Флорестано ди Фаусто - Florestano Di Fausto

Флорестано ди Фаусто
Флорестано Ди Фаусто 01.jpg
Флорестано ди Фаусто (ок. 1930)
Родившийся(1890-07-16)16 июля 1890 г.
Рокка Кантерано, Рим, Италия
Умер11 января 1965 г.(1965-01-11) (74 года)
Рим, Италия
НациональностьИтальянский
Альма-матерAccademia di Belle Arti, Рим; Римский университет Ла Сапиенца, Рим
Род занятийАрхитектор

Флорестано ди Фаусто (16 июля 1890 г. - 11 января 1965 г.) был итальянским архитектором, инженером и политиком, наиболее известным своими строительными проектами в Италии. заморские территории вокруг Средиземноморье. Он считается самым главным колониальный архитектор из Фашист в Италии и был назван «архитектором Средиземноморья».[1] Бесспорный главный герой архитектурной сцены первый в Итальянские острова Эгейского моря а затем в Итальянская Ливия,[2] он был одарен замечательной подготовкой в ​​сочетании с непревзойденными навыками, которые позволили ему овладеть и использовать безразлично и в любом географическом контексте самые разнообразные архитектурные стили, колеблясь между эклектизм и рационализм. Его наследие, которым долго пренебрегали, подчеркивается с 1990-х годов.

Ранняя жизнь и карьера

Палаццо Варано в Предаппио, одно из первых произведений Ди Фаусто

Рожден в Рокка Кантерано, город недалеко от Рима, Флорестано ди Фаусто учился в Риме, впервые получив Лауреа получил степень бакалавра архитектуры в Accademia di Belle Arti, а затем (1922) в области гражданского строительства.[3] Его первой работой, с 1916 по 1923 год, была архитектурная часть гробницы Папа Пий X в Базилика Святого Петра в Ватикан, работа правильная, но холодная.[3] За ним последовал дизайн Голгофа и часовни реликвии из Пасха в римской базилике Санта-Кроче-ин-Джерусалемме, открыт в 1930 году, но завершен только в 1952 году. С 1924 по 1932 год он был техническим консультантом Министерство иностранных дел (MAE), возводя, модифицируя или перестраивая большое количество итальянских посольств, представительств, консульств, культурных институтов и школ в Европе, Африке и Америке.[3] Его самые важные работы в этом отношении - посольства Италии в Белград и Анкара, а миссия в Каир, где он сотрудничал с Мельхиорре Бега, одним из самых важных итальянских архитекторов интерьера 20-го века.[4] В то же время он стал известен тем, что предложил несколько проектов для центра Рима, например, для площади Пьяцца. Колонна и дель Парламенто, для Lungotevere Марцио и за новую резиденцию Banca Nazionale del Lavoro в Виа Венето,[3] но все они остались на бумаге.[5] В период с 1926 по 28 год Ди Фаусто, у которого были хорошие связи с Бенито Муссолини, разработал план города и основные здания Предаппио Нуова.[3][5] Итальянский диктатор решил переехать в свой родной город Предаппио после обвала, угрожавшего его выживанию. Идея, лежащая в основе работы Ди Фаусто здесь, заключалась в создании идеализированной деревенской деревни с помощью «религиозного городского дизайна»,[3] в соответствии с тем, что многие паломники каждый день посещают место рождения "Дуче ", но в гармонии с идеалом Муссолини о сельской Италии и его стремлением показать свои скромные и простые корни.[5] Доступные дома для переселенцев из-за оползня, ремонт Палаццо Варано, здание почты, продуктовый рынок, Санта-Роза начальная школа и детский сад, дом врачей, расширение кладбища Сан-Кассиано, одноименной церкви и могилы семьи Муссолини составляют этапы его работы в Предаппио.[6]

Родос и Додеканес

Палаццо дель Говерно (сегодня офисы префектуры Додеканес) на Родосе, построенный в 1926 году.

