Парад (балет) - Parade (ballet)

Эта статья о балете Мясина. Для использования в других целях см. Парад (значения).
Парад
Эрик Сати Parade.jpg
ХореографЛеонид Мясин
МузыкаЭрик Сати
Премьера18 мая 1917 г.
Театр дю Шатле, Париж
Оригинальная балетная труппаРусские балеты
ДизайнПабло Пикассо

Парад это балет с музыкой Эрик Сати и одноактный сценарий Жан Кокто. Балет был написан в 1916–17 для г. Сергей Дягилев с Русские балеты. Премьера балета состоялась в пятницу 18 мая 1917 г. Театр дю Шатле в Париже, с костюмами и декорациями, созданными Пабло Пикассо, хореография Леонид Мясин (который танцевал), а оркестр под управлением Эрнест Ансерме.

Обзор

Идея балета, кажется, принадлежит Жану Кокто. Он слышал Сати Trois morceaux en forme de poire («Три пьесы в форме груши») на концерте и задумал написать на такую ​​музыку сценарий балета. Сати приветствовал идею сочинения балетной музыки (чего он раньше никогда не делал), но отказался позволить использовать любую из своих предыдущих композиций по этому случаю, поэтому Кокто начал писать сценарий (темой которого была реклама парад в котором три группы цирковых артистов пытаются привлечь публику к представлению в помещении), музыку к которому Сати сочинила (с некоторыми дополнениями к оркестровой партитуре Кокто).

Работа над постановкой началась в середине Первой мировой войны, когда Кокто путешествовал туда и обратно. фронт войны в Бельгии незадолго до премьеры. Однако самой сложной частью творческого процесса, похоже, было убедить Мисия Эдвардс поддержать идею постановки этого балета Ballets Russes. Ее легко обидеть, но Сергей Дягилев полностью доверял советам по поводу своих постановок. Первая версия музыки (для фортепиано) была посвящена Мисии и исполнена в 1916 году.

В конце концов, после отмены некоторых других планов (и еще нескольких интриг), поддержка Дягилева была завоевана, и хореография была доверена Леониду Мясину, который недавно стал ведущий танцор Русского балета и любовник Дягилева, заменив Вацлав Нижинский который покинул Париж незадолго до начала войны. Сценографию и дизайн костюма доверили тогдашнему художнику-кубисту. Пабло Пикассо. В дополнение к эскизам костюмов, Пикассо также разработал занавес, на котором изображена группа артистов на ярмарочном ужине перед выступлением.[1] Итальянский художник-футурист Джакомо Балла помог Пикассо в создании занавеса и других дизайнов для Парад.[2] В феврале 1917 года все сотрудники, за исключением Сати, собрались в Риме, чтобы начать работу над Парад, премьера которого запланирована на май.

Эскиз костюма Пабло Пикассо к балету Сержа Дягилева «Русские балеты». Парад в Театре Шатле в Париже 18 мая 1917 г.
Большой занавес к пьесе Пабло Пикассо

Поэт Гийом Аполлинер описанный Парад как «разновидность сюрреализма» (une sorte de surréalisme)[нужна цитата ] когда он написал программную заметку в 1917 году, таким образом придумав это слово за три года до Сюрреализм возник как художественное движение в Париже. Английская премьера Парадв исполнении Ballet Russes, был показан в лондонском Empire Theater 14 ноября 1919 года и стал культурным событием. (Харгроув, 1998)

Балет запомнился сразу по нескольким причинам:

  • Это было первое сотрудничество между Сати и Пикассо, а также первый раз, когда каждый из них работал над балетом, что делает его первым сотрудничеством с Дягилевым и Русскими балетами.
  • Сюжет о Парад включены и были вдохновлены популярными развлечениями того периода, такими как парижские мюзик-холлы и американские немые фильмы.
  • Большинство настроек, используемых в Парад 'Сюжет происходил за пределами формального парижского театра, изображая улицы Парижа.
  • Сюжет воспроизводит различные элементы повседневной жизни, такие как мюзик-холл и ярмарочная площадь. Перед Парад, использование популярных развлекательных материалов считалось неподходящим для элитного мира балета.
  • Сюжет о Парад составленный Кокто включает в себя неудавшуюся попытку труппы исполнителей привлечь зрителей к просмотру своего шоу.
  • Некоторые из кубистов Пикассо костюмы были из плотного картона, что позволяло танцорам минимизировать движения.
  • В партитуре было несколько «шумящих» инструментов (печатная машинка, туманный рог, ассортимент молочные бутылки, пистолет и т. д.), которые были добавлены Кокто (к некоторому разочарованию Сати). Предполагается, что такие дополнения Кокто продемонстрировали свое стремление создать скандальный успех, сравнимо с Игорь Стравинский с Le Sacre du Printemps премьера которого состоялась несколько лет назад в «Русском балете». Несмотря на то что Парад был довольно революционным, принося обычные уличные развлечения в элиту, презираемый публикой и восхваляемый критиками, тем не менее, много лет спустя Стравинский все еще мог гордиться тем, что никогда не был первым в вопросе скандальный успех.
  • В регтайм содержалась в Парад позже была адаптирована для фортепиано соло и достигла значительного успеха как отдельная фортепианная пьеса. Финал - «стремительный танец в стиле рэгтайм, в котором весь актерский состав делает последнюю отчаянную попытку заманить публику посмотреть их шоу».[3]

Премьера балета вызвала ряд скандалов. Одна фракция аудитории освистывала, шипела и была очень непослушной, чуть не вызвала бунт, прежде чем была заглушена восторженными аплодисментами.[4] Многие из их возражений были сосредоточены на кубистическом дизайне Пикассо, который был встречен криками «продавцов».[5]

По словам художника Габриэля Фурнье, одним из самых запоминающихся скандалов стала ссора между Кокто, Сати и музыкальным критиком. Жан Пуэй, кто дал Парад неблагоприятный отзыв. Сати написала критику открытку, в которой говорилось: «Monsieur et cher ami - vous êtes un cul, un cul sans musique! Signé Erik Satie!» («Сэр и дорогой друг, вы осел, осел без музыки! Эрик Сати. "). Критик подал в суд на Сати, и на суде Кокто был арестован и избит полицией за то, что неоднократно кричал «задница» в зале суда. Сати приговорили к восьми дням тюремного заключения.[6][7]

Актриса не названа. Фотограф Гарри Лахман. Сет и костюм Пабло Пикассо.

Смотрите также

Примечания

  1. ^ Харгроув, Нэнси (1998). «Великий парад: Кокто, Пикассо, Сати, Мясин, Дягилев и Т.С. Элиот». Журнал междисциплинарного изучения литературы. 31 (1).
  2. ^ Маккаррен, Фелиция (2003). Танцующие машины: хореографии эпохи механического воспроизводства. Стэнфорд: Издательство Стэнфордского университета.
  3. ^ Мясин, Леонид (1968). Моя жизнь в балете. Лондон: Макмиллан.
  4. ^ Петеркин, Норман. "Парад Эрика Сати", The Musical Times, Vol. 60, No. 918 (1 августа 1919 г.), 426.
  5. ^ Дэвис, Мэри Э. «Современность в моде: популярная культура и авангардизм в спорте и дивертисментах Эрика Сати», Musical Quarterly (1999) 83 (3): 465.
  6. ^ Остин, Уильям В. Музыка в 20 веке. Нью-Йорк. У. В. Нортон, 1966. Карточка из каталога Библиотеки Конгресса № 64-18776.
  7. ^ Дэвис, Мэри; Эрик Сати, стр.120

внешняя ссылка