Хоакин Клаузель - Joaquín Clausell

Клаузелла Paisaje con bosque y río

Хоакин Квирико Марселино Клаузель Траконис (16 июня 1866 г. - 28 ноября 1935 г.) был мексиканским юристом и политическим активистом, который был известен прежде всего своими Импрессионист картины мексиканской земли и морских пейзажей. Он родился и вырос в город Кампече, где он начал рисовать еще студентом. Однако ему пришлось бежать из города за Столица Мексики после публичного противостояния губернатору Кампече. В столице он пошел на юридический факультет, несмотря на бедность, но продолжал противостоять политическому статус-кво, посадив его в тюрьму и прервав учебу. По окончании учебы он начал работать журналистом в оппозиционных газетах, когда в 1893 году появилась серия художественных отчетов об армейских кампаниях против Люди тараумара посадил его обратно в тюрьму. Спасаясь от похитителей и с помощью, он бежал в США и Париж. В последнем городе он открыл для себя импрессионизм, которым он восхищался, но начал создавать свои собственные картины только после того, как вернулся в Мексику.

У Клаузелла два производственных периода: с 1900-х годов и с 1920 года до его смерти, перерыв наступил во время Мексиканская революция. Его холсты почти исключительно посвящены пейзажам с некоторыми морскими пейзажами, в основном придерживаясь основы импрессионизма с некоторыми экспериментами с красками. Однако он также создал изображения на стенах своей студии, которые гораздо более разнообразны по тематике и стилю, с элементами символизма. Хотя при жизни он не был интегрирован с мексиканской арт-сценой, его работы были замечены и оценены такими художниками, как Диего Ривера и Доктор Атл. С 1995 года, когда его работа прошла в Национальном художественном музее Мексики, о нем писали и он получил большее признание.

Личная жизнь

Канал де Сочимилько художника

Клаусель - сын Хосе Клаузелла из Каталония (сейчас северо-восточная Испания) и Марселина Франконис из Кампече, Мексика. Его отец иммигрировал в Мексику сначала, чтобы работать в судостроении со своим братом Мауро, но позже стал бизнесменом в город Кампече. Хоакин родился 16 июня 1866 года в городе Кампече Хоакин Кирико Марселино и был единственным сыном пары. Согласно семейным преданиям, пара знала, что у них больше не может быть детей, поэтому они написали все имена, которые им нравились.^[1][2]

Семья была достаточно обеспеченной, чтобы позволить Хоакину учиться в частной школе под названием Instituto Campechano от начальной до средней школы; однако смерть отца означала, что Хоакину пришлось не только учиться, но и работать, чтобы сводить концы с концами в семье.^[2]

С юных лет он отличался бунтарским характером. Когда он был прислужником, он решил использовать красное облачение как часть своего костюма для Карнавал, в результате чего ему запретили эту религиозную роль.^[2] Эта природа подтолкнула его противостоять большей части политического статус-кво его времени, связанного с Порфирио Диас режим. В возрасте 16 лет он публично выступил против тогдашнего губернатора Кампече Хоакина Баранды, что привело к исключению художника из школы и штата. Клаузелл уехал в Мехико с небольшими деньгами и начал работать чистящим оборудованием в аптеке, чтобы выжить.^[2][3] В столице он встретил многих представителей своего поколения, богатых и бедных, с либеральными идеями, противостоящими правительству. Большинство, если не все, из них были студентами без фиксированной карьеры.^[3]

Клаузелл непродолжительное время посещал Национальную школу инженеров, но, поскольку его интересовал закон, он не оставался там надолго. Через друзей он нашел способ брать книги по праву из библиотеки Национальной юридической школы и других зданий, чтобы изучать их по ночам. Клаузелла поймали на этом и посадили в тюрьму, но это вызвало визит декана школы. Декан был тронут крайней бедностью и желанием Клаузелла учиться и дал ему зачисление и стипендию. Однако Клаузеллу по-прежнему приходилось подрабатывать, чтобы прокормиться, и даже заложил медаль, которую он выиграл в дебатах, на покупку еды.^[3][2]