В 1923 году Ди Фаусто начал работать губернатором Итальянские острова Эгейского моря, Марио Лаго.[3] Это был либеральный и дальновидный дипломат, первый гражданский губернатор островов после их оккупации в 1912 г. Итало-турецкая война, которые выступали за мирное сосуществование различных этнических групп островов: греков, турок, Ладино а с 1912 года итальянцы.[3][4] Его первая работа в Родос был план города, завершенный 29 января 1926 года: он решил почти полностью сохранить средневековый город, обнесенный стенами, изолировав древние стены и введя зоны уважения, а также повторно использовал пути и выравнивания древнего плана с помощью Гипподам Милетский для новых кварталов.[3][4] Новый город был возведен за стенами к югу от западного берега гавани Мандраки и задумывался как город-сад Городская модель, которая в те годы была очень модной в Италии.[3] Главная дорога нового города к югу от Мандраки была названа Foro Italico, и здесь Ди Фаусто спроектировал основные здания, предпочитая эклектичное смешение стилей византийский, Османский, Римский ренессанс, Венецианский, Рыцарь-рыцарь и местные элементы.[3] Этот стиль хорошо подходил для многонационального населения острова.[3] Самыми важными из множества работ, которые он спроектировал в городе Родос, являются: Палаццо дель Говерно (ныне здание префектуры) 1926 года постройки, в г. Венецианский готический стиль, с бело-розовым каменным фасадом, напоминающим Дворец Дожей в Венеции; здание почты в стиле неоренессанс 1927 г .; католический собор Святого Иоанна Рыцарей (ныне греческая православная церковь Евангелисмос), восстановленный в результате больших раздоров в 1924–1925 гг., планы которого были реконструированы с использованием гравюр первоначальной церкви, расположенной внутри города-крепости и разрушенной в 1856 году; то Grande Albergo delle Rose, теперь Casino Rhodos, построенное с Микеле Платаниа, но «очищенное» от всего деко украшения в конце 1930-х годов губернатором Чезаре Мария де Векки; прежде всего, Mercato nuovo (Неа Агора, «Новый рынок»), центр нового города, неправильная многоугольная конструкция, окружающая павильон торговцев рыбой, несомненный восточный стиль.[3][4] Помимо Родоса, Ди Фаусто также работал в Кос, где его важнейшими работами являются Палаццо дель Говерно (1927–29) и католическая церковь Agnus Dei (1927), построенный с участием Родольфо Петракко, с центральным планом и сужающейся к фасаду колокольней, считался его лучшей работой в Додеканес; в Кастелоризо, где он построил Дом делегата; в Калимнос и Лерос.[3][4] С 1926 года постоянно усиливающиеся разногласия с губернатором заставляли его постепенно отказываться от своих обязательств в Эгейском море.[3] Ссора закончилась в 1927 году юридическим спором, в котором Ди Фаусто показал, что за время своей службы на Додеканесе он спроектировал не менее пятидесяти зданий - домов, общественных зданий, церквей, казарм, рынков, школ - тридцать два из них уже построены или в строительстве в 1927 году.[7] Чтобы сохранить этот высокий темп работы, архитектор также работал во время своих частых морских путешествий между Италией и Родосом.[7]

