Длинное стихотворение - Long poem

В длинное стихотворение это литературный жанр, включающий все поэзия значительной длины. Хотя определение длинного стихотворения расплывчато и широко, этот жанр включает в себя некоторые из самых важных стихотворений, когда-либо написанных.

С более чем 220000 (100000 шлока или двустиший) стихов и около 1,8 миллиона слов всего, Махабхарата самый длинный эпическая поэма в мире.^[1] Это примерно в десять раз больше Илиада и Одиссея вместе взятых, примерно в пять раз дольше, чем у Данте Божественная комедия, и примерно в четыре раза больше Рамаяна и Фирдоуси с Шахнаме.

По-английски, Беовульф и Чосер с Троил и Крисайд входят в число первых важных стихотворений. Длинное стихотворение расцвело и приобрело новую жизнь в руках экспериментаторов. Модернисты в начале 1900-х годов и продолжала развиваться в течение 21 века.

Длинное стихотворение превратилось в общий термин, охватывающий множество поджанров, в том числе эпос, стихотворный роман, стихотворное повествование, лирический последовательность, лирический сериал и коллаж /монтаж.

Определения

Длина и значение

Линн Келлер описывает длинное стихотворение как стихотворение, которое просто «длина книги», но, возможно, самый простой способ определить «длинное стихотворение» таково: длинное стихотворение достаточно длинное, чтобы его основная часть несла смысл. Сьюзан Стэнфорд Фридман описывает длинное стихотворение как жанр, частью которого могут быть все стихотворения, которые не считаются короткими. Эти чрезмерно всеобъемлющие определения, хотя и проблематичные, служат широте большого стихотворения и подпитывают его адаптацию в качестве голоса для культурные особенности среди маргинализированные лица в Современное и Современная поэзия. К жанру в целом можно применить только широкое определение. В общем, стихотворение является «длинным стихотворением», когда его длина увеличивает и расширяет тематический, творческий и формальный вес стихотворения.

Хотя термин «длинное стихотворение» может быть неуловимым для определения, теперь этот термин, наконец, привлекает то внимание, которого он заслуживает. Жанр приобрел значение как литературная форма, и как средство коллективного самовыражения. Линн Келлер подчеркивает важность этого жанра в своем эссе «Расширяя границы», заявляя, что длинное стихотворение всегда будет признано заметным жанром, имеющим важное значение в начале двадцатого века. Американская литература.^[2]

Цели

Сказка о племени

Длинное стихотворение часто используется для рассказа «истории о племени» или истории, охватывающей ценности и историю всей культуры. Эзра Паунд придумал фразу, имея в виду свое собственное длинное стихотворение. Песни. Длина и объем длинного стихотворения могут содержать проблемы, которые не могут быть решены в более коротком стихотворении. Поэт может рассматривать себя как «носителя света», если использовать термин Лэнгстона Хьюза, который ведет путешествие по истории культуры, или как того, кто дает свет уже внутри племени. Поэт также может служить поэтом-пророком с особым пониманием своего собственного племени.

В современных и современных стихотворениях «сказка о племени» часто пересказывается культурно, экономически и социально маргинализованными людьми. Таким образом, псевдоэпические нарративы, такие как «Омерос» Дерека Уолкотта, возникли, чтобы занять пустоты, где постколониальные люди, расово угнетенные люди, женщины и другие люди, игнорировались классическими эпосами и лишены права голоса в престижном жанре. .

Ревизионный мифопоэз

Различные поэты предприняли «ревизионный мифопоэз» в жанре длинных поэм. Поскольку жанр имеет корни в формах, которые традиционно исключают поэтов с минимальным культурным авторитетом, длинное стихотворение может быть «фундаментальным переосмыслением» и выступать в качестве дискурса для этих поэтов (Фридман). Эти «переосмысления» могут включать в себя заброшенных персонажей, дефляцию традиционно прославленных персонажей и общую переработку стандартов, установленных литературной традицией. Этот пересмотр особенно отмечен феминистскими критическими работами, в которых анализируется, как женщинам дается новый голос и история через трансформацию ранее «мужской» формы.