Поступление в юридический институт не положило конец его политической деятельности. У него были ораторские и организационные навыки, которые он использовал, чтобы организовать студентов в 1889 году, чтобы почтить память недавно умершего политического изгнанника. Себастьян Лердо де Техада когда тело было репатриировано в Мексику. Это подтолкнуло правительство к официальному приему тела, которое они постарались сохранить как можно тише. Однако Клаузелль сорвал официальное мероприятие, высказавшись в защиту политики Лердо де Техадо, был арестован за подстрекательство к мятежу и провел несколько месяцев в тюрьме. Беленская тюрьма. Хотя Клаузеллу удалось закончить все уроки права в 1892 году, тюремное заключение помешало ему сдать экзамен на адвоката и получить ученую степень.^[1][2]

Более поздняя работа Клаузелла в качестве журналиста снова вызвала у него политические проблемы, вынудив его отправиться в изгнание сначала в Соединенные Штаты, а затем в Париж. Он поддерживал связь с друзьями и семьей с помощью писем, сначала подписанных псевдонимами. Сюда входили письма одной из первых девушек по имени Эстер Ла Чити, несмотря на то, что она вышла замуж.^[4] Находясь в Париже, Клаузель познакомился с движением искусства импрессионизма, и он был особенно впечатлен работами Камиля Писсарро. Клаузелл подружился со старшим художником, несколько раз навещал его в его парижской студии и получил приглашение посетить родной город Писсарро, Руан, но не пошла, скорее всего, из-за отсутствия средств.^[3][5] Также нет свидетельств того, что Клаузелл посещал уроки или иным образом начинал рисовать, находясь в Европе.^[5]

Клаузелл вернулся в Мехико в 1896 году и сначала вернулся в свой богемный образ жизни с писателями, журналистами и художниками так называемого поколения Centuria Azul или модернизма.^[3] Клаузеллу удалось устроить экзамен на адвоката и в 1901 году получить диплом юриста, по иронии судьбы подписанный Порфирио Диасом.^[2][1]

Фрески в студии Клаузелла

В это же время он женился на Анжеле Сервантес, сестре Антонио Сервантеса, которая экономически помогала Клаузеллу во время его изгнания. Семья происходила от графов Сантьяго-де-Калимайя, и Клаузель переехал в семейную резиденцию, которая сегодня является Музей города Мексики.^[2][1] Семье удалось сохранить достаточно своего состояния, чтобы по-прежнему жить комфортно, и в конце концов Анджела унаследовала особняк.^[6] У пары было четверо детей: Анджела, Долорес, Эстелла и Хоакин.^[2]

Анджела не особо одобряла картину его Клаузелла или многих его знакомых, поэтому для него были построены две комнаты на крыше здания, одна из которых станет его мастерской.^[2][1][6] Эта студия представляла собой большую комнату с дверями и окнами с трех сторон, что и привело к названию «башни тысячи окон».^[7] Клаузелл использовал студию как убежище от своей жены и ее семьи, а также для развлечения таких друзей, как Доктор Атл, Хуан О'Горман, Диего Ривера, Карлос Пеллисер, Сальвадор Ново и Хулио Руэлас где обсуждали современные идеи.^[6][8][7][3] В 1908 году Атл создал пастельный портрет Клаузелла.^[1] Он также использовал стены студии для рисования, в конечном итоге заполняя их эскизами и картинами на разных стадиях завершения и без единого плана.^[7][3] Это около 1300 работ разного размера, которые отличаются от его пейзажных холстов широким разнообразием тем и элементов за пределами импрессионизма.^[8] Росписи в основном были забыты, потому что часть студии была закрыта для публики частично или полностью из-за своего плохого состояния.^[6]

Несмотря на свое развлечение, он не был центральной фигурой на мексиканской арт-сцене в то время, а его ближайшим другом был доктор Атл, с которым он служил офицером Sociedad de Pintores y Escultores. Он также был Масон, принадлежащий Великой Ложе Долины Мексики.^[1][9]

Клаузелл умер 28 ноября 1935 года во время прогулки с друзьями и семьей в районе Лагос-де-Земпоала к югу от Мехико. Он шел по холму у озера, когда земля подкосилась под его ногами, и он упал с насыпи. Образовавшийся оползень накрыл его и задушил.^[2][10]

