Галерея Эстенсе - Galleria Estense

Галерея Эстенсе
Palazzo dei Musei.jpg
Фронтальный вид Палаццо деи Музеи
Учредил1894
Место расположенияЛарго Порта Сант'Агостино, 337
41121 Модена, Италия
Координаты44 ° 38′55 ″ с.ш. 10 ° 55′18 ″ в.д. / 44,6485 ° с. Ш. 10,9216 ° в. / 44.6485; 10.9216
ТипМузей искусства, Исторический сайт
Интернет сайтОфициальный веб-сайт

В Галерея Эстенсе это картинная галерея в самом центре Модены, сосредоточенная вокруг коллекции семья д'Эсте: правители Модены, Феррары и Реджо с 1289 по 1796 год. Расположен на верхнем этаже здания. Палаццо деи Музеина площади Святого Августина в музее представлено огромное количество произведений, от фресок и масляной живописи до мраморных, полихромных и терракотовых скульптур; музыкальные инструменты; нумизматика; раритеты и декоративный антиквариат.

Он был публично основан в 1854 году последним герцогом Франческо V Австро-Эсте, а в 1894 году был перенесен в его нынешнее положение из Палаццо Дукале.

С 2014 года Галерея входит в состав Gallerie Estensi, самостоятельный комплекс музеев, объединяющий Библиотека университета Эстенсе, а Гранильный музей в Модене Палаццо Дукале в Сассуоло и Пинакотека Национале в Ферраре. Вместе они отражают вкусы итальянского дворянского двора.[1]

Описание

Галерея Эстенсе состоит из шестнадцати выставочных залов с четырьмя большими тематическими салонами. В коллекции представлены эклектичные произведения, выполненные как известными, так и местными художниками. Хотя по большей части он посвящен итальянским художникам, он также включает скромное количество фламандских, немецких и французских произведений искусства (Мастерская ван Эйк; Эльбрехт Баутс; Шарль Лебрен ), а также незападные примеры из Сьерра-Леоне и Персии.

Среди декоративных предметов особого внимания заслуживает маньерист «Estense Harp». Редкий музыкальный инструмент, 148 см двойной арфы, были созданы полностью вручную в результате сотрудничества пяти феррарских и фламандских художников: Джакометти, Marescotti, Бастароло, Росселли и Ламберти. Поэтому неудивительно, что с 1961 по 1981 год он был изображен на итальянской банкноте в 1000 лир рядом с Верди.[2] В галерее также находится Мадонна с младенцем и Теламон работы моденского скульптора Вилигельмо, коралловый вертеп XVIII века и вырезанный из дерева натюрморт, посвященный восхождению Джеймс II Англии.[3]

В комнате живописи Эмилиана конца 17 века с недавно установленным освещением соседствуют картины и музыкальные инструменты: Рени Распятие и овальные потолочные панели из Вирджиния Медичи квартира в Ферраре с Галли резные струнные инструменты и Гранди Клавесин из каррарского мрамора.

История

Чезаре I

В 1598 году герцогство в Ферраре было вынуждено уступить Папа Климент VIII а столица герцогства была перенесена в Модену. Герцог Чезаре пытался унести с собой как можно больше наследства Эсте, включая множество ящиков, полных редких и драгоценных предметов.

Что касается оставшихся в Ферраре произведений, Чезаре, который, возможно, не так любил меценатство, как его предки, не колеблясь пожертвовал большую часть коллекции в поисках благосклонности влиятельных политических деятелей, в частности Кардинал Боргезе и Австрийский император.[4]

Франческо I

Франческо I, преемник Альфонсо III, был человеком больших амбиций. Он был полон решимости как вернуть Феррару, так и восстановить художественную атмосферу, характерную для феррарского двора в Модене.[5] Для новой столицы уменьшенного герцогства Модена и Реджо он задумал создать внушительную герцогскую резиденцию, доверив проект Бартоломео Аванзини. Римского архитектора посоветовал Бернини, чья помолвка с Папой помешала ему принять задание.[6]

Просмотр при входе в галерею. Бернини бюст Франческо I д'Эсте, широко считается плодотворным примером Барокко портретная живопись, краеугольные камни первой и второй комнат, демонстрирующие греко-римские древности, за которыми следуют алтари и полихромия четырнадцатого века.

