Донаньи десять лет преподавал в Университет штата Флорида Школа музыки в Таллахасси. Он стал почетным членом отделения Эпсилон Йота. Пхи Му Альфа Симфония братство есть. Он и его жена Илона стали гражданами США в 1955 году.[20]

Могила Донаньи на кладбище Розелон, Таллахасси, Флорида

В США он продолжил сочинять и заинтересовался американскими Народная музыка. Его последняя оркестровая работа (за исключением редакции 1957 г. Симфония No. 2 ) был Американская рапсодия (1953), написанная к полувековой годовщине Университет Огайо и включая народный материал, например "Индейка в соломе ", "На вершине старого смоки " и "Я плохой странник ".[20]

Его последнее публичное выступление 30 января 1960 года состоялось в Университете штата Флорида, где он дирижировал университетским оркестром в фортепианном концерте № 4 Бетховена с его докторантом Эдвардом Р. Таденом в качестве солиста. После выступления Донаньи отправился в Нью-Йорк, чтобы записать несколько фортепианных сонат Бетховена и короткие фортепианные пьесы для Everest Records.[20] Ранее он записал Моцарт концерт в начале 1930-х годов в Венгрии (№ 17, соль мажор, К. 453, играет и дирижирует Будапештской филармонией, для Колумбии, его собственный Вариации на детскую мелодию выдан HMV в Англии и RCA Victor в США вторая часть его Ruralia Hungarica (Gypsy Andante) и несколько сольных произведений (но без сонат Бетховена) на 78 оборотах в минуту;[нужна цитата ] и различные другие произведения, в том числе Бетховена Буря Соната и вариации фа минор Гайдна на ранних монофонических пластинках.

Смерть

Донаньи умер от пневмонии 9 февраля 1960 г. в г. Нью-Йорк, через десять дней после его последнего выступления, и был похоронен в Таллахасси, Флорида, где он десять лет преподавал в университете.[20]

Влияние и наследие

  • BBC выпустила пластинку, взятую с одного из его последних концертов, услышанного в 1959 году в Университете штата Флорида, на котором он играл. Бетховена фортепианная соната соч. 31 № 1 и Шуберта соната для фортепиано D. 894. В Завещание лейбл переиздал концерт на компакт-диске в комплекте, который также включает в себя три короткие пьесы пианиста, которые он сыграл там на бис, а также короткий концерт его произведений, который он сыграл на фестивале 1956 года. Эдинбургский фестиваль, и некоторые из них, которые транслировались на BBC в 1936 году.
  • Три тома Донаньи Ежедневные упражнения для пальцев для продвинутого пианиста были изданы Mills Music в 1962 году.
  • Музыкальная библиотека Уоррена Д. Аллена Музыкального колледжа Университета штата Флорида хранит большой архив документов, рукописей и сопутствующих материалов Донаньи.
  • Венгерское правительство посмертно наградило его высшей гражданской наградой. Кошута, в 1990 году.[21]
  • В 2002 году в Университете штата Флорида прошел Международный фестиваль Эрнста фон Донаньи. LSU Профессор Милтон Холлман был его учеником и в 1987 году записал компакт-диск под названием Сочинения для фортепиано содержащий некоторые из самых известных произведений Донаньи.

Композиции

Стиль композиции Донаньи был личным, но очень консервативным. Его музыка в значительной степени соответствует Неоромантический идиома. Хотя он использовал элементы Венгерский Народная музыка, он не считается националист композитор таким, каким являются Барток или Кодай. Некоторые характеризуют его стиль как традиционный мейнстримный еврогерманский стиль в брамсовской манере (структурно больше, чем в том, как на самом деле звучит музыка), а не конкретно венгерский, в то время как другие очень мало слышат Брамса в его музыке. Лучшие из его работ могут быть его Серенада до мажор для струнного трио, соч. 10 (1902 г.) и Вариации на детскую мелодию для фортепиано с оркестром, соч. 25 (1914 г.).

