Джан Франческо Малипьеро - Gian Francesco Malipiero

Джан Франческо Малипьеро

Джан Франческо Малипьеро (Итальянское произношение:[ˈDʒaɱ franˈtʃesko maliˈpjɛːro]; 18 марта 1882 - 1 августа 1973) был итальянским композитором, музыковед, учитель музыки и редактор.

Жизнь

Ранние годы

Рожден в Венеция в аристократическую семью, внук оперного композитора Франческо Малипьеро Джан Франческо Малипьеро из-за семейных проблем не смог постоянно получать музыкальное образование. Его отец расстался с матерью в 1893 году и забрал Джана Франческо в Триест, Берлин и в конечном итоге Вена. Молодой Малипьеро и его отец резко разорвали свои отношения, и в 1899 году Малипьеро вернулся в дом своей матери в Венецию, где он вошел в Венецию. Liceo Musicale(Ныне Консерватория Бенедетто Марчелло ди Венеция).[1]

После остановки контрапункт уроки с композитором, органистом и педагогом Марко Энрико Босси, Малипьеро продолжал учиться самостоятельно, копируя музыку таких композиторов, как Клаудио Монтеверди и Джироламо Фрескобальди от Biblioteca Marciana в Венеции, тем самым положив начало давней приверженности итальянской музыке того периода.[1] В 1904 году он отправился в Болонья и разыскал Босси, чтобы продолжить учебу в Болонском университете. Liceo Musicale (теперь Консерватория Джованни Баттиста Мартини ). В 1906 году он вернулся в Венецианскую консерваторию музыки Бенедетто Марчелло, чтобы продолжить учебу. После окончания школы Малипьеро стал помощником слепого композитора. Антонио Смарелья.[2]

Музыкальная карьера

В 1905 году Малипьеро вернулся в Венецию, но с 1906 по 1909 год часто бывал в Берлине.[3] следующий Макс Брух классы.[4] Позже, в 1913 году, Малипьеро переехал в Париж, где познакомился с произведениями композиторов. Равель, Дебюсси, Фалья, Шенберг, и Берг. Самое главное, он присутствовал на премьере Стравинский с Le Sacre du Printemps, вскоре после встречи Альфредо Казелла и Габриэле д'Аннунцио.[2][3] Он описал это переживание как пробуждение «от долгой и опасной летаргии».[1][2] После этого он отказался от почти всех написанных к тому времени сочинений, за исключением Impressioni dal vero (1910–11).[1] В то время он выиграл четыре премии за сочинение на конкурсе Национальная академия Санта-Сесилия в Риме, введя пять композиций под пятью разными псевдонимами[нужна цитата ].

В 1917 году из-за поражения Италии на Капоретто, он был вынужден бежать из Венеции и поселился в Риме.

В 1923 году он присоединился к Альфредо Казелле и Габриэле Д'Аннунцио в создании Корпорация делле новой музыки. Малипьеро был в хороших отношениях с Бенито Муссолини пока он не установил Пиранделло либретто Ла фавола дель фиглио камбиато, заслужив осуждение фашистов. Малипьеро посвятил свою следующую оперу, Джулио Чезаре, Муссолини, но это ему не помогло.

Он был профессором композиции в Пармская консерватория с 1921 по 1924 год. В 1932 году он стал профессором композиции в тогдашнем Venice Liceo Musicale, которым он руководил с 1939 по 1952 год. Среди прочего, он преподавал Луиджи Ноно и его собственный племянник Риккардо Малипьеро. Видеть: Список студентов музыки по учителю: от K до M # Gian Francesco Malipiero.

После постоянного поселения в городке Asolo в 1923 г.,[5] Малипьеро начал редакционную работу, благодаря которой он стал наиболее известен, - полное издание всех Клаудио Монтеверди с 1926 по 1942 год, а после 1952 года редактирование большей части Вивальди концерты в Istituto Italiano Антонио Вивальди.