Во время дипломатической поездки в Испанию Франческо сделал свой портрет: результат написал Диего Веласкес, остается драгоценным сокровищем коллекции Estense. Не менее почитаемый мраморный портрет, выполненный Бернини теперь приветствует зрителей, заходящих в галерею. Мало того, что он без труда запечатлевает образ герцога и бравура, Бернини также ни разу не увидел своего предмета во плоти, используя изображения Юстус Сустерманс и Жан Буланже вместо этого как подсказки. Чтобы преодолеть сопротивление скульптора, который в письме брату герцога Кардинал Ринальдо, оценил задачу не только как чрезвычайно сложную, но и как безрассудную, непомерную сумму в 3000 скуди была предложена, точная сумма, уплаченная Бернини Папа Иннокентий X за его Фонтан Четырех Рек в Риме.[7][6]

В это время к коллекции присоединились и другие ценные произведения, подаренные или приобретенные герцогом, например, картины автора Паоло Веронезе, Сальватор Роза, Ганс Гольбейн и еще один мраморный бюст Бернини, на этот раз посвященный его возлюбленной.

Всегда любивший искусство, Франческо начал присваивать картины из церквей и монастырей в пределах герцогства: привычка, которую его преемники в последующие годы обычно переняли. Произведения были заменены второсортными копиями, часто скрытыми от глаз священников, пытавшихся сопротивляться. Произведения Корреджо, Пармиджанино и Чима да Конельяно все поступали таким образом в герцогскую коллекцию.[6]

Преемники Франческо I

Сын Франческо Альфонсо IV был первым, кто открыл галерею для публики. Его жена Лаура Мартиноцци, внучка Кардинал Маццарино, стала регентом герцогства после смерти мужа, учитывая их сына, Франческо II, было всего два года. Герцогиня не участвовала в покупках галереи, посвятив себя по большей части благотворительной деятельности и строительству церквей и монастырей с целью восстановления государства, серьезно пострадавшего от вспышки чумы и Тридцатилетняя война.

Галерея не обогащалась, а истощалась во время последовательных правлений Франческо II. Чтобы собрать средства, герцог решил продать лучшие предметы коллекции Август III Польши за значительную сумму в 100 000 венецианских цеккини (эквивалент около 650 кг золота).[8] Так, в июле 1746 г. Джулио Романо, Андреа дель Сарто, Рубенс, Веласкес, Гольбейн, Тициан, Пармаджанино, Корреджо, Гверчино, Гвидо Рени, Карраччи, и многие другие отправились в Дрезден. Такими работами еще можно любоваться в Gemäldegalerie сегодня. Ни был Ринальдо I, его дядя-преемник, способный художественно обогатить герцогство.[9][7]

Эрколе III и его предшественник, Франческо III, использовал тот же метод грабежа, что и Франческо I, чтобы спасти галерею: разграбил церкви герцогства (Карпи, Реджо, Модена), но также помог с использованием грубых наложений. Один из таких примеров связан с Никколо дель Аббате Фрески отделены от стен Рокка ди Скандиано, откуда прибыли и некоторые картины.

Наполеоновская интерлюдия

Такой была репутация коллекций д'Эсте (французская Letterato Шарль де Бросс считает его "несомненно лучшим в Италии"[7]) это также привлекло внимание Наполеон. На Перемирие Кераско он постановил, что двадцать картин Эстенси должны быть возвращены в Париж в качестве достаточной оплаты военных расходов, понесенных во время его итальянской кампании с 1796 по 1815 год. Через несколько месяцев их число увеличилось до семидесяти. Этот период отмечен наиболее значительным разграблением коллекций картин, рисунков, архивных книг Модены и коллекций д'Эсте. глиптический коллекция.[7]

14 октября 1796 года Наполеон вошел в Модену с двумя новыми комиссарами, Гаррау и Саличетти. Оба прошли несколько раз, чтобы просмотреть Галерею рисунков и медалей в Палаццо Дукале, отбирая произведения, на которые ссылались посетители дворца. Позолоченная эмаль камеи и гравированные полудрагоценные камни были отправлены в Лувр и в свои поместья. Некоторые рисунки были переданы в Академию изящных искусств Модены для дидактических целей, однако подавляющее количество рисунков было отправлено в Париж, где они и остались с тех пор. Из ранее завидного выбора, отражающего практики высокого Возрождения, которые включали подобные Корреджо, Пармаджанино, Джулио Романо, Периго дель Вага, то Карраччи братья Боттичелли с Клевета Апеллеса, и Суд Соломона мастерской Мантенья осталось только 700. В настоящее время цифровая коллекция хранится в Модене, а теперь ее можно посмотреть на веб-сайте галереи.[10]