Политическая активность и юридическая карьера

Клаузелл наиболее известен своими картинами, хотя он также был оратором, журналистом, политиком и юристом.^[2] Он продолжил восстание против режима Диаса после окончания юридического факультета, перейдя в журналистику. Сначала он работал на Эль Универсал, писал колонки с критикой правительства под псевдонимом Хуан Перес, но давление правительства вскоре прекратило эту работу. Впоследствии он попытался создать собственное издание. La Soberanía de los Estados но не удалось из-за нехватки средств.^[2][3] Он также сотрудничал с такими изданиями, как Эль-Хиджо-дель-Ауизоте и El Monitor Republicano.^[3] Вскоре после того, как Диас был переизбран в третий раз, Клаузелл стал соучредителем оппозиционной газеты под названием El Demócrata в 1893 году, которую он также руководил.^[3][1] Спустя несколько месяцев после основания газета начала публиковать отрывки из художественного отчета о наступлении армии на Люди тараумара в Чихуахуа в Томочиче, под этим именем. Это привело его и соучредителя Франсиско Р. Бланко обратно в тюрьму Белен.^[4][2] Вполне вероятно, что факты истории, если не сама история, были переданы Клаузеллу Эриберто Фриасом, но Клаузелль настаивал, что это была его собственная идея.^[4] Незадолго до суда Клаузелль сбежал и с помощью друзей эмигрировал в Соединенные Штаты и Францию.^[3]

К началу Мексиканская революция, Клаузелл был союзником партии Франсиско И. Мадеро. Однако нет информации о том, какую роль Клаузелл сыграл в конфликте, особенно после убийства Мадеро. Известно, что он провел большую часть 1910-х годов, работая юристом и защищая многих бедняков в тюрьмах г. Xochmilco. Он выполнял эту работу либо на общественных началах, либо принимая все, что могли ему платить клиенты, что часто заключалось в сельскохозяйственных продуктах, что привело к прозвищу «Абогадо Галлина» (Цыпленок юриста).^[1][10][2]

Артистизм

Масатлан, художник

Подсчитано, что за свою жизнь Клаузелль создал около 400 работ, 100 из которых являются крупномасштабными. Однако он не подписывал свои работы и редко датировал их, что затрудняло каталогизацию и хронологию.^[4][1] Он не считал себя профессиональным художником, он был затворником, не продвигал свои работы и, за некоторыми исключениями, не общался с современными мексиканскими художниками.^[6][9]

Нет известной связи между Клаузеллом и более старым, но все же современным художником-пейзажистом. Хосе Мария Веласко, который был известен своими изображениями Долина Мексики.^[11] За редким исключением, он не продавал свои работы и часто раздавал их.^[2] Однако, несмотря на все это, он работал учителем рисования в «escuelas de aire libre» (бесплатные и открытые уроки рисования, проводимые в парках и других общественных местах) с доктором Атл, став директором школы в Истакалько в 1930 г.^[2][9]

Пока он рисовал карикатуры молодым студентом,^[10] его интерес к живописи достиг пика, когда он посетил в Париже выставку 1896 г. Камиль Писсарро, чьи работы впечатлили его.^[3] Клаузелла обычно считают самоучкой, или современные газеты описывают его как своего рода гения, хотя историк искусства Ксавье Мойссен полагает, что он мог получить официальные инструкции. В художественных школах Парижа или Мехико нет записей, указывающих на то, что он посещал курсы в этих учреждениях, и никакие его личные документы или семейные счета не указывают на такое обучение. Однако Мойссен считает, что некоторые работы, копии работ других художников, вероятно, были выполнены Клаузеллом в роли ученика. К ним относятся копия работы автора Эдит Корбет, с Клаузеллом на обратной стороне Ван Гог, Сезанн и Моне, старейшее известное произведение художника. Он также сделал копию «Retrato de un mujer» Альберто Фустера, не пейзажного произведения, в 1902 году.^[11][1]