Композиции

Малипьеро имел двойственное отношение к музыкальной традиции, в которой доминировали австро-немецкие композиторы, и вместо этого настаивал на повторном открытии итальянской музыки до 19 века.[1]

Его оркестровые произведения включают семнадцать сочинений, которые он назвал симфониями, из которых, однако, пронумерованы только одиннадцать. Первая была написана в 1933 году, когда Малипьеро было уже за пятьдесят. До этого Малипьеро написал несколько важных оркестровых пьес, но избегал слова "симфония" (симфония) почти полностью. Это было связано с его неприятием австро-германской симфонической традиции.[5] Единственное исключение - три композиции Sinfonia degli eroi (1905), Sinfonia del mare (1906) и Sinfonie del Silenzio e della morte (1909–1910). Однако в таких ранних произведениях ярлык «симфония» не следует интерпретировать как указание на произведения в Бетховенский или же Брамсианский симфонический стиль, но больше как симфонические стихи.[5]

На вопрос в середине 1950-х годов Британской энциклопедии Мир музыки, Малипьеро назвал своими наиболее важными произведениями следующие произведения[нужна цитата ]:

  • Pause del Silenzio для оркестра, сочинена в 1917 г.
  • Rispetti e Strambotti для струнного квартета, сочиненный в 1920 г.
  • L'Orfeide для сцены, написанной между 1918 и 1922 годами и впервые исполненной в 1924 году.
  • La Passione, детективная пьеса 1935 г.
  • его девять симфоний, сочиненных между 1933 и 1955 годами (он сочинит дополнительные симфонии через годы после того, как будет составлен этот список)

Он считал Impressioni dal vero, для оркестра, как его самое раннее непреходящее произведение.[5]

Музыкальная теория и стиль

Малипьеро резко критиковал соната формы и, в целом, стандартной тематической разработки по композиции. Он заявил:

Собственно говоря, я отказался от легкой игры в тематическое развитие, потому что мне это надоело и она мне до смерти надоела. Как только тема найдена, повернута, расчленена и взорвана, не так уж сложно собрать первую часть симфонии (или сонаты), которая понравится любителям и удовлетворит нехватку чувствительности. знающий.[6]

Музыкальный язык Малипьеро отличается крайней формальной свободой; он всегда отказывался от академической дисциплины вариация, предпочитая более анархическое выражение песни, и он избегал впадать в программная музыка дескриптивизм. До первой половины 1950-х годов Малипьеро оставался привязанным к диатонизм, поддерживая связь с итальянской инструментальной музыкой до 19-го века и григорианским пением, медленно перемещаясь к все более жутким и напряженным территориям, которые приближают его к тотальному хроматизму. Он не отказался от своего прежнего стиля, но он заново изобрел его. На его последних страницах можно узнать предложения его учеников. Луиджи Ноно и Бруно Мадерна.[нужна цитата ]

Его композиции основаны как на свободных, нетематических пассажах, так и на тематических композициях, и редко части заканчиваются тем тональностью, в которой они начинаются.[1]

Когда Малипьеро подошел к симфонии, он не делал этого в так называемом постбетховенском смысле, и по этой причине авторы описывали его произведения скорее как «синфонии» (итальянский термин), чтобы подчеркнуть фундаментально итальянский, антингерманский подход Малипьеро. .[1] Он заметил:

Итальянская симфония - это стихотворение в свободной форме, состоящее из нескольких частей, которые причудливо следуют одна за другой, подчиняясь только тем таинственным законам, которые инстинкт признает.[1]

В качестве Эрнест Ансерме однажды было заявлено, что «эти симфонии не тематические, а« мотивационные »: то есть Малипьеро использует мелодические мотивы, как и все остальные [...] они порождают другие мотивы, они появляются снова, но не нести музыкальный дискурс - они, скорее, этим".[1]

Прием

Французский дирижер Антонио де Алмейда возглавил Московский симфонический оркестр в записях всех симфоний Малипьеро для Наксоса (Марко Поло, 1993–1994).

Недавно фортепианный репертуар Мальпьеро, включая его полные концерты, пережил возрождение в руках известного итальянского пианиста. Сандро Иво Бартоли.

Избранные работы

Оперы

  • I "La morte delle maschere",
  • II "Sette canzoni",
  • III «Орфей»
  • I "La bottega da caffè",
  • II «Сиор Тодеро Бронтолон», г.
  • III "Le baruffe Chiozotte"
  • Filomela e l'infatuato (1925, Прага 1928)
  • Torneo notturno (1929)
  • Ла фавола дель фиглио камбиато (либретто ди Луиджи Пиранделло, 1933)
  • Джулио Чезаре (да Шекспир (1935, Генуя 1936)
  • Антонио и Клеопатра (да Шекспир, 1937, Флоренция 1938)
  • Я каприччи ди Калло (да E.T.A. Hoffmann, 1942, Рим 1942)
  • L'allegra brigata (1943, Милан 1950)
  • Mondi celesti ed infernali (1949, Венеция 1961)
  • Il figliuol prodigo (1952, Флоренция 1957)
  • Донна Уррака, atto unico (1954)
  • Venere prigioniera (1955, Флоренция 1957)
  • Il marescalco (1960, Treviso 1969)
  • Дон Жуан (1963, Неаполь )
  • Rappresentazione e festa di Carnasciale e della Quaresima (Опера балет, 1961, Венеция 1970)
  • Le Metamorfosi di Bonaventura (Венеция, 1966 г.)
  • Дон Тартуфо баккеттон (1966, Венеция 1970)
  • Искариота (1971)

