Мадагаскар (фильм 1994 года) - Madagascar (1994 film)

Мадагаскар
Режиссер	Фернандо Перес
Произведено	Сантьяго Ллапур
Написано	Фернандо Перес; Мануэль Родригес
В главной роли	Елена Боланьос; Заида Кастелланос; Лаура Де ла Уз
Музыка от	Эдезио Алехандро
Кинематография	Рауль Перес Урета
Отредактировано	Юлия Ип
Дата выхода	1994
Продолжительность	50 минут
Страна	Куба
Язык	испанский

Мадагаскар (1994) - это Кубинец фильм, отмеченный Фернандо Перес смена направления на более лирический подход к кинопроизводству, каким-то образом лишенный реалистичного документального ощущения его ранних работ. В фильме рассказывается об отношениях и отсутствии общения между матерью и дочерью во время кубинского экономического кризиса, известного как Особый период.

Предыстория и сюжетный синопсис

Мадагаскар изначально задумывался как первая часть трилогии под названием «Pronóstico del tiempo» («Прогноз погоды»). Производство и пост-продакшн третьего игрового фильма режиссера Фернандо Переса были завершены в сентябре 1993 года в ожидании подготовки двух других частей произведения: «Мелодрама» («Мелодрама», реж. Роландо Диас ) и Quiéreme y verás («Люби меня, и ты увидишь», реж. Даниэль Диас Торрес ). Три режиссера работали вместе, чтобы разработать свои идеи для создания проекта, но, в конце концов, по словам Переса, фильмам не хватало необходимой преемственности, необходимой для их объединения. Отчасти из-за таких опасений по поводу их содержания, а отчасти из-за задержек, вызванных продолжающейся нехваткой производственных средств для работ Диаса и Диаса Торреса, каждая из которых была выпущена независимо. В декабре 1994 года, более чем через год после завершения постпродакшна, Мадагаскар впервые появился в театрах Кубы в рамках ежегодного фестиваля. Фестиваль нового латиноамериканского кино проведенный в Гавана.

Мадагаскар был вдохновлен рассказом Мирты Яньес 1984 года «Beatles contra Duran Duran» («Битлз против Duran Duran»). История рассказывает об отношениях между рассказчиком, матерью-одиночкой и прагматичным профессором физики средних лет, и ее капризной дочерью-подростком. Сюжет фильма частично заимствован из исходного текста, который Перес, похоже, использовал в качестве отправной точки и грубого наброска персонажа, когда он тесно сотрудничал с кинематографистом Раулем Пересом Урета и сценаристом Мануэлем Антонио Родригесом на стадии разработки проекта. Лаура (играет Зайда Кастелланос) и Лаурита (играет Лаура де ла Уз) являются центральными персонажами фильма и имеют очевидное сходство с неназванным рассказчиком рассказа и ее дочерью Пилар. Однако способ выражения, а также его сюжет сильно отличаются от сюжета.

Противоборствующие личности главных героев образуют фокус повествования фильма, который становится своего рода психологическим путешествием. Во время вступительной части мы узнаем, что жизнь Лоры вступила в загадочный психологический кризис, усугубленный экстремальным поведением ее дочери. Во вступительном монологе она говорит нам, что потеряла способность мечтать о чем-то отличном от того, что она испытывает в повседневной жизни. Этот монолог и, якобы, остальная часть продолжающегося закадрового повествования Лауры происходит в контексте консультации с невидимым доктором. С этого момента сюжет сосредотачивается вокруг внутренних конфликтов Лауры и ее отношений с дочерью. В ранней сцене Лаурита сообщает своей матери, что она устала от школы и собирается сделать перерыв в учебе, чтобы поехать на Мадагаскар. В ответ Лаура приходит в ярость и критикует Лауриту за то, что она предается таким легкомысленным фантазиям. Все больше разочаровываясь, Лаурита подвергается серии личностных трансформаций. Это беспокоит Лауру, которая расстроена застойными условиями ее собственной жизни, но не может сделать таких резких изменений.

Лаура и Лаурита живут вместе с пожилой матерью Лауры (Елена Боланьос), и их сопровождает сдержанный молодой художник, известный только как Молина (Хорхе Молина), который, кажется, подружился с Лауритой. На протяжении всего фильма семья часто переезжает, четыре раза меняя дома. У фильма есть эпизодичность дорожного фильма, так как большая часть экспозиции проходит посреди семейных переездов. Кульминация наступает, когда после особо трудного спора с матерью Лаурита решает сбежать из дома. Она возвращается через несколько дней, но этот опыт изменил и ее, и ее мать. В заключительной сцене эти двое практически поменялись личностями, и именно Лаура говорит своей дочери: «nos vamos de viaje para Madagascar» («мы собираемся поехать в Мадагаскар ").

Создатели фильма прекрасно перенесли обстоятельства его создания. До краха Советский Союз ICAIC импортировала все свои пленки и химические вещества для проявки из СССР и его экономических союзников. Отсутствие химикатов на острове после 1991 г. МадагаскарПроизводственного подразделения, чтобы отправить все негативы в лабораторию в Венесуэла, делая "ежедневные" или практику ежедневного обзора съемок, а затем повторных съемок всего, что не получилось, как планировалось, невозможной. Несмотря на то, что его заставляли «стрелять вслепую», Перес утверждает, что он и его команда не испытывали недостатка в каких-либо действительно основных материалах (кроме бензин (к середине 1993 г. его было мало по всему острову). Тем не менее, тогда режиссер верил, что это будет его последний фильм, и такие условия могли сыграть значительную роль в развитии стиля и сюжета фильма.

Назначить свидание, Мадагаскар и другие части, предназначенные для создания "Pronóstico del tiempo", остаются одними из последних фильмов, которые получили все средства на производство исключительно от el Instituto Cubano de Arte e Industria Cinematográficos (ICAIC, "Кубинский институт киноискусства и индустрии"). В начале 1990-х кубинская экономика переживала тяжелые времена, и бюджет ICAIC пострадал соответственно. К 1995 году небольшая, полуавтономная национальная промышленность, производившая независимые произведения с 1959 года, была вынуждена реструктурироваться, чтобы соответствовать требованиям международного рынка. Совместное производство со сторонними организациями, предназначенное для выпуска на зарубежные рынки, стало единственным доступным средством выживания.

Награды

- Берлинский международный кинофестиваль - Премия Caligari Film

- Festróia - Международный кинофестиваль Tróia - Золотой дельфин

- Международный кинофестиваль во Фрибурге - Гран-при

- Кинофестиваль в Гаване - Премия ARCI-NOVA Фернандо Перес

- Премия Ассоциации кубинской прессы - Приз ФИПРЕССИ - Специальное упоминание - Специальный приз жюри

- Кинофестиваль Сандэнс - Премия Латинской Америки в кино

Смотрите также

Источники

Чанан, Майкл. Кубинское кино. Миннеаполис, Миннесота: Миннесота Пресс, 2004. ISBN 0-8166-3424-6

Гарсиа Борреро, Хуан Антонио. Guía Crítica Del Cine Cubano de Ficción. Гавана, Куба: от редакции Arte y Literatura, 2001. ISBN 959-03-0124-Х

внешняя ссылка

Мадагаскар на IMDb