Якобус де Керле - Jacobus de Kerle

Якобус де Керле (Ипр 1531/1532 - Прага 7 января 1591 г.) Фламандский композитор и органист позднего эпоха Возрождения.

Жизнь

Де Керле обучался в монастыре Святого Мартина в г. Ипр, и занимал должности певца в Камбре и хормейстер в Орвието, где также стал органистом и карильоньер. После вступления в священство он начал печатать свою музыку, в том числе сборник 1561 года. псалмы и Магнификат настройки в Венеция. Ему было поручено написать Preces Speciales установить тексты доминиканцев Педро де Сото для Совет Трента, который он завершил к 1562 году и посетил город во время Собора во время своих путешествий с Отто Трухзесс фон Вальдбург, кардинал Аугсбурга. Хотя он не принимал участия в их обсуждениях, выступление Preces Speciales как сообщается, повлиял на размышления отцов Совета о духовной музыке.[1]

В 1565 году его назначили директором музыки в соборе Ипра, хотя он потерял эту должность после того, как отлучен 30 марта 1567 г. из-за спора с другим священником и таким образом лишился должности. После совершения наложенных аскез в Риме он был снова принят в церкви.

Оттуда он переехал в Рим, а затем в Аугсбург, где в 1568 году кардинал Отто Труксесс фон Вальдбург предложил ему должность хорального священника и органиста в Аугсбургском соборе. Он оставался там до 1574 г., когда его обошли на открытом воздухе. Капельмейстер позиция в Аугсбурге. После отъезда из Аугсбурга в 1575 году его местонахождение неизвестно до 1579 года, когда он появляется в реестрах собора Камбре; он продолжал часто двигаться в конце своей жизни, занимая должности в Монс, Кёльн, Снова Аугсбург, Вена, и наконец Прага, где он жил с 1583 года до своей смерти в 1591 году.

Работает

Вся дошедшая до нас музыка де Керле - это вокальная полифония, сочетающая в себе стилистические элементы Франко-фламандская школа поколения после Josquin (на примере таких композиторов, как Адриан Уилларт и Николя Гомбер ) с итальянскими композиторами позднего Возрождения, такими как Палестрина. Де Керле не так много использовал простые гомофония и прямая установка текста, как и многие его пост-Tridentine современники, такие как Палестрина и Винченцо Руффо, и он не часто использовал тяжелый хроматизм конца 16-го века. мадригал, и его композиции демонстрируют меру сдержанности и ясности, которая отмечает, что они в значительной степени обязаны Северной контрапункт практика.

Его сохранившиеся работы включают массы для четырех и пяти голосов (известно, что он сочинял шестиголосные мессы, но они утеряны), мотеты, псалмы, гимны, и священные песни. Очень мало его светской вокальной музыки сохранилось; печать мадригалов и одна из настроек Петрарка оба утеряны, хотя сохранилась одна книга светских песен с шестью голосами, а также ряд произведений из сохранившихся печатных и рукописных коллекций.

Рекомендации

  1. ^ Патрик Бергин-младший (2009). Preces speciales: прототип музыкальной реформы Tridentine, ОСОМ Том 2.

Запись

внешняя ссылка