Работает в Италии и Албании

Здания ди Фаусто на площади Сканденберг, Тирана

В то же время Ди Фаусто, плодовитость которого была впечатляющей, продолжал также свою работу в Италии, прежде всего в Риме, где у него была процветающая студия, и в прилегающих регионах, где во второй половине двадцатых годов он спроектировал несколько жилых домов. комплексов: в том числе для госслужащих МАЭ, в Via delle tre Madonne, характеризуемый римскими Barocchetto стиль.[3][5] В 1926–28 он спроектировал на холме Монтелариче около Лорето вилла известного тенора Бениамино Джильи претенциозный и роскошный особняк, чей интерес заключается в его плане с центральным корпусом и двумя наклонными нижними крыльями, концепция, которую Ди Фаусто будет использовать несколько раз в будущем.[5] 21 февраля 1930 года он попал в серьезную авиакатастрофу в северной части Тирренского моря, и его спасло вместе со своей командой через 12 часов на корабле. Читта-ди-Триполи.[3] В тридцатые годы его наиболее важными работами в Италии были Centrale del latte (молочный завод) в Пескара (1932), где Ди Фаусто отказался от своей эклектики в пользу чистого функционализм, то Casa del contadino («Крестьянский дом») в новом городе Литтория (сегодняшняя латина) и военные санаторий в Анцио (1930–33).[8] Последний комплекс, расположенный в живописном месте в сосновом лесу на берегу моря, недалеко от руин виллы Неро, является хорошим примером Итальянский рационализм.[3] Особого внимания заслуживает туберкулезный хирургический павильон, в центре которого находится операционная, полукруглая внешняя стена которой представляет собой единый стеклянный фасад.[3] От этого тела расходятся два длинных крыла, на которых расположены пациенты.[3] Крестьянский дом в Латине с центральной башней и распашными крыльями был снесен в шестидесятые годы.[8] Молочная ферма в Пескара, также снесенная в 2010 году из-за споров и судебных тяжб, представляла собой трехэтажное здание, обитое тканью. Клинкер, центральный фасад которого был украшен тройной стеклянной стеной.[9] Последние два здания были заказаны Министерством сельского хозяйства, которое передало архитектору несколько других работ, таких как организация национальной выставки пшеницы, мелиорации и сбора фруктов, проходившей в г. Вилла Боргезе в 1932 году, а также проект главного офиса Фашистского союза сельскохозяйственных рабочих (C.F.L.A.) в Корсо д'Италия, Рим, 1936–37. В этом случае Ди Фаусто радикально изменил ранее существовавшее здание, превратив его в типичный stile littorio строительство.[3] между 1937 и 1939 годами он построил на Виа Агри в Риме Villino Staccioli, классический образец итальянского рационализма.[3] Stacciolis, семья из Абруцци, были владельцами строительной компании, которая выполнила многие работы архитектора в Италии и за рубежом.[3]

В тот же период он работал также в Албания (в то время практически итальянский протекторат), где он заменил Армандо Бразини. Там он разработал новый план города для Тирана, с центром города и монументальными зданиями департаментов вокруг площади Скандербега, в Стиль неоренессанс с четко сформулированными угловыми решениями и гигантский заказ фасции (1932).[5] В те же годы он спроектировал также королевский дворец Дуррес (1928–30), с центральной башней и двумя крыльями,[5] и королевская вилла в Скутари (1928), обе работы были заказаны Кингом Зог I.[3]

Ливия

Арка Филаенов в марте 1937 г.

В 1932 году Ди Фаусто стал «консультантом по архитектуре» города Триполи, столица Итальянская Ливия, начиная последний творческий этап своей профессиональной жизни.[3] В 1934 году замена Пьетро Бадольо с Итало Бальбо, блестящий и стремительный Рас из Феррара и Maresciallo dell'Aria, будучи генерал-губернатором Ливии, способствовал его работе.[10] Вскоре эти двое мужчин стали хорошо понимать друг друга (Бальбо был настолько уверен в том, что Ди Фаусто дал ему в 1938 году задачу разработать городской план центра своего родного города), и Ди Фаусто, назначенный шеф-поваром Бальбо из «Комиссии Защита города и эстетика », основной задачей которого является разработка плана города Триполи,[11] приступили к созданию потока проектов столицы Ливии: там архитектор наметил план Пьяцца Кастелло (область вокруг Красный Замок ) и квадрата вокруг Арка Марка Аврелия, в Медина. Кроме того, он построил общественные здания, церкви, рынки, гостиницы, всего за несколько лет построил пятнадцать работ.[10] Его шедевр в Триполи - многофункциональный центр. Аль Ваддан (отель, бассейны, казино, театр) с длинным рядом арок, параллельных сегодняшним Шариат аль-фатх променад.[10] 15 марта 1937 года на пышной ночной церемонии в присутствии Муссолини Арка Филаенов возле Рас Лануф была торжественно открыта, обозначив границу между Триполитания и Киренаика вдоль недавно построенного Via Balbia (сегодня Ливийское прибрежное шоссе ).[10] Во всех этих работах архитектор возобновил свой греческий опыт, смешивая с большой виртуозностью. арабский и novecento элементы.[10]