17 октября 94 тома были выбраны для передачи из герцогской библиотеки в Bibliothèque Nationale in Pairs, включая многочисленные рукописи и древние кодексы. Наполеон лично взял два издания XVI-XVIII веков. Цезарь с Комментарии быстро проезжая через Модену.[11] Что касается коллекции монет, то в Библиотеку поступило 900 имперских бронзовых монет, 124 из которых были из римских колоний; 10 серебра; 31 надрезанный; а также 44 греческих и 103 с Папского монетного двора. Жена Наполеона Жозефина последовала сюита. Во время своего пребывания в Палаццо Дукале в Модене в феврале 1797 года она была неудовлетворена тем, что просто «рассматривала» нумизматическую коллекцию. Императрица взяла около двухсот человек, не считая избранных придворными ее мужа, сопровождавшего ее.

Многочисленные картины эмилианской школы, такие как Гверчино Запрестольный образ с изображением святых покровителей Модены (1651 г.) и его св. Павел (1644), а также Очищение Богородицы к Гвидо Рени, Явление Богородицы святым Луке и Екатерине (1592) по Аннибале Карраччи, Мечта о работе (1593) пользователя Cigoli, Насмешки над Христом к Gianbologna а другие не вернулись. По оценкам, в Лувр было экспортировано 1300 картин.

Реставрация

Из ссылки в Тревизо, Эрколе III продал различные предметы, которые он привез с собой, но он также сделал некоторые дополнения к галерее, пытаясь исправить наполеоновские грабежи. С восстановлением герцога Франческо IV Габсбург-Эсте в Модене произошло восстановление многих важных работ. Только 21 картина, ранее входившая в коллекцию Эстенсе, вернулась в Модену, в дополнение к двум новым картинам, приобретенным в качестве вознаграждения Шарль Лебрен.

На фоне снижения статуса церкви возникла растущая тенденция к коллекционированию произведений искусства как средству поддержки местной власти знати. Таким образом, Франческо IV внес в галерею работы из близлежащих городов, используя испытанный метод Эстенсе грабежа церквей. В 1822 году вновь обретенный интерес к ранним итальянским «примитивным» картинам привел к приобретению из богатой коллекции маркиза. Томмазо дельи Обицци, в том числе произведения Барнаба да Модена, Аполлонио ди Джованни, Бартоломео Бонашиа и Франческо Бьянки Феррари. Его сын Франческо V также совершил несколько новых покупок и вновь открыл галерею, перенесенную во время правления его отца в Палаццо Дукале.[7]

С 1859 года по сегодняшний день

С объединением Италии в 1859 году линия Эсте подошла к концу.

В переходный период неминуемо были потери и кражи. Луиджи Карло Фарини, правящий диктатор моденских провинций от имени правительства Савойи, был обвинен некоторыми в присвоении ценностей, хранящихся в Палаццо Дукале, в котором он и его правительство проживали, хотя пока неясно, на каких основаниях были сделаны такие обвинения.

В 1879 году дворец стал штаб-квартирой Военная академия, лишив город возможности пользоваться ею. Галерея была вынуждена переехать во дворец восемнадцатого века, построенный Франческо III, теперь известный как Палаццо деи Музеи, где он сосуществует с Гранильный музей, то Гражданский музей и архив на первом этаже и Библиотека Эстенсе на третьем этаже.

Маршрут галереи претерпел несколько изменений на протяжении многих лет, при этом уход за комнатами постоянно обновляется. Заметное изменение произошло недавно после землетрясения в мае 2012 года. После трехлетнего периода ремонта он был вновь открыт для публики в 2015 году. Из хранилищ были извлечены невиданные ранее работы, новое освещение и система микроклимата, поддерживающая сохранение экспонатов и были установлены цифровые дисплеи, благодаря которым галерея Эстенсе оставалась центром культуры как для местных жителей, так и для туристов, путешествующих по проторенной дороге из Венеции в Рим.[7]