Оркестровая музыка

  • Дай сеполкри (1904)
  • Sinfonia degli eroi (1905)
  • Sinfonia del mare (1906)
  • Sinfonia del Silenzio e de la morte (1909–1910)
  • Impressioni dal vero прима партии (1910)
  • Impressioni dal vero вторая партия (1915)
  • Дитирамбо трагико (1917)
  • Pause del Silenzio (1917)
  • Гроттеско (1918)
  • Балет Пантея (1919)
  • Чимарозиана (1921), пять симфонических фрагментов из клавишных произведений Чимароза
  • Impressioni dal vero терза парте (1922)
  • Концерты (1931)
  • Концерт №1 для фортепиано и Оркестр (1931)
  • Inni (1932)
  • Концерт №1 для скрипки с оркестром (1932)
  • Sette Invenzioni (1933)
  • Sinfonia n.1 "В quattro tempi, давай le quattro stagioni" (1933)
  • Симфония №2 "Элегия" (1936)
  • Концерт для виолончели с оркестром (1937)
  • Концерт №2 для фортепиано с оркестром (1937)
  • Концерт а тре для скрипки, виолончели, фортепиано и оркестра (1938)
  • Симфония №3 "Delle campane" (1944–1945)
  • Симфония №4 "Памяти" (1946)
  • Симфония № 5 «Концерт в эко» (1947)
  • Симфония №6 "Дегли арчи" (1947)
  • Балет Страдиварио (1948)
  • Симфония № 7 "Delle canzoni" (1948)
  • Концерт № 3 для фортепиано с оркестром (1948)
  • Концерт № 4 для фортепиано с оркестром (1950)
  • Симфония в темпе ООН (1950)
  • Sinfonia dello Zodiaco "Quattro partite: dalla primavera all'inverno" (1951)
  • Балет Эль мондо ново (1951)
  • Вивальдиана (1952)
  • Пассакалье (1952)
  • Фантазия Огни Джорно (1953)
  • Элегия каприччио (1953)
  • Концертная фантазия (1954)
  • Notturno di canti e balli (1957)
  • Концерт № 5 для фортепиано с оркестром (1958)
  • Sinfonia per Antigenida (1962)
  • Концерт №2 для скрипки с оркестром (1963)
  • Симфония № 8 "Бревисная симфония" (1964)
  • Концерт № 6 для фортепиано с оркестром (1964)
  • Симфония № 9 "Дель Ахиме" (1966)
  • Симфония №10 "Атропо" (1966–1967)
  • Концерт пер. флауто электронный оркестр (1968)
  • Симфония №11 "Delle cornamuse" (1969)
  • Габриэлиана (1971)
  • Омаджо-а-Бельмонте (1971)

Камерная музыка

  • Соната для виолончели и фортепиано (1907–1908)
  • Canto della Lontananza для скрипки и фортепиано (1919)
  • Струнный квартет №1 "Rispetti e strambotti" (1920)
  • Струнный квартет №2 "Stornelli e ballate" (1923)
  • Струнный квартет №3 "Cantari alla madrigalesca" (1931)
  • Epodi e giambi для скрипки, гобой, альт е fagotto (1932)
  • Струнный квартет №4 (1934)
  • Соната пятерка за флауто, арпа, альт, скрипка и виолончель (1934)
  • Струнный квартет № 5 "дей каприччи" (1941–1950)
  • Сонатина для виолончели и фортепиано (1942)
  • Струнный квартет № 6 "Арка ди Ноэ" (1947)
  • Струнный квартет №7 (1950)
  • Соната quattro для флейты, гобоя, кларнет и фагот (1954)
  • Серената маттутина на 10 струментов (1959)
  • Серената per fagotto e 10 струментов (1961)
  • Macchine на 14 струмен (1963)
  • Струнный квартет № 8 "на Элизабетту" (1964)
  • Endecatode на 14 струн перкуссионный (1966)

