Иоганн Кухнау - Johann Kuhnau

Портрет Кунау из раскрашенного вручную издания 1689 г. Neue Clavier-Übung, Эрстер Тейл

Иоганн Кухнау (Немецкий: [ˈKuːnaʊ]; 6 апреля 1660 - 5 июня 1722) был Немецкий эрудит, известный прежде всего как композитор сегодня. Он также был активным писатель, переводчик, юрист, и теоретик музыки, и мог совмещать эту деятельность со своими обязанностями на официальной должности в качестве Thomaskantor в Лейпциг, которую он проработал 21 год. Большая часть его музыки, в том числе оперы, массы, и другие масштабные вокальные произведения, утрачены. Его репутация сегодня основана на его Библейские сонаты, набор программный клавиатура сонаты опубликовано в 1700 году, в каждой сонате подробно изображена конкретная история из Библия. После его смерти, Кухнау сменил на посту Томаскантора Иоганн Себастьян Бах.

биография

Большая часть биографической информации о Кунау известна из автобиографии, опубликованной Иоганн Маттезон в 1740 г. в его Grundlage einer Ehrenpforte. Кунау Протестантский семья была родом из Богемия, и их звали Кун. Кунау родился в Geising, сегодняшний день Саксония. Его музыкальные таланты проявились рано, и примерно в 1670 году его отправили в Дрезден там учиться у придворных музыкантов. В течение следующего десятилетия он изучал игру на клавишных и музыкальную композицию, а также французский и итальянский языки. В 1680 году ответвление Великая чума Вены доехал до Дрездена, и Кухнау вернулся домой. Впоследствии он изучал музыку в Йоханнеуме в Циттау, а затем закон в Лейпцигский университет. Исключительно активный композитор и исполнитель во время учебы в университете, он был назначен органистом Лейпцигской школы. Thomaskirche в 1684 году в возрасте 24 лет.[1]

В 1688 году Кунау защитил диссертацию и начал заниматься юридической практикой. Он все еще работал органистом и продолжал сочинять. В 1689 году он опубликовал свое первое собрание сочинений для клавишных, а затем еще три в 1692, 1696 и 1700 годах. В течение 1690-х годов он перевел на немецкий с итальянского и французского языков, завершил и опубликовал свой самый известный роман «The сатирический Der Musicalische Quack-Salber (1700 г.) и посвящал свое свободное время изучению различных предметов, таких как математика, иврит и Греческий. В 1701 году ему удалось Иоганн Шелле как Thomaskantor и сохранил позицию до своей смерти. К сожалению, хотя он успешно руководил многими музыкальными мероприятиями Thomaskirche и преподавал в Thomasschule У Кухнау ухудшилось здоровье. Ученый Вилли Апель отметил, что работа была «для него такая же неприятная и трудная, как и для его преемника, J.S. Бах."[2] Не только проблемы со здоровьем, но и усилия конкурирующих музыкантов и композиторов, таких как Георг Филипп Телеманн и собственный ученик Кунау Иоганн Фридрих Фаш, подорвал его деятельность как Кантора.[1]

Кухнау умер в Лейпциге 5 июня 1722 года.[3] У него остались три дочери от брака 1689 года. Среди его учеников был не только Фаш, но и Иоганн Давид Хайнихен и Кристоф Граупнер.[1] Увидеть: Список учеников музыки по преподавателю: K to M # Johann Kuhnau.

Музыка

Гравировка фронтисписа Musicalische Vorstellung einiger biblischer Historien, «Шесть библейских Sconatas», изданных Кунау и напечатанных Иммануилом Титце в 1710 году. В идеализированной музыкальной комнате женщина может быть замечена справа, играющей на домашнем органе с девизом Дум людо аллюдо, Библия у стены позади. Слева - клавикорд, скрывающий хвост клавесина.