До начала Второй мировой войны Ди Фаусто распространил свою деятельность по всей Ливии, строя отели в додезертичных городах как Джефрен и Налут, резиденции для офицеров в Тобрук, Менина и Кастель Бенито, различные типологии зданий в Бенгази, Мисрата и Дерна, и восемь из тридцати двух сельских деревень, городов-основателей итальянских колонистов.[10] Во всех этих работах Ди Фаусто проявил свою профессиональную зрелость, освоив проектирование самых разных типов зданий и проектных масштабов.[10] Пиком его африканского творчества стал дизайн ливийского павильона на Mostra delle terre Italiane d'oltremare («Выставка заморских территорий Италии») проходила в г. Неаполь в 1940 г.[10] Его положение в качестве «придворного архитектора» Бальбо было подтверждено размещением его портрета рядом с губернаторским зданием. фрески нарисованный Феррарезе Ахилле Фуни на сводах церкви Святого Франциска в Триполи, еще одна его работа.[10]

В 1940 году Ди Фаусто также немного отошел от своей основной деятельности, спроектировав сценография исторического фильма Королевский шут (Итальянский: Il re si diverte), режиссер Марио Боннар.[12]

Последние годы

Святилище Монтевергине, построенное после смерти Ди Фаусто

В годы войны Ди Фаусто отказался от своей фашистской позиции, приблизившись к Azione Cattolica, пока в конце войны он не был избран представителем Демократия Кристиана как в Учредительное собрание и в первом законодательном собрании.[3] В 1953 году он покинул партию в Монархическая национальная партия.[3] За эти годы он потерял связь с текущими архитектурными разработками, стал рассерженным и озлобленным: в речи в парламенте о Венецианская биеннале архитектуры он определил новый искрящийся художественный климат, родившийся в Италии после войны, «безумным желанием нового» и сказал, что абстракционизм, экзистенциализм и релятивизм были «проявления гнилостного вещества».[3] Его наиболее примечательными работами тех лет был план послевоенной реконструкции Субиако, реставрация собора Сант-Андреа Апостоло в том же городе, проект Общего Дома Цистерцианцы на Авентинский холм в Риме, и перестройка Святилища Montevergine, построенный в засушливом неороманский стиль, из бетона, облицованного камнем.[3] Завершенный в 1966 году комплекс показывает, что его талант иссяк.[3][13] Ди Фаусто умер в Риме в 1965 году. Он был членом Accademia di San Luca и из Папская Академия изящных искусств и литературы Виртуозов Аль Пантеон.[3]

Наследие

Вид на Mercato Nuovo (Неа Агора) в порту Мандраки, центре нового итальянского Родоса.