Фортепианная музыка

  • 6 морсо (6 песцов) (1905)
  • Bizzarrie luminose dell'alba, del meriggio, della notte (1908)
  • 3 danze antiche (1910)
  • Поэметти лунари (1909–10)
  • Tre implvvisi per Pianola
  • Impressioni (vor 1914)
  • Preludi autunnali (1914)
  • Поэмы асолани (1916)
  • Барлуми (1917)
  • Maschere che passano (1918)
  • Ризонанце (1918)
  • Ла сиеста (1920)
  • Клод Дебюсси (1920)
  • Omaggi: un pappagallo, un elefante, un idiota (1920)
  • Кавалькате (1921)
  • Il tarlo (1922)
  • Pasqua di resurrezione (1924)
  • 3 прелюдии и уна фуга (1926)
  • Epitaffio (1931)
  • Prélude à une fugue imaginaire (1932)
  • Я minuetti di Ca'Tiepolo (1932)
  • Прелюдио, ритми и песни грегориани (1937)
  • Прелюдия и фуга (1940)
  • Хортус Заключение (1946)
  • Страдиварио für 2 Klaviere (1955)
  • Диалог № 2 для 2-х клавишных (1955)
  • 5 Studi per domani (1959)
  • Variazione sulla pantomima dell 'Amor brujo' ди Мануэль де Фалья (1959)
  • Bianchi e neri (1964)

Вокальные произведения

  • Tre poesie di Анджело Полициано (1920)
  • Сан-Франческо д'Ассизи, mistero per soli, Coro оркестр е (1920–1921, Нью-Йорк 1922)
  • Quattro sonetti del Burchiello (1921)
  • Due sonetti del Berni (1922)
  • Le Stagioni Italiche на сопрано e pianoforte (1923, Венеция 1925)
  • La Cena, кантата оркестр per coro e (1927, Рочестер 1929)
  • Коммиато per una voce di баритоно электронный оркестр (1934)
  • La Passione, кантата для оркестра коро е (Рим, 1935)
  • De Profundis per una voce, альт е басовый барабан e pianoforte (Венеция, 1937)
  • Missa Pro Mortuis per baritono, coro e orchestra (Рим, 1938)
  • Quattro Vecchie Canzoni per voce e Strumenti (1940 г., Вашингтон 1941)
  • Санта-Евфросина, mistero per soprano, due baritoni, оркестр коро-э (Рим, 1942)
  • Le Sette Allegrezze d'Amore per voce estrumenti (Милан, 1945)
  • Ла Терра, далле Георгиче ди Вирджилио (1946)
  • Mondi Celesti для сопрано и десяти инструментов (1948, Капри 1949)
  • La Festa della Sensa для баритона, хора и оркестра (1949–1950, Брюссель 1954)
  • Cinque favole (1950)
  • Прелюдия и смерть Макбета для баритона с оркестром (1958, Милан 1960)
  • Sette canzonette veneziane для голоса и фортепиано (1960)

Оценка фильмов

Рекомендации

  1. ^ а б c d е ж грамм час я Джон К.Г. Уотерхаус (1993). «Джан Франческо Малипьеро (1883–1973)». В Симфониях №№ 3 и 4 · Sinfonia del mare (стр. 3–5) [буклет на компакт-диске]. Германия: Наксос.
  2. ^ а б c "Г.Ф. МАЛИПЬЕРО - ЖИЗНЬ". rodoni.ch.
  3. ^ а б Лаурето Родони, «Каро Луальди…». I rapporti d'arte e d'amicizia tra G.F. Malipiero e A.Lualdi alla luce di alcune lettere inedite, [1]
  4. ^ "Г.Ф. Малипьеро". Универсальное издание.
  5. ^ а б c d Джон К.Г. Уотерхаус (1993). «Джан Франческо Малипьеро (1883–1973)». В Симфониях № 1 и 2 · Sinfonie del Silenzio e della morte (стр. 3–5) [буклет на компакт-диске]. Германия: Наксос.
  6. ^ «L'opera di Gian Francesco Malipiero» - очерки итальянских и зарубежных ученых, представленные Гвидо М. Гатти, Edizioni di Treviso, 11952, с. 340. - Цит. Из M.Sorce Keller, «Тяга к афоризмам»: несколько замечаний о музыке и о собственной музыке Джана Франческо Малипьеро., Музыкальный обзор, 1978, т. 39, п. 3–4 - доступно по адресу [2]

Библиография

  • Чародей Келлер, Марчелло. «Склонность к афоризмам: некоторые замечания о музыке и о его собственной музыке Джана Франческо Малипьеро», Музыкальный обзор, XXXIX (1978), нет. 3-4, 231–239.
  • Ланца, Андреа (2008). «Очерк итальянской инструментальной музыки в 20 веке». Sonus. Журнал исследований глобальных музыкальных возможностей. 29/1: 1–21. ISSN  0739-229X.

внешняя ссылка