Лира да Браччо - Lira da braccio - Wikipedia
 "Лира де брацио" на примере Майкл Преториус в его Syntagma Musicum | |
| Другие имена | Лира де брацио |
|---|---|
| Классификация | Смычковый струнный инструмент |
| Развитый | 15 век |
| Связанные инструменты | |
| Лироне Vielle | |
В лира да браччо (или же лира де брацио[1]) был Европейский поклонился струнный инструмент из эпоха Возрождения. Он использовался Итальянский поэт-музыкант[2] в корт в 15-16 веках, чтобы сопровождать их импровизированный декламации лирический и повествовательная поэзия.[3] Это наиболее близко связано со средневековой скрипкой, или Vielle,[4] и, как и у vielle, была листовая колышек с передними колышками.[3] Скрипки со струнами для дрона встречаются начиная с IX века (Византийская лира ), и инструмент продолжал развиваться в течение 16 века.[3] Во многих изображениях инструмента на нем играют мифологические персонажи, часто члены ангел супруги, и чаще всего Орфей и Аполлон. В лира да браччо изредка использовался в ансамблях, особенно в промежуточный, и, возможно, действовал как инструмент протоконтинуо.
Инструмент был по форме похож на скрипка, но с более широким гриф и льстить мост. Как правило, у него было семь струн, пять из которых были настроены как скрипка с добавлением низкого реа к низу (то есть d – g – d'– a'– e '') с двумя струнами на грифе, которые служили дроны и обычно настраивались в октавах.[3] Майкл Преториус показывает инструмент с лады, хотя он единственный, кто это делает (см. изображение справа). Широкий гриф и плоский мост вместе с длинными, сильно изогнутыми смычками облегчили игру на инструменте на аккордах. Хотя Преториус изображает инструмент как лира де брацио с различными альты «да гамба» (см. Изображение: Syntagma12.png ),[1] на самом деле в нее играли на плече, как следует из ее названия, которое относится к руке, или Braccio на итальянском. Судя по немногим сохранившимся трактатам и сочинениям, кажется, что лира игралась с тройными и четверными остановками. Игрок был несколько ограничен в том, какие инверсии он мог играть, и считается, что верхние струны могли использоваться для мелодии, а нижние - для игры на аккордах. Кроме того, считается, что при аккомпанировании пению инструмент играл на более высокой высоте, чем пел исполнитель.[3] В конце концов, в конце 16 века была разработана версия лиры да браччо с увеличенным количеством струн для басовой партии. Lirone, также известный как лира да гамба, в которую играли «да гамба», или между ног.
История
Лира да Браччо впервые была процитирована в 1533 г. Джованни Мария Ланфранко[5] (используя термин «семиструнная лира»), также описывая его строй: [c-c '/ g-g'-d'-a'-e]. Лира была разработана, чтобы сопровождать гуманистические стихи поэтов, например, XIV века. Петрарка и его более поздние подражатели, и был популярен в городах-государствах Северной Италии, таких как Флоренция, Феррара, Мантуя, Венеция и так далее. В этой роли лира пользовалась таким авторитетом среди инструментов, которого никогда уже не было. Среди его экспонентов в то время было несколько великих художников, особенно Леонардо да Винчи, который, по словам Эммануэля Винтерница, считался старейшиной исполнителей лиры.
Подъем мадригал, и ее аналог, инструментальная консорт, а также стремительный рост более вокальной скрипки вскоре лишили лиру ее выдающегося положения при дворе, и к 1530-м годам она была переведена в сценическое использование в эпоху великого Возрождения. фестивали, проводимые городами-государствами и их могущественными правящими династиями. Здесь его обычно находили на сцене, ассоциируя с присутствием бога Аполлона, или смешивая с протоконтинуо за кулисами.
Рукопись Пезаро середины XVI века, важный документ в истории лиры, содержит запись Passemezzo Moderno (такта современного танца), написанную табулатурой лиры. Обнаруженный в городе Пезаро на побережье Адриатического моря, этот странный искаженный шрифт является единственным сохранившимся образцом письменной музыки для лиры. Это предполагает, по крайней мере, возможность того, что к тому времени этот инструмент использовался как танцевальный. Его гармоничный характер и полезный набор домашних клавиш идеально подошли бы для воспроизведения модной танцевальной музыки дня.
Великий итальянский музыковед Дизертори показал, что можно реконструировать весьма убедительные образцы лиры да бракчо в ее ранних формах по тщательным картинам и рисункам Леонардо да Винчи. Рафаэль, Джованни Беллини, Витторе Карпаччо и многие другие художники конца 15 - начала 16 века, открывая тем самым много интересных возможностей, связанных с воссозданием исполнительской практики конца 15 века.
Существует до десяти сохранившихся примеров более поздней скрипичной лиры, хотя их подлинность все еще вызывает несколько резкие споры.[нужна цитата ]
Смотрите также
Рекомендации
- ^ а б Майкл Преториус. Syntagma Musicum Theatrum Instrumentorum seu Sciagraphia Wolfenbüttel 1620
- ^ В соответствии с Джорджио Вазари рассказ о жизни Леонардо да Винчи в работе Вазари то Жизни выдающихся художников, скульпторов и архитекторов Леонардо был талантливым игроком лира да браччо
- ^ а б c d е Говард Майер Браун и Стерлинг Скотт Джонс. "Лира да Браччо", Grove Music Online, изд. L. Macy (по состоянию на 11 ноября 2006 г.), grovemusic.com (доступ по подписке)
- ^ Пио Стефано (2012). Венецианские скрипачи и лютни 1490-1630 гг.. Венеция, Италия: Венецианские исследования. п. 441. ISBN 9788890725203. Архивировано из оригинал на 2018-03-13. Получено 2020-02-28.
- ^ Джовани Мария Ланфранко (1533): Sentille di Musica, стр.136 и далее