Культурный комментарий

Линн Келлер отмечает, что это длинное стихотворение позволило модернистам включить социологический, антропологический и исторический материал. Многие длинные стихи имеют дело с историей не в ревизионном смысле, а как простое пересказывание, чтобы доказать свою точку зрения. Затем есть те, кто делает еще один шаг и рассказывает историю места или народа, чтобы учить. Подобно ревизионному мифопоэзу, они могут пытаться изложить точку зрения или продемонстрировать новую перспективу, преувеличивая или редактируя определенные части истории.

Проблемы и разногласия

Страхи писателя

Авторы длинных стихотворений иногда испытывают большие трудности в том, чтобы сделать все стихотворение связным и / или решить, как его закончить или завершить. Боязнь неудачи также вызывает опасения, что, возможно, стихотворение не окажет такого большого влияния, как предполагалось. Поскольку на завершение многих длинных стихотворений у автора уходит вся жизнь, это беспокойство особенно беспокоит тех, кто пытается написать длинное стихотворение. Эзра Паунд является примером этой дилеммы с его стихотворением Песни.^[3] Поскольку корни длинного стихотворения лежат в эпосе, авторы длинного стихотворения часто испытывают сильное давление, чтобы сделать свои длинные стихи определяющей литературой национальной идентичности или общей идентичности большой группы людей. Американское стихотворение испытывает давление со стороны своих европейских предшественников, обнаруживая особую разновидность этого беспокойства. Уолт Уитмен пытались реализовать эту идею характеристики американской идентичности в Песня о себе. Таким образом, когда автор чувствует, что его произведение не достигает такого уровня или не способствует изменениям в целевой аудитории, он может счесть стихотворение неудачным в целом.

Поэты, пытающиеся написать длинное стихотворение, часто не могут найти правильную форму или комбинацию форм для использования. Поскольку само длинное стихотворение не может быть строго определено одной определенной формой, проблема заключается в выборе наиболее эффективной формы.^[4]

Общие загадки

Лирическая интенсивность

Некоторые критики, наиболее решительно Эдгар Аллан По Считайте, что поэзия в целом более тесно связана с лирикой. Они жалуются, что эмоциональную напряженность, присущую лирике, невозможно сохранить в длине длинного стихотворения, что делает длинное стихотворение невозможным или по сути своей неудачным.^[5]

В своей статье «Длинное стихотворение: последовательность или следствие?» Тед Вайс цитирует отрывок из книги М.Л. Розенталя и Салли М. Галл «Современная поэтическая последовательность», вдохновленный чувствами По: «То, что мы называем длинным стихотворением, на самом деле представляет собой просто последовательность кратких ... продемонстрировать, что стихотворение таково, только постольку, поскольку оно сильно возбуждает, возвышая душу; и все сильные волнения кратковременны по психической необходимости. По этой причине, по крайней мере, половина «Потерянного рая» по сути своей является прозой. череда поэтических волнений, неизбежно чередующихся с соответствующими депрессиями - все существо по крайней мере лишено чрезвычайно важного художественного элемента, целостности или единства воздействия. Короче говоря, стихотворение должно быть действительно стихотворением не должен превышать получасового чтения. В любом случае невозможно создать единое длинное стихотворение ».^[6]

Многоголосие

Одна жанровая теория утверждает, что, когда стихотворение принимает несколько голосов, оно становится романом. Многие длинные стихотворения используют несколько голосов, сохраняя при этом все элементы стихотворения, и поэтому вызывают еще большую путаницу при попытке определить их жанр.^{[нужна цитата ]}

Именование и поджанры

Критик Линн Келлер также выражает озабоченность по поводу жанра в своем эссе «Расширяя границы». Келлер утверждает, что из-за споров и преобладания поджанров и форм в рамках всеобъемлющего жанра длинных стихотворений критики и читатели склонны выбирать один поджанр, обычно эпическую форму, как «аутентичную» репрезентативную форму жанра. Следовательно, это заставляет другие не менее важные поджанры подвергаться критике за несоблюдение более «аутентичной» формы длинного стихотворения.^[7] Другие критики длинного стихотворения иногда считают, что в длинных стихотворениях нет «золотой середины». Они рассматривают длинные стихи как эпические произведения или лирику.^{[нужна цитата ]}

Многие критики называют длинное стихотворение различными именами поджанров, заполненными прилагательными, которые часто состоят из различных компонентов стихотворения. Это может привести к путанице в отношении того, что такое длинное стихотворение. Ниже вы найдете список с описанием наиболее распространенных (и согласованных) категорий поджанров.^[3]