стадия

  • Der Schleier der Pierrette (Завеса Пьеретты), Пантомима в трех частях (Либретто по Артур Шницлер ), Соч. 18 (1909)
  • Тантэ Симона (тетя Симона), Комическая опера в одном действии (Либретто Виктора Хайндля), соч. 20 (1912)
  • А вайда торня (Воеводская башня), Романтическая опера в трех действиях (Либретто Виктора Лани по Гансу Хайнцу Эверсу и Марку Генри), Op. 30 (1922)
  • Тенор (Тенор), Комическая опера в трех действиях (Либретто Эрно Гота и Карла Стернхейма по Бюргер Шиппель Карла Штернхейма), соч. 34 (1927)

Хоровой

  • Szegedi mise (Сегедская месса), Соч. 35 (1930)
  • Cantus vitae, Симфоническая кантата, соч. 38 (1941)
  • Stabat mater, Соч. 46 (1953)

Оркестровый

Сольный инструмент и оркестр

  • Концерт для фортепиано № 1 ми минор, соч. 5 (1898 г.) (вступительная тема была навеяна Брамсом Симфония No. 1 )
  • Konzertstück (Концертное произведение) ре мажор для виолончели с оркестром, соч. 12 (1904)
  • Вариации на детскую мелодию (Variationen über ein Kinderlied) для фортепиано с оркестром, соч. 25 (1914)
  • Концерт для скрипки № 1 ре минор, соч. 27 (1915)
  • Концерт для фортепиано с оркестром № 2 си минор, соч. 42 (1947)
  • Концерт для скрипки № 2 до минор, соч. 43 (1950)
  • Концертино для арфы и камерного оркестра, соч. 45 (1952)

Камерные и инструментальные

  • Струнный квартет ре минор, 1893 (неопубликованный, рукопись в Британской библиотеке) (Граймс, Эрнст фон Донаньи: биобиблиография, п. 32)
  • Струнный секстет си♭ майор, 1893 г. (исправлено 1896 г., исправлено и премьера 1898 г. Записано на Hungaroton, 2006 г.) (Grymes, стр. 32)
  • Менуэт для струнного квартета, 1894 г. (Граймс, стр. 32. Рукопись в Национальная библиотека Сечени )
  • Фортепианный квартет фа♯ минор, (1894)
  • Фортепианный квинтет № 1 до минор, соч. 1 (1895)
  • Струнный квартет № 1 ля мажор, соч. 7 (1899)
  • Соната си♭ минор для виолончели и фортепиано, соч. 8 (1899)
  • Серенада до мажор для струнного трио, соч. 10 (1902)
  • Струнный квартет №2 ре мажор♭ майор, соч. 15 (1906)
  • Соната до мажор♯ минор для скрипки и фортепиано, соч. 21 (1912)
  • Фортепианный квинтет № 2 ми ми♭ минор, соч. 26 (1914)
  • Струнный квартет № 3 ля минор, соч. 33 (1926)
  • Секстет до мажор для фортепиано, струнных и духовых, соч. 37 (1935)
  • Ария для флейты и фортепиано, соч 48, № 1 (1958)
  • Пассакалия для флейты соло, соч. 48, № 2 (1959).

Пианино

  • Четыре пьесы, соч. 2 (1897, опуб. 1905)
  • Вальсы в четыре руки, соч. 3 (1897)
  • Вариации и фуга на тему E [mma] .G [ruber]., Op. 4 (1897)
  • Гавот и Мюзетт (WoO, 1898)
  • Альбумблат (WoO, 1899)
  • Пассакалия в E♭ минор, соч. 6 (1899)
  • Четыре рапсодии, соч. 11 (1903)
  • Winterreigen, Соч. 13 (1905)
  • Юмореска в форме сюиты, соч. 17 (1907)
  • Три пьесы, соч. 23 (1912)
  • Фуга для левой руки (WoO, 1913)
  • Сюита в старинном стиле, соч. 24 (1913)
  • Шесть концертных этюдов, соч. 28 (1916)
  • Вариации на тему венгерской народной песни, соч. 29 (1917)
  • Пастораль на тему венгерской рождественской песни (WoO, 1920)
  • Благородные вальсы, концертная обработка для фортепиано (по Шуберту, D. 969) (WoO, 1920)
  • Ruralia Hungarica, Соч. 32а (1923)
  • Вальс для фортепиано из оперы "Коппелия" Делиба (WoO, 1925)
  • Вальс-сюита, ​​для двух фортепиано, соч. 39а (1945 г.),
  • Прихрамывающий вальс для фортепиано соло, соч. 39б (1947)
  • Шесть пьес, соч. 41 (1945)
  • Три особенных пьесы, соч. 44 (1951)
  • Двенадцать этюдов для продвинутого пианиста (1951)