Как художник, у Клаузелла было два производственных периода: первый - примерно с 1903 по 1910 год, а второй - с 1920 года до его смерти в 1935 году.^[1][5] Он отказался от живописи во время мексиканской революции, в основном, чтобы сосредоточиться на своей юридической практике.^[3][9] Тем не менее, его производство было наиболее интенсивным в последний период, превратившись в своего рода порок, когда все его свободные деньги пошли на поставки и даже рисование на дереве и картоне, когда у него не было холста.^[2] Кроме того, он время от времени пропадал на побережье Мексики, особенно в районе между Масатлан и Акапулько вернуться с этюдами как основу новых картин.^[11]

Большинство работ Клаузелла написано маслом, хотя есть и акварельные краски, а также работы на холсте, дереве и картоне. Его цветовая гамма показывает влияние пастели с красками, наносимыми в основном кистью с некоторым использованием шпателя.^[1] Большая часть его работ является импрессионистской, с его открытым восхищением работами Ван Гога, Ренуара, Сезанна и Моне. Его работа показывает влияние всего этого, а также Камиля Писсарро и Альфред Сислей.^[1] В то время как его работы на холсте связаны с истоками импрессионизма, были некоторые эксперименты с окраской облаков, неба, рек и моря, что сделало их сильнее, чем в природе.^[11][5]

В отличие от многих художников-импрессионистов, его не интересовала повседневная деятельность людей, которые редко появляются в его работах. Вместо этого его работа была вдохновлена ​​природой Мексики, такой как Тлалпан и озерные районы Истакалько и Сочимилько, а также Тихоокеанское побережье. В то время как в Мексике было много известных пейзажистов, работы Клаузелла выделяются своей преданностью импрессионизму.^[11] Этот стиль распространился в начале Мексиканский мурализм движение, но необходимые социальные темы муралистов не повлияли на Клаузелла.^[1] В отличие от панорамных видов работ Хосе Марии Веласко, работы Клаузелла изображают долину Мексики в более мелких, более интимных сценах, часто в областях, связанных с землями его семьи или в путешествиях с доктором Атлом.^{[12][1][13][9]} Значительное количество работ связано с Истакалько и существовавшим тогда каналом Санта-Анита, а также с ранчо семьи его жены.^[11] По словам Ксавьера Мойссена, он был лучшим среди своих современников в области морских пейзажей. Одна конкретная работа Ола Верде, на котором запечатлены зеленые волны Лагуна-де- Куютлан.^[11]

Большинство его холстов имеют обычные цвета и темы, возможно, из-за его профессии и социального положения. Однако работы, которые он создавал на стенах своей студии, разные, с большим количеством экспериментов и большим разнообразием тем.^[6] На них изображены изображения семьи, других художников, религиозных икон, обнаженных тел и животных с элементами, связанными с символизмом, демонстрирующими влияние Поль Гоген и Поль Серюзье.^[5][11] Женские фигуры часто изображались в негативном свете, но не всегда. Эти работы привлекли меньше внимания как публики, так и критиков, в основном из-за их относительной недоступности.^[7]

Признание

После своей смерти в 1935 году Клаузель был признан самым выдающимся мексиканским художником-импрессионистом, хотя он и не ввел этот стиль в страну.^[5] Он существовал на периферии мексиканской арт-сцены при жизни.^[3] но его творчество было замечено и высоко оценено многими известными современниками. На выставке 1921 года его работы привлекли внимание Диего Риверы, который только что вернулся из Европы и позже посетил Клаузелла в его мастерской.^[9] И это несмотря на презрение поколения Риверы к «академической» и европейской живописи.^[5] Ривера провозгласил Клаузеля лучшим из мексиканских пейзажистов, а также «художником-поэтом», выразившим красоту природы этой страны.^[3] Его работа также была поддержана и продвинута доктором Атл.^[9]

Работы Клаузелла лишь изредка выставлялись при его жизни, а затем и все вместе.^[9] Одна из его работ была приобретена на одной из этих выставок Secretaría de Instrucción Pública y Bellas Artes для галереи Академия Сан-Карлоса.^[9]

После его смерти его работы были задокументированы рядом известных искусствоведов и историков. Критик Хорхе Хуан Креспо де ла Серна написал текст о художнике в 1945 году, представленный во Дворце изящных искусств. Хустино Фернандес посвятил ему текст в главном справочнике по мексиканскому искусству под названием «El arte del Siglo XIX en México».^[9] В 1995 г. Museo Nacional de Arte провел выставку и почитание художника вместе с Telefonos de Mexico, которая опубликовала монографию, посвященную художнику.^[6]