Репутация Кунау сегодня основана на четырех сборниках музыки для клавишных, которые он опубликовал в 1689–1700 годах. Особенно важен последний том под названием Musicalische Vorstellung einiger biblischer Historien, и известный как Библейские сонаты. Он состоит из шести сонат, каждая из которых описывает библейский сюжет в нескольких контрастных частях:

  • Битва Давида с Голиафом
  • Меланхолия Саула излечилась музыкой, которую Давид играл на своей арфе
  • Свадьба Иакова
  • Болезнь и восстановление Езекии
  • Гедеон, Спаситель Израиля
  • Смерть и погребение Иакова

Кунау использует самые разные музыкальные приемы, чтобы изобразить серию событий (звук труб, бросок камня Давида и т. Д.), А также психологическое состояние персонажей (например, испуг израильтян перед битвой или радость Езекии затемненный воспоминанием о его болезни). Эти приемы не ограничиваются изменением текстуры или гармонии, но также включают цитаты из протестантских хоралов (молитва израильтян) и имитации оперных арий (страх Гедеона).[4]

Другие клавишные работы Кунау демонстрируют разнообразный подход к форме. Две части его Clavier-Übung включить 7 апартаменты каждый. Первый только в мажоре Режим, а второй только в второстепенном режиме. Люксы почти всегда начинаются с прелюдия, и продолжаем в обычном порядке танцев - Allemande, курант, Сарабанда, жига - иногда с менуэт или ария ставится между танцами. Прелюдии Кунау почти всегда состоят из двух частей: прелюдии и фуга (или фугато раздел), вместе с контрпредметами, упомянутыми Кунау в предисловии.[2] Кунау Соната си-бемоль мажор, добавленный к Нойер Клавье-Убунг, андеререр Тейл, некоторое время считалась самой ранней известной клавишной сонатой. Более поздние исследования показали, что это была скорее первая клавишная соната, изданная в Германии, и что Кухнау просто следовал соглашению об именах, установленному современными зарубежными композиторами.[5] Сам композитор прокомментировал этот вопрос в предисловии:

Я также добавил Соната си-бемоль мажор, что тоже должно понравиться любителям. Почему бы не предоставить такие пьесы для клавишных, которые предусмотрены для других инструментов? Действительно, ни один инструмент не смог оспорить репутацию безупречного клавира.[6]

Третий том под названием Фрише Клавир Фрюхте, содержит шесть сонат по образцу итальянских камерных сонат. Используется большое разнообразие форм и фактур: даже открывающие движения варьируются от токката -подобные миниатюры до полноценного Chaconnes. Подход Кунау к эпизодам многих фуг этого сборника был назван одним ученым «возможно, его основным вкладом в историческое развитие фуги как расширенной формы».[7] Фрише Клавир Фрюхте была самой популярной работой Кунау при его жизни, переиздавалась пять раз (включая одно посмертное издание).[8]

Большая часть вокальной музыки Кунау потеряна, в том числе опера (Орфей), установка Страсть по Марку (Маркус-Страсти), трехкоровый Te Deum, и как минимум две настройки масса. Сохранившиеся кантаты просты по гармонии и мелодии, но выразительны. В отличие от кантат его предшественников в Thomaskirche, кантаты Кунау отличаются единым подходом к форме: большинство из них начинаются с инструментальной части, за которой следует чередование арий и речитативы.[1] Рождество кантата Uns ist ein Kind geboren, ранее приписываемый Баху как BWV 142, скорее всего, был составлен Кунау.[9]

Сочинения

Титульный лист сатирического романа Кунау Der Musicalische Quack-Salber

Из немногих сохранившихся книг и трактатов Кунау, пожалуй, самой важной является Der Musicalische Quack-Salber ("Музыкальный шарлатан"), а сатирический Роман, опубликованный в 1700 году. Он описывает вымышленные подвиги Караффы, немецкого шарлатана, который пытается сделать себе имя как музыкант, изображая из себя итальянского виртуоза. Были отмечены литературные качества романа, один писатель рискнул назвать его лингвистически новаторским,[10] и он также оказался исключительно ценным источником исполнительских практик конца 17 века.[1][2][11] Известны два других сатирических произведения Кунау: Der Schmid seines eignen Unglückes («Творец собственного несчастья», 1695 г.) и Des klugen und thörichten Gebrauchs der Fünf Sinnen («Об умном и глупом использовании пяти чувств», 1698).[12] На некоторые сатирические концепции и сюжетные повороты Кунау оказали влияние Кристиан Вайсе романы. Кунау знал Вайзе еще со времен его учебы в Циттау, где Вайсе работал ректором гимназии, а Кухнау поставлял музыку (ныне утерянную) для школьных пьес Вайсе.[13]