Флорестано ди Фаусто был самым важным итальянским колониальным архитектором фашистского режима.[14] В 1920-х годах группа молодых архитекторов, большинство из которых были рационалистами, нашла вдохновение для своих работ в средиземноморской архитектуре.[15] Они переоценили традиционные здания («архитектуру без архитекторов») южной Италии, Греческих островов и побережья Северной Африки, так как считали, что именно в этих местах находятся источники архитектурной рациональности.[15] Эта новая концепция, mediterraneità (средиземноморье), родился в рационалистическом движении, но позже им овладели и другие группировки, такие как «неоклассики».[14] В mediterraneità, который на первом этапе рационалисты связывали с Эллинская архитектура, с его чистотой линий и дизайна, позже использовался фашистской пропагандой в качестве идеологического оправдания своей средиземноморской экспансии и сочетался с Римская архитектура.[16] В этом контексте Ди Фаусто, который не был рожден как рационалист, применил эту концепцию: в своем единственном сочинении, опубликованном в 1937 году, он утверждает: «Архитектура родилась в Средиземноморье и восторжествовала в Риме в вечных памятниках, созданных гением. нашего происхождения: поэтому он должен оставаться средиземноморским и итальянским ». [17] Благодаря своим способностям и политическим связям у него были уникальные возможности претворить эту теорию в жизнь: благодаря его многочисленным работам в Албании, Ливии, на итальянских Эгейских островах и в самой Италии он был назван «Архитектором Средиземноморья». антономазия.[1] Его приверженность концепции mediterraneità также отражается в его постоянной необходимости вступить в контакт с Genius Loci о местах, где он собирался оперировать: он написал в том же письме, процитированном выше: «Я не положил ни одного камня, не наполнив себя заранее духом этого места, чтобы сделать его своим» .[14] Его работа привела к постоянному балансированию между традиционной и современной архитектурой, эклектикой и рационализмом.[14] Он был «непревзойденным образцом профессионального архитектора, который, благодаря замечательной подготовке в сочетании с непревзойденными навыками, смог овладеть и использовать безразлично и в любом географическом контексте каждый возможный стиль: от мавританского до венецианской готики, от эпохи Возрождения до Новеченто, сводя даже рационалистический язык к другому Современный стиль." [18] Из-за того, что он постоянно колебался между традиционным и современным стилями, он подвергался непрекращающейся атаке со стороны двух противоположных фронтов архитекторов-колонизаторов, «неоклассиков» и рационалистов.[19] Его работы, которым долгое время не уделялось должного внимания после войны, были заново открыты с 1990-х годов, и с тех пор его наследие все больше и больше становится объектом изучения, хотя общий каталог его работ все еще отсутствует.[13]

Избранные работы

  • Центр Аль-Ваддан, Триполи, 1950-е годы.

  • Церковь Евангелизма (бывшая Сан-Джованни) в Мандраки, Родос

  • Главное почтовое отделение, Родос

  • Girl School, Родос, построенная с Андреа Торассо

  • Католическая церковь, Триполи

  • Улица Омара Мухтара, Триполи

  • Портик Палаццо дель Говерно, ныне здание префектуры, Родос

  • Гранд Альберго делле Роуз, теперь Casino Rhodos, Родос, построено с Микеле Платания

  • Circolo Italia на Родосе, теперь кондитерская

  • Палаццо ди Джустиция, ныне Здание суда, Родос, построено с Родольфо Петракко

  • Banca d'Italia здание, ныне Банк Греции, Родос

  • Палаццо дель Говерно, сейчас Ратуша, Кос

Рекомендации

  1. ^ а б Ди Марко (2011), стр. 119
  2. ^ Греслери, Глауко (2007). Città di fondazione e plantatio ecclesiae. Болонья: Editrice Compositori. п. 297. ISBN  9788877945792.
  3. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о п q р s т ты v ш Икс у z аа ab ac объявление ае Миано (1991)
  4. ^ а б c d е Ди Марко (2011), стр. 120
  5. ^ а б c d е ж грамм Ди Марко (2011), стр. 122
  6. ^ Магалини, Кьяра. "Предаппио". www.emiliaromagna.beniculturali.it. MiBact. Получено 15 июля 2014.
  7. ^ а б Ди Марко (2011), стр. 121
  8. ^ а б Ди Марко (2011), стр. 123
  9. ^ Ди Марко (2011), стр. 124
  10. ^ а б c d е ж грамм час я Ди Марко (2011), стр. 125
  11. ^ Сантоянни (2008), стр. 59
  12. ^ "Il re si diverte". База Данных Кино. cinematografo.it. Получено 14 июля 2014.
  13. ^ а б Ди Марко (2011), стр. 126
  14. ^ а б c d Сантоянни (2008), стр. 93
  15. ^ а б Сантоянни (2008), стр. 5
  16. ^ Сантоянни (2008), стр. 14
  17. ^ Андерсон (2010), стр. 3
  18. ^ Сантоянни (2008), стр. 86
  19. ^ Сантоянни (2008), стр. 96

Источники

внешняя ссылка