Достоинства жанра

Жанр длинного стихотворения имеет ряд преимуществ перед прозой и строго лирической поэзией. Самая очевидная разница между поэмой и другими литературными жанрами - это явная трудность составления большого произведения полностью в стихах. Поэты, пишущие длинное стихотворение, сталкиваются с серьезной проблемой создания произведения, которое было бы неизменно поэтическим, иногда принимая строгие формы и проникая в них через все стихотворение. Однако поэты, которые выбирают длинное стихотворение, превращают это препятствие в преимущество - если поэт может написать длинное стихотворение, они проявят себя достойными. Сама сложность придает жанру безоговорочный престиж. Длинные стихи были одними из самых влиятельных текстов в мире со времен Гомера. Написав длинное стихотворение, поэт приобщается к этой традиции и должен доказать свою виртуозность, живя в соответствии с традицией. Как обсуждается ниже, престиж традиционно сложного длинного стихотворения может быть изменен для достижения радикальных целей.

Дополнительные преимущества длинного стихотворения:

Длинное стихотворение дает художнику больше возможностей для создания большого смысла.
Длинное стихотворение позволяет автору быть энциклопедичным в их трактовке мира, в отличие от потенциально узкой направленности лирики.
Поэт может работать над большим стихотворением всю свою жизнь, вплетая в него свои впечатления, почерпнутые на протяжении нескольких поколений (и исторических событий); это может быть текущая работа.
Длинное стихотворение может включать не только традиционные стихи, но и диалоги, отрывки из прозы и даже сценарии.
Читатель может усвоить целостное мировоззрение из длинного стихотворения.

Авторы женского пола в жанре

Элизабет Барретт Браунинг была одной из первых женщин-авторов, пытавшихся написать эпическое стихотворение.^{[нужна цитата ]} В своей статье «Написано кровью: искусство материнского эпоса в поэзии Элизабет Барретт Браунинг» Оливия Гатти Тейлор исследует попытку Браунинга написать подлинно женственное эпическое стихотворение под названием Аврора Ли. Тейлор утверждает, что Браунинг начал этот процесс со структуры своего стихотворения: «В то время как более ранние эпосы, такие как Энеида и потерянный рай иметь двенадцать книг, Аврора Ли был задуман как эпос из девяти книг; Таким образом, сама структура произведения раскрывает его гестационный характер. По словам Сандры Дональдсон, собственный опыт Барретта Браунинга в возрасте сорока трех лет «рожать и вынашивать ребенка» сильно повлиял на ее поэзию «к лучшему», углубив ее «чувствительность». В наше время, Лана Дель Рей Известно, что у нее глубокая поэзия, в основном состоящая из длинных стихов, недавно опубликованных в ее книге Фиолетовый наклонился над травой. В книгу вошло 13 длинных стихотворений.

Генеалогия

Самый важный «родительский жанр» для поэмы - это эпос. Эпос - это длинное почитаемое повествовательное стихотворение, обычно касающееся серьезной темы, содержащее подробности героических подвигов и событий, значимых для культуры или нации. Термин «длинное стихотворение» включает в себя все общие ожидания эпопеи и реакции против этих ожиданий. Многие поджанры длинных стихотворений имеют общие характеристики с эпосом, в том числе: рассказ о племени или нации, квесты, история (декламация или пересказ, чтобы извлечь уроки из прошлого), фигура героя или пророчества.

Другие поджанры длинного стихотворения включают лирическую последовательность, серию, коллаж и стихотворный роман. Что объединяет каждый из этих поджанров под заголовком длинного стихотворения, так это то, что их длина имеет значение в их значении. Однако каждый поджанр уникален своим стилем, манерой композиции, голосом, повествованием и близостью к сторонним жанрам.

Последовательная поэзия использует хронологическую связь стихов для конструирования смысла, поскольку каждая лирика строится на стихотворениях, предшествующих ей. Примеры включают Луиза Глюк с Дикий Ирис, и более старые циклы сонетов, такие как Сэр Филип Сидни с Астрофель и Стелла или же Данте с Вита Нуова. Серийный текст также зависит от сопоставления и диалога между отдельными текстами, чтобы создать большую глубину смысла. Повествовательные стихотворения сильно зависят от

Часто эти поджанры смешиваются, размываются или перекрываются, чтобы создать поджанры второго поколения. Размытие между линиями поджанров - вот что делает длинное стихотворение таким трудным для определения, но оно также отмечает растущее творчество в использовании формы.