Теоретический трактат Кунау Фундаментальная композиция сохранился в единственной рукописи, которая также содержит анонимный трактат о двойной контрапункт (Kurtze doch deutliche Reguln von den doppelten Contrapuncten) и два текста Кристоф Бернхард; вся рукопись в какой-то момент была приписана Иоганн Себастьян Бах.[14] К несчастью, Fundamenta кажется плохой и частичной копией оригинала Кунау. Последние пять глав являются прямой копией другого трактата Бернхарда об обратимом контрапункте, в то время как обсуждение режимы очень похоже на то, что в Вальтер с Музыкальная композиция Praecepta der Musicalischen Composition (1708), но опускает несколько отрывков, включенных в Вальтер. Это сходство подняло важный вопрос об известном и уважаемом трактате Вальтера: насколько сильно он основан на утерянном оригинале Кунау? Или и Вальтер, и Кунау позаимствовали у другого писателя, в настоящее время неизвестного?[15]

Кунау является автором еще как минимум двух теоретических работ, но они известны только по названию: Tractatus de tetrachordo seu musica antiqua ac hodierna и Де триада гармоника. Его взгляды на музыкальные лады, сольмизация, и другие сведения сохранены в письме от 8 декабря 1717 г., опубликованном Маттезоном в Critica Musica в 1725 г.[1] Кроме того, «Библейские сонаты» включают большое предисловие, в котором Кунау исследует идею программной музыки и различные связанные с этим вопросы.

Список работ

Многие произведения Кунау утрачены, в том числе сценические произведения, кантаты, многочисленные отрывки из музыки и т. Д. Некоторые кантаты, арии и оды сохранились в текстовых версиях. Утрачены также были как минимум два трактата: Tractatus de tetrachordo seu musica antiqua ac hodierna и Де триада гармоника. В следующий список включены только работы, которые сохранились в полной форме.[16]

Клавиатура

  • Нойер Клавье-Юбунг, Эрстер Тейл, 7 номеров (1689)
  • Нойер Клавье-Убунг, андеререр Тейл, 7 сюит и 1 соната (1692)
  • Фрише Клавир Фрюхте, 7 сонат (1696)
  • Musicalische Vorstellung einiger biblischer Historien, 6 сонат (1700)
  • Прелюдия соль мажор, орган
  • Praeludium alla breve, орган
  • Фуга соль мажор, орган
  • Токката ля мажор, орган

Духовный вокал

  • Ach Herr, wie sind meiner Feinde so viel
  • Bone Jesu, chare Jesu
  • Отставание Христа в Тодесбандене
  • Daran erkennen wir, dass wir in ihm verbleiben
  • Das Alte ist vergangen
  • Ende gut und alles gut
  • Эршрик Майн Герц vor dir
  • Es steh Gott auf (сомнительно)
  • Gott der Vater, Jesus Christus, der Heil'ge Geist wohn uns bey
  • Gott sei mir gnädig
  • Ich freue mich im Herrn
  • Ihr Himmel jubilirt von oben
  • In te Domine speravi
  • Laudate pueri
  • Лобе ден Херрн Майне Зеле (2 версии, на 2 и 5 голосов)
  • Лобет, Химмель, ден Херрн
  • Mein Alter kommt, ich kann nicht sterben
  • Магнификат
  • Muss nicht der Mensch auf dieser Erden
  • Nicht nur Allein am Frohen Morgen
  • O heilige Zeit, wo Himmel, Erd und Luft (2 версии, 1 на 2 голоса сомнительных, 1 на 4 голоса)
  • Schmücket das Fest mit Meyen
  • Singet dem Herrn ein neues Lied
  • Клемент дыхательный
  • Tristis est anima mea
  • Und ob die Feinde Tag und Nacht
  • Vom Himmel hoch, da komm ich her
  • Weicht ihr Sorgen aus dem Hertzen
  • Welt adieu, ich bin dein müde
  • Wenn ihr fröhlich seid an euren Festen
  • Wie schön leuchtet der Morgenstern

Светский вокал

  • Ach Gott, wie lästu mich erstarren, ария к погребению Ректора Тициуса, Циттау, 19 мая 1681 г.

Сочинения

  • Divini numinis assistentia, illustrisque jure consultorum in florentissima academia Lipsiensi (диссертация; Лейпциг, 1688 г.)
  • Der Schmid seines eignen Unglückes (роман; 1695)
  • Des klugen und thörichten Gebrauchs der Fünf Sinnen (роман; 1698).
  • Der Musicalische Quack-Salber (роман; Дрезден, 1700)
  • Фундаментальная композиция (трактат; 1703 г.)