Коллекция

Ключевые работы

Рекомендации

  1. ^ "Storia | Gallerie Estensi". www.gallerie-estensi.beniculturali.it (на итальянском). Получено 23 июля 2019.
  2. ^ Ошибка цитирования. См. Встроенный комментарий, как исправить.[требуется проверка ]
  3. ^ Ошибка цитирования. См. Встроенный комментарий, как исправить.[требуется проверка ]
  4. ^ "Семья Эсте - английский". www.castelloestense.it. Получено 22 июля 2019.
  5. ^ "Дом Эсте - Альфонсо I". Энциклопедия Британника. Получено 22 июля 2019.
  6. ^ а б c "FRANCESCO I d'Este, duca di Modena e Reggio в" Dizionario Biografico"". www.treccani.it (на итальянском). Получено 22 июля 2019.
  7. ^ а б c d е ж Кашу, Стефано (2015). La Galleria Estense. Модена: Франко Козимо Панини. С. 7–11, 13, 16–26, 80, 94. ISBN  978-88-570-0997-1.
  8. ^ Стандартный каталог золотых монет мира: с выпусками платины и палладия с 1601 г. по настоящее время.. Чухай, Джордж С. (6-е изд.). Иола, Висконсин: Публикации Краузе. 2009 г. ISBN  9781440204241. OCLC  555617090.CS1 maint: другие (связь)
  9. ^ "FRANCESCO II d'Este, duca di Modena e Reggio в" Dizionario Biografico"". www.treccani.it (на итальянском). Получено 22 июля 2019.
  10. ^ Бентини, Ядранка; Сартарелли, Стивен (1998). «Воссоединение в Сассуоло». Искусство на бумаге. 3 (1): 20–21. ISSN  1521-7922. JSTOR  24557278.
  11. ^ Милано, Эрнесто (1987). Библиотека Эстенсе в Модене. Фиренце: Нардини Редактор. п. 38.

Библиография

  • Луиджи Аморт, Modena capitale: Storia di Modena e dei suoi duchi dal 1598–1860., Мартелло Эдиторе, Милан, 1973
  • Ядранка Бентини, Disegni della Galleria Estense di Modena, Панини, Модена, 1989.
  • Герман ван Бергейк, «Первая половина XVII века: от замка к дворцу» в Герцогский дворец Модены, семь веков городского пространствапод редакцией А. Бионди, Модена, 1987.
  • Мария Грация Бернардини, La Galleria Estense di Modena: историко-художественный гид, Чинизелло Бальзамо, Silvana Editoriale, 2006, ISBN  88-366-0680-6.
  • Джорджио Бонсанти, Галерея Эстенсе, Banca popolare di Modena, Модена, 1977 год.
  • Стефано Кашу (редактор), (перевод Дэвида Керра),Галерея Эстенсе в Модене: краткое руководство, Франко Козимо Панини, Модена, 2015, ISBN  978-88-570-0901-8.
  • Стефано Кашу; Соня Кавиккиоли; Елена Фумагалли, Модена барокка: Opere e artisti alla corte di Francesco I d'Este (1629–1658) Edifir Edizioni Firenze, Firenze, 2013.
  • Лучано Чиаппини, Gli Estensi, Коллана Le grandi famiglie d'Europa, Edizioni Dall'Olio, Милан, 1967
  • Алессандра Моттола Молфино; Мауро Натале; и другие., Le Muse e il Principe. Arte di corte del Rinascimento Padano, catalogo della Mostra tenuta a Milano nel 1991, Franco Cosimo Panini Editore, Modena, 1991
  • Анджело Намиас, Storia di Modena e dei Paesi Circostanti, Арнальдо Форни Эдиторе, Болонья, 1893 г.
  • Джузеппе Панини, La famiglia Estense da Ferrara в Модене, Edizioni Armo, Модена, 1996 г.
  • Анджело Спаджари и Джузеппе Тренти, Государство Модена: столица, династия, цивилизация в истории Европы, Vol. II, Istituto Poligrafico и Zecca dello Stato-Archivi Stato, Модена, 2001.
  • Адольто Вентури, La Galleria Estense di Modena, Edizioni Panini, Модена, 1989.

Связанные записи

внешняя ссылка

СМИ, связанные с Галерея Эстенсе в Wikimedia Commons

Координаты: 44 ° 38′55 ″ с.ш. 10 ° 55′18 ″ в.д. / 44,6485 ° с. Ш. 10,9216 ° в. / 44.6485; 10.9216