Его внучка Патрисия Клаузель де Латапи также работала над документированием и сохранением произведений Клаузеля.^[12] В 2008 году опубликовала Ностальгия ocultas: Anécdotas sobre la vida de Joaquín Clausell, частично отредактированный штатом Кампече. Одна из причин появления книг в том, что было обнаружено более семидесяти подделок произведений Клаузелла. Однако она признает, что создание полного каталога невозможно из-за отсутствия подписи и дат на его работах, а также из-за того, что коллекция сильно разбросана по многим частным коллекциям.^[12][4]

В 2012 году одна из работ Клаузелла под названием Иглесия-де-Сан-Анхель был продан за 360 000 песо.^[13]

Чтобы отдать дань уважения Клаузеллу и признать его одним из предшественников современного искусства в Мексике, жюри под названием Bienal de Pintura Joaquín Clausell (Биеннале художника Хоакина Клаузелла) с 1993 года спонсируется Национальным советом по культуре и искусству, Министерством культуры штата Кампече и Автономным университетом Кампече.^[14] Одиннадцатый год конкурса позволил художникам создавать работы в период с января 2014 года по 30 сентября 2015 года.^[15]

Рекомендации

Примечания

1. Мойссен 1992, стр. 9–18.
2. Клаузель де Латапи 1995 С. 75–83.
3. Саборит 1996 С. 12–36.
4. Хуан Карлос Талавера (11 мая 2012 г.). "Hay más de 70 falsificaciones de la obra de Joaquín Clausell, dice su nieta". Cronica. Мехико. Получено 1 ноября, 2014.
5. Манрике 1995 С. 17–34.
6. Сильвия Наваррете (11 февраля 1996 г.). "Хоакин Клаузелл: Muralista a su manera". Реформа. Мехико. п. 2.
7. Мойссен 1992 С. 59–74.
8. "Хоакин Клауселл". Мехико: журнал Artes e Historia. Получено 1 ноября, 2014.
9. Мойссен 1992 С. 23–29.
10. Омар Гарсия (28 ноября 2002 г.). "Хоакин Клаузел: Reabren estudio aun sin Restaura". Реформа. Мехико. п. 1.
11. Мойссен 1992 С. 31–58.
12. Анхель Варгас, Хурга (5 декабря 2008 г.). "Nieta de Joaquín Clausell en la vida del pintor, para vencer el olvido". La Jornada. Мехико. Получено 1 ноября, 2014.
13. "Adquieren en 360 mil pesos" Iglesia de San Angel "de Joaquín Clausell". NOTIMEX. Мехико. 3 июля 2012 г.
14. "Ганадорес" (на испанском). Кампече, Мексика: Биеннал Хоакина Клозеля. Получено 13 января 2016.
15. "Хоакин Клаузелл" (PDF) (на испанском). Conaculta. 2014. Архивировано с оригинал (PDF) 4 марта 2016 г.. Получено 13 января 2016.

Источники

• Клаузель де Латапи, Патрисия (1995). "Хоакин Клаусель: Эль анекдотарио де уна биография". In de la Torre y Rabasa, Марио (ред.). Хоакин Клаузел и лос-экос-дель-импресионизм в Мексике (на испанском). Мехико: Национальный музей искусства. С. 75–83. ISBN  968 29 7985 4.
• Манрике, Хорхе Альберто (1995). "Impresionismo y Modernidad en México". In de la Torre y Rabasa, Марио (ред.). Хоакин Клаузел и лос-экос-дель-импресионизм в Мексике (на испанском). Мехико: Национальный музей искусства. С. 17–34. ISBN  968 29 7985 4.
• Мойссен, Ксавьер (1992). Хоакин Клаусель: Una Introduction al estudio de su obra (на испанском). Мехико: UNAM. С. 9–18. ISBN  968 36 2534 7.
• Саборит, Антонио (1996). Los exilios de Joaquín Clausell (на испанском). Мехико: INAH. С. 12–36. ISBN  968 29 8929 9.