дальнейшее чтение

  • Шеринг, Арнольд (1918). «Форворт». Себастьян Кнюпфер, Иоганн Шелле, Иоганн Кухнау: Ausgewählte Kirchenkantaten [оценки ]. Denkmäler deutscher Tonkunst: Erste Folge (на немецком языке). 58–59. Breitkopf & Härtel. С. V – LII.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)

Заметки

  1. ^ а б c d е ж Бюлоу, Роща.
  2. ^ а б c Апель 1972, 667.
  3. ^ Фридрих В. Ридель (1982), «Кухнау, Иоганн», Neue Deutsche Biographie (NDB) (на немецком), 13, Берлин: Duncker & Humblot, стр. 270–271.; (полный текст онлайн )
  4. ^ Апель 1972, 671–72.
  5. ^ Ньюман 1953–1954 гг.
  6. ^ Перевод адаптирован и отредактирован из Seares 2014, 46–47. Оригинал на немецком языке: "Ich habe auch hinten eine Sonate aus dem B mit beÿ gefüget, welche gleichfalls dem Liebhaber anstehen wird. Denn warumb solte man auff dem Claviere nicht eben, wie auff andern Instrumenten, dergleichen Sachen tractiren könnin demin en? Da doch. Claviere die Präcedens an Vollkommenheint jemahls disputirlich gemachet hat ".
  7. ^ Силбигер 2004, 204.
  8. ^ Задница 1992.
  9. ^ Классическая сеть Uns ist ein Kind geboren (У нас родился ребенок) 1998
  10. ^ Беккер-Кантарино 2005, 189.
  11. ^ Силбигер 2004, 202.
  12. ^ Хардин 2001, 499.
  13. ^ Роза 2011, 126–129.
  14. ^ Уокер 2004, 259.
  15. ^ Хан 1956.
  16. ^ Весь список отредактирован из Buelow, Grove, без учета всех потерянных работ, сведений об изданиях и т. Д.

использованная литература

  • Апель, Вилли. 1972. История клавишной музыки до 1700 года. Перевод Ганса Тишлера. Издательство Индианского университета. ISBN  0-253-21141-7. Первоначально опубликовано как Geschichte der Orgel- und Klaviermusik до 1700 г. пользователя Bärenreiter-Verlag, Кассель.
  • Беккер-Кантарино, Барбара. 2005 г. Немецкая литература восемнадцатого века: просвещение и чувствительность, Boydell & Brewer. ISBN  9781571132468
  • Бюлоу, Джордж Дж. (2001). «Кухнау [Кун, Куно], Иоганн». In Root, Дин Л. (ред.). Словарь музыки и музыкантов New Grove. Издательство Оксфордского университета.‎
  • Задница, Джон. 1992. Лайнер отмечает, Иоганн Кунау: Клавишные произведения, Harmonia Mundi HMX 2907360.61
  • Хан, К. 1956. Иоганн Кухнаус "Fundamenta Compositionis", ГфМКБ: Гамбург 1956, 103–4.
  • Хардин, Джеймс (ред.). 2001 г. Камден Хаус История немецкой литературы, Boydell & Brewer. ISBN  9781571131034
  • Ньюман, У.С. 1953–1954 гг. Контрольный список самых ранних клавишных "сонат" (1641–1738), Notes, xi (1953–54), 201–211.
  • Римбах, Эванджелина (2005), «Священная вокальная музыка Иоганна Кунау», в Мессерли, Карлос Р. (ред.), Твое аминь: Очерки лютеранской церковной музыки в честь Карла Шалка, Издательство Kirk House, стр. 83–110, ISBN  1932688110
  • Роза, Стивен. 2011 г. Музыкант в литературе эпохи Баха, Издательство Кембриджского университета. ISBN  9781107004283
  • Сирс, Маргарет. 2014 г. "Pièces de clavecin" и "Das neu-eröffnete Orchester" Иоганна Маттезона: универсальный стиль Маттезона в теории и на практике. Ашгейт Паблишинг, Лтд. ISBN  9781472438461
  • Сильбигер, Александр (ред.). 2004 г. Клавишная музыка до 1700 года Рутледж. ISBN  9781135924232
  • Уокер, Пол. 2004 г. Теории фуги от эпохи Жоскена до эпохи Баха, University Rochester Press. ISBN  9781580461504

внешние ссылки