Рекомендации

Примечания

  1. ^ «Фон» подразумевает благородство, и, согласно биографии его третьей жены, Илоны, его семья была облагорожена в 1697 году и получила фамильный герб, который она описывает. Dohnányi 2002, п. 2.Дебора Кизели-Папп. "Ежегодник Донаньи 2002 - Тезисы". Архивировано из оригинал на 2004-07-08. Получено 2013-01-17.
  2. ^ Спустя годы его также называли Музыкальный колледж (1919–1925) и с 1925 г. Музыкальная академия Ференца Листа, его текущее название.
  3. ^ а б c Граймс 2005, п. 4.
  4. ^ Полный обзор. Проверено 21 июня 2020.
  5. ^ Упоминание Греты. Проверено 21 июня 2020.
  6. ^ Таблица в Илоне Ковач: Донаньи Эрнё zongora művészeti pályája (Фортепианная карьера Эрнста Донаньи). Часть I, стр. 65. Проверено 21 июня 2020 года.
  7. ^ «Архивная копия». Архивировано из оригинал на 2014-01-16. Получено 2013-01-04.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (ссылка на сайт)
  8. ^ Эльза Галафрес: Живет ... любит ... потери (Ванкувер: универсальный, 1973)
  9. ^ Карнес 2002, п.146.
  10. ^ Граймс 2005, п. 6.
  11. ^ Граймс 2005, п. 7.
  12. ^ Граймс 2005, п. 10.
  13. ^ Dohnányi 2002, п.[страница нужна ].
  14. ^ Петер Халас, Österreichische Musik-Zeitung, Вена, 2007.
  15. ^ Граймс 2005, п.[страница нужна ].
  16. ^ Будапештский симфонический оркестр, или как его называют Симфонический оркестр Венгерского радио в Венгрии.
  17. ^ Балинт Вазсоньи, "Erno Dohnányi" в Grove Music Online (Словарь музыки и музыкантов New Grove ); по состоянию на 7 апреля 2015 г.
  18. ^ «Центр конференций по изучению иудаики, Холокоста и геноцида». Fgcu.edu. Архивировано из оригинал 14 октября 2017 г.. Получено 14 октября 2017.
  19. ^ а б «Донаньи и венгерский холокост». jamesagrymes.com. Получено 14 октября 2017.
  20. ^ а б c d Куш 2020, стр. 75–76
  21. ^ Граймс 2005, п. xiv.
  22. ^ Граймс, Джеймс А. (1999). "Редакция Симфонии ми мажор, соч. 40 Эрно Донаньи". Studia Musicologica Academiae Scientiarum Hungaricae. Будапешт, Венгрия: Academiae Scientiarum Hungarica. 40 (1/3): 71–84. Дои:10.2307/902553. JSTOR  902553.

Источники

  • Карнес, Марк Кристофер, изд. (2002). Американская национальная биография: Приложение 2. Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN  978-0-19-522202-9.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
  • Донаньи, Илона фон (2002). Джеймс А. Граймс (ред.). Эрнст фон Донаньи: Песнь жизни. Блумингтон: Издательство Индианского университета. ISBN  0-253-34103-5.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
  • Граймс, Джеймс А., изд. (2005). Перспективы Эрнста фон Донаньи. Лэнхэм, Мэриленд: Scarecrow Press. ISBN  978-0810851252. Получено 2014-01-20.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
  • Куш, Вероника (2020). Путешествующий незнакомец: годы Эрнста фон Донаньи в Америке, 1949–1960. Калифорнийские исследования в музыке 20-го века. 25. Калифорнийский университет Press. ISBN  9780520301832.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)

дальнейшее чтение

  • Уильям Лайнс Хаббард и др., Ред., Американская история и энциклопедия музыки, т. 1 (Лондон: Ирвинг Сквайр, 1908), стр. 183–184. доступно онлайн
  • Эта статья включает текст из публикации, которая до 1923 года находится в всеобщее достояние: Этюд, Филадельфия: Theodore Presser Company Отсутствует или пусто | название = (Помогите)

внешняя ссылка

Ноты
Ролики