Резня в Корее - Massacre in Korea

Резня в Корее
Резня Пикассо в Корее.jpg
ХудожникПабло Пикассо
Год1951
СерединаМасло на фанере
Размеры110 см × 210 см (43,3 × 82,7 дюйма)
Место расположенияMusée Picasso, Париж

Резня в Корее является экспрессионистский картина завершена 18 января 1951 г. Пабло Пикассо; он осуждает американское вмешательство в Корейская война.[1][2][3] Картина выставлена ​​в Musée Picasso в Париже.

Он может изображать событие, подобное Нет Gun Ri Massacre в июле 1950 г., когда неопределенное число южнокорейских беженцев было убито Солдаты США, или Синчхонская резня того же года предполагаемое массовое убийство, совершенное в графстве Sinchon, Провинция Южный Хванхэ, Северная Корея. Резня в Корее изображает мирных жителей, убитых антикоммунистическими силами. Искусствовед Кирстен Ховинг Кин говорит, что фильм «вдохновлен сообщениями об американских зверствах» в Корее.[4] При размере 43 дюймов (1,1 м) на 82 дюйма (2,1 м) работа меньше, чем у него. Герника, с чем он имеет концептуальное сходство, а также выразительную горячность.[5]

На творчество Пикассо оказали влияние Франсиско Гойя картина Третье мая 1808 г., который показывает Наполеон солдаты казнили испанских гражданских лиц по приказу Иоахим Мюрат.[4] Он следует той же иконографической традиции, что и более ранняя работа, созданная по образцу Гойи: Эдуард Мане серия из пяти картин, изображающих казнь императора Максимилиана, построенный между 1867 и 1869 годами.

Франсиско Гойя, Третье мая 1808 г., 1814, Museo del Prado

Как и у Гойи Третье мая 1808 г.Живопись Пикассо отмечена раздвоенной композицией, разделенной на две отдельные части. Слева видна группа обнаженных женщин и детей у подножия братской могилы. Справа стоят несколько хорошо вооруженных «рыцарей», тоже обнаженных, но оснащенных «гигантскими конечностями и твердыми мускулами, подобными таковым у доисторических гигантов». Расстрельная команда стоит жестко, как в Гойе. Однако в представлении Пикассо группа явно беспомощна - как это часто было очевидно в его изображениях солдат в доспехах на рисунках и литографиях - что может быть воспринято как насмешка над идиотизмом войны. Их шлемы деформированы, а их вооружение представляет собой беспорядочную смесь инструментов агрессии от средневекового периода до современной эпохи; не совсем пистолеты или копья, они, пожалуй, больше всего напоминают подсвечники. Более того, ни у кого из солдат нет члена. Эта репрезентативная особенность подчеркивается беременностью женщины в левой части панели. Многие зрители интерпретировали, что солдаты в качестве разрушителей жизни заменили свои пенисы оружием, тем самым кастрировав себя и лишив мир человеческой жизни следующего поколения. Вместе с Герника и Погребальный дом (1944–45), это одна из работ Пикассо, которую он написал, чтобы отразить политику своего времени.[6]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Дэвид Хопкинс, После современного искусства: 1945–2000 гг. (Oxford University Press, 2000), стр.15. ISBN  0-19-284234-X, ISBN  978-0-19-284234-3
  2. ^ Пикассо Ретроспектива, музей современного искусства, Отредактировано Уильям Рубин, авторское право MoMA 1980, стр.383
  3. ^ Инго Ф. Вальтер, Пабло Пикассо, 1881–1973: гений века (Ташен, 2000), стр. 94. ISBN  3-8228-5970-2, ISBN  978-3-8228-5970-4
  4. ^ а б Кин, Кирстен Ховинг. «Коммунистическая интерлюдия Пикассо: фрески войны и мира». Журнал Берлингтон, Vol. 122, № 928, Специальный выпуск, посвященный искусству двадцатого века, июль 1980 г. с. 464.
  5. ^ Бок и Сабартес, стр. 302.
  6. ^ Николас Джон Калл, Дэвид Холбрук Калберт, Дэвид Уэлч, Пропаганда и массовое убеждение: историческая энциклопедия, с 1500 г. по настоящее время (ABC – CLIO, 2003), с.156. ISBN  1-57607-820-5, ISBN  978-1-57607-820-4