Фантазия фа минор (Шуберт) - Fantasia in F minor (Schubert)

Франц Шуберт в 1827 г. (портрет Антон Депаулы с 1828 г.)
Кэролайн Эстерхази

В Фантазия фа минор к Франц Шуберт, D.940 (Op. posth. 103), для фортепиано в четыре руки (два игрока за одним пианино), это одно из самых важных произведений Шуберта для нескольких пианистов и одно из его самых важных фортепианных произведений в целом. Он написал ее в 1828 году, в последний год своей жизни, и посвятил своему ученику. Кэролайн Эстерхази.

Музыковед Кристофер Гиббс назвал это произведение «одним из не только его величайших, но и самых оригинальных» сочинений для фортепианного дуэта.[1]

История

Франц Шуберт начал писать Фантазия в январе 1828 г. в Вена.[2] Работа была завершена в марте того же года и впервые выполнена в мае. Друг Шуберта Эдуард фон Бауэрнфельд записал в своем дневнике 9 мая, что был сыгран памятный дуэт Шуберта и Франц Лахнер.[3] Работа была посвящена Кэролайн Эстерхази, с которой Шуберт был (безответно) влюблен.[4]

Шуберт умер в ноябре 1828 года. После его смерти друзья и семья взяли на себя обязательство опубликовать ряд его работ. Эта работа - одно из таких произведений; это было опубликовано Антон Диабелли в марте 1829 года. Оригинал рукописи находится в Австрийская национальная библиотека.[2]

Структура

Фантазия разделена на четыре части, которые взаимосвязаны и воспроизводятся без пауз. Типичное представление длится около 20 минут.

  1. Allegro molto moderato
  2. Ларго
  3. Скерцо. Allegro vivace
  4. Финал. Allegro molto moderato

Основная идея фантазии с четырьмя связными движениями также проявляется у Шуберта. Странник Фэнтези, и представляет собой стилистический мост между традиционными сонатная форма и по существу произвольной формы тональная поэма.[3] Базовая структура двух фантазий по сути одинакова: аллегро, медленная часть, скерцо, аллегро с фугой.[5] Форма этого произведения с его относительно плотной структурой (больше, чем фантазии Бетховен и Моцарт ), оказал влияние на творчество Ференц Лист,[6] кто устроил Странник Фэнтези в качестве фортепианного концерта, среди других транскрипций он сделал музыку Шуберта.[7]

Страница из рукописи автографа, на которой изображена часть второй части (левой) четвертой части.

Первая часть

Пьеса открывает лирическая мелодия с пунктирными ритмами, напоминающая венгерский стиль.[8] В конце концов, тема повторяется в фа мажоре, затем кратко повторяется в фа минор и переходит в мрачную, почти погребальную вторую тему. После разработки двух тем он в конечном итоге возвращается к версии второй темы фа мажор, которая преобразуется в фа мажор.♯ минор для начала второй части.[9]

Вторая часть

Вторая часть открывается гневной, несколько бурной темой фортиссимо в F♯ незначительный. Пока отмечен ларго, часто отмеченная двумя точками первая тема придает этому движению большую напряженность. В конце концов первая тема уступает место тихой лиричной второй теме. Повторяется первая тема, заканчивающаяся на C♯ главная доминанта.[9] Шуберт недавно слышал Паганини с второй концерт для скрипки, чья вторая часть вдохновила на эти темы.[8]

Третье движение

После F♯ минорная взволнованная вторая часть, скерцо третьей части - яркое, живое движение в той же тональности, напоминающее скерцо других произведений, написанных Шубертом в то время, например, его фортепианных трио. После нежного трио ре мажор возвращается скерцо, сначала как бы в фа.♯ незначительный. Повторение скерцо смещается между ля мажор и фа♯ минор, в конечном итоге оканчивающийся на C♯ октавы, которые приводят к переходу обратно к фа минор для финала.[9]

Финал

Финал начинается с повторения основной темы первой части как в фа минор, так и в фа мажоре, перед переходом к фуге, основанной на ее второй теме. Фуга переходит в кульминацию, внезапно заканчиваясь доминантой до мажор, вместо того, чтобы переходить в фа мажор или минор. После такта тишины первая тема ненадолго повторяется, быстро выстраиваясь до заключительных аккордов, которые перекликаются со второй темой, прежде чем перейти в тихий конец.[9] Его назвали «самой замечательной каденцией во всей работе Шуберта», поскольку ему удается конденсировать дихотомию двух тем в последних восьми тактах произведения.[10]

Записи

Фантазия была записана много раз, в том числе следующими известными исполнителями:

Примечания

  1. ^ Гиббс, п. 161
  2. ^ а б Еженедельно, п. 71
  3. ^ а б Еженедельно, п. 72
  4. ^ Гиббс, стр. 150-151
  5. ^ Frisch, п. 75
  6. ^ Гиббс, стр. 161–162
  7. ^ Тодд, п. 138
  8. ^ а б Эйнштейн, п. 281
  9. ^ а б c d Оценка Генле
  10. ^ Frisch С. 78-79.

Рекомендации

  • Шуберт, Франц (1986). Каль, Вилли (ред.). Werke für Klavier zu Vier Händen, Band III. Мюнхен: G. Henle Verlag. OCLC  3681881. Музыкальные очки.
  • Эйнштейн, Альфред (1951). Шуберт: Музыкальный портрет. Нью-Йорк: Oxford University Press. OCLC  602553.
  • Weekly, Даллас А; Арганбрайт, Нэнси (1990). Музыка Шуберта для фортепиано в четыре руки. White Plains: Pro / Am Music Resources Inc. ISBN  978-0-912483-55-9.
  • Фриш, Уолтер (редактор) (1986). Шуберт: критические и аналитические исследования. University of Nebraska Press. ISBN  978-0-8032-6892-0.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов (связь)
  • Гиббс, Кристофер Ховард (2000). Жизнь Шуберта. Издательство Кембриджского университета. ISBN  978-0-521-59512-4.
  • Тодд, Р. Ларри (2004). Фортепианная музыка девятнадцатого века. Тейлор и Фрэнсис. ISBN  978-0-415-96890-4.
  • Ньюбоулд, Брайан (1998). Шуберт изучает. Ashgate. ISBN  978-1-85928-253-3.
  • Норман Маккей, Элизабет, Струнные и фортепианные дуэты Шуберта в контексте. в Newbould, Брайан (1998). Исследования Шуберта, Ashgate, 1998, стр. 62-111.

внешняя ссылка