Поджанры

Эпос

Первая страница рукописи Беовульфа. Беовульф был одним из первых стихотворений на английском языке.

Критик Джозеф Конте описывает эпос как длинное стихотворение, которое «должно иметь громкий голос и цель ... в нем должно быть сказано что-то важное».^[8] Линн Келлер описывает один из аспектов эпоса как включающий «квазикруговую структуру квест-путешествия», которая, по ее словам, присутствует в длинном стихотворении. Песня о себе пользователя Whitman. Тем не менее, это длинное стихотворение, отмечает Келлер, не имеет «определенной цели, к которой направлено стихотворение или говорящий», в отличие от более традиционных длинных стихотворений. Хотя длинные стихи имеют корни в эпической форме, это не означает, что длинные стихотворения, похожие на эпические, являются полностью эпическими. Второй пример длинных стихотворений, отдаляющихся от традиционной эпической формы, можно увидеть в Елена в Египте Автор: H.D. Хотя традиционные эпосы включают физические квесты или путешествия, Елена в Египте о психологическом путешествии Хелен.

Другие характеристики эпоса включают фигуру героя, мифы и квесты для персонажей. Многие такие характеристики можно увидеть в различных стихотворениях, но с некоторыми изменениями. Например, Елена в Египте вводит в игру мифическую ревизию или ревизионный мифопоэз. Несмотря на то, что он включает миф из эпоса, пересмотренное изложение мифа выделяет длинное стихотворение как отдельную форму. Кроме того, нельзя рассматривать эпос как единую единую форму вдохновения для длинных стихотворений. Как указывает Келлер, некоторые длинные стихи могут иметь корни в очень специфических эпосах, а не в общей эпической категории.

Длинное стихотворение Омерос Дерек Уолкотт вызвал неоднозначную критику в отношении того, следует или не следует связывать его с традиционной эпической формой. Противники этой идеи говорят, что история стихотворения не так важна, как рассказы в традиционных эпосах. Омерос рассказывает историю о рыбаках на Карибах, сражающихся из-за официантки и жаждущих ее, вместо типично героической истории о сражениях и поисках. С другой стороны аргументация заключается в том, что важно помнить, что Омерос имеет связь с эпическим жанром, хотя бы в качестве контраста. Выдвигая на первый план более простых персонажей, а не воинов, Уолкотт пересматривает традиционную эпическую форму, которую, по мнению критиков, стоит обратить внимание, а не отсечь Омерос от каких бы то ни было связей с эпосом. Кроме того, эти критики говорят, что нельзя игнорировать эпическое влияние на стихотворение, поскольку имена его персонажей взяты из Гомера. В Омерос есть отдельные элементы, на которые явно повлияли традиционные эпосы, такие как путешествие в потусторонний мир, разговоры о музе и т. д.

В интервью Уолкотт как подтверждал, так и отрицал, что Омерос привязан к эпической форме. В одном интервью он заявил, что это тип эпической поэмы, но в другом интервью он сказал обратное, заявив как часть своих доказательств, что в его стихотворении нет сражений, подобных эпическим. В Омерос Уолкотт подразумевает, что он никогда не читал Гомера, что, вероятно, неверно, исходя из имен персонажей, полученных от Гомера. Отрицание Уолкоттом того, что его стихотворение слишком сильно привязано к эпической форме, может быть связано с его опасением, что люди могут думать о нем только как о стихотворении под влиянием эпоса, а не выходят за рамки эпического жанра.

Основываясь на этой критике Омерос Ясно, что общая идентичность длинного стихотворения во многом определяет его смысл. Поскольку на длинные стихи влияют многие более строго определенные жанры, длинные стихотворения, пересматривающие строгие общие правила, создают разительный контраст с ожиданиями эпического жанра.

Келлер также отмечает, что она согласна с критиком Сьюзан Фридман, когда Фридман выражает озабоченность тем, что длинное стихотворение, связанное с эпосом, было «типичной мужской территорией, границы которой закрепляют статус женщин как аутсайдеров на ландшафте поэзии». Учитывая, что среди авторов длинных поэм много женщин, нельзя полностью связать длинное стихотворение с эпическим жанром.

Однако типичное исключение женщин из эпической традиции для многих женщин-авторов делает длинное стихотворение привлекательной формой для культурных претензий на эпос.

Контроль или, по крайней мере, включение в создание культурного эпоса важно, потому что традиционная эпическая поэма, как Одиссея или Вергилия Энеида по своей сути письменная история. Письменная история определяет хорошие и плохие культуры, победителей и проигравших, и автор этой истории контролирует само будущее, манипулируя знаниями последующих поколений. Для Фридмана отрицать эпические ассоциации с длинными стихотворениями, потому что они иногда написаны женщинами, означает противодействовать усилиям многих женщин-поэтов.

Если длинное стихотворение считается эпосом или вызывает эпос по своей длине, как утверждают многие критики и читатели, то нарушение его традиционной исключительности путем использования эпоса для рассказа истории маргинализированных народов, таких как женщины, а не победителей, по сути, является возможностью для поэт переписать историю. Walcott’s Омерос - отличный пример длинного стихотворения, описывающего нерассказанную историю маргинализированных людей.

Аналогичным образом, пересмотр Х.Д. истории Елены Троянской в Хелен - это попытка освободить женщин от вины в Троянской войне. В этом смысле форма неумолимо служит функции и значению стихотворения, показывая читателю, что стихотворение является если не эпосом, то эпическим и, следовательно, историческим. Для некоторых женщин-авторов использование хорошо известной формы эпоса является способом узаконить свои рассказы, но, слегка изменив эпическую традицию, они также указывают, что традиционный способ неприемлем и недостаточен для их целей. Воплощая модернистскую дилемму, длинное стихотворение как эпос часто содержит кажущуюся веру в тщетность традиции и истории в сочетании с очевидной зависимостью от них.

Лирическая последовательность

Лирическая последовательность - это сборник более коротких лирических стихов, которые взаимодействуют друг с другом для создания связного, более широкого смысла. В лирическую последовательность часто входят стихотворения, объединенные темой. Определяющей характеристикой этого поджанра является то, что каждая лирика усиливает значение других текстов в произведении, создавая усиленную коллективную метафору, которая открывает лирическую последовательность для уникальной адаптации диалога и других повествовательных / театральных характеристик.

Критик Линн Келлер дает некоторое представление о лирической последовательности, противопоставляя ее эпосу: «На противоположном конце критического спектра находятся трактовки длинного стихотворения, в которых не рассматриваются вопросы поиска, героя, сообщества, нации, истории. и тому подобное, и вместо этого рассматривают форму как по существу лирическую.

Лирический сериал

Лирическая серия - это жанр поэзии, в котором сериальность коротких (но соединительных) лирических стихов усиливает смысл длинного стихотворения. Серийность может способствовать согласованности повествования или тематическому развитию, и ее часто читают с точки зрения производственного процесса стихотворения, то есть того, как стихотворение «производит свой собственный опыт» (Шопто). Каждое лирическое стихотворение отличается и само по себе имеет смысл, но при этом функционирует как неотъемлемая часть серии, придавая ей больший смысл, чем в большом стихотворении.

Дебора Синнрайх-Леви и Ян Лори исследуют творчество Отона де Внука в лирической серии или в форме «балладной серии». Внук написал несколько наборов коротких любовных текстов, используя серию для последовательности повествования и тематического построения, а также для изучения различных аспектов одного повествования. Джорджа Оппена Дискретная серия связывает свою поэтическую сериальность с математической концепцией дискретного ряда. Лэнгстон Хьюз Монтаж отложенной мечты квалифицируется как серийная лирика, а также как монтаж.

Коллаж / Монтаж

Самый известный и наиболее уважаемый образец длинного стихотворения-коллажа - это Т. С. Элиот с Пустошь. Критик Филип Коэн описывает использование Элиотом коллажа в своей статье «Пустошь, 1921 год: некоторые изменения стихов рукописи»:

«Элиот постепенно создал более модернистское стихотворение, напоминающее кубистический коллаж: сатирические повествования были оставлены в пользу первого из драматическая поэзия а затем смелое смешение жанров. Ораторы переходили от всеведущих рассказчиков к различным голосам отдельных лиц, а затем к различным голосам одного призрачного персонажа ».^{[нужна цитата ]}

Коллаж объединяет, казалось бы, разрозненные части или «фрагменты» разных голосов, фрагменты мифологии, популярные песни, речи и другие высказывания в попытке создать в некоторой степени единое целое.^{[нужна цитата ]}

Самая известная бенгальская поэма - ДЖАХАМ (Рана), написанная Малайский Рой Чоудхури Индии во время знаменитого Hungryalist движение в 1960-х.

Монтаж похож на коллаж тем, что он состоит из множества голосов, наиболее известных из них: Лэнгстон Хьюз ' Монтаж отложенной мечты. Поэт дает исчерпывающий портрет ХХ века. Гарлем за счет использования множества разных голосов и, таким образом, создает единое целое через эту фрагментарную линзу.

Что, пожалуй, наиболее дискуссионная характеристика этого коллажа / монтаж формы является вопросом о том, что добавляются к сообщению или содержанию стихотворения, используя более фрагментирован вид. Эти дебаты отчетливо видны у Лэнгстона Хьюза. Монтаж в вопросе о том, кому принадлежит главный голос и что добавляется показом Гарлема через несколько человек, в отличие от Хьюза, просто говорящего исходя из его собственного понимания того, что делает Гарлем.

Стих-повествование

Стихотворное повествование, как и следовало ожидать, - это просто повествовательная поэма, поэма, рассказывающая историю. Что интересно в этом поджанре, так это то, что благодаря своему месту в гибкой категории длинных стихотворений, стих-повествование, возможно, нарушил условность, рассказывая свою историю как в стихотворении, так и в повествовании. Эта комбинация расширяет рамки обоих жанров, придавая поэме глубину, которой может не хватать в других поджанрах, а также лирический голос, который определяет его как поэзию. В качестве примера можно обратиться к Гильгамеш, который включает в себя поджанры Epic и Verse-Narrative.

Как один из основных поджанров, стих-повествование привлекает меньше всего внимания, потому что он легко перекрывает другие поджанры. Он не обязательно имеет компоненты эпоса, лиризм и изменяющийся объем лирической последовательности или лирической серии, или близкое отношение к повествованию стихотворного романа. Он существует для критиков в целом как признанная часть поэмы «Традиция».

Романтическая поэма

Критик Лилач Лахман описывает романтическое стихотворение как стихотворение, которое «ставит под сомнение последовательность сюжета традиционного эпоса, его логику времени и пространства и его законы взаимосвязи повествования посредством действия». Примеры романтического стихотворения - длинное стихотворение Китса. Гиперион: фрагмент (1820), Уильям Вордсворт Отшельник (В том числе Прелюдия (1850), и Экскурсия ) и Перси Биши Шелли Прометей освобожденный.

Длинное романтическое стихотворение содержит многие из тех же компонентов романтической лирики. Майкл О'Нил предполагает, что «большая часть романтической поэзии вырвана из собственного отчаяния» и, по сути, может существовать как трепетное слияние «уверенности в себе и неуверенности в себе».

Медитации

Медитации - это размышляющие мыслительные стихи. Подобно поджанрам «Монтаж» и «Сериал», «Медитации» могут быть несколько фрагментированы, но их взаимосвязь - вот что делает длинное стихотворение последовательной и связной идеей. Этот поджанр основан на медитациях (или мыслях). Уоллес Стивенс полагает, как и другие писатели этого жанра, что произведение не полагается на использование нескольких голосов.

В своем эссе «Длинное стихотворение двадцатого века» Линн Келлер утверждает, что более философское влияние на эти медитативные длинные стихотворения связано с отношением воображения к реальности, особенно в длинных стихотворениях Уоллеса Стивенса. Келлер отмечает: «Его не интересуют американский пейзаж, американская история, современные механические триумфы или городская сцена, его ориентированные на процесс длинные стихи представляют собой спекулятивные философские работы, исследующие связь воображения с реальностью и роль воображения в компенсации утраты религиозных убеждений. . "

У. Х. Оден с Новогоднее письмо - это пример длинного медитативного стихотворения.

Смотрите также

Список длинных стихотворений на английском языке

Примечания

^ Сподек, Ховард. Ричард Мейсон. Мировая история. Пирсон Образование: 2006, Нью-Джерси. 224, 0-13-177318-6
^ Келлер 1997, п. 1
^ ^а ^б Келлер 1993
^ Миллер 1979
^ По 1850
^ Вайс 1993
^ Келлер 1997, п. ???
^ Конте 